中财网车辆停在小区内被撞:谜语诗
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谜语诗
咏物谜诗 也称避题诗,即有意避开诗题，把题目拿掉就是物谜诗了。像这样有意地避开诗题的写法，叫做不犯题，不犯题的诗就称之为“避题诗”。大多谜语诗都是诗人在借物抒怀，这种诗叫避题诗。这种咏物诗，诗面上绝不能提及本物，近似隐语，所以可视为诗谜。诗可看作谜面，题目可看作谜底。诗中有谜，谜在诗中，亦诗亦谜，别具一格。
谜语诗大多是咏物诗。为什么谜语与咏物诗那么相似呢？这与它们的特点有关。诗贵形象，咏物诗中的形象越鲜明，就越容易将所咏事物与其它事物区别开来，所以它可以作谜面。谜语则要求谜面能紧扣谜底，所以谜面也具有形象性,与诗歌相类。其次，诗要押韵，谜语为了顺口，常常也是押韵的。还有，它们通常使用的修辞用法是比喻，这一点也相同。所以有时二者融为一体，不分彼此。谜语诗读起来非常有趣，它能开发人的智力，让人在阅读中去分析思索。 春雁 王恭春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫道春来又归去，江南虽好是他乡。 乍一读,我们会以为它是在写景抒情，其实它是一首谜语诗，谜底是“大雁”。 咏烛诗 梁武帝萧衍
堂中绮罗人。席上歌舞儿。待我光泛滟。为君照参差。 咏雪诗 〖颠倒使韵。〗梁简文帝萧纲
盐飞乱蝶舞。花落飘粉奁。奁粉飘落花。舞蝶乱飞盐。 咏栀子花诗 南朝梁简文帝素华偏可意，的的半临池。疑为霜里里叶，复类雪封枝。日斜光隐见，风还影合离。 咏兔丝 北齐谢睡轻丝既难理，细缕竟无织。烂漫已万条，连绵复一色。安根不可知，萦心终不测。所贵能卷舒，伊用蓬生值。
物谜诗 物谜诗一般要领会全诗的意思才能猜中谜底。 南北朝李延寿撰《南史》记载了广陵高爽所作的“屐”谜，谜曰： 刺鼻不如嚏，蹋面不知嗔，啮啮作步数，持此得胜人。 隋朝侯白在《启颜录》中记载了不少猜谜的轶事，如 背共屋许大，肚共碗许大，口共盏许大。 打“胡燕窠”。 唐人段成式《卢陵官下记》记载的“谜吞谜”故事。“曹着机辩，有客试之。因作谜云：'一物坐变卧，卧也坐，立也坐，行也坐。’”曹着用另一谜答之：“一物坐也卧，立也卧，行也卧，卧也卧。”客猜不出，曹着答曰：“我谜吞你谜。”各隐“蛤蟆、蛇”二物。 陈眉公的<精辑时兴雅谜>中所载字谜： 偶因一语（雨）蒙抬举，反为多情（晴）又别离，送得郎君归去后，倚阑独自泪淋漓。谜底 “伞”。用了双关、拟人、谐音等手法。 射覆橘子 圆似珠，色如丹。傥能擘破同分吃，争不惭愧洞庭山。 射覆巾子 近来好裹束，各自竞尖新。秤无三五两，因何号一斤。 射覆二鸡子 此物不难知，一雄兼一雌。谁将打破看，方明混沌时。 宋周密《齐东野语》卷二十《隐语》载： 争地图王势已倾（无靶），八千兵散楚歌声（无弦）。 乌江不是无船渡（无弰），羞向东吴再起兵（无面）。隐语“败弓”。 元萨都剌的名物诗谜： 开如轮，敛如槊。剪纸调胶护新竹。日中荷盖影亭亭，雨中芭蕉声肃肃。 晴天则阴阴则晴，晴阴之说诚分明。安得大柄居吾手，去覆东西南北之行人。（所咏是伞） 题壁诗 元·柏子庭 门前不见木樨开，惟有松梅两处载，腹内有诗无所写，往来都把轿儿抬。 这首诗每句隐一事，连成一句话，谜底是“无香烛纸马”。末三句都用反面会意法，反衬出“无竹”（竹谐音烛）、“无纸”、“无马”。
人名谜诗 宋周密《齐东野语》卷二十《隐语》载： 人人皆戴子瞻帽（仲长统），君实新来转一官（司马迁）。 门状送还王介甫（谢安石），潞公身上不曾寒（温彦博）。 诗中用“君实”借代“司马”（司马光字君实），用“介甫”借代“安石”（王安石字介甫），用“潞公”借代“彦博”（文彦博封号潞国公）。就是采用姓氏与字借代、字与姓名借代、封号与姓名借代的方法。 洪迈《夷坚志》一书言：“元丰间，士大夫好事者取达官姓名为诗谜云： 雪天晴色见虹霓，千里江山遇帝畿，天子手中朝白玉，秀才不肯着麻衣。谓韩公绎、冯公京、王公珪、曾公布也。” 用“寒降”谐音“韩绛”、“逢京”谐音“冯京”、“憎布”谐音“曾布”来扣合出谜底。 王安石有一首著名的取诗家姓名为谜底的诗谜： 佳人佯醉索人扶，露出胸前白雪肤。走入绣帏寻不见，任他风雨满江湖。 这首诗谜起初没有破解，后由一位著名学者郑子瑜先生所破，郑子瑜先生在《中国修辞学史稿》一书中，曾对这首诗谜破解：首句“佳人佯醉索人扶”以谐音衍义为“假倒”，再谐音作“贾岛”；第二句“露出胸前白雪肤”衍义为“肋白”，再谐音作“李白”；第三句“走入绣帏寻不见”衍义为“罗隐”；末尾四句，“任他风雨满江湖”衍义为“潘（水溢貌）浪”，再作谐音“潘阆”。李白、贾岛、罗隐、潘阆，四人皆为唐代著名诗人。 老农 清·毛际可 中男驱犊向前村，万事全抛静掩门， 更与诸儿相共语，年来齿落复生根。每句射<孟子>书中人名各一。 谜底为“牧仲、长息、告子、易牙。”首句“中男”与“仲”会意相扣，“驱犊向前村”与“牧”会意相扣。其余三句也一样。
