换手率高量比小:农村三部曲-------喜盈门

喜盈门
   中国电影《喜盈门》DVD 封面
《喜盈门》是上海电影制片厂1981年摄制的故事影片，这部影片描写家庭中正确处理婆媳、妯娌、姑嫂、夫妇之间各种复杂矛盾的故事，反映了我国农村中提倡新道德、新风尚，“同心搞四化、携手立新家”的新气象。本片荣膺第二届中国电影金鸡奖荣誉奖、最佳音乐奖，第五届大众电影百花奖最佳故事片奖，1981年文化部优秀故事片奖。另有同名电视连续剧。
中文名：喜盈门
外文名：Happy event to the home
其它译名：ホームへハッピーイベント
出品时间：1981
出品公司：上海电影制片厂
制片地区：中国大陆
导演：赵焕章
编剧：辛显令
制片人：李全根
主演：王书勤，温玉娟，王玉梅，于绍康，张亮，洪学敏，毛永明，孙景璐
类型：剧情
上映时间：1981
主要奖项：中国电影金鸡奖荣誉奖、最佳音乐
第五届大众电影百花奖最佳故事片
1981年文化部优秀故事片奖
目录
一、中国电影（1981年）电影信息主创人员主要演员剧情简介导演自述影片评价
二、中国电视连续剧基本信息主要演员剧情介绍
一、中国电影（1981年）电影信息主创人员主要演员剧情简介导演自述影片评价
二、中国电视连续剧基本信息主要演员剧情介绍
展开
一、中国电影（1981年）
电影信息
   中国电影《喜盈门》海报
片名：喜盈门
上映：1981年
色彩：彩色
片长：2914米
语言：汉语普通话
类型：剧情片 主创人员
导演：赵焕章
编剧：辛显令
摄影：彭恩礼 程世余
录音   中国电影《喜盈门》VCD 封面
：谢国杰
剪辑：陈仁金
美工：赵宜轩
作曲：杨绍榈
化妆：糜子德 朱佩珍
服装：金吉泰
道具：刘培德
照明：金汉江
拟音：牟国卿
置景：张义华
副导演：武文璞
特技设计：董蕾
特技摄影：蒲维仲
动画设计：詹仁佐
动画摄影：宋旭光
制片主任：李全根
演奏：上影乐团
指挥：姚笛
合唱：上海广播电视艺术团 主要演员
王书勤....   中国电影《喜盈门》DVD封面
王强英
温玉娟.... 薛水莲
王玉梅.... 仁文妈妈
于绍康.... 仁文爷爷
张亮 .... 陈仁文
洪学敏.... 陈仁芳
马晓伟.... 陈仁武
蒋俊燕.... 小花
林驾云.... 小山
毛永明.... 龙刚
吴云芳.... 呱呱鸟
孙景璐.... 强英娘
曹铎 .... 强英爹
张复生.... 金田大叔
雷仲谦.... 兽医站长 剧情简介
版本1
   水莲（温玉娟 饰）
北方某山村陈家老二陈仁武与薛水莲举行婚礼，亲友们闹新房，笑声盈盈，喜气洋洋。
但新婚过后，大家庭里不断发生纠纷。大嫂强英见水莲穿着涤纶绸裤子，要丈夫仁文也给她做一条。没过几天，偏巧小姑子仁芳的男友龙刚送给仁芳一块涤纶裤料，强英不知底细，责怪婆婆偏心。
婆婆只得借钱为儿媳买裤料，水莲得知后，便拿出自己绣花赚的钱给嫂子买了裤料。强英得到了裤料，以为闹到了好处，更加逞起强来，指桑骂槐地辱骂仁芳，仁芳反唇相讥。
强英越闹越凶，最后逼着仁文分了家，婆婆跟老二家过，爷爷跟老大家过，婆婆被气得晕倒住了院。
强英心犹不足，与多嘴的 邻居“呱呱鸟”串通一气，企图拔掉眼中钉，让仁芳远嫁他乡，险些拆散了仁芳和龙刚这对情侣。
强英躲着给一家人吃饺子，爷爷抢场回来，却给他吃窝窝头，孙女小花把妈妈藏起来的饺子端出来给爷爷吃，爷爷气愤异常，抱起被子走了。仁文忍无可忍，打了强英，强英一气之下回了娘家，强英娘更是怂恿女儿继续吵闹。
