北京高校干部任职时间:~看到一篇好文，转过来为爱好石头的朋友普及收藏鉴别寿山石的常识~|金石篆刻|『琳...

来源：百度文库编辑：中财网时间：2024/05/07 12:03:36

石山无底欲海无边
刘北山曾说过，买自己喜欢的叫收藏，买别人喜欢的是投资。
玩印石收藏，这里面的学问就大了。石头的本质，色彩，色彩的层次，雕刻的工艺。通透的还得要无格无裂无黑针，单色的要清澈，彩色的要娇艳不能感觉色彩发闷。不透的得要似玉非玉那感觉，色彩过渡要分明不能混乱，最好就一刀切那样的。还要求细腻，老结，入手柔滑腻，观之心痒抚之心荡，反正不把自己折腾个半死不叫过瘾，就像有人跳着脚的嚷“我穷，我穷的就剩下石头了”可他守着他穷剩下的那堆石头天天美的冒鼻涕泡。他也算穷并快乐着。
现在纯玩石头的朋友渐渐多了，以前大多是为了学篆刻而入手，那么学篆刻的朋友们在初期是不会接受精品概念的。无它，刻不起而已。初学篆刻的时候就用精品的没几个。篆刻领域是普品的天下。
基本上好切的，能切章的原石，不会轮到我来切.....不好切的或风险高的，我才有机会得到，这种原石大都是只适合雕摆件或手件的料。
昌化的石头不错但名称总体感觉是偏俗不雅名字真对不住石头，什么猪肝红皮蛋绿虾背青藕粉冻酱油冻蚕豆冻？好象一直就没离开过厨房我看再弄一铁锅大厨的活就齐了合着就会吃是怎么着？开个玩笑。看人家寿山石：高山水洞芙蓉荔枝汶洋。。。。有山有水有花有果还有文化气多美。
当玩变成藏的时候，石头给我的乐趣从量上减少了。当玩变成藏的时候，石头给我的乐趣从质上拔升了。
以前人家问我，石头好玩吗？我回答说，好玩
以前人家问我，石头能升值吗？我回答说，当然
以前人家问我，你懂石头吗？我回答说，懂一点
现在人家问我，石头好玩吗？我回答说，看怎么玩了
现在人家问我，石头能升值吗？我回答说，看你怎么买了
现在人家问我，你懂石头吗？我回答说，还在学习
原石有裂可以原谅，品种不对不可姑息
石头上油有利也有弊：利是使得石头性质更加稳定与通透，油质渗入后所形成的通透是永久性的；弊是大量上油，短时间内会使得一些石头的裂痕隐而不见，这种裂痕消失是暂时性的。一旦气候变的干燥了，油质挥发了，那些裂痕又会重新浮现。以前有许多寿山石被售往北方后出现裂痕，就是这个缘故。商人们为了自圆其说，还发明了石性不适合北方之说，真是让人啼笑皆非。寿山石的石性要真是连南北湿度变化都承受不了，还是别玩罢了！”
当天上人间的bz在感慨自己新买的沃尔沃40性能不爽而欲升级为宝马5系时，游走在城乡结合部为广大农民工提供优质晚间消遣的战（斗）机们，还在为是否买辆二手五羊还是其安特大费脑仁。藏（或者算是收或投资吧）和玩应该不同，玩是玩快乐，最怕遇到假货。
投资最怕没人接盘。不要有一个不成熟的心态..想..不行就再转手出去呗..不曾想..有些石头没人要..就算有人要..懂点儿石头之后..都不好意思给，好的昌化田石..绝对是好东西..但关键是..网上挑田石..就像新手认田黄一样难！！因此..成功率很低..
可以买..但是最好先问好能不能退..重点是..便宜的买几个看看可以..别买太多..昌化田..好的质地..几十块买不来~~贵的..5000以上..新手就别玩了..和翡翠的赌石差不多..是专家们..老手们..玩儿的领域！！
想找一块儿好的田石玩儿..就找你自己相信的老手..玩家也好商家也罢..让对方赚点钱买..这样实际上更省钱..芙蓉石..我觉得新手们可以买..有些好质地的芙蓉..价格还是可以接受的..注意..问好质地..碱性的新性的..在北方会粉身碎骨！！买来放一段就是垃圾..只能进垃圾箱..南方会如何..我没有发言权！！问好是老性的..可以买..好的老性芙蓉..在北京也不需要油养..盘一盘..就会很润！！当然放柜子里最好还是养养..除了那些**的石头..面对北京的天气..放着不管..和放在暖气片儿上..差距不大..前者开裂慢些..后者快些..开得痛快些！！
大块好芙蓉也很难得！！可信的商家保证老性的..管退的..可以大胆买！！

但不要轻易相信无裂的说法..原石..很难确保无裂！！不要相信能出章的描述..当然..0.5*0.5*2也算是章..就两说了~~能出像样儿的章的芙蓉..不会放到网上卖的..福州一堆买家排着队抢；别的品种..在北方..我觉得可以玩的..善伯..杜陵..但这两个品种好的很贵！！玩也只能玩一般的了..带岩的杜陵..如果没有专业设备就放弃吧..拿铁锯会锯死人的~~
高山的很多品种..都不太适合北方的天气..3仔绝对不能玩..开出来基本上是蜘蛛网！！旗降..对新手来说太高端了..看不懂~~田黄？呵呵..不说了~~商人－－－－伤人
青田石应该说是最适合做篆刻的石种..
而篆刻只要印面无裂基本上就可以用了..如果说只是单纯用来玩石..青田的石质非常不适合北方干燥寒冷的天气..
到杭州..甚至青田走走会发现..南方不封蜡的青田石基本上也都是有裂的！！我在青田看到上万的手把也是能看到明显的裂！！
何况来到北方？！恕我直言..如果不用来篆刻..青田石不太适合北方玩赏！！
当然..如果价钱不是问题..哪些**的青田石也是可以玩的..但基本上都得是大5位数以上的水平..养护？？奉劝还是封蜡吧..
整体上昌化石非常适合北方..
昌化石大体上比其它3个地区的石头硬一些..如果不是原来就有裂..很少会出现水土不合的新裂！！
昌化石的问题主要是润度..洁净度..等~看起来昌化石相对便宜..但实际上纯的..结晶度高的昌化石一点都不便宜..也非常难找！！
鸡血石就是这样的..适合北方玩..但好的..可以拿来赏玩把玩的鸡血现在真的很难了~~昌化田同样也是..质地很适合北方..但好的也是一石难求！！干净一点的价格会飞~~~养护？？基本不需要..除了本身有格裂的掘性石摆件..好一点的昌化印章在北京基本无需养护
巴林是北方的石头..但裂的问题很严重！！！基本上可以和青田一比了..青田的裂大多是皮裂..巴林如果有裂..会延伸..而且是哪种贯穿的裂~~刚买到一点问题看不出来的章..干放一阵..如果发现有裂..就要继续观察..
20*20的章..我拿手掰掉了很多个..裂啊裂！！真的很严重..
巴林石的另外一个严重问题就是内爆..外面没有裂的石头..干放..水冲..会发现里面出现很多白色的东西..放久了那些会大胆向外发展！！非常痛苦！！很不幸的事情是这种巴林的内爆很多都出现在比较通透的石头上..
看好了玻璃地..结果出白点..很残酷的现实..考验起来其实很简单..凉水冲洗..重新用水砂纸抛光..没有出现白点的基本上就没有问题了！！
质地不过关的巴林原来一点裂都没有..保养不善..也会千疮百孔！！直接描述为惠粉身碎骨一点都不为过！！！
中低端的巴林基本上只能呆在油箱里..在北京..拿出来一星期都呆不住！！玩..只能玩那些中上等质地的..真正老性的~~
养护？！差的..只能找仓库..泡油..一个月拿出来看一次~~好的..定期油养..差不多1个月一次就可以了~~不经常玩的上油后保鲜膜包起来再放即可！！很多寿山的石种同样不适合北方..比较典型的不适合..是高山系各石种中的中低端..很多都会出问题！！除了一些掘性的高山~~
适合北方的..田黄是当然了..真正老性的芙蓉是适合的..我觉得现在看..除了神龙见首不见尾的真田黄..北方还能玩的就是老性芙蓉了..
碱性芙蓉..新性芙蓉..不能玩..这种石头..不是人玩石..而是石玩人！！还有就是杜陵..杜陵的质地感觉有点像昌化..够硬..比较安全！！
杜陵的问题和昌化田差不多..差的很多..也还真不用养护..呵呵~~
寿山石的养护..田黄..芙蓉..杜陵..基本上是油养..好一些的石头一个月一次足以..半年不养问题也不大..总结..论石种..适合北方玩的..昌化..中上等巴林..寿山里的老性芙蓉..杜陵..和一些掘性石！！封蜡..能保存好..放仓库的时候可以..但把玩就不太好了..就跟买根蜡烛玩儿差不多..奉劝新手，带皮的不都是田~~有些是蛋！！
只有买错的没有卖错的！经验告诉我，凡是自认捡到便宜的石头，必成为“鸡肋”（食之无味，弃之可惜）而咬著牙买的—定不会后悔