字谜诗 字谜诗，是以字为谜底的诗，也称廋语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义，有的字谜诗全篇同一谜底；有的则是一句诗一个谜底，全篇组成一句隐语。
字谜诗中有离合谜诗、数谜诗等，有拆字、合字和拆合综合几种。句子由字根与关系字构成，严谨的诗作不存在非关系字（衬字）。 字谜常用的方法有： 1．象形法：就是通过对汉字的笔划结构进行刻画、比喻、夸张，来扣合谜底。 如北宋秦观写给陶心儿的《南歌子》： 玉漏迟迟尽，银潢淡淡横，梦回宿酒未尽醒，已被邻鸡催起怕天明。臂上妆犹在，襟间泪尚盈，水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。 末句用“一钩残月”象形“乚”，“三星”象形三点，得出“心”字。 2．字形观察法：就是通过对汉字字形的观察，来推射谜底。 如王安石的诗： 寒则重重叠叠，热则四散分流，兄弟四人下縣，三人入州，在村里只在村里，在市头只在市头。 打一笔划，谜底为“字中一点”。每一句都含有“点”的字，且每句都指出“点”在该字的位置，从而推出谜底。 3．离合法：就是利用汉字可拼拆的特点，对文字的各个部分进行重新组合，得出谜底。 古诗中离合法的运用十分常见，如唐代皮日休的诗： 欲知圣人姓，四八二十一，欲知圣人名，果头三屈律。 打人名一，谜底为“黄巢”。 宋代黄庭坚写的两首《同心欢》，词中有： 你共人，女边着子，争知我，门里挑心。 就隐“好”“闷”二字。 字谜诗选 [南朝宋]·鲍照谜字诗： 二形一体，四支八头，四八一八，飞泉仰流。 谜底：井 头如刀，尾如钩，中央横广，四角六抽，右面负两刃，左边双属牛。 谜底：龟 干之一九，从立无偶，巛之二六，宛然双宿。 谜底：土 字谜诗 王安石 四个口，尽皆方，加十字，在中央。不得作田字猜，不得作器字商。 谜底：图 字谜诗二首 王安石 将军身是五行精，日日燕山望石城。待得功成身又退，空将心腹为苍生。 王安石有一首字谜诗，一诗射两字：
目字加两点，不作贝字猜。贝字欠两点，不作目字猜。 谜底：贺、资（繁体字）
4．有一类是每句诗隐有一个字，把每句诗的字猜中后连起来才是谜底。如《醒世恒言》中苏小妹吟了四句诗让秦少游猜，诗云： 铜铁投洪炉，蝼蚁上粉墙。阴阳无二义，天地我中央。 四句每句猜一个字，合起来是“化缘道人”。 迷人的苍山，诱人的洱海，宁静的古城，古朴的民居，雄伟的三塔，秀丽的蝴蝶泉，大理一年四季风景如画。而在这诸多的风景之中，以风、花、雪、月四景最为著名，当地白族人民有一首世世代代传诵的谜语诗： 虫入凤窝不见鸟，七人头上长青草；细雨下在横山上，半个朋友不见了。 谜底：风、花、雪、月 闺门分离泪尽滴，芳心几度鸿雁寄。四十年间一夕逢，老伴双双已古稀。 谜底：眭、伉、舞、辇 有好酒卖 明朝时代，海南出了一个状元，叫伯畴。人称“海南才子”。有一天，他路过一家酒店门口，店主央求他为酒店赐个吉利。伯畴微笑自若，握笔在手，略思片刻，然后大笔一挥，写下了七绝一首： 一轮明月挂半天，淑女才子并蒂莲，碧波池畔酉时会，细读诗书不用言。 人们都在啧啧称赞伯畴的诗句优美，却有人大喊道：“不，不但优美，你们看，'一轮明月挂半天’，不正是'有’字吗？'淑女才子并蒂莲’，分明是'好’字；'碧波池畔酉时会’，是'酒’字；'细读诗书不用言’，是'卖’字无疑。”“呵！有好酒卖！”众人这才恍然大悟。 招牌谜 从前，有一店铺的招牌上写道： 月挂半边天，嫦娥伴子眠，酉时天下雨，读书不用言。 招牌挂出后，人们都争相观看，故而生意兴隆，顾客盈门。招牌的谜底也是：有好酒卖。
5.反复申说 谜语 元·无名氏 古月照水水长流， 水伴古月度春秋。留得水光昭古月， 碧波深处好泛舟。 谜底：湖。 谜语 宋·陈亚
三山自三山，山山甘倒悬。一月复一月，月月还相连。
左右排双羽，纵横列二川。合家都六口，两口不团圆。 谜底：用 半边有毛半边光，半边有味半边香。
半边吃的山上草，半边还在水里藏。 谜底：鲜 “心”字谜 闷来时只素去门前瞷．意中人为什么音信悬悬?怒伊行全不把奴留。思量究竟无头脑，憔悴容颜减半边。望神明发一个慈悲，方才了却从头愿。 五、数字诗谜 谜诗中如果再嵌入数字，形成诗、谜、数字三者的巧妙结合，我们便可称之为数字诗谜。因此数字诗谜有三个要素：诗的形式、谜语的性质以及数字的因素。 汉魏时的离合诗更为数字诗谜的产生奠定基础。从现存史料来看，南朝宋鲍照，首创字谜，他将诗、数字与谜语结合起来。他有《字谜三首》，其中的两首以数字诗谜的形式出现： 二形一体，四支八头，四八一八，飞泉仰流。（井字谜） 干之一九，只立无偶；坤之二六，宛然双宿。（土字谜） 隋唐诗谜大盛，将咏物诗与诗谜结合，像李峤的《风》：“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。” 