水莲挑起了两个家庭的重担。强英住在娘家，因思念孩子深夜赶回家，看到自己养的猪喂得饱饱的，两个孩子亲热地围在婆婆身边，水莲还在帮她赶制耽搁了的加工活，她不禁羞愧万分，并赶到场院向爷爷承认错误。一家四代重又过上了幸福宁静的生活。
版本2
   中国电影《喜盈门》精彩剧照
北方某山村，陈家大院内笑声盈盈，亲友们前来祝贺陈仁武与薛水莲新婚之喜。大嫂王强英见新娘子穿的涤纶绸裤，要丈夫陈仁文也为她买一条。
偏巧这时龙刚进城回来，送给女友陈仁芳一条涤纶裤料。仁芳去找大嫂为她做裤子，强英认为裤料是婆婆为小姑子买的，于是就找到婆婆也要裤子。
善良的婆婆没法，要借钱为儿媳妇买裤料。这事给新媳妇水莲知道了，她拿出自己绣花挣来的钱交给婆婆，为嫂子买了裤料。
强英反认为婆婆是“属牙膏的，不挤不出油”。
   中国电影《喜盈门》精彩剧照
仁芳看不惯强英这样贪心，在强英指桑骂槐时，对她反唇相讥。强英说全家都欺侮她，逼着仁文分家。分家时，强英又提出弟媳妇结婚时做了大衣橱，分家也要婆婆为她做一个，水莲为了不让老人为难，让出自己的大衣橱给强英。
家分了，强英却不肯养活老人，气得婆婆发病住了院。这时，强英为了除去眼中钉，和呱呱鸟暗中商量，要在仁芳和龙刚公开恋爱关系前，为仁芳找个远远的婆家。呱呱鸟趁仁芳娘出院来探望的机会，花言巧语为仁芳说媒下聘，妈妈不知女儿早与龙刚相爱，收下了衣物。
   中国电影《喜盈门》精彩剧照
强英又把呱呱鸟为仁芳说媒的事告诉了龙刚，使得一对情侣产生了风波。强英勉强答应赡养老爷爷。吃饭时，她带着儿女小山、小花吃虾米肉馅饺子，却给爷爷吃窝头。
爷爷气愤之下，训斥了仁文并离开了仁文家。仁文羞愧交加，打了强英一巴掌，强英生气地回娘家去了。
强英娘不但不劝说女儿，还要等仁文来赔罪。仁文真的去了，他提出要与强英离婚。
邻居们都很同情老爷爷，指责强英不该虐待老人，强英有所震动。她赶回家中，向爷爷认错，一家人和和睦睦开始了新的生活。 导演自述
创作背景
   中国电影《喜盈门》精彩剧照
影片通过一个普通农民之家分分合合的过程，反映了家庭中几代人的喜怒哀乐和道德情操，强调了尊老爱幼的道德观念。影片围绕强英这一人物，展开不同线索，突出影片主题，并使影片起伏跌宕，丰盈多姿。影片具有清新、浓郁、幽默、活泼的特点，富有乡土气息和地方色彩，喻教育宣传于娱乐之中。
1980年初农村经济改革，家庭内部的争端问题成为了社会的焦点，1981年赵焕章执导《喜盈门》以北方农村一个家庭婆媳之间的争端为主要内容，这部充满喜剧色彩的家庭伦理片不但创下了拷贝发行数和观众人次的纪录，还获得了第2届金鸡奖荣誉奖和第5届百花奖最佳故事片奖。
   中国电影《喜盈门》精彩剧照
这部出生于大城市上海的农村电影，长时间以来成为中国又纯又正的农村电影的惟一代表，赵焕章后来又拍出了脍炙人口的《咱们的牛百岁》（1983年）和《咱们的退伍兵》（1985年），这两部影片与之前的《喜盈门》被称作是赵焕章的“农村三部曲”。
“搞电影的不能忘了农民”
赵焕章是山东人，他的农村片也多在家乡山东拍摄，而和他合作过的编剧、演员里也有不少山东老乡，赵老一口浓郁的山东话，“搞电影的不能忘了农民啊！”这句话似乎像是一种呼吁。
赵老的老伴身体不太好，需要经常去医院，老人虽然还有心思想再拍农村片，但是做导演就意味着不着家，赵焕章说他不放心老伴一个人在家，所以婉言谢绝了。
近日，本报记者采访了这位中国农民电影的“掌门人”。
   中国电影《喜盈门》精彩剧照
农村和农民生活最初与并不是很密切，因为出生在县城，念书在济南，当时心里是很得意的，有种优越感。赶上的时机很好，1948年济南就解放了，我毕业后参加山东省文联人民文工团，后来文工团并入山东大学，我有机会在山大的戏剧科学习。当时团里的大部分人员都来自农村，非常朴实，身上有一股劳动气息，在文工团的时候我是做演员的，印象很深的是我做演员拍的第一部大戏就是一部农村片，名字叫《王秀凤》，那时我刚刚19岁，但在片子里饰演的却是王秀凤的老公公。