青田和昌化的精品价格不相上下，但是普通石的价格却相差悬殊，原因为何？听我拙见。
青田石产地广博，主要产区在山口、方山一带的封门、旦洪、尧土、白烊、老鼠坪等矿区。此外尚有季山、岭头、北山、塘古、山炮等地，矿区密部，采矿方式机械化程度高，由铁揽索道运行到矿洞，然后再顺着惯性运到矿区下面的漏斗槽里，再有工人打开漏斗运送上车即可。
接下来是昌化矿区采矿过程：此矿区矿藏分部没有青田那么广，但是矿藏比较集中，山路陡，机械化程度低，除了矿洞内用大型机器挖掘外，把矿运下山的过程基本要人力，这也是为什么昌化的普通章比青田贵的一点原因了。从山脚步行到矿区要大概35到40分钟，山路崎岖多转折，只能靠脚步行。费用为基本100斤石头要25元工钱。那么多石头挑下来，辛苦是可想而知的。比起青田一车石头运下山才几百那是大乌见小乌了。矿洞依稀可见鸡血，“这些鸡血可以矿工用鲜血换来的啊，”用当地石农的原话说，环境如此恶劣的矿洞里，顶上随时有矿石要掉下来，今年上半年已经有3个石农因为此类事故而失去了宝贵的生命。以至于临安市z*勒令暂时停止采矿，所以现在市面出现的石头多为几年前的陈矿，价格也不低。好工的概念起码是让人能盯着工看不看石头
如果我们在乎的真的是石头的质地..而不是石头的名声..假的东西是很难有市场的..
知道是假的..也想买..第一..砍价要狠..我曾经有过标价48000的东西300成交的经历..就是染色的假田黄！！
可能还是买贵了..但如果按照正常的砍价模式..大家知道会多危险了~~
当然..300也是买贵了的..因为最后这个东西直接进垃圾箱了..
面对作假..自己不会判断的名贵石种争取不要碰！！染色的..或是溪蛋演田黄的..高山演荔枝的..都是最毒的药！！
其次看工..看不懂哪里好的工不要买..卖家宣传什么什么大师的作品..说这位现在随便一个2万?!..没意义！！
真假难辨是一个问题..就算是真的..你看雕的很差..又有什么用呢？？钓鱼台的主厨..和老婆吵完架做出来的菜味道可能也不会太对~~
裂与纹如何区别通过自己的经验总结几点：一、在阳光下侧看表面，有破损则为裂，无则为纹；二、浸油，浸油后有裂则泯，为纹则存；三、从油中取出，擦干，有裂的表面油会泌出，无裂则无油。白高山的裂最易发现，有裂处必定有痕迹（强光下）。
高山朱砂的裂也比较容易发现，完全脱油后有裂处会起白，而完全没有裂的朱砂甚少，一般的皮裂不大碍事。
性老的芙蓉有裂看不大出，裂在边缘则有明暗色差；碱性芙蓉有裂比较明显，如内部的细裂则很难发现。
裂、格很难避免，这也是为何产生“薄意”的最初原因。

1并不是稀有品种就值钱
2工不是越复杂越好
3不要以追求奇特为主.
4追求数量却不追求质量.
5在原地踏步,却没有层次上的突破.
6对质地的重视,却忽视了工的重要.
7章以外,以工艺为主的摆件, 手件,挂坠.工艺比质地更重要.
8巧色的运用现在到了泛滥成灾的地步.真正的好作品是”拙”
9名家之作不一定都是精品.
10一般收藏者是收藏单枚章,却忽视了对章,尤其是套章的可贵
11同样的品种在质地上有着巨大的差异.
12在好质地的基础上品种是相当重要的. 譬如荔枝.
13如果一个新品种的出现,且有质地.那无论对它怎么重视都不为过.
14新品种的出现,往往是最早开采,质地最好,有大料,价格低.譬如大红袍花坑汶洋……
15新品种的出现应及早介入,不要有太多的迟疑.
16质地的六德综合起来就一个字”美” 工艺的千变万化表现的就一个字”美”
17对于一方雕刻过的章来讲,应该是质地与工艺的美的结合,缺一不可.
18对于一方雕刻过的章来讲, 钮头与章体的重心比例稳定是最基本的条件.
19如果一方章雕刻的不好,不如不雕.
20章的局部很好,而其它部位很差,不如整体均匀的.
21寿山石品种繁多,弄懂有好质地的主要品种即可,其它偏门的品种多数是质地差的,可以一笑而过.