但也同鲍照的字谜诗一样，数字在诗谜中，还不是整齐或有意识的。再如唐代的冯翊子（严子休）的《桂苑丛谈·班支使解大明寺语》载：令狐绹与班支使等游大明寺，见西廊的有一首诗：“一人堂堂，二曜同光，泉深尺一，点去冰旁，二人相连，不欠一边，三梁四柱烈火燃，添却双勾两日全。”此诗班支使解开谜底是“大明寺水天下无比”。这两首诗谜，都将数字嵌入诗句之中，但数字并不按序数的顺序来排列。自隋唐以后，数字诗谜有很大发展，形式多样，数字诗谜有四种表现形式：谜面就以数字诗的形式出现，谜底是数字；谜面是数字，而谜底是诗；物谜诗中含数字；字谜诗中含数字；连环数字诗谜。 1.谜面就以数字诗的形式出现，谜底是数字。（见离合诗谜中的数字诗） 黄山谜 明 冯梦龙 三王是我兄，五帝是我弟，欲罷而不能，因非而得罪。 谜底为“四”字。前二句用夹击法，点出谜底“四”字。 2.谜面是数字，而谜底是诗。 清代禇人获的《坚瓠集》载：传司马相如去长安谋官，后拜中郎将，竟把卓文君淡忘，五年后，给卓文君一信，信中只有“一二三四五六七八九十百千万”13个数字，卓文君阅后，心知其意，欲与自己分离。于是她来信中的数字联缀为诗，以为答复。相如读后大为感动，遂迎文君入长安。其诗如下： 一别之后，两地相悬，只说是三四月，又谁知五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百相思，千系念，万般无奈把郎怨。 万语千言说不完，百无聊赖十倚栏。重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴红似火，四月枇杷未黄我欲对镜心欲乱。忽匆匆，三月桃花逐水转；飘零零，二月风筝线儿断。噫！郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男！ 此类诗只是民间传说，在民间类似的很多，如传说一男子浪游在外，久不归家，后得妻子一信，信中只写了一二三四五六七八九十，询问书生，书生读出一首诗来： 上长街去卜卦，问青天我的人何在？玉人儿无一点心怀。欲罢又不能，吾今无口去问他。论交情也不差，你是一件漂不白的皂罗纱。若分开刀儿难下。抛得我财穷力尽，望君不日早回家。（宋长生编：《杂体诗选》，29页） 3.物谜诗中含数字。 咏柳 唐 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 咏雪 清 纪昀 一片两片三四片，五片六片七八片。九片十片片片飞，飞入芦花皆不见。 此诗全诗咏雪，将数字一至十巧妙嵌入诗中，人们回看诗题才恍然知是咏雪。 民间物谜诗 大哥尖尖，二哥圆圆，三哥打伞，四哥划船，五哥偷米不用袋，六哥杀生不用刀，七哥一身疮，八哥精打光，九哥一身毛，十哥两把瓢。 （谜底是辣椒、南瓜、藕、蛙、鼠、猫、苦瓜、茄子、冬瓜、葫芦）
4.字谜诗中含数字。 唐代皮日休所作一诗： 欲知圣人姓，田八二十一；欲知圣人名，国头三屈律。 （谜底是“黄巢”二字） 王安石的字谜 四个口皆方，十字在中央， 莫作田字道，不用器字商。 打字一，谜底为“图”字。第三四句排除了出现其他二底的可能性，得出要猜射的谜底。为了排除多底，古诗谜也有很多采用这种排除法。 字谜诗二首 王安石 兄弟四人两人大，一人立地三人坐。
家中更有一两口，任是凶年也得过。 打字一，谜底是“儉”字。先用象形离合法打出“俭”字，再点明其义，赋字提义双方夹击，得出谜底。 直看是五十，横看是五十， 直了多两旁，横了多上下。 （冯梦龙《黄山谜》） （打一字） 《醒世恒言·苏小妹三难新郎》中： 两日齐相投，四山环一周。 两王住一国，一口吞四口。 （谜底是“田”字）
5、连环数字诗谜： 民歌与儿歌中，有问答式的组诗，连环反复，并将数字组合入诗里，如： 我唱一，谁对一，什么花儿在水里？你唱一，我对一，菱角开花在水里。 我唱二，谁对二，什么开花儿像棍棍儿？你唱二，我对二，韭菜开花像棍棍儿。 我唱三，谁对三，什么开花儿叶子尖？你唱三，我对三，夹竹桃开花儿叶子尖。 我唱四，谁对四，什么开花一身刺？你唱四，我对四，玫瑰开花儿一身刺。 我唱五，谁对五，什么开花儿在端午？你唱五，我对五，石榴开花在端午。 我唱六，谁对六，什么开花拜日头？你唱六，我对六，秋葵开花儿拜日头。 我唱七，谁对七，什么开花在雪里？你唱七，我对七，腊梅开花儿在雪里。 我唱八，谁对八，什么开花像喇叭？你唱八，我对八，牵牛开花儿像喇叭。 我唱九，谁对九，什么开花香味久？你唱九，我对九，桂花开花儿香味久。 我唱十，谁对十，什么开花像羹匙？你唱十，我对十，玉簪开花儿像羹匙。 （《北京儿歌》，见《中国幼儿文学集成》，152页）
六、数学运算诗谜（见数名诗中的数学诗）