1952年我从山东老区算是“调干”来到上影，记得当时有四十几个人从山东来到上海。那年正是上海八家民营电影公司合并，也就是民营电影国有化改造，开始作为演员演过老导演沈浮的《斩断魔爪》等戏后，我觉得自己还是应该去学导演。于是从场记到助理导演再到副导演，直到1980年升为导演。在《喜盈门》之前和别的导演合作拍摄过几部片子，但是《喜盈门》应该算是独立完成的首部大戏。   中国电影《喜盈门》精彩剧照
这几部农村片都是在山东拍的，《喜盈门》的编剧辛显令当时是在文化馆，写一些“小戏”，也写诗歌，而《咱们的牛百岁》编剧的袁学强就是农民，一手把锄头，一手写剧本。他们的优势是对农村生活非常熟悉，劣势是对电影不熟悉。
里面还有好多故事，我在“文革”期间拍过一个小戏就是山东的本子，本子就是辛显令写的，我们是老乡以前就合作过。“文革”后，他想写故事片，问我行不行，我鼓励他写，因为那些“小戏”都是为政策服务的，电影还是应该探究永恒的主题。《喜盈门》的本子最初递到厂里没有多大反响，我就让辛显令递到其他厂试试，可能上世纪70年代末大家还都陷在“伤痕电影”、“反思电影”中，对农村题材的片子没人重视。
记得是1979年底《人民日报》发表了一篇文章提到“为什么农村片这么少”的问题，各厂立马重视起来，都开始抓农村片，我对厂里说看到一个关于农村家庭纠纷的戏很好，厂里看后认为可以投拍。
中国电影《喜盈门》精彩剧照集锦(13张)
因为当时厂里对于剧本的要求很高，质量严格把关，作者到上海来两个多月一起改剧本，当年就住在永福路上的上影文学招待所，那时我们熬夜再加上抽烟抽得厉害，每个人张开嘴，舌头都是黑的。
剧本完成后，影片拍起来就很顺利。那时各个厂都有个传统，就是影片完成后要有答谢放映，我们带着留厂拷贝巡回演出似的一级级往下跑。因为是上影拍的，就先在上海放，观众的笑声我都数得清楚，应该是在四五十次；后来到了济南，那里观众的笑声是七八十次；再到烟台，笑声达到一百多次；到了县城平度，笑声是一百二三十次；真正到了农村，笑声是一百七八十次了。
我就感慨，这样的影片越靠近农村，越靠近农民，越靠近家乡，掌声和笑声就越多，因为这些老乡真正懂得这部片子里的故事和细节。
辛显令说他体验生活时，感受最深的就是村里人特别爱看电影，放映队来了，男女老少早早到放映场地去占位置，看不完就不散，许多人还追着放映队到外村去看，那时不少家庭婆媳矛盾都很激烈，有的甚至当街打骂，他琢磨着通过电影讲述农村一个很有代表性的家庭故事。
记得一位农村老汉说，他在看的时候注意四周的小媳妇、小伙子，害羞、低头的往往是不太孝顺的，哈哈大笑的是比较孝顺老人的，我想，这个老汉可真不简单，他是最棒的影评家。 影片评价
   中国电影《喜盈门》
影片围绕一个四世同堂的普通农民之家从合到分、再由分而合的过程，把家庭中几代人的喜怒哀乐以及他们的道德情操予以充分的展现，从而集中突出了尊老爱幼、促进家庭和睦的主题，歌颂了我国人民的传统美德和敬老爱幼的伦理道德观念。
该片富于乡上气息和喜剧色彩，体现了我国的民族传统，符合广大农民观众的欣赏习惯。它以强英为贯穿人物，把其他线索有机地联系起来，使影片起伏跌宕，丰盈多姿，它利用多种艺术因素，构成了影片的“年画风格”，使之土中见美，隽永清新。在人物语言上，它突出了清新、浓郁、幽默、活泼的特点。音乐处理富于地方色彩，较好地体现了民族的情感，增强了影片的艺术表现力。 ?
