中财网魏宗万演技:古体诗的平仄和对仗(一)
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古体诗的平仄和对仗(一)
(2008-12-24 20:14:56)
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分类： 课业一、古体诗的平仄
古体诗的平仄并没有任何规定。古体诗的句式，可以不依照平仄律，但也可以偶然使用平仄律。
古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，是古体到近体间的过渡形式，或称“新体诗”。 唐代尤其是初唐，一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后，有些诗人们的古体作品中也常溶入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。
不过，盛唐以后，特别是杜甫对律诗的发展而使之更成熟之后，这时律诗更为普及，变格句的使用也多起来了。古体诗为了区别于律诗，和之前相反，这时写古体诗的人便竭力避免诗句律化，往往针锋相对，采取和律句相违背的句法，即在律诗中愈是犯规的方式，在古体诗中愈是乐意采用。如“孤平”“孤仄”“平三连”等在律句中刻意避免的拗句现象，在古体诗中却偏要使用。我们可以从两方面看拗句：
⑴从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
⒈平平平
⒉平仄平
下马饮君酒，（仄平仄）问君何所之。（平仄平）
君言不得意，（仄仄仄）归卧南山陲。（平平平）
但去莫复问，（仄仄仄）白云无尽时。（平仄平）
⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。
忽如一夜春风来，（平平平）千树万树梨花开。（平平平）
散入珠帘湿罗幕，（仄平仄）狐裘不暖锦衾薄。（仄平仄）
将军角弓不得控，（仄仄仄）都护铁衣冷难着。（仄平仄）
————岑参《白雪歌送武判官归京》
岱宗夫如何，（仄平平平平）齐鲁青未了。（平仄平仄仄）
造化钟神秀，（仄仄平平仄）阴阳割昏晓。（平平仄平仄）（割：入声字）
荡胸生曾云，（仄平平平平）决眦入归鸟。（仄仄仄平仄）（决、入：皆为入声字）
会当凌绝顶，（仄平平仄仄）一览众山小。（仄仄仄平仄）（绝、一：皆为入声字）
不拘粘对也是古体诗的特点之一，这里也不详细讨论了。