七、谜面、谜底全以诗的形式出现 李开先的叠字谜诗： 滴滴堕堕，讥讥聒聒， 斟斟酌酌，毕毕剥剥 打七言绝句，谜底为： 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 其中除了第三句外，其余三句都用象声法推出谜底。这种形式较为特殊，在今天看来存在倒吊之嫌，但因其少见，也显得新巧。 王安石的诗谜，谜面是 梦长随永漏，吟苦杂疏钟。 动盖荷风劲。沾裳菊露浓。 而谜底则是 浓露菊裳沾，劲风荷盖动。 钟疏杂苦吟，漏永随长梦。 是谜面诗的倒读。 明蒋一葵的谜面诗《春》： 莺啼岸柳弄春晴，晓月明 而谜底是一首七言绝句： 莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴晓月明， 明月晓晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 这实为一首回文诗。 冯梦龙《挂枝儿·咏部》八卷载：“秦少游制墨斗谜与东坡射云： 我有一间房，半间租与轮转王。 有时射出一线光，天下邪魔不敢当。 东坡伪射不中，仍作一谜云： 我有一张琴，琴弦藏在腹。 凭君马上弹，弹尽天下曲。 秦亦射不中，归为小妹言之。妹曰：'我亦有一谜云—— 我有一只船，一人摇橹一人牵。 去时牵纤去，来时摇橹还。 秦思之良久，仍不能射。小妹云：'我的就是你的，你的就是大兄的。大兄的就是我的。’”此犹如连环，谜面谜底连为一体。 苏轼先把酒杯抓在手上，轻松自如地吟诵起来： 生根岀自白管州，搬来住在竹山头，
乌龙江内来取水，白云头上去闲游。 吟罢，一杯美酒一饮而尽。 秦少游早被酒香所陶醉，斟上满满一杯，边往嘴边送边吟： 四周方正薄又光，一身洁白犹雪霜；
曾记人间多少事，载入无数好篇章。 诗岀酒干。 苏小妺何曾在他俩面前败过阵，一把攥住酒壶，一边抑扬顿挫地吟起来： 四四方方一池塘，一弯清水池中央，
一条乌龙来戏水，留下满地黑泥浆。 三人吟罢，不禁同时向苏轼的书桌上望去，又是一阵大笑。杯盏交错，一壶美酒很快喝了个精光。谜底 笔、纸、砚台
八、杂体诗中有槁砧诗一种，实际就是谜语诗，是综合类的谜语诗。或称字谜诗，或称诗谜，盖以诗作谜语意。 槁砧诗 槁砧今何在，山上复有山，何当大刀头，破镜飞上天。 此谜诗熔字谜、物谜于一炉，首句的“槁”指稻草，“砧”指切菜的砧板，二物均与鈇（斧）同用，“鈇”，谐音隐“夫”字。“槁砧”原为古代行刑时受刑者卧身的垫席与刀床，后来转指女子的丈夫。第二句较浅显，是个“出”字。第三句隐“还”字，因古代刀头有环，“环”与“还”谐音。第四句以“镜”喻“月”，“破镜”隐喻“半月”。全诗的谜底是：丈夫外出，还家要等半个月。 代槁砧诗 齐 王融 花蒂今何在，不是林下生，何当垂两髻，团扇云间明。 又 镜台今何在，寸身正相随，何当碎联玉，云上璧已亏。 二诗隐语何义，众说纷纭。第一首“垂两髻”隐语“鬟”，谐音“还’，言“何时回还”。“团扇云间明”指“满月”，二句似言“满月当还”。第二首“碎联玉”，似隐语“玉环”，谐音“还”。“云上璧巳亏”，是言“半月”。第二句“寸身”合成“射”字。 藁砧诗还做为典故，在后代诗歌中也广为使用。如唐·权德舆《玉台体》： 昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可却，莫是藁砧归? 即是用“藁砧”暗语“夫”，以咏闺人想往其丈夫回还之意。
九、词谜 词谜的谜面是一首词，既是词，又是谜。用词的综合意义扣合谜底。词谜的特点基本上与诗谜相同，只是形式是词。 西江月(半阕) 先拉十字悬空，后摆八卦阵容，撒下天罗捕飞虫，粮草自有人送。 (物一) 谜底：蜘蛛网 如梦令 两个孪生儿子，貌丑身形相似，手足不相投，乍看难分彼此，彼此，彼此，永远相连一起。(生物一) 谜底：孑孓 钗头凤(半阕) 一间房，秋千荡，分分秒秒报时光。时光好，好时光，千家万户，听它歌唱。当!当!当! (用物一) 谜底：钟 忆江南 两字同，四竖又三横。形状高低恰相反，低者深下如池井。高者似峰屏。 (字二) 谜底，凹凸
十一、曲谜 (一) 在娘家碧绿婆娑，到婆家青少黄多；历尽多少风波，受尽多少折磨，休提起、提起了泪落江河！ (二) 奴为你舍身破节，又为你引上金钩；满屋檐雨奴都能忍受，要想奴心净内干、除非天晴日久。 黄莺儿 袁箨庵 运退走他方，诨失言，辉少光，浑家汲水都倾荡。裈兮衣藏，荤兮草藏，帽儿盖在车头上。郓邑亡，指挥才少，勾补子孙当。 (隐“军”字) 月字谜 江都李圣许 俏冤家切莫做小人行径。许佳期其实不曾。我若肯时也不止在如今肯。空为我腰肢减一半，镇日里无主恨青春。待明朝日落时辰，也再休要閒去门前等。 一句一个谜，谜底都是“月”字。 [中吕 尧民歌]曲谜 阿谁胆子大如天，敢把王朝做风鸢。美人宫里舞翩跹，幼子金銮握王权。偏偏，黄粱美梦颠，身死妻儿怨。 阿谁色胆犹如天，敢在宫中宿双鸳。情人仗势气狂喧，幼子双生欲瞒天。偏偏，黄粱美梦颠，宫冷儿不念。 阿谁手段重如山，敢把双亲当仇冤。母淫怀恨咬舌尖，父恶引仇卧肠边。冤缘，爹邪母不贤，不孝儿郎怨。 猜人名