二、中国电视连续剧
基本信息
《新喜盈门/喜盈门》
剧名：《喜盈门/新喜盈门》
类型：当代农村主旋律题材
集数：29集
出品：中视影视制作有限公司
制片人：贾晓晨
编剧：王永奇
导演：张多福
关注社会主义新农村建设的电视剧《喜盈门》（原名《新喜盈门》）以老百姓的身边事为创作背景，取材家长里短的琐事，把一个家庭中的各种矛盾和真情淋漓尽致的展现给观众。该剧由导演张多福执导，赵达程思寒、程煜、寇振海等联袂主演。 主要演员
赵 达 饰演——杜玉成
李继春饰演——关三强
程 昱 饰演——田振东
曹安迪饰演——赵 亮
郑 伟 饰演——小柱子
孙 茜 饰演——红 霞
黑 妹 饰演——李凤华
宗晓军饰演——姚万鹏
王信然饰演——小 刘
李凤鸣饰演——小柱子妈
程思寒、寇振海、徐秀林、王大治、李婷、大狼、王建国 剧情介绍
电视剧《喜盈门》通过一个个矛盾冲突，展示社会主义新农村新农民在思想意识上的逐渐转变和进步，通过修建养老院，普及农村合作医疗，成立“小饭桌”，开展“和谐家庭”活动等一系列的民生工程，看到了党的政策深入人心，并正在调动广大农民的生产积极性。本片告诉人们只有家庭和谐社会才能和谐稳定，生产才能发展，人类才能进步。
故事是从青松屯村老村长、老党员、老劳模田振东六十六岁大寿开始。这一天，因交通肇事逃逸在外的关三强因想念母亲冒险回到了家里，警察也闻讯赶来。田振东不顾亲情极力说服姐姐并将关三强交给了警察。此事引起了姐姐全家人的强烈不满。
为了给老人过生日，孝顺的老三媳妇瑞莲一大早就忙前忙后。老大田满海想给爸妈抓两只鸡，却遭到了妻子翠花的反对。老二田满山要回家给老人祝寿，可怎么也找不到妻子林红霞。吃饭的时候，田振东说要靠老儿子田满林养老，所以要把自己住的房子给老儿子。翠花一听很生气，把酒洒到寿桃上摔门而去，田满海出去追打媳妇。
因为要修公路，田振东家成了拆迁户，拆迁办给了三十万的动迁费。田振东吩咐满林要用这三十万盖一栋小二楼，满林依言照办破土动工。红霞和翠花心中不平，认为老人的财产子女们应该平分，还扬言要告上法庭。田满林和瑞莲担心患有高血压的父亲知道了会犯病，偷着给两家媳妇各分了十万。房子还要盖，钱却不够了，这可愁坏了满林和瑞莲。瑞莲卖了结婚时的“三金”想补充点房款，却又遇到田满海卖猪赌六合彩输了钱，翠花一气之下又错喝了真农药。为了救翠花，瑞莲把卖“三金”的钱都交了医药费……
词条图册更多图册

中国电影《喜盈...(13张)

词条图片(13张)
',1)">
视频: 电影《喜盈门》
影片《喜盈门》琐谈
[纪念电影百年·怀念老电影]
范达明
《喜盈门》揭示的是当今中国农村一个普通家庭内部的矛盾。这些矛盾的形成，除了中国传统农村经济与生活方式特点的原因外，主要在于家庭内不同成员的精神境界的差异与高低；而它们又取决于各人的社会经验、文化修养与受农村传统伦理道德的影响诸种种因素。当然，矛盾只要不一味恶化，在一定条件下，也是不难解决的，所以这部影片被描写成一出喜剧。
所谓喜剧，除了是指对影片矛盾冲突的主人公强英的讽刺与嘲笑外，还在于它得了一个合家欢喜的大团圆结尾的缘故。当陈家门院里由强英出面请客，祖孙四代同堂而合家一桌吃水饺时，影片《喜盈门》片名的旨意，就从当初作为二嫂子水莲新娶上门的喜庆意义，扩展到陈家门院四辈子人的种种人缘关系在新的精神境界下达到相敬如宾的美满结局的意义上来了。影片从一定程度上，显示了社会主义精神文明对利己主义的传统旧习惯势力的胜利。
影片主人公强英，是一个我们在生活里常有所见的那种很厉害的所谓“气管炎”（妻管严）式的女人。这种人往往厚颜无耻、蛮不讲理，但由于在文明礼貌、讲道德情操的人面前，别人宁愿对其忍让三分，所以往往倒也可以一时取得胜利。
