中财网演员,潘彦妃:临晋人写经自解-李松朋的书法世界-搜狐博客
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 13:55:50
临晋人写经自解
分类： 新作乘宠 2007-08-07 21:20
世人学书楷必法晋唐，行草必尊二王，以求其正途也。
试观当今书坛，楷书以晋唐为主，近时亦有魏碑楷书异军突起，然未免单调。
其实，楷书创新可取法者何止晋唐，甲骨文结构之随意，金文章法之强烈对比，汉代简帛书之笔法变幻，以至于汉代隶书、魏晋之际隶楷相杂之书如谷朗碑、嵩高灵庙碑、泰山经石峪等，还有南北朝不正规的造像、墓志，历代写经……都是可以取法的。
而写经书法因多是楷书，不存在书体融合的障碍问题；因其风格多样，故可以随意选择取用；更因其不成熟，有可塑性，所以不但不会束缚书家的创造性，相反还可以促进其灵感的迸发和创造性的发挥。
此作临的是晋人写经，其章法原是行距大于字距，但在此处因其所选内容较少，我将其写成字距行距基本一致，这样可以减弱行与行之间、字与字之间规则空间的惯性分配，从而使整个作品的章法有可能呈现一种内在的聚散和空间的张力。
其结构与常见的规则的楷书反差较大，多左低右高，字势向左上倾斜，在夸张聚散的同时，基本都有一种向字外的辐射趋势，再加上字的大小对比、墨色的轻重配合，作品整体的丰富性、独特性就很明显了 。
其用笔较为随意，提按比较明显，笔画形态以三角形为主，且尖锋入纸、顺势出锋十分常见，可以想见写经者书时速度必然很快。如果将这种笔法放大写，笔画的艺术性必然降低，甚至会很单调，这样书写时就需要在入笔出锋处增加变化，在笔画中截上丰富提按，在笔画形态、笔势上施以变化。
吾心虽知之，而手下有鬼，多不能逮，须待来日用工多方！
李松朋时客西安
见《书乡中国》2006年第二期
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