咏物谜诗 也称避题诗,即有意避开诗题，把题目拿掉就是物谜诗了。像这样有意地避开诗题的写法，叫做不犯题，不犯题的诗就称之为“避题诗”。大多谜语诗都是诗人在借物抒怀，这种诗叫避题诗。这种咏物诗，诗面上绝不能提及本物，近似隐语，所以可视为诗谜。诗可看作谜面，题目可看作谜底。诗中有谜，谜在诗中，亦诗亦谜，别具一格。
谜语诗大多是咏物诗。为什么谜语与咏物诗那么相似呢？这与它们的特点有关。诗贵形象，咏物诗中的形象越鲜明，就越容易将所咏事物与其它事物区别开来，所以它可以作谜面。谜语则要求谜面能紧扣谜底，所以谜面也具有形象性,与诗歌相类。其次，诗要押韵，谜语为了顺口，常常也是押韵的。还有，它们通常使用的修辞用法是比喻，这一点也相同。所以有时二者融为一体，不分彼此。谜语诗读起来非常有趣，它能开发人的智力，让人在阅读中去分析思索。 春雁 王恭春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫道春来又归去，江南虽好是他乡。 乍一读,我们会以为它是在写景抒情，其实它是一首谜语诗，谜底是“大雁”。 咏烛诗 梁武帝萧衍
堂中绮罗人。席上歌舞儿。待我光泛滟。为君照参差。 咏雪诗 〖颠倒使韵。〗梁简文帝萧纲
盐飞乱蝶舞。花落飘粉奁。奁粉飘落花。舞蝶乱飞盐。 咏栀子花诗 南朝梁简文帝素华偏可意，的的半临池。疑为霜里里叶，复类雪封枝。日斜光隐见，风还影合离。 咏兔丝 北齐谢睡轻丝既难理，细缕竟无织。烂漫已万条，连绵复一色。安根不可知，萦心终不测。所贵能卷舒，伊用蓬生值。
物谜诗 物谜诗一般要领会全诗的意思才能猜中谜底。 南北朝李延寿撰《南史》记载了广陵高爽所作的“屐”谜，谜曰： 刺鼻不如嚏，蹋面不知嗔，啮啮作步数，持此得胜人。 隋朝侯白在《启颜录》中记载了不少猜谜的轶事，如 背共屋许大，肚共碗许大，口共盏许大。 打“胡燕窠”。 唐人段成式《卢陵官下记》记载的“谜吞谜”故事。“曹着机辩，有客试之。因作谜云：'一物坐变卧，卧也坐，立也坐，行也坐。’”曹着用另一谜答之：“一物坐也卧，立也卧，行也卧，卧也卧。”客猜不出，曹着答曰：“我谜吞你谜。”各隐“蛤蟆、蛇”二物。 陈眉公的<精辑时兴雅谜>中所载字谜： 偶因一语（雨）蒙抬举，反为多情（晴）又别离，送得郎君归去后，倚阑独自泪淋漓。谜底 “伞”。用了双关、拟人、谐音等手法。 射覆橘子 圆似珠，色如丹。傥能擘破同分吃，争不惭愧洞庭山。 射覆巾子 近来好裹束，各自竞尖新。秤无三五两，因何号一斤。 射覆二鸡子 此物不难知，一雄兼一雌。谁将打破看，方明混沌时。 宋周密《齐东野语》卷二十《隐语》载： 争地图王势已倾（无靶），八千兵散楚歌声（无弦）。 乌江不是无船渡（无弰），羞向东吴再起兵（无面）。隐语“败弓”。 元萨都剌的名物诗谜： 开如轮，敛如槊。剪纸调胶护新竹。日中荷盖影亭亭，雨中芭蕉声肃肃。 晴天则阴阴则晴，晴阴之说诚分明。安得大柄居吾手，去覆东西南北之行人。（所咏是伞） 题壁诗 元·柏子庭 门前不见木樨开，惟有松梅两处载，腹内有诗无所写，往来都把轿儿抬。 这首诗每句隐一事，连成一句话，谜底是“无香烛纸马”。末三句都用反面会意法，反衬出“无竹”（竹谐音烛）、“无纸”、“无马”。
人名谜诗 宋周密《齐东野语》卷二十《隐语》载： 人人皆戴子瞻帽（仲长统），君实新来转一官（司马迁）。 门状送还王介甫（谢安石），潞公身上不曾寒（温彦博）。 诗中用“君实”借代“司马”（司马光字君实），用“介甫”借代“安石”（王安石字介甫），用“潞公”借代“彦博”（文彦博封号潞国公）。就是采用姓氏与字借代、字与姓名借代、封号与姓名借代的方法。 洪迈《夷坚志》一书言：“元丰间，士大夫好事者取达官姓名为诗谜云： 雪天晴色见虹霓，千里江山遇帝畿，天子手中朝白玉，秀才不肯着麻衣。谓韩公绎、冯公京、王公珪、曾公布也。” 用“寒降”谐音“韩绛”、“逢京”谐音“冯京”、“憎布”谐音“曾布”来扣合出谜底。 王安石有一首著名的取诗家姓名为谜底的诗谜： 佳人佯醉索人扶，露出胸前白雪肤。走入绣帏寻不见，任他风雨满江湖。 这首诗谜起初没有破解，后由一位著名学者郑子瑜先生所破，郑子瑜先生在《中国修辞学史稿》一书中，曾对这首诗谜破解：首句“佳人佯醉索人扶”以谐音衍义为“假倒”，再谐音作“贾岛”；第二句“露出胸前白雪肤”衍义为“肋白”，再谐音作“李白”；第三句“走入绣帏寻不见”衍义为“罗隐”；末尾四句，“任他风雨满江湖”衍义为“潘（水溢貌）浪”，再作谐音“潘阆”。李白、贾岛、罗隐、潘阆，四人皆为唐代著名诗人。 老农 清·毛际可 中男驱犊向前村，万事全抛静掩门， 更与诸儿相共语，年来齿落复生根。每句射<孟子>书中人名各一。 谜底为“牧仲、长息、告子、易牙。”首句“中男”与“仲”会意相扣，“驱犊向前村”与“牧”会意相扣。其余三句也一样。
