中财网黑龙江镇赉县地图:〖诗词常识〗诗词格律知识五十二篇：(11) 律诗的对仗
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/13 08:08:22
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诗词格律知识五十二篇：(11) 律诗的对仗
㈠对仗的种类
词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今
天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的
术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类：
⒈名词 ⒉形容词 ⒊数词（数目词） ⒋颜色词
⒌方位词 ⒍动词 ⒎副词 ⒏虚词 ⒐代词⑶
同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点：⒈数目自成一类，“孤”“半”
等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南”
“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。
连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉
等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同
词性的连锦字一般还是不能相对的。
专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下一些小类：
⒈天文 ⒉时令 ⒊地理 ⒋宫室 ⒌服饰 ⒍器用
⒎植物 ⒏动物 ⒐人伦 ⒑人事 ⒒形体⑷
㈡对仗的常规——中两联对仗
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔
联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的
例子：
春日忆李白
[唐]杜甫
白也诗无敌，飘然思不群。
· · ·
清新庚开府，俊逸鲍参军。
·
渭北春天树，江东日暮云。
· ·
何时一尊酒，重与细论文⑸？
·
“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”（长江），是水名对
水名。
观 猎
[唐]王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
· ·
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
· ·
忽过新丰市，还归细柳营。
·
回看射雕处，千里暮云平⑹。
“新丰”对“细柳”，是地名对地名。
客 至
[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
· ··
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开⑺。
· ·
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
·
鹦 鹉
[唐]白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
·
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
·
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
· ·
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中⑻。
㈢首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。
凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不
入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入
韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗
的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子：
春夜别友人
[唐]陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
·
离堂思琴瑟，别路绕山川。
· ·
明月隐高树，长河没晓天。
· ·
悠悠洛阳去，此会在何年⑼。
·
首联对仗，首句入韵。
恨 别
[唐]杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
· ·· ·
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
· ·
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
· · · ··
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕⑽。
·
首联对仗，首句不入韵。
㈣尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于
作结束语的。
但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北
[唐]杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
· ·
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂⑾！
·
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
·· ·
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
· · · ·
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。
㈤少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。
这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联⒀。例如：
塞下曲
[唐]李白
五月天山雪，无花只有寒。
· ·
笛中闻折柳，春色未曾看。
· · ·
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
·
愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。
·
与诸子登岘山
[唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
· ·
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
· ·
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
·
㈥长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一
律用对仗。例如：
守睢阳诗
[唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。
· ·
合围侔月晕，分守若鱼丽。
· ·
屡厌黄尘起，时将白羽麾。
·
裹创犹出阵，饮血更登陴。
· ·
忠信应难敌，坚贞谅不移。
· ·
无人报天子，心计欲何施⒂！
·
学诸进士作精卫衔石填海
[唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
口衔山石细，心望海波平。
·
渺渺功难见，区区命已轻。
人皆讥造次，我独赏专精。
·
岂计休无日，惟应尽此生⒃。
·
何惭刺客传，不著报仇名！
· ·
㈦对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
⑴工对 凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小
类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天
地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的：
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草
木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也
算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》
（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁
臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天
连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，
都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对
名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗
纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”
同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门
今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是
实词，所以不算是缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多
用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是
诗家的大忌。
⑵宽对 形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。
同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况
来决定的。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫
室，颜色对方位，同义词对连锦字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，
归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离
堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多
的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是
最普通的情况。
又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首
联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的
“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情
况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比
较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席
的诗为例：
赠柳亚子先生
毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
· · ·
三十一年还旧国，落花时节读化章⒄。
·· · · ··
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
·
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
·
⑶借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的
乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：
“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是
诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻
常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字
“七十”。
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为
“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”
为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”
对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”
以“沧”对“白”，就是这种情况。
⑷流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一
种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独
立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇
中摘出下面的一些例子：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。
艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内
容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己
的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。
━━━━━━━━━━━
⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。 ⑵有时候，也
有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就
是动词。 ⑶代词“之”“其”归入虚词。 ⑷这十一类还是不完备的。
⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗
句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。 ⑹看，平声，读
如刊。“回看”句是拗句。 ⑺为，去声。 ⑻重，上声。应，平声。
⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠
悠”句是普通的拗句，用在第七句。 ⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为，
去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七?