影片开始，我们看到她胡搅蛮缠，竟也弄到了一块裤料；拆分了兄弟俩的一大家不算，还让小叔子把新婚置用的大衣柜搬进了她自己的家门。但是这种斤斤计较而得的物质上的胜利，却导致了她在周围人心目中道义上的失败。而当她进一步做绝，昧着良心在饭桌上虐待自己主动提出要赡养的老爷爷时，那个一贯对她迁就忍让的丈夫仁文也就一巴掌向她打了过去：仁文不再“认文”而也“认武”了，仁文“起义”了，“武装起义”了！而仁文一直来的忍让，正是使强英有恃无恐的最后一道把柄。
爷爷出走了，丈夫要离婚了，强英羞愧满面地躲在娘家——强英以她的所作所为使自己从道义上的失败进而落到道义上灭亡的可悲境地，成了众叛亲离的孤家寡人。不过，也正是这种山穷水尽的处境，才可能使强英认识到自己的错误。对离婚的恐惧，对骨肉的牵挂，对家业的操心，使她从一场恶梦惊醒；而水莲的劝解，爷爷的宽恕，婆婆的体贴，也逐渐感化着她，最终，她重新回到了仁文的身边，在陈家门院开始了新的生活。
影片中的强英，使我联想起俄国著名作家普希金的童话诗《渔夫和金鱼的故事》中那个老婆子：贪得无厌而丧尽天良的人，是没有也不会有好下场的。当然，影片中的强英还没有像童话中的老婆子那么坏，所以结果也不尽相同。
《喜盈门》现在成了一部一下子轰动全国的热门片。这不仅是因为它赶上了“农村片”题材的时髦，更与它立足于现实主义基础，着力反映普通人的“家务事，儿女情”这联系着千百万平常家庭生活与命运的主题有关。它和一年多前美国哥伦比亚公司搞的一部《克雷默夫妇》轰动全美乃至全世界的情况有点相似。当然，《克雷默夫妇》所真实描写的是一个普通美国中产阶级家庭的崩溃，它是一个悲剧性的结局，与《喜盈门》的喜剧结局不同。这一定程度上反映出中美两国的国情与社会制度的不同。
1981年8月17日写于Y.C.
原载《西陵报》1981年8月19日第4版（有删节）
2005年9月3—4日录入电脑于杭州梅苑阁
影片信息
上海电影制片厂出品彩色故事片（11本，1981年）
编剧：辛显令 导演：赵焕章 摄影：彭恩礼、程世余
主演：于绍康（仁文爷爷）、王玉梅（仁文妈）、张亮（仁文）、王书勤（强英）、马晓伟（仁武）、温玉娟（水莲）、洪学敏（仁芳）、孙景路（强英娘） 我一直认为，那段历史的光芒，是不可直视的。它离我太近，是我父辈的事情，而又离我太远，我们不再如此思考与看待世界。
这是最让我着迷的一段电影时光。我以为，当时的电影成就，是后来很难逾越的高峰。如果对比《活着》《霸王别姬》之类的国族历史、苍凉叙事，和《小武》《站台》的存在主义式的记录与焦虑，我更愿意用这段时间的电影，如《喜盈门》《他俩和她俩》等等来代表中国电影。原因在于无论较早的《活着》或是之后的《小武》，都可以看出浓重的西方视角与思考方式，而我更加不会以为这种对传统及历史不抱温情的态度，足以代表中国人的电影。而果然这些电影也都一一在国际影坛获誉无数。
如果我们去掉那段历史的光芒，再来看《喜盈门》，其实很是简单，并非人民内部矛盾。人性有差异，婆媳的鸡毛蒜皮，青年男女之间的爱情，老实丈夫逼急了跳墙，老人家的晚景，娘家的蛮横，终于在明亮的山水间一一展开，而最终也是以一个皆大欢喜，再次证明了乐观勤劳的中国人，那种与生俱来的中庸式智慧。
再对比现在的国产电影《李米的猜想》《疯狂的石头》等等，除了在喃喃自语讲述根本不会发生的离奇，这些又哪里是真实呢？二十年多来，我们以反思的借口拍了很多扭曲的人性人生，支离破碎展示给外国友人看；而后又以纯搞艺术的手法拍了很多非人性非人生，在自我意淫中感觉良好：难道我们就是无能为力于我们自身，于日常人生？
《喜盈门》是一个需要继续的传统。
putongVideo