22不管品种如何变化,最终都是对质地的把握.
23宁可小而精,不可大而粗.
24在原材料稀少的情况下,在动刀之前反复琢磨怎么强调都不过分.
25 切章之前,应对这个品种的矿脉特点有所了解.
26通透类石头质地紧密,内部情况清晰,切章风险小.
27风险最大的是掘性类石头和芙蓉
28掘性类石头被皮包裹,里面情况不明. 芙蓉的矿脉有很多**棉砂块蜿蜒其中.切章均需慎之,否则会带来深深的遗憾.
29皮即肉的转化, 粗糙的皮里面的质地也是粗糙的.
30掘性类石头讲究温凝润绵绵欲化,非透.
31掘性类石头应辨别出它的母矿是什么？如此辨别原生矿则轻松了。
32田黄母矿有好几种，不同母矿形成的田黄在质地的坚密度方面也不同。
33田黄的生成演变与后天的环境状况有着紧密的联系（很复杂，详情请见拙作田黄是如何炼成的）
34田黄讲的是田味，如果可以较清楚的看出母矿的味道，也就走味了。即使是田黄，价值也是大打折扣。
35田白也是田黄的一种，虽然稀少，但价值不如田黄。
36田黄虽然是寿山石，但已作为宝玉石的范畴，又别于寿山石。
37搞收藏应多走市场，二者息息相关。
38从专题切入收藏，可以节省精力，财力。
39根据自己的性格特点和爱好品味进行专题收藏，相得益彰，又可迅速提高水平。
40了解一个品种应了解它的地理状况和生成环境。
41章以方为贵，摆件以饱满为佳。
42对于摆件，创意是关键。千篇一律的题材和雷同的造型，即使刻的再好，也要打折扣。
43一件作品的磨光不是全部磨的越亮越好。最好有明暗之间的变化。
44石头千万不要泡在油缸里。虽然会增加通透度，但色泽会变的暗淡。
45一块石头的色彩即使再黑，只要有内部发出柔和的光泽也是好石头。
46一块石头的色彩再漂亮，但没有光泽，也失去了青春，失去了生命力。
47薄意追求意境
48牙机这种现代机器的运用，使得薄意就象用铅笔或工笔画出来的，线条清晰分明。
49用刀手工刻出来的薄意，好象水墨画，意境深远。
50现代薄意与以前薄意之间的差距，不在于技巧，而在与工具的错误运用。
51辨别是不是好工最简单的一个方法是看线条是否流畅有力。
52好工与普通雕工之间的区别在于：普通雕工没有强力训练，好工是健美运动员。体现在作品上，好作品整体结实紧凑有力，普通雕刻作品整体松散。
53切莫等到太迟才记起生命的意义不在于事业而在于生活，收藏的意义不在于成就，而在于乐趣。
54 收藏中最愚蠢的事：因为收藏而牺牲了健康。
55收藏要有远见。
56切不可人云亦云，要独立思考。
57不管是哪个品种的石头，质地的纯净是必要的。
58对于原生矿的石头，质地的纯净与通透度的结合基本上可以成为一方美石了。
59丝是一种杂质。
60纹理是一种杂质。
61只要原生矿存在，生成的路线环境没有受到破坏，田黄就不会绝迹。
62原来规定的三坂范围现在已经发生了变化。
63不要以一成不变的眼光看待事物。
64 一两田黄十两金只是笼统的概念。田黄在质地上的差异价值也是不等。
65一块石头没有凝度，就不能达到上乘境界。
66辨别石种：质感为主，纹理为辅。
67一个品种的质感是唯一的，一个品种的纹理在很多品种都可以见到。
68好的一定是少的，少的不一定是好的。
69不管你愿不愿意，物以稀为贵是永恒不变的真理。
70在资源缺乏无大料的情况下，对于以前的老高山特大型之作尤其要留心。
71左右对称的器皿摆件其实也是一方章，这种料的要求难度非常高。
72手件不仅要好看，还要好把玩。
73手感之美主要体现在温、润、细。
74人有三宝：精、气、神。章有三宝：精、气、神。
75印石三宝的芙蓉怎么重视都不过分。
76芙蓉容易受包浆。年代久远的上品芙蓉有宝光，宝气。
77芙蓉虽然只是一个品种，但拥有整座加良山。其历史文化博大精深，各个时期矿洞奥妙无穷。

二、看形状
有人说，芙蓉出一个章比荔枝更难，想想荔枝现在是什么价位，就能明白芙蓉章价位高的原因了，芙蓉章高价位也带动了形状饱满的芙蓉原石的价格。这几年饱满的芙蓉价位一直攀升，很遗憾的却是饱满芙蓉的稀少，千粒芙蓉难觅一粒饱满芙蓉，而饱满芙蓉中也很少是适合切章切墩的。芙蓉这个石种越接近岩质地越佳，往往看上的好芙蓉却是千疮百孔，别说锯章，就连圆雕都很困难，有什么办法呢，只好到海底世界草珊瑚中去玩了。话说反过来，往往能锯章的饱满芙蓉，多数却是碱性的，边锯边裂，一个章到处是裂，只好去找薄意师傅了。有性质佳的芙蓉大章吗，应该是有吧，他们要么收藏在名店的橱柜里，要么是摆在亿万富翁的书架上，要么是格在**的保险箱里。经济不十分好的石友，如果要体味性质佳的芙蓉章，应该多把目光放在小章上，实在对小章反感，只好放宽要求去找些石质稀松的芙蓉过瘾了。
三、看颜色
这点也可以是观察性质的补充，芙蓉性质的好坏能通过颜色体现出来，因为颜色光鲜靓丽也需要好的载体保持，美人再好无好的载体也会香消玉殒。就如匹夫无罪，怀玉其罪，漂亮的女人也需要强大的实力去保持的，性质不好的芙蓉就保持不了芙蓉的颜色。好的芙蓉像一朵盛开的花，鲜艳夺目；差的芙蓉则像颓废的花，萎靡不振。性质好的芙蓉颜色不容易被痒化，也不容易被油养黄；差的芙蓉易被痒化养黄，不久就已是松松散散的样子。好的芙蓉刚登台就已是纷呈异彩，难得是与人气结合越加光艳夺目；差的芙蓉刚出道是黄花闺女，混不久已是昨日黄花。
普遍的观点认为纯色的芙蓉是最难得的，其中犹以纯蜡烛红最为名贵，纯蛋黄次之，还有诸如纯将军白与纯结晶青黄也是稀罕的颜色。杂色的芙蓉不是说它的价值低于纯色的，有时能锯出巧色章的芙蓉价格还在纯色之上。杂色芙蓉能能锯章最好，不能锯章的，其做摆件的价值还优于纯色芙蓉。

石山无底欲海无边3

由於寿山石的开采有相当长的历史，有一些石种已绝产无法再一睹真面目，如艾叶绿；有一些石种则已绝产而又陆续复产，如无佛头坑；有一些石种则已绝产但尚流传於市，如将军洞芙蓉、琪源洞杜陵、荔枝冻；有一些则产量极为稀少，即使玩石数十年也无法拥有一方，如鸭雄绿；有一些则因绝产或产量太少，致无法判别徒惹争议，如高山的世元洞、大健洞、油白洞、和尚洞、小高山；杜陵坑的芦荫、蛇匏、尼姑楼；月尾的回龙岗；金狮峰的鬼洞、野竹桁；柳坪的黄洞岗；虎岗的栲栳山、狮头石；老岭的豆叶青、圭背石；猴柴南的白九茶；旗山的鸡母孵、马头岗、水洞湾、大洞黄等，均徒有名称而不曾见石。
矿洞是基本封闭，就剩坑头一个有开采许可证，杜林改旅游开发，，善伯基本是成空，里面早几年就可以开迪吧，大山和老岭在开采叶蜡石，旗降倒是出了不少，但是都是“老鼠工”耙渣，现在市面上流通的石头大部分是藏石。
旗降不多卖，花坑还没绝。二号小石有，成章却不易。田黄偶可见，琪源确难求。矿洞皆停采，有钱石不绝。
花坑我是深知了，因为开洞是顺着矿脉斜纵向开采而非一般的横向开采，开采得极深下去，矿脉已近枯竭，矿线越来越窄小，后面开采的品质也极其不佳量少，加上政府干预，在一定量的开采后政府出面直接炸毁，洞外的各个石农收了不少麻袋，本以为稍后会有人去做老鼠工，结果在龙王台风后几次经过塌陷外加雨季的崩塌，大约掩埋了大几百方的土石下去，开采成本巨大，如果要承包且大型机械开采，需从山腰或者山脚横向开洞，那一年的开采期满还不知道能不能碰到石头的矿脉，所以先期投入要做好先亏百来万颗粒无收的准备，而仅仅靠老鼠工再开到原来的矿脉处，据说需要一个工开70-80年，而且非常难攀登，老鼠工是不会去做这样吃力不讨好的工作的，本人一个朋友曾经约了几个人一起进去洞里，攀爬极难，结果连拇指大的花坑片片都没有捡到，别说耙渣，现在市面是之所以有花坑，应该就是2-3个石农之前的大量库存，按目前出石头速度，估计5-10年绝对枯竭，所以只是建议见到结晶好点的花坑不贵的，就留点，好歹有些品种，立贴为证，5-10年花坑必定不是今天这样了。