（首联，颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。例如杜甫《垂白》
“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病
不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如
杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” ⒀也可以用
于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊
朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。 ⒁看，平声。为，去声。
⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这
里等于律诗的第七句。 ⒃应，平声。 ⒄“三十一年”和“落花时节”，在
整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，本来是时令对。
诗词格律知识五十二篇：(11) 律诗的对仗
㈠对仗的种类
词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今
天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的
术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类：
⒈名词 ⒉形容词 ⒊数词（数目词） ⒋颜色词
⒌方位词 ⒍动词 ⒎副词 ⒏虚词 ⒐代词⑶
同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点：⒈数目自成一类，“孤”“半”
等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南”
“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。
连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉
等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同
词性的连锦字一般还是不能相对的。
专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下一些小类：
⒈天文 ⒉时令 ⒊地理 ⒋宫室 ⒌服饰 ⒍器用
⒎植物 ⒏动物 ⒐人伦 ⒑人事 ⒒形体⑷
㈡对仗的常规——中两联对仗
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔
联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的
例子：
春日忆李白
[唐]杜甫
白也诗无敌，飘然思不群。
· · ·
清新庚开府，俊逸鲍参军。
·
渭北春天树，江东日暮云。
· ·
何时一尊酒，重与细论文⑸？
·
“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”（长江），是水名对
水名。
观 猎
[唐]王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
· ·
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
· ·
忽过新丰市，还归细柳营。
·
回看射雕处，千里暮云平⑹。
“新丰”对“细柳”，是地名对地名。
客 至
[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
· ··
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开⑺。
· ·
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
·
鹦 鹉
[唐]白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
·
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
·
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
· ·
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中⑻。
㈢首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。
凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不
入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入
韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗
的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子：
春夜别友人
[唐]陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
·
离堂思琴瑟，别路绕山川。
· ·
明月隐高树，长河没晓天。
· ·
悠悠洛阳去，此会在何年⑼。
·
首联对仗，首句入韵。
恨 别
[唐]杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
· ·· ·
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
· ·
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
· · · ··
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕⑽。
·
首联对仗，首句不入韵。
㈣尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于
作结束语的。
但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北
[唐]杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
· ·
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂⑾！
·
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
·· ·
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
· · · ·
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。
㈤少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。
这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联⒀。例如：
塞下曲
[唐]李白
五月天山雪，无花只有寒。
· ·
笛中闻折柳，春色未曾看。
· · ·
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
·
愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。
·
与诸子登岘山
[唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
· ·
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
· ·
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
·
㈥长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一
律用对仗。例如：
守睢阳诗
[唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。
· ·
合围侔月晕，分守若鱼丽。
· ·
屡厌黄尘起，时将白羽麾。
·
裹创犹出阵，饮血更登陴。
· ·
忠信应难敌，坚贞谅不移。
· ·
无人报天子，心计欲何施⒂！
·
学诸进士作精卫衔石填海
[唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
口衔山石细，心望海波平。
·
渺渺功难见，区区命已轻。
人皆讥造次，我独赏专精。
·
岂计休无日，惟应尽此生⒃。
·
何惭刺客传，不著报仇名！
· ·
㈦对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
⑴工对 凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小
类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天
地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的：
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草
木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也
算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》
（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁
臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天
连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，
都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对
名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗
纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”
同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门
今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是
实词，所以不算是缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多
用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是
诗家的大忌。
⑵宽对 形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。
同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况
来决定的。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫
室，颜色对方位，同义词对连锦字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，
归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离
堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多
的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是
最普通的情况。
又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首
联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的
“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情
况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比
较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席
的诗为例：
赠柳亚子先生
毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
· · ·
三十一年还旧国，落花时节读化章⒄。
·· · · ··
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
·
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
·
⑶借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的
乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：
“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是
诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻
常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字
“七十”。
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为
“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”
为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”
对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”
以“沧”对“白”，就是这种情况。
⑷流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一
种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独
立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇
中摘出下面的一些例子：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。
艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内
容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己
的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。
━━━━━━━━━━━
⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。 ⑵有时候，也
有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就
是动词。 ⑶代词“之”“其”归入虚词。 ⑷这十一类还是不完备的。
⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗
句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。 ⑹看，平声，读
如刊。“回看”句是拗句。 ⑺为，去声。 ⑻重，上声。应，平声。
⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠
悠”句是普通的拗句，用在第七句。 ⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为，
去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七?
（首联，颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。例如杜甫《垂白》
“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病
不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如
杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” ⒀也可以用
于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊
朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。 ⒁看，平声。为，去声。
⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这
里等于律诗的第七句。 ⒃应，平声。 ⒄“三十一年”和“落花时节”，在
整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，本来是时令对。