字谜诗 字谜诗，是以字为谜底的诗，也称廋语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义，有的字谜诗全篇同一谜底；有的则是一句诗一个谜底，全篇组成一句隐语。
字谜诗中有离合谜诗、数谜诗等，有拆字、合字和拆合综合几种。句子由字根与关系字构成，严谨的诗作不存在非关系字（衬字）。 字谜常用的方法有： 1．象形法：就是通过对汉字的笔划结构进行刻画、比喻、夸张，来扣合谜底。 如北宋秦观写给陶心儿的《南歌子》： 玉漏迟迟尽，银潢淡淡横，梦回宿酒未尽醒，已被邻鸡催起怕天明。臂上妆犹在，襟间泪尚盈，水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。 末句用“一钩残月”象形“乚”，“三星”象形三点，得出“心”字。 2．字形观察法：就是通过对汉字字形的观察，来推射谜底。 如王安石的诗： 寒则重重叠叠，热则四散分流，兄弟四人下縣，三人入州，在村里只在村里，在市头只在市头。 打一笔划，谜底为“字中一点”。每一句都含有“点”的字，且每句都指出“点”在该字的位置，从而推出谜底。 3．离合法：就是利用汉字可拼拆的特点，对文字的各个部分进行重新组合，得出谜底。 古诗中离合法的运用十分常见，如唐代皮日休的诗： 欲知圣人姓，四八二十一，欲知圣人名，果头三屈律。 打人名一，谜底为“黄巢”。 宋代黄庭坚写的两首《同心欢》，词中有： 你共人，女边着子，争知我，门里挑心。 就隐“好”“闷”二字。 字谜诗选 [南朝宋]·鲍照谜字诗： 二形一体，四支八头，四八一八，飞泉仰流。 谜底：井 头如刀，尾如钩，中央横广，四角六抽，右面负两刃，左边双属牛。 谜底：龟 干之一九，从立无偶，巛之二六，宛然双宿。 谜底：土 字谜诗 王安石 四个口，尽皆方，加十字，在中央。不得作田字猜，不得作器字商。 谜底：图 字谜诗二首 王安石 将军身是五行精，日日燕山望石城。待得功成身又退，空将心腹为苍生。 王安石有一首字谜诗，一诗射两字：
目字加两点，不作贝字猜。贝字欠两点，不作目字猜。 谜底：贺、资（繁体字）
4．有一类是每句诗隐有一个字，把每句诗的字猜中后连起来才是谜底。如《醒世恒言》中苏小妹吟了四句诗让秦少游猜，诗云： 铜铁投洪炉，蝼蚁上粉墙。阴阳无二义，天地我中央。 四句每句猜一个字，合起来是“化缘道人”。 迷人的苍山，诱人的洱海，宁静的古城，古朴的民居，雄伟的三塔，秀丽的蝴蝶泉，大理一年四季风景如画。而在这诸多的风景之中，以风、花、雪、月四景最为著名，当地白族人民有一首世世代代传诵的谜语诗： 虫入凤窝不见鸟，七人头上长青草；细雨下在横山上，半个朋友不见了。 谜底：风、花、雪、月 闺门分离泪尽滴，芳心几度鸿雁寄。四十年间一夕逢，老伴双双已古稀。 谜底：眭、伉、舞、辇 有好酒卖 明朝时代，海南出了一个状元，叫伯畴。人称“海南才子”。有一天，他路过一家酒店门口，店主央求他为酒店赐个吉利。伯畴微笑自若，握笔在手，略思片刻，然后大笔一挥，写下了七绝一首： 一轮明月挂半天，淑女才子并蒂莲，碧波池畔酉时会，细读诗书不用言。 人们都在啧啧称赞伯畴的诗句优美，却有人大喊道：“不，不但优美，你们看，'一轮明月挂半天’，不正是'有’字吗？'淑女才子并蒂莲’，分明是'好’字；'碧波池畔酉时会’，是'酒’字；'细读诗书不用言’，是'卖’字无疑。”“呵！有好酒卖！”众人这才恍然大悟。 招牌谜 从前，有一店铺的招牌上写道： 月挂半边天，嫦娥伴子眠，酉时天下雨，读书不用言。 招牌挂出后，人们都争相观看，故而生意兴隆，顾客盈门。招牌的谜底也是：有好酒卖。
5.反复申说 谜语 元·无名氏 古月照水水长流， 水伴古月度春秋。留得水光昭古月， 碧波深处好泛舟。 谜底：湖。 谜语 宋·陈亚
三山自三山，山山甘倒悬。一月复一月，月月还相连。
左右排双羽，纵横列二川。合家都六口，两口不团圆。 谜底：用 半边有毛半边光，半边有味半边香。
半边吃的山上草，半边还在水里藏。 谜底：鲜 “心”字谜 闷来时只素去门前瞷．意中人为什么音信悬悬?怒伊行全不把奴留。思量究竟无头脑，憔悴容颜减半边。望神明发一个慈悲，方才了却从头愿。 五、数字诗谜 谜诗中如果再嵌入数字，形成诗、谜、数字三者的巧妙结合，我们便可称之为数字诗谜。因此数字诗谜有三个要素：诗的形式、谜语的性质以及数字的因素。 汉魏时的离合诗更为数字诗谜的产生奠定基础。从现存史料来看，南朝宋鲍照，首创字谜，他将诗、数字与谜语结合起来。他有《字谜三首》，其中的两首以数字诗谜的形式出现： 二形一体，四支八头，四八一八，飞泉仰流。（井字谜） 干之一九，只立无偶；坤之二六，宛然双宿。（土字谜） 隋唐诗谜大盛，将咏物诗与诗谜结合，像李峤的《风》：“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。” 