只是知道松柏岭和接近二号矿的地方前一阶段还在开采，较为有序，但是石头出来的有两个方面的遗憾，一方面市面流通量不大，另外市面流通的松柏岭很多易裂二号矿粘岩严重石质不是很让人满意，第二，稍有大点材料质佳的价极高，因为不是了解太多，不敢乱说了，请原谅。
另外一个就是汶洋，山陡路险，据我的同事说，要上山进洞几乎是前面的那个人的脚就在下面那个人的头上，还要背石头，甚是困难，近来也根本没有听说有量产，估计就是以前的一小些石农库存，还有就是不要命的老鼠工了，石头易裂，石头品质不错。
芙蓉、峨眉的矿洞情况以前的石友都已经说过了，因为地层原因，不是特别稳定，屡次发生洞被开虚，结果就有开采过程中间被石头压死的，还没有处理完又有进洞的老鼠工被压死，另外本人一个家住山秀园的学生的家长和几个人进洞，结果应该是腐蚀质原因还是一氧化碳原因，缺氧，当场死了一个昏迷若干，这些事故严重震动了区领导，在安全生产摆在第一的情况下，芙蓉峨眉洞全面被炸塌，谁进洞谁坐牢。
所以造成从去年下半年至今芙蓉石头价格一直在狂奔，石头却越来越小，质地越来越差，原因很简单，都是在吃以前老底子的库存，石农也不是傻瓜，谁都知道好东西留着不愁卖。
按照个人估计，芙蓉是有一定的矿，就是不知道能够开采多久，后面的质地如何，还有就是什么时候能够有机会再开采了。
杜林的前面石友已经说了，早就承包给人家开发旅游了，进洞参观还要交钱，鹿目本来就一个连迷你型山沟沟都不算的一个小疙瘩地方，挖了多少年都不知道了，再能够出石头来，质地好的可能都当作田黄了，或者再有的话估计就挂坠比较适合了，哪有什么东西，还有拳头大的好鹿目－－那不是一般的吓人了。
无头佛一定得提一下，，确实是绝了，其实和石农交流过程中明摆可以知道，没有多少石头，毕竟是掘性的，而且连石农自己都不知道到底是不是无头佛，反正挖出来的，**的都是无头佛，有的其实根本就是掘性大山，甚至连掘性大山都不算，硬邦邦的，根本不能雕刻，倒是有商家会安慰人，说：反正不贵，当作品种石头，不是多好的石种，我倒
在这里特别提醒几句，哪怕是特殊品种那种都是砂或者硬差无比的还是算了吧，好的无头佛，人家叫无头佛田，各位石友还是眼睛擦亮，不要奔那个名字去。
不要认为说石头都绝种了，赶紧大收花坑大收善伯大收什么什么石种，一定要注意，没有好的，宁可不要，这个原则一定要把握，
鉴别好坏房地产有句名言：地段地段地段对于寿山石收藏同样也可以这么说：质地质地质地
请记住邓散木先生的一句名言：凡是石头，皆以老坑为佳。同理可推，新品种往往就是一刚出来时为佳。而从实践中观察也是如此：在山体的最外层，会有大料，越往里面，料越小，越少。在山体的最外层，受自然界润泽的条件也最好，所以质地也最好。
石农肯不肯卖好的石头给你总结几个我的经验：
1.关系。（你别指望你可以在第一次上山就可以找石农给你好的石头，多去几次混个脸熟也好，前提是你每次上山都多多少少要从石农手头买点东西回来，免得你去的再多，不买什么东西，时间久了他们也不会搭理你的）这点要求我们手头的钱要厚，才有信心与他们做朋友。
2.人缘。（当你认识了部分石农，而且经常光顾他们，其他的石农看到了绝对眼红『这世界还是钱最伟大』，他们一定不会放过这个发财的机会，我们是“钱主”嘛～～纷纷会把自己手头的好石头拿出来给你看『这里注意一下，你必须会看石头，不然被他们当“白猪”宰了还不知道』当他们发现你会看石头的话，一部分混水摸鱼的石农就会自动消失。）
3.用你手头能够支配的钱来为你的石头梦开路，就是王道！！！石农的友谊关系是建立在你跟他发生过关系的基础上（别想歪了，当然是金钱关系啦）先钱后朋友～～以后上山被他们请客吃饭是常有的事，当年甚至出现过3个石农同时要争着请我和几个朋友去他们家吃饭的现象，以后叫石农送为你好石头下山就是顺理成章的事情啦，这样也图个方便，

当掌握了一些判断石头质地好坏的技巧时，最好在挑选的时候，尽量避免先去留心品种，因为品种会使人无形中也产生一定的品牌消费的取向。
芙蓉泡水，无裂出裂，有裂两瓣
关于寿山石的常识起码有这么几点：一、寿山石有价值是因为它是一种宝石；二、市场上的寿山石只有一小部分是宝石，而大部分仍是顽石；三、宝石与顽石的主要区别是通灵、纯净、细腻。
谈论玩石头的好处,...男人说的好处一大堆没记住,,问到女人说的好处我记住了,女人说,我让他玩石头,总比男人在外头玩女人乱来好多了,非常经典的好处..
在正常的情况下,我们是爱女人,玩石头...如果二者关系倒置的话,你的生活就出现危机了

