中财网湖南主持人刘烨的爸爸:灵活多变的柳体笔法之美
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/11 18:03:55
灵活多变的柳体笔法之美
李 汉 宁
（本文发表于《青少年书法》2005年第6期）
[内容提要] 本文通过对柳体楷书各种碑帖中的字进行比较研究，论述了柳体字各种笔画的变化特征和方法，揭示了其笔法超常的变化之美。
[关键词] 多变 柳体笔法
写字和书法追求的方向是截然不同的，写字居于实用，为了达到交流思想和记事的目的，要求字的形、音、义缺一不可，而书法居于艺术，主要追求的是字形的美。因此，同样是楷书的体式，实用的书写要求“正确、端正，有一定的速度”，在形体上让人容易识读即可，而书法艺术出于欣赏的需要，要求把字写得平衡稳定、比例协调、灵活多变、富有生命色彩，达到“形美以感目”（鲁迅先生语）。
楷书是一种实用性和艺术性兼容的字体，千百年来，它从不间断地被作为通用文字和书法艺术形式来使用。它产生于汉代，真正高度成熟的是在唐代。唐楷集前代之大成，以完备的法度显示了艺术的高度成熟。学习楷书，取法唐楷，心明拟效之方，手达挥运之理，使人容易入门径，又能全面地获取楷法中“八面出锋”这一书法精华。
唐楷中的颜、柳、欧和元代的赵体被誉为中国古代的四大楷书，其中柳体尤为人们所喜爱。所谓柳体，是指柳公权所书的楷书。柳公权（778-865），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人，元和初年间进士。柳公权书法初学王羲之，后习欧阳询、虞世南，既得力于褚遂良，又向颜真卿汲取营养，然后融会贯通、酝酿变化，最后形成了独特的风格，自成一体，俗称“柳体”。欧体刚劲险绝，以“瘦”见长；颜体丰润，以“肥”见长。而柳体则取两家之长，并掺以北碑的骨力洞达、雄强爽健，因而，瘦而不露骨，沉着痛快而气象雍容。其结构和用笔十分严谨，一丝不苟，笔法挺拔，但在严谨中有变化，在规短中有生动，具有极强的艺术感染力，成为后代书家追棒的楷模。
然而，在以后的书法历史长期中，再没有哪一家楷体能超越柳体的这种高度。宋代雕板印刷术普及后，产生了作为雕板印刷用的标准字体——“仿宋体”，“仿宋体”的推行，在一定程度上使端庄平整的唐楷产生了消极的影响，冲淡了唐楷的艺术性而转向实用，楷书因而走向衰落。明代“台阁体”的出现，把楷体的实用性与艺术性全然分开，只要实用的一面，缺乏一种艺术生命的格调，它走向艺术的大忌——标准化，楷书的丰富审美层次为此而被忽略。清代周星莲《临池管见》中说：“自帖括之习成，宋法遂别为一体，土龙木偶，毫无意趣”，不管“仿宋体”还是“台阁体”，乃至黑体等等美术字，由于现代印刷的高频率使用，致使我们这个时代的人们从小到大深受潜移默化，于是大家书写的字往往死板僵硬，没有活力，笔画绝对平直、板刻、匀整；字字单摆复搁，状如算子。由此，我们对柳体的艺术性更动怀念和敬佩。
通过运用比较的方法，我将“仿宋体”、“台阁体”等美术字与柳体进行比较，发觉了柳体笔法美之关键所在。它运笔运达，方起圆收，藏露皆宜、手法多样、变幻莫测、生动有趣，审美层次丰富得让人留恋忘返。这正是书法笔法的真正意义！世界上的事物是运动变化的，没有变化就没有生机，书法也是如此。书法的变化能使它产生节奏和韵律美。一件好的作品无不是作者慎密构思，形成的规距和变化相结合的产物。每个字应各具神态，曲尽曲美、栩栩如生，上下脉络贯通、生动活泼、神采飞扬，富有音乐的旋律，无声而有节奏，显出静中有动，把万物之美融入作品之中，激发人们的情感、给人在精神上有回味无穷的享受。
- 2009-12-11 16:47
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7楼
柳公权可以说是一位伟大的书法装饰家，他的笔下灵活多变，变在人们的意料之外，又变在书法的情理之中。在他的代表作里，方圆兼备、藏露交潜、提按自如、行住相宜、快慢有节、精悍出神。我将其《玄秘塔碑》、《神策军碑》和《教弟子言碑》的每一个字反复观察，把同一笔、同一偏旁、同一字的多种写法勾勒出来，进行对比研究，发现其中的变化远比同时代的颜真卿、欧阳询等书体丰富得多。其中笔法变化的具体表现为：
一、横
大多方起圆收，运笔过程为逆锋入笔——中锋行笔——提笔轻顿——回锋收笔。这种笔画如斩钉截铁棱角分明、方折峻整、有骨力劲健的神采。横的形态变化多姿，有粗平横、短仰横、左粗右细横、左细右粗横、长平横、覆舟横等等，如“三”字的第一笔为短平横，整体直；第二笔为短仰横，整体为逆时针方向转；第三笔为覆舟横，形如覆舟，整体顺时针方向转，三横上下俯仰顾盼多姿，生动有致。草字头的左右两横分别为左粗右细横和左细右粗横，这种用法使草字头中间聚合相让，避免拥挤，恰到好处。比较特别的是，柳体字的短横常常以点代之，显得更为简练，如“塔、是、之、元”等字。汉字字形中，横画的重复率很高，如果 没有求变，就会象一堆火柴一样类推并列，枯燥无味。
