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《烟波浩渺》庄重抒情
作品赏析/邢政
和袁海涌惯常挥毫的苍劲厚重的行草榜书相比，这幅隶书作品《烟波浩渺》显得拘谨内敛了不少，从这幅隶书作品里，可以看出书法家袁海涌行草书之外的另一个审美，他把沉雄、凝重融于汉隶，使作品显得更加精神、生动，这种朴实的风度、自然的情调，与其所崇尚的道法自然吻合。
袁海涌写隶书用笔机灵，运笔的按提落差稍有跳跃，所以线条粗细也有差别，尽管没有他走行草笔时那种行云流水的气势，但笔笔有韵，求实求稳。为了表现隶书的沧桑历史气，他在用笔时微微颤抖，以便在笔画的边沿有波动的感觉，甚至在边沿有凹凸不平的斑驳纹路，让作品充满高古典雅的气息。隶书中的“燕尾”是书法家乐于表现的一个笔画，通过燕尾的扬起，使一个字轻快活跃，甚至夸张为之。但袁海涌没有刻意在这上面讨咎，习惯性的自然用笔，让这个燕尾处于不经意的状态，这种不在意，反而给作品增添了高古、沉静的气质。
走进袁海涌先生的书法境界，你就会发现他在真、行、隶、草各个领域皆有所涉，这幅隶书作品《烟波浩渺》，扎根传统，推陈出新，大胆融汇简帛及清人隶书的笔意，做到书追古人意，神合时代情，他的隶书创作方法和技巧，从内容到形式，并没有脱离中国的书法传统，相反是使用的完全传统的方式和技巧，在前人的不同书法作品都能找到它们的出处。因此，他的隶书，既有汉隶的朴茂遒劲，又有简帛的率真、篆籀的古拙和清人隶书的抒情逸趣。结体因字赋形，正斜相生，或长或短，于规整中有不规整处，寓汉隶的端庄于灵动之中；用笔自然率意，不拘一格，在保留汉隶庙堂书风浑厚端庄神髓的基础上，大胆突破汉隶过于规整、蚕头燕 尾、起止藏锋、圆笔为主等篱藩，大胆将枯笔、浓淡、方捺、方撇、斜竖、大小参差和简帛、大篆、行草等正规汉隶极少见到的笔法大量地运用到隶书的创作之中， 从而形成了遒劲洒脱、庄重性和抒情性、艺术性与实用性有机结合个性化隶书。
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