关于新性，老性，结晶性，碱性芙蓉的对比和介绍:
真正的老性芙蓉指的是93年前大出的一批芙蓉，质地稳重，基本无透明度，色彩靓丽而正，材大完整。后期就只有边角的一两块出产，没有产量了，质地色彩基本不如93的芙蓉了，此种芙蓉在芙蓉中腊度最高，透明度最低。其在那个时代是高级石种，荔枝等的价钱和其相比还稍有不如
油性芙蓉，为老性芙蓉中异类，透明度比老性芙蓉稍高，显得比较油腻，故名。多粘岩，其岩有明显颗粒装突起，其岩颗粒比老性芙蓉岩颗粒大。岩类似粒粒珍珠组成。
在老性芙蓉其中，有及其稀罕的有一些芙蓉晶出现，比拟极少，透明度类似高山冻石，半透明，芙蓉晶基本色彩比较单调，只有一种颜色，并粘砂生成。由于没有产量，所以没有价钱的行情
93年后直到2000左右，基本出的都是新性芙蓉和碱性芙蓉
其中偶有竹叶青色，蓝色等等的芙蓉出现，为老性，没有产量，亦不谈行情
大部分为发青的白或发黄的白，有红巧，黄巧，为新性，透明度比老性高，多粘岩，微透明，由于产量较大，价格并不很高，比起当时的荔枝价值就要低很多
其中有一些为碱性芙蓉，特征为，多和新性芙蓉共生，色彩灰白发青，易裂，此碱性芙蓉毫无腊质感，质地及其干燥，其中不透明的灰白处（一般带粉色颗粒）油养一天后立即变干，吃油。却不能使质地变好。属于芙蓉中最低档者。（必须说明，老性芙蓉中有外观和其一致者，就是旧说法的半山石，虽然外观一致，但半山腊质度和老性芙蓉一样，腊质度高，用手一擦，表面即显得油呼呼的包浆，这是所有老性芙蓉的特征，即使是新性芙蓉也能这样，碱性芙蓉用手擦还是干燥的，所以不被人喜欢）
2000左右两年中，开采出一批极品芙蓉，即结晶性芙蓉，色彩艳丽而正，比老性芙蓉透明度稍高，透明度和新性芙蓉差不多，为微透明。必定粘岩，造型奇特，由于必定粘岩无大材，锯章极其困难。当时由于新性芙蓉的价格影响到他的价值，所以开始时价格并不很高，后来由于其的确是一流质地，在目前价值亦是极高了，为高档石种。采两年左右立绝，所以现在能得到色彩艳丽的结晶性芙蓉已经很难，很多人称其为芙蓉晶其实是误解，他的透明度比起真正芙蓉晶还差的远，结晶性芙蓉是介于老性芙蓉和新性芙蓉之间的过渡阶段，所以有两者特点，有时会比较像老性芙蓉，有时会像新性芙蓉。其价值不输老性芙蓉。
在这期间有一类型是夹线芙蓉，矿脉为线形分布，石材都扁型，色彩分明，侧面有时有流水纹，质地好者为老性，质地差者为碱性。多薄，此种芙蓉如果比较厚，中间质地多粗糙，而靠近围岩的两面质地一般都比较好，所以材大者皆不佳。好坏相差很大，整体完美的为上品。上品为高级石种价值和结晶性芙蓉等同。斑然不纯者为普品，价值不高。
而在最近出的芙蓉多为青**，故名青黄，其中质地纯净色彩可人亦是诱人的，价值较结晶性芙蓉低一些。
高山系以外之石种，如旗降、老岭、大山、墩洋、松柏岭、文洋、芙蓉、善伯、月尾...等。通常不太透明，而质色如果冻者，尤贵。
假田黄包括塑料仿黄，染色寿山石等。
“无皮不成田” “无纹不成田”这是鉴别田黄的格言。皮指石皮，田黄的皮有些是黑色的，称为“乌鸦皮”，有些田黄的石皮粗劣，石质不会很好。纹指萝卜纹，举凡田黄皆有“萝卜纹”，反过来，有“萝卜纹”的却不一定是田黄。

塑料仿田黄，色均匀，内外一致，无萝卜纹、红格纹或红筋。天然田黄有萝卜纹、红格纹或红筋，用热针探测，塑料仿田黄软化，贴于面部，塑料仿田黄有温热之感。
染色寿山石，假色浮于表面，不自然，裂隙间见色团。用棉球蘸丙酮擦拭，棉球着色。用小刀刮削石粉呈**，而天然田黄用小刀划削，石粉呈白色。
质量要求与技术标准

鉴定田黄的技术标准如下：
光泽：抛光面蜡状光泽，个别可呈玻璃光泽
光性特征：集合体
摩氏硬度：2—3
韧度：高，适于雕刻
断口：贝壳状，较光滑
折射率：1．56(点测法)
放大检查：萝卜纹
用火煨乌再雕刻的假造乌鸦皮，一样黑，一样薄，真正的乌鸦皮浓淡不一，厚薄不一。
田黄明、清者已难得，居然还有唐代的田黄，无稽、荒唐！
假田的制作过程笔者不是专家，但不外是将石头先琢磨成卵形，再以藤黄水或工业用深**染剂长时间煮染，让染料深入石肌，煮染完后再以浅土色染剂短时间煮染一次，或以漂白剂擦磨石头外表，以做出土色或白色假石皮。假石皮制造出来后，再请不入流的雕师依石形雕刻，挖除浅色石表露出深色石肌，保留部分浅色石皮，以假冒田石。
乌鸦皮假田，则是将煮染后的石头以稻壳烘烤将石表煨黑，再请不入流的雕师依石形雕刻，挖除黑色石表，露出**石肌，保留部分黑色石皮，以假冒乌鸦皮田石。
田黄本来就非常稀少，加上藏家一般的心理：不以重宝示人。

开始玩石都有个过程，原来喜欢得不得了的，现在都不喜欢了，眼界高了，喜新厌旧。认识的过程就是提高的过程
巴林石以种类繁多、色彩丰富而著称，巴林石与其它印石对比而产生的，巴林石涵盖了其它印石大部分的种类和色彩，甚至在石质上也囊括其它印石的特点。种类和色彩多看看、多走走，就一目了然了；石质的问题就要理论结合实际，经验的积累总结出来，人的思维方式和接受能力各有不同，所以在对同一印石的理解上有一定差异，多交流、求同存异是最好的解决办法。巴林石在石质上脆、中性、棉、棉沙、粗石均有出产，其它印石与巴林石相似之处甚多，加之市场的相互流通，更增加了辨别的难度。了解和掌握巴林石的辨别和判断，单一地对任何石种的学习和了解都有一定难度。
巴林石冻石类与其它印石的对比巴林石的鸡血石大部分与昌化鸡血石还是可以区别的，部分昌化鸡血石与巴林石的藕粉地、灰地鸡血石相似，与巴林石相似的石种当中,昌化石是比较其它石种多一些.单从纹理和色彩上看,有很多昌化冻石类与巴林石很难区分,不仔细观察不好辨别,容易混淆.石质上看昌化石多是颗粒状结晶,刀感稍涩一些,与明矾石的效果差不多,这种情况巴林石也是很多的,部分棉料就是此种感觉.所以在巴林石的辨别上要对昌化石多加了解和注意,这两个石种共性较多.
巴林石与昌化石的独立对照,是"通透的质感"不是"通透感",昌化的通透照巴林石的通透缺少一些质感.
昌化石冻感上较比巴林石浑浊(整体上讲,但不是绝对的),巴林石的通透度要略强于昌化石,还有昌化石多膏状物；巴林石也有一品种“花生糕”应于昌化石很相似，但巴林石的冻地部分较比昌化石清澈。
1、从矿物学质地上来说，二者都属于高岭矿，而巴林石里含有较多的伊犁矿（透明度较高的云母矿石）成分，所以巴林石总体上要比昌化石显得通透些，昌化石的表面光泽度（玻璃光）要胜于巴林石；其次也体现在昌化石要比巴林石性绵（运刀时有阻涩的感觉），用刀刻石，昌化石石屑更易粘刀，成卷曲状。
2、从石质纹理上判断，巴林石主要的纹理是网状纹、斜丝纹，色较散淡，没有昌化的浓厚，深沉；还有些是巴林石特有的纹理，如：巴林水草冻、鱼子冻等等，这些纹理特征在其他石种里是没有的，假如你平时多注意，一眼就能看出它就是巴林石。
3、巴林鸡血是由二氧化铁组成的鸡血色，鸡血易散。昌化鸡血是由带汞（水银）、辰砂（是宝石主要组成成分）组成的鸡血，二者有本质上的区别，昌化鸡血成块状，浓厚，表面有汞斑（也是鉴定真假鸡血的依据），巴林石鸡血没有此特征。