但也同鲍照的字谜诗一样，数字在诗谜中，还不是整齐或有意识的。再如唐代的冯翊子（严子休）的《桂苑丛谈·班支使解大明寺语》载：令狐绹与班支使等游大明寺，见西廊的有一首诗：“一人堂堂，二曜同光，泉深尺一，点去冰旁，二人相连，不欠一边，三梁四柱烈火燃，添却双勾两日全。”此诗班支使解开谜底是“大明寺水天下无比”。这两首诗谜，都将数字嵌入诗句之中，但数字并不按序数的顺序来排列。自隋唐以后，数字诗谜有很大发展，形式多样，数字诗谜有四种表现形式：谜面就以数字诗的形式出现，谜底是数字；谜面是数字，而谜底是诗；物谜诗中含数字；字谜诗中含数字；连环数字诗谜。 1.谜面就以数字诗的形式出现，谜底是数字。（见离合诗谜中的数字诗） 黄山谜 明 冯梦龙 三王是我兄，五帝是我弟，欲罷而不能，因非而得罪。 谜底为“四”字。前二句用夹击法，点出谜底“四”字。 2.谜面是数字，而谜底是诗。 清代禇人获的《坚瓠集》载：传司马相如去长安谋官，后拜中郎将，竟把卓文君淡忘，五年后，给卓文君一信，信中只有“一二三四五六七八九十百千万”13个数字，卓文君阅后，心知其意，欲与自己分离。于是她来信中的数字联缀为诗，以为答复。相如读后大为感动，遂迎文君入长安。其诗如下： 一别之后，两地相悬，只说是三四月，又谁知五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百相思，千系念，万般无奈把郎怨。 万语千言说不完，百无聊赖十倚栏。重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴红似火，四月枇杷未黄我欲对镜心欲乱。忽匆匆，三月桃花逐水转；飘零零，二月风筝线儿断。噫！郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男！ 此类诗只是民间传说，在民间类似的很多，如传说一男子浪游在外，久不归家，后得妻子一信，信中只写了一二三四五六七八九十，询问书生，书生读出一首诗来： 上长街去卜卦，问青天我的人何在？玉人儿无一点心怀。欲罢又不能，吾今无口去问他。论交情也不差，你是一件漂不白的皂罗纱。若分开刀儿难下。抛得我财穷力尽，望君不日早回家。（宋长生编：《杂体诗选》，29页） 3.物谜诗中含数字。 咏柳 唐 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 咏雪 清 纪昀 一片两片三四片，五片六片七八片。九片十片片片飞，飞入芦花皆不见。 此诗全诗咏雪，将数字一至十巧妙嵌入诗中，人们回看诗题才恍然知是咏雪。 民间物谜诗 大哥尖尖，二哥圆圆，三哥打伞，四哥划船，五哥偷米不用袋，六哥杀生不用刀，七哥一身疮，八哥精打光，九哥一身毛，十哥两把瓢。 （谜底是辣椒、南瓜、藕、蛙、鼠、猫、苦瓜、茄子、冬瓜、葫芦）
4.字谜诗中含数字。 唐代皮日休所作一诗： 欲知圣人姓，田八二十一；欲知圣人名，国头三屈律。 （谜底是“黄巢”二字） 王安石的字谜 四个口皆方，十字在中央， 莫作田字道，不用器字商。 打字一，谜底为“图”字。第三四句排除了出现其他二底的可能性，得出要猜射的谜底。为了排除多底，古诗谜也有很多采用这种排除法。 字谜诗二首 王安石 兄弟四人两人大，一人立地三人坐。
家中更有一两口，任是凶年也得过。 打字一，谜底是“儉”字。先用象形离合法打出“俭”字，再点明其义，赋字提义双方夹击，得出谜底。 直看是五十，横看是五十， 直了多两旁，横了多上下。 （冯梦龙《黄山谜》） （打一字） 《醒世恒言·苏小妹三难新郎》中： 两日齐相投，四山环一周。 两王住一国，一口吞四口。 （谜底是“田”字）
5、连环数字诗谜： 民歌与儿歌中，有问答式的组诗，连环反复，并将数字组合入诗里，如： 我唱一，谁对一，什么花儿在水里？你唱一，我对一，菱角开花在水里。 我唱二，谁对二，什么开花儿像棍棍儿？你唱二，我对二，韭菜开花像棍棍儿。 我唱三，谁对三，什么开花儿叶子尖？你唱三，我对三，夹竹桃开花儿叶子尖。 我唱四，谁对四，什么开花一身刺？你唱四，我对四，玫瑰开花儿一身刺。 我唱五，谁对五，什么开花儿在端午？你唱五，我对五，石榴开花在端午。 我唱六，谁对六，什么开花拜日头？你唱六，我对六，秋葵开花儿拜日头。 我唱七，谁对七，什么开花在雪里？你唱七，我对七，腊梅开花儿在雪里。 我唱八，谁对八，什么开花像喇叭？你唱八，我对八，牵牛开花儿像喇叭。 我唱九，谁对九，什么开花香味久？你唱九，我对九，桂花开花儿香味久。 我唱十，谁对十，什么开花像羹匙？你唱十，我对十，玉簪开花儿像羹匙。 （《北京儿歌》，见《中国幼儿文学集成》，152页）
六、数学运算诗谜（见数名诗中的数学诗）