二、竖
柳体的竖画起笔有方有园，而同时代的欧体起笔只有方笔，颜体起笔只有圆笔。欧体的方笔是两个棱角，柳体的方笔则有三个棱角，这一笔多在字的显眼部位——头部使用，如“中、者”等字，它把柳体以骨力取胜的特点表现得淋漓尽致。柳体的收笔和其他楷书一样有垂露如“下”字和悬针如“十、中”字两种。在竖画的整体运行中有直有曲，如“卧”字左竖曲右竖直，而在曲竖中还分有左弧竖和右弧竖，如“国”字左右两坚，顾盼有情。一字之中有两竖并列时，左竖细而右竖粗，如“口、田”等字。多竖并列还有方向的变化，如“山”字，中竖直下，左竖向右斜，右竖向左斜。柳字竖画，在能保持字形可读可识的情况下，按笔势，可以用点代竖，掺有行书的流动笔意，使平板的楷书活了起来，如“年、兵”等字。
三、撇
通过长短、曲直、粗细、方向、藏露等的对比，柳字撇画丰富多采，形态独特。有弯头撇，起笔有三个棱角，写完方点之后，在点的中下部出锋写撇，如“右”字；有出钩撇，这是借鉴行书笔法写成的，如“风、成”等字；有柳叶撇，起收笔均尖，形如柳叶飘逸，这种撇画多用于“厂”字头中，因逆锋起笔写出的撇头部过大会占用“厂”字头的内部空间，使用此种写法能有效地安排内部结构，这一撇的确用得高明；有针状撇，此撇用于“者、教”等字与“土”字交叉，直行以留出下部空间让下部摆 正，由粗变细，挺拔如钢针；有重端撇，起笔为一圆点，然后从点的中上部写出针状撇，用于“为”字中，因头部重而稳健；还有如同行书收笔的回锋撇，如“夕”字首撇；再有以点代撇的写法，如“弟、其”等字。柳体字的撇画，用得很高妙，如“家”字的重三撇，依次由短变长，由粗变细，由直变曲，由平变纵向，明显地体现出四个层次的变化。
四、捺
柳体的捺，有平捺和斜捺之分，字底的长捺为了增加趣味情调，多向行走，写成了三段，这就是平捺，如“之”字。不管平捺还是斜捺，整体是逆时针方向行走，但捺脚内凹，有逆时针方向的弧线包含其中，因此捺有起伏变化。柳字常常用长点来代替捺画，在《玄秘塔碑》中用得很普遍，如“使”字，有用捺，有用长点的，捺和长点交替使用。柳字最有特色的捺是回锋捺，此捺不象一般捺画提笔向右出锋，而是行至右下，稍起笔，然后回锋收笔，因此收笔处呈圆形状，如“会、承”等字，这是其他楷书所没有出现过的。
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五、提
柳字之提分有两种，一种起笔轻，整体如针状，如提手旁中的提。另一种则起笔重按成点，然后提笔从点的中上部提出，很有特色，如“以”字、三点水等。
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六、折
柳字的横折，有时会以转代之，因此由方变成圆，如“即”字，左部折为方，右部折改变为圆，方圆对比生动有趣。转与折的交替使用是其他楷体所不敢用的。竖折的书写，有时断开为两笔，前断为独立短撇，后断为独立横画，这是一种出乎意料之外的做法，如“出”字。撇折也有分为两笔的做法，为一短撇和一出锋点代之，如“去”字。
七、点
柳体的点因字势需要而成形，有头部饱满逆锋起笔的侧点，如“唐”字。有顺锋起笔的左点和右点，如“心”字；有长点，如“不”字；有短竖点，并分有两种，宝盖头第一点使用三个棱角的短竖点，第二点用普遍竖画两个棱角的起笔；还有出锋点，从左右点的中间出钩或提，如“心”字中间一点、“于”字的上点。而在“雨”字中，柳体出乎意料地用排比的方法全部使用短横代点。并列的四点，柳体处理得非常出色，中两点为短竖点，外两点分别为弧形的左、右点，并且每一点的方向各有不同，如“鱼”字。
八、钩
柳体的钩，力求在一个笔画之中追求细微之变，如竖钩，右边缘稍呈逆时针转，下部再向左转，然后退笔出锋，整个钩昂首挺胸，充满活力，如“水”字。有些竖钩
使用弯钩的笔意书写，如“顶、于”字。竖弯钩有省略钩的写法如“指、绝”等字。而横钩的钩有出钩的如“守”字，有短竖代之的，如“安、雹”字。竖弯钩有用竖折代替的，如“比”字。
总之，柳体字的笔画形态灵活多变，增强了字形的审美层次，体现了书法艺术合乎人生命节律的运动变化，拥有一种强烈的节奏感，这是其他楷书体式所难以达到的。难怪，明代大书法家董其昌对柳体有如此的赏识：“自学柳诚悬方悟用笔古淡处，自今以往，不得舍柳法而趋右军（王羲之）也。”
[参考文献]
[1]董友知著. 书法理论与书法百家[M]. 北京: 团结出版社, 1993.
[2]董文著. 中国历代书法鉴赏[M]. 沈阳: 辽宁大学出版社, 1988.
[3]洪丕谟主编. 书法名作欣赏[M]. 南京: 江苏古籍出版社. 1988.