巴林石是炒的比较成功的的案例，控采控售遏制了巴林石的泛滥，好的巴林石就应该是高价的，但是近几年也确实高得太离谱了，福州人的介入无疑起到了催化剂的作用。就像猪肉一样，便宜的时候天天都能有肉吃，突然涨到很高了吃肉的人相对就少了，店家不卖肉也是无法生存的，降价是自然的。虽然和石头的需求不尽相同，但是有可比性。商家囤积是为赚更多的钱，一旦市场疲软再有实力的商家也受不了。窥市出仓以求自保，和股票不同的是，石头被套牢解套很困难。毕竟高端的石头只是属于大玩家和有钱人的玩物，有一定市场，但不是普遍有需求。

六德
腻——脂觉
   感腻当觉石之脂。腻这个字给人的第一联想就是油腻，继而还能联想到沾黏，由此可见，腻与油脂是肯定分不开的。那么石头上怎么会有油脂呢，难道就是要经常往石头上涂抹保养油么？绝对不是如此。石头的脂觉并非来自石头身上的油，而是石头本身具有和油脂类似的质感，也可以说是石头一种特殊的类似于油脂的质感带给人的错觉。很多人把腻与润理解得有些混淆，认为润才是要通过脂觉去体现的，也就是油润度，这说明他们对脂觉已经有所体会，只不过安错了地方，油润度就是脂油感，当属腻。从字面上把腻带给人的感受描述一下，就是无形无色的、轻敷在表面的，仿佛一层涂蜡或是粘上了一层油气，轻触有一定黏手感，稍微用力则有润滑感、助推感。
   对脂觉的理解可以结合生活中一些与油有关系的物品去体会，制作家具需要刷上油漆，在刷漆前与刷漆后，家具表面的质感是截然不同的，刷漆后的家具表面无疑具有了脂油感；很多老年人使用的痒痒挠儿，也叫老头乐、不求人儿，经过长期使用的，长期被皮肤分泌的油脂沁润，形成质地的变化，这种长期使用的旧品与未经使用的新品在脂油感上会形成鲜明的对比；一张厚实的高级铜版纸，上面如果滴上几滴油，开始不会显现什么，经过一段时间的沁入，滴油部分会变得颜色加深，呈半透明状，相较周围未滴油的部分，腻度明显增加。这些都能看出，腻给人的感觉，类似于物体表面在脂油的沁润、渗透作用下形成的质感。
   再结合一个石头收藏过程中的小常识加以说明，有经验的玩石者都知道，石头上抹油可以防裂，但是油量过多，时间过长，容易造成石头质地的变化以致疏松。比如一块白高山，如果长期被厚重的脂油包裹，时间长了，其表面会变得透明，产生一层结晶体，形成类似鱼脑冻那样的效果，这样的效果看似美观，其实却破坏了石头本身的质地。毕竟这不是真的结晶，而是油脂本身的酸性对石头表层长期腐蚀的结果，石头本身的碱性成分被中和掉，失去了水分。这块白高山一旦脱油，必定失去了原有的光泽、密度和结实，变得粗燥、酥脆、松软。但是这种经过长期油沁的效果其实就是脂油感、就是腻，只不过这样得来的腻，其代价是永远失去了细、润、凝、结。而真正的结晶白高山或者高山鱼脑冻，他们所具有的同样的脂油感，才是实实在在的腻。
   对比汶洋与芙蓉，二者都是目前盛行的品种，质地以细、润为最大特点，有时候很容易将二者搞混，在汶洋刚刚问世的时候，大批石商用汶洋冒充芙蓉出售，可见二者质地的接近程度。那么二者有没有区别呢，肯定有，腻就是一个较大的区别。汶洋从质地上看并不缺少水头儿，但是却偏燥，经常会出现斑、格、裂等现象，就像人的皮肤一样，一旦过多接触水，脱水后皮肤易开裂，而最有效的预防手段就是多用些护肤油来补充体表的脂油含量。汶洋的水头很足，但是脂油缺少，也可由此推断其成分中含碱量较高，一旦遇到干燥的环境，会因为不适应而产生变化，破坏原有质地，这就是汶洋性燥不稳，易开裂的主要原因。而芙蓉的石性虽也有新老之分，但较之汶洋，其性格却收敛了许多。因为芙蓉不但水头足，而且脂油感也同样丰富，过去的将军洞会让人联想到羊脂玉，而今的质地较纯净的芙蓉，也能给人一种强烈的打蜡的感觉，拿捏在手中会觉得粘腻润滑，令人爱不释手。这就不难看出，芙蓉的腻要明显高于汶洋，而其石性的相对稳定主要也得益于此。

再来体会老坑善伯与新坑善伯，善伯以肉著称，有肉岂能没油，可见善伯的腻绝非等闲。特别是老坑善伯，握在手里软绵绵、肉乎乎的，手指用力按，找不到受力点，用力搓，似乎能带动表皮，仿佛使劲一捏都能捏出油来，其常见的色泽以及那似透非透的质地，会让人感觉就像一块蜡，或者像一块黄油之类的东西。新坑善伯虽然还保留了一部分肉的特征，但是从程度上要比老坑逊色许多，如果老坑比喻成一块蜡、一块油，新坑只能算一层蜡、一抹油了。
   感腻之魁首，当属善伯，若能得一老坑善伯手件，把玩者肯定会将它搓出油来。
温——光觉
   感温当觉石之光。先说说光带给人的感觉，黑暗给人的感觉是阴冷、强硬、森严，而光明带给人的是温暖、亲和、舒畅，故有了光自然能体会到温。这里的光不是一般的光明、光亮，而是所谓的宝光。宝光一词最早出现于对古玉的鉴赏中，借此来描述古玉那特有的温和、内敛、纯洁、脱俗，后被借鉴使用于各类珠宝，又逐渐被古玩行应用到铜器、木器、瓷器等领域，是否具有宝光也成为衡量此类收藏品价值的一个重要因素。还有一种理解，将宝光与包浆联系起来。包浆是指物品经过长期存放、把玩，其表面与人体的汗液、油脂以及空气发生了类似氧化、酸蚀的轻微化学反应，并经过人为的摩挲、揉搓，长期积淀形成了一层与物品本身不同质地的，无形无色的保护层。有了这层包浆，等于无形中对收藏品进行了再加工，使其表面更加柔顺、细滑，带来一种与普通打磨、抛光工艺完全不同的感觉，使物品本身的色彩被折射，光线的照明被柔化，反光强度被减弱，这一系列的变化就形成了宝光的效果。与宝光相反的效果俗称为贼光，指通过人为加工产生的一种强烈的镜面反光效果，任何质地坚实、细密的物品，经过细致的抛光工艺，都可以打磨出镜面效果，这两种光效带给人们的是截然不同的感觉。
   并非所有的石头都能有宝光，而具有宝光的石头肯定不是一般的石头。具有宝光的石头会让人感觉到石头内部仿佛隐藏着光源，似乎就在眼前闪现，但怎么找也找不到。人们感觉到的石头的色彩与光泽仿佛是从石头内部映射出来的一样，并非通过光线照射、反射形成的感觉，在强光照耀下感觉不刺眼，似乎再强的光线在宝光面前也会黯然失色，在弱光环境中感觉不昏暗，因为其本身就是发光体，这样的感觉用“温”来形容简直是再恰当不过。
   对比老性与新性，老性的石头即便是新加工的，也会让人觉得颜色柔和、味道含蓄、光泽内敛，可谓秀内慧中，刚开始不会觉得十分打眼，但是越看越舒服，越看越爱看，仿佛其内在美层出不穷，怎么看也看不完，甚至任何时候看上一眼都能够给人焕然一新的感觉，从而令你爱不释手；而新性的石头，尽管质地优秀、加工精良，到处散发着耀眼的光芒，吸引你目不转睛直到头晕目眩，但等你仔细赏玩一段时间后，会越来越熟悉，越来越觉得平淡，逐渐产生疏远感，时间久了还会因为审美疲劳而舍弃，这就是老性温和而新性冷峻造成的差异。
   再对比个关于包浆的例子，古旧家具包浆厚重，仿古家具没有包浆，两者可能在选材与造型上难分伯仲，但给人的感觉却有天壤之别。古旧家具深邃、沉稳，隐射出一种慈祥，仿古家具粗壮、浮躁，散发着一些傲慢，一上眼就能有个远近亲疏。再结合切身体会，一把古旧太师椅，坐在上面打八圈麻将不觉得累，而仿古餐桌椅，仅吃了顿饭就觉得屁股生疼，这样的体会是无法用科学来解释的。
   温的石头有一种奇异的亲和力或吸引力，遇强则强、遇弱则弱，但总是比你的克制力稍强一点，即便你下定决心不再关心石头，可一旦你遇到一块真正温的石头，保证让你一上眼就禁不住去接近、触摸、把玩，最终想出各种理由，将其据为己有。哪怕是没经过加工的毛料，只要它具备了温的特性，一样会非常吸引人。这也就是最开始提到的，温可以作为界定一块石头究竟是石还是宝的标准，一块石头各方面都很突出，唯独不够温，那它只能算是一块美石、奇石，而一旦具备了温的石头，就会一跃成为一件可圈可点的宝物。对于一件宝物，谁有理由不去动心呢？