七、谜面、谜底全以诗的形式出现 李开先的叠字谜诗： 滴滴堕堕，讥讥聒聒， 斟斟酌酌，毕毕剥剥 打七言绝句，谜底为： 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 其中除了第三句外，其余三句都用象声法推出谜底。这种形式较为特殊，在今天看来存在倒吊之嫌，但因其少见，也显得新巧。 王安石的诗谜，谜面是 梦长随永漏，吟苦杂疏钟。 动盖荷风劲。沾裳菊露浓。 而谜底则是 浓露菊裳沾，劲风荷盖动。 钟疏杂苦吟，漏永随长梦。 是谜面诗的倒读。 明蒋一葵的谜面诗《春》： 莺啼岸柳弄春晴，晓月明 而谜底是一首七言绝句： 莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴晓月明， 明月晓晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 这实为一首回文诗。 冯梦龙《挂枝儿·咏部》八卷载：“秦少游制墨斗谜与东坡射云： 我有一间房，半间租与轮转王。 有时射出一线光，天下邪魔不敢当。 东坡伪射不中，仍作一谜云： 我有一张琴，琴弦藏在腹。 凭君马上弹，弹尽天下曲。 秦亦射不中，归为小妹言之。妹曰：'我亦有一谜云—— 我有一只船，一人摇橹一人牵。 去时牵纤去，来时摇橹还。 秦思之良久，仍不能射。小妹云：'我的就是你的，你的就是大兄的。大兄的就是我的。’”此犹如连环，谜面谜底连为一体。 苏轼先把酒杯抓在手上，轻松自如地吟诵起来： 生根岀自白管州，搬来住在竹山头，
乌龙江内来取水，白云头上去闲游。 吟罢，一杯美酒一饮而尽。 秦少游早被酒香所陶醉，斟上满满一杯，边往嘴边送边吟： 四周方正薄又光，一身洁白犹雪霜；
曾记人间多少事，载入无数好篇章。 诗岀酒干。 苏小妺何曾在他俩面前败过阵，一把攥住酒壶，一边抑扬顿挫地吟起来： 四四方方一池塘，一弯清水池中央，
一条乌龙来戏水，留下满地黑泥浆。 三人吟罢，不禁同时向苏轼的书桌上望去，又是一阵大笑。杯盏交错，一壶美酒很快喝了个精光。谜底 笔、纸、砚台
八、杂体诗中有槁砧诗一种，实际就是谜语诗，是综合类的谜语诗。或称字谜诗，或称诗谜，盖以诗作谜语意。 槁砧诗 槁砧今何在，山上复有山，何当大刀头，破镜飞上天。 此谜诗熔字谜、物谜于一炉，首句的“槁”指稻草，“砧”指切菜的砧板，二物均与鈇（斧）同用，“鈇”，谐音隐“夫”字。“槁砧”原为古代行刑时受刑者卧身的垫席与刀床，后来转指女子的丈夫。第二句较浅显，是个“出”字。第三句隐“还”字，因古代刀头有环，“环”与“还”谐音。第四句以“镜”喻“月”，“破镜”隐喻“半月”。全诗的谜底是：丈夫外出，还家要等半个月。 代槁砧诗 齐 王融 花蒂今何在，不是林下生，何当垂两髻，团扇云间明。 又 镜台今何在，寸身正相随，何当碎联玉，云上璧已亏。 二诗隐语何义，众说纷纭。第一首“垂两髻”隐语“鬟”，谐音“还’，言“何时回还”。“团扇云间明”指“满月”，二句似言“满月当还”。第二首“碎联玉”，似隐语“玉环”，谐音“还”。“云上璧巳亏”，是言“半月”。第二句“寸身”合成“射”字。 藁砧诗还做为典故，在后代诗歌中也广为使用。如唐·权德舆《玉台体》： 昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可却，莫是藁砧归? 即是用“藁砧”暗语“夫”，以咏闺人想往其丈夫回还之意。
九、词谜 词谜的谜面是一首词，既是词，又是谜。用词的综合意义扣合谜底。词谜的特点基本上与诗谜相同，只是形式是词。 西江月(半阕) 先拉十字悬空，后摆八卦阵容，撒下天罗捕飞虫，粮草自有人送。 (物一) 谜底：蜘蛛网 如梦令 两个孪生儿子，貌丑身形相似，手足不相投，乍看难分彼此，彼此，彼此，永远相连一起。(生物一) 谜底：孑孓 钗头凤(半阕) 一间房，秋千荡，分分秒秒报时光。时光好，好时光，千家万户，听它歌唱。当!当!当! (用物一) 谜底：钟 忆江南 两字同，四竖又三横。形状高低恰相反，低者深下如池井。高者似峰屏。 (字二) 谜底，凹凸
十一、曲谜 (一) 在娘家碧绿婆娑，到婆家青少黄多；历尽多少风波，受尽多少折磨，休提起、提起了泪落江河！ (二) 奴为你舍身破节，又为你引上金钩；满屋檐雨奴都能忍受，要想奴心净内干、除非天晴日久。 黄莺儿 袁箨庵 运退走他方，诨失言，辉少光，浑家汲水都倾荡。裈兮衣藏，荤兮草藏，帽儿盖在车头上。郓邑亡，指挥才少，勾补子孙当。 (隐“军”字) 月字谜 江都李圣许 俏冤家切莫做小人行径。许佳期其实不曾。我若肯时也不止在如今肯。空为我腰肢减一半，镇日里无主恨青春。待明朝日落时辰，也再休要閒去门前等。 一句一个谜，谜底都是“月”字。 [中吕 尧民歌]曲谜 阿谁胆子大如天，敢把王朝做风鸢。美人宫里舞翩跹，幼子金銮握王权。偏偏，黄粱美梦颠，身死妻儿怨。 阿谁色胆犹如天，敢在宫中宿双鸳。情人仗势气狂喧，幼子双生欲瞒天。偏偏，黄粱美梦颠，宫冷儿不念。 阿谁手段重如山，敢把双亲当仇冤。母淫怀恨咬舌尖，父恶引仇卧肠边。冤缘，爹邪母不贤，不孝儿郎怨。 猜人名