还可以这样理解，腻可以联想成一种固态的感受，这种固态同样也可分成水性与油性两种类型。水性的腻并不突出，就好像一滩湿泥，虽然很稀但是依然算固态，而且缺乏附着力；而油性的腻就像一滩油泥，甚至是一块近似凝固的油，虽然也很软，但是却有一定的附着力，这就让腻的感觉得到了突出。
   而润则要联想成一种液态的感受，同样分为水性与油性两类，这个道理就比较简单了，一滩油与一滩水，必须在高度纯净的前提下，才能达到形态上的接近，其手感是无论如何也无法统一的，石头要想达到那么高的纯净度是根本不可能的，何况还要结合手感的理解，故此，水性的润永远会优于油性的润。
   腻可以理解成一种凝固后的，故此有一种聚集性，由外而内的；而润可以理解成融化后的，故此有一种发散性，由内而外的。
   再举个例子，一般形容少女之美，过去常用到“水灵”一词，为啥不用油性的含义去形容呢，对比一下靠润肤油达到的皮质，与纯天然达到的皮质，在相同程度下，哪种更有魅力？
   说起润，人们不由自主地依然会先想到芙蓉，芙蓉的确很润，但是它的润很大程度得益于其他方面的均衡实力，腻和凝都帮助它提升了不少润度，何况其润远不如其温那么突出；另外，芙蓉品种的质地落差较大，碱性、新性都会在水头儿上大打折扣，故此，芙蓉并不能算润的代表。另一个容易想到的品种就是水洞，水洞虽属高山系，但由于其洞内长期有水，故造就了那独特的质地和超乎想象的肌理，而且即便是比较普通，含杂质较多的水洞，唯一不会失去的特征就是水头儿足。风吹日晒、尘封土埋的漫长岁月，使之继承了高山石应有的全部特征，结合那出类拔萃的水润感，使其从众多高山品种中脱颖而出、独占鳌头。还有一个润的品种不得不提，就是坑头，毕竟坑头是水坑的矿脉延伸，有了这点贵族血统自然超凡脱俗，不过目前坑头出产石种较杂，水润度参差不齐，若单说坑头晶这类的上品，可能会超过水洞的水润度，但是其它品种则很难达到水洞般的质地，故此，已经远离了水源的坑头确实比水洞要稍逊一筹。此时便有了结论。
   感润之魁首，当属水洞。
六德之凝
凝——触觉
   感凝当觉石之触。触一方面是要去触摸，另一方面，在欣赏的时候，要用一种类似触碰的眼光和角度去观察。凝的石头看上去会让人感觉目光不稳，当目光接触到石头的时候，或者被其水润的外表反射，或者被其油腻的内在吸收，仿佛目光只能在瞬间接触到石头的某个部位，继而马上就会被动移开，根本无法稳定下来，促使你只能用一种不断移动的目光，从整体去欣赏它。凝的石头还会带给人非常突出的沉稳、宁静和傲然之气，仿佛具备了这种特征的石头，天生就具有不凡的素质，它可以用它那不变的铮铮傲骨，泰然应对这变化莫测的大千世界。凝的石头大多可谓冰肌玉骨，带给人聚湿成露，触水成霜的感觉。而这与冷硬感又截然不同，温软的石头一样可以具备凝。举两种自然物质来帮助理解，冰与蜡。清水凝则成冰，触之冷硬；蜡油凝则成蜡，触之温软。特别是从二者凝的过程中去体会，清水散淡，凝时先凝边缘，只要形成了一块冰芯，外部周围就会聚集，积少成多；蜡油较稠，凝时先凝表，内部尚为热油，外部不变。此时去触碰二者，冰表水落而冰芯不变；蜡表塌陷而内油不散。待其整体凝固后再去体会，冰表触水即成霜，霜多则合之为冰；蜡表聚湿则成露，露多即自然滴落。这就说明不论是冷硬还是温软的东西，都能够产生凝，只不过凝的感觉不一样罢了。冰之凝可以理解为水头足、润度高的石头的凝，这种凝会伴随着吸附感、冷凝感，手指一触，周围立刻生成一团雾气，时间长了还会形成水滴，比用手去触摸玻璃或其他光滑物体表面产生的效果要强很多，手指仿佛被轻轻地吸在石表，不易滑动，一旦离开石表，刚才的雾气会立刻消散，重新恢复原有光泽，甚至连指纹都不易留下。蜡之凝则可以理解为脂油足、腻度高的石头的凝，这种凝伴随的是黏滑感、排它感，仿佛在你的触碰下产生了一股微弱的反弹力和推动力，促使你移动，甚至像捏着块肉乎乎的东西，虽然很合贴，可怎么捏也捏不牢，稍一使劲就会偏移，而且凡是凝的石头，表面仿佛不容纳任何其它的物质，或排斥或吸收，决无染尘纳污，尘一吹即散，污一拭即除，因为其只能与石表相接触，却无法黏合。这也和开始提到的目光的感觉相吻合，凝可以把你的目光吸收，也可以把你的目光拨开，总之你的目光落在凝上，似乎只有老老实实地去做一个到访的客人，听凭主人的安排了。可见，凝本身有着很强的向心力和主人翁感，足以征服每一双眼睛！综上所述，这一润一腻、一溢一沁、一吸一滑所对应的凝，都让你感觉到石头本身的性格、素质和一股独特的吸引力。

凝这种触碰的感觉在结合把玩各种石头的手感时会理解得更深，对比二号矿与善伯，这两种石头经常被人搞混，因为其硬度、特征都很接近，但是如果从凝上去考量，就能够比较准确的加以区分。二号矿的硬度、通灵度、润度稍强于善伯，善伯在腻与温上略优于二号矿，不过这些差异都十分微弱，最明显的区别就是二号矿呈现的凝是一种冰凝状，而善伯的凝则明显偏向于蜡凝感，这就源于二者在润与腻上的区别，结合前面介绍的两者的不同感受，再去上手触摸体会两者的差别，就会得出较明确的判断。
   再对比一下相同类型凝感状态的品种，二号矿与鸡母窝，二者触起来都是冰凝感之凝，而且颜色都很丰富、鲜艳，通灵度也接近，只是二号矿触感稍松软，鸡母窝偏密硬，而冰肯定是越凝越硬、越坚实，故鸡母窝之凝优于二号矿。再说善伯与旗降，此二者在腻上都很突出，富有脂油感，故触感均为蜡凝之凝，善伯佳者触之若棉肉，似乎能陷下去，旗降佳者触之似塑胶，仿佛有股艮劲儿，反观油蜡类之凝，未全凝时绵软之极，越凝越有弹性，凝透了会具有一定的韧性，故旗降之凝优于善伯。
   那么冰凝感与蜡凝感，哪一个更凝呢，从凝这个字的含义考虑，气体凝则成液体，液体凝则成固体，凝往往用来形容由散到聚、由弱到强、由软到硬的过程，由此可以得出越聚集、越细密、越强硬的东西，凝度越高。而冰与蜡之间的比较，自然是冰硬、蜡软，蜡凝感的石头即使凝到极致，似乎也没有冰凝感的石头凝的那么瓷实，故冰凝感的石头要比蜡凝感的石头更凝一筹。对比一下旗降与都灵，这两个品种都是山坑的代表，玩石者梦寐之物，其质地各具特色，用二者都常有的纯**质地来比较，旗降之黄淡者为黄油色，浓者近似调和后的芝麻酱，都给人以粘腻之感，都灵之黄淡者像菠萝冰，浓者接近琥珀色，给人以坚硬、饱满、通灵的感觉，可以说旗降为蜡凝之代表，都灵为冰凝之领袖，结合两者的触觉，不难觉出都灵在凝上确实要胜于旗降，无愧于“山坑之王”的美誉。感凝之魁首，当属都灵。

6六德之结
结——肌觉
   感结当觉石之肌。结就是结实、紧密、不松散，人的结实程度要靠骨骼、肌肉去体现，石头也一样，肌也就是石头的骨肉，是石头得以存在的实体。结的石头要饱实、厚重、密结、紧凑，给人以坚实的肌肉感，松、脆、酥的石头是绝对谈不上结的。那么结的石头是否就应该是硬呢，不是，石头不分软硬，只要其“肌肉发达”都可以达到“结”。举几个直观的例子，铁与钢，铁虽然坚硬程度不比钢差，但是没有钢那么结；桑树与白蜡树，桑树就显得脆，而白蜡树更有韧性更结；玻璃与水晶，二者硬度相若，但是玻璃要比水晶酥，故水晶更结；橡胶与塑料，可能橡胶还不如塑料的硬度高，但是比塑料要结；黏土与黑土，黏土要比黑土结。说到这不难看出，相同硬度的东西，谁的质地更细密，或谁能具备些黏性、韧性，谁就会更结，反之，质地都很细，都具有一定的粘性、韧性的东西，肯定是越硬越结。结的东西肯定是不易破碎、松散、化开、变形的东西，不论它软如绵，硬如玉，只要他质地紧密、结构均匀，都能达到很结。再结合前面的凝去理解结，如果把凝理解成一种本质的、与生俱来的特点，那么结就是在外力的作用下、化腐朽为神奇的。凝就好比黄金，其自身独特的元素构成了它的富贵，而结好比钻石，将平凡的碳元素通过不平凡的排列组合，赢得了举世无双的地位。凝通过那天生的丽质可以瞬间把外界征服，而结则借助成长的坎坷慢慢的蚕食着身边的一切。如果把二者拟人化，凝就是像关羽那样的虎将，结就是从不言败的川军。结是一种由整体带来的团结、统一、坚韧不拔的感觉。
   有了这层认识，再去参照石头进行观察。对比一下高山晶与大山晶，高山晶为众人所热衷，其洁净、素雅的外表颇有些君子之风，质优者更带给人纯洁、通灵、清新脱俗的感觉，在它身上到处散发着神秘、安闲、圣洁、清高，这种气质足以打动每一位玩石者。而大山晶却远非如此，由于大山石质地较为粗糙，又不松散，而且十分坚硬，结晶体并不常见，一旦形成结晶，质地就比普通大山细腻了很多，也更润泽，其他品种的结晶体往往比普通的更硬，而大山却正相反，因为普通大山就已经很硬了，当其结晶后，腻与润达到一定程度，韧性和黏性明显增强，故感觉软了不少，肌肉感十足。可以准确的说，普通大山的感觉是坚硬，而大山晶则是绝对的坚韧、结实。因此，高山晶在细、润，尤其是凝上更优于大山晶，而大山晶的腻、结要明显强过高山晶。个人感觉高山晶更适合观赏，而大山晶更适合把玩，那独特的肌骨会带给你无尽的感触。
   再来对比不同质地的相同石种，汶洋与汶洋晶，前面已经提过，汶洋品种以细润著称，而石性不稳、质地较脆是其最大的弱点，对玩石者而言可谓喜忧参半，一方面被其动人的外表所吸引，一方面又要时刻为其是否干燥、开裂而提心吊胆。为了避免这种处境，大多人都把希望寄托在汶洋晶上，因为结晶体的石性相对稳定，在质地上也比普通品种强了许多，特别是凝与结，汶洋晶要比汶洋胜出数倍，一块普通汶洋，如果在北方环境中脱油保存，最多一个月必须拿出来保养一番，否则上面会出现很多白斑格；而一块汶洋晶，即便一年不去理它，拿出来顶多局部有些泛白，决不会出现开裂现象，这足以令每一位收藏者安心。这主要归功于结，结晶的品种肯定要比相同普通品种更加凝结、密实，更何况这“结晶”二字已经告诉我们，不结何以成晶呢。
   可以说弹性、黏性、韧性是品味结的几个关键要素，越结的东西显得越抱团儿，越难以分割，越发富有活力。
   感结之魁首，当属旗降。这个品种已经基本绝产，很多玩石较晚的朋友恐怕很难接触到，目前能找到的只有一些体小质糙的边角料了，再加上石商经常用晗红石来冒充旗降，更使人们对它的认识不够准确。优质的旗降不仅拥有细腻的质地，更具备强劲的韧性和硬度，用刀甚至能刮出类似刨花卷一样的石屑，拿在手里更是觉得像一块高强度塑料，手感极佳。由于这些特点，旗降也成为雕刻人考量、展示自身雕刻工艺的最佳材质。

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北京高校干部任职时间:~~~看到一篇好文，转过来为爱好石头的朋友普及收藏鉴别寿山石的常识~~~|金石篆刻|『 琳...

北京高校干部任职时间:~看到一篇好文，转过来为爱好石头的朋友普及收藏鉴别寿山石的常识~|金石篆刻|『琳...