怒江之战高清百度云:春晚,你为什么叹息？

    有一种美，特别容易流散；月光、清风、春晚，明月清风是大自然赐予的，而春晚则是人间的现象，不懂得珍惜，便是流失了也毫无遗憾，这便是轻佻与浮躁。想想啊，人生苦短，看几十台春晚便画了句号(能看到一百台春晚的人，太稀少了)!除夕那天，一位老公安跳动了八十八个年头的心脏，经历了战争、经历了胜利、经历了爱情、经历了风波、经历了病痛……停止了跳动，而我，是初三那天的晚上才知道的，初四一早便有老公安女儿的朋友来电话核实此事，我说，是。老人可能有叮嘱莫要在春节时分惊扰战友、朋友、同事、领导、家乡的亲人……直到目前，还是“秘而不发”，其实知道此事的人们已经在静静地筹备着为老人送行、准备破五后去慰问老人的家人。

所以要珍惜所拥有的一切，包括每年惊鸿一瞥的春晚。

春晚被人讨论，已有多年，特别是近三、四年，越被讨论得厉害。参与者主要分三种情况，一是爱国者，即便是批评，甚至很尖锐，也是一腔善意；二是牢骚满腹者，别说是春晚了，就是见到蚂蚁排队他都会说“不直!”；第三种人可就复杂了，主要是对中国的社会主义体制不满意者，他们煽风于随时，点火于随地，境内者挟洋自重，不可一世；境外者窥测方向，以求一逞，所有他们认为有“价值”的信号都被放大，连来自自己“地界”的演员都不会放过，谁让你上春晚？!必欲诛之后快。俄罗斯的新编芭蕾？一想到“捕鲸”和“美的为姐夫”就有气，黑白两队舞者在其眼中无异黑白双煞!何时中国闹起春花革命，普世价值占了上风，请来麦当劳他姐到春晚扭一扭还差不多!汉奸天天掰着手指头算呢……

不能跟风，不要跟风，警惕跟风，倘若“养晦”有道理，那道理就在“养”强自己的定力!

“本山大叔”是个矛盾体，一方面他代表着基尼系数、代表着地气，千言万语就这一个出口儿，越发不知说啥才好；另一方面他又难逃市场那只无形的手，提着“广告”就上台，太重，压得病体难支。一件背心儿穿了21年，如今说太旧太破，你怎么就忘了当年你穿过新的？这个又富又“穷”的农民，几乎成了当下中国的缩影!

点透了春晚及批评或攻击春晚的本质，就不奇怪春晚“乱弹”了。这里，还埋伏着一支奇兵，那就是以郭德钢为代表的新生力量，他们敢批评敢揭露敢爱敢恨，也有缺点有失误有把柄，还在成长之中，既被某些杀人不见血的媒体贴上“痞子”的标签，也被跟风者误会，还是让我们关注其成长吧，让带着爱护的辛辣也能进入春晚，君可知他的进入与否也跟党内民主之风的兴衰与否有关？

批评与自我批评，本是我党三大法宝之一。1945年延安整风一通教育，奠定了进城的基础，如今咱们还要往前走，还得全党上上下下知无不言、言无不尽、言者无罪、闻者足戒、治病救人、扫把流水……言路不通，春晚成了出气筒，哈文导演就是浑身是铁，又能打几根钉？故，功夫在诗外，我党诸君尚需努力。

从艺术层面上讲，龙年春晚的优点不少，没了广告，让春晚显得高洁、纯粹，这是战略上的信号，不可低估。倘若能推而广之，可以起到牵牛之功!

再一个就是语言类节目，尽管没有本山大叔上场，你也没觉得少了什么。天没塌，地没陷，现场笑得可能比千家万户厉害，千家万户笑得可能比牢骚满腹者厉害，你心情不好笑不出来，就是膈肢你也笑不出来，就是卓别林来了你也笑不出来，有什么办法？我反正笑得挺开心，特别是《荆柯剌秦》，最后那个包袱抖得很响，你平时不关心影视剧胡乱“穿越”带来的恶果，你怎能在黄宏同志批评“亲儿子”时开怀大笑？

四位著名军旅歌手放下身段说相声，又恰当地揉进各自拿手的歌曲，罕见地显示了中国男子普遍缺乏的幽默感，为什么看不出来呢？

“开心麻花”早已在民间享有盛名，那个扮演假儿子的演员台词相当有功力，那一声声装嫩地叫唤“妈妈”，让人心痒难挠，你不服气你私底下试着叫一个？

倒是蔡明的那个小品，放在公安部的春晚上演更合适。一女对三男，环境很是险恶，用小品来演有点让人笑不出来，可能会遭到修改，一般情况下，公安机关不会让一个女同志处在这么敌众我寡的地步。另外，除蔡明全是生面孔，表演均缺乏内涵，也是小品平淡的原因，如果让吴秀波演那个老板，戏剧性冲突可能会更给力一些。剧本不够接地气的问题，可不是能用“升格”式打斗来解决的，尽管那段武打设计得不错。

演出结束不久后便被揭露为抄袭的郭东临、魏积安小品，主创人员心情肯定不好。我的作品被人抄袭过，我痛恨此行为，但我不认为郭、魏抄袭，即便日本有类似小品，如何不能借鉴、移植呢？去年春晚出现了踢踏舞，难道是抄袭“大河”么？这是一个接地气的作品，用的写作技巧是“误会法”，看似句句对榫，其实越说越出叉，双方越是误会，越是笑料百出。该小品的深意在讽刺社会上人情如纸和思想方法上的主观主义，郭东临把打工仔的真诚、乐观而且壮志凌云的心态，表演得十分感人，郭、魏的交流贴切，表演流畅自然、堪称出神入化。如果日本有此小品，咱们谢谢他，如果哈文事先不知情，只能说是个遗憾，否则你注明根据日本小品改编，不就木事了？再者说了，有些人惟恐天下不乱地把“移植”说成“抄袭”，从人品上攻击主创，实在是无限上纲，白白经历了“拿来主义”的改革开放三十年!不是说包容异质思维吗？怎么事到临头又不包容了呢？

杨丽萍的舞蹈不但是春晚舞台上的精品，而且是世界一流。瞬间把宏大天地聚焦于指间，镜头的说服力令人佩服。倘若心如死水，阿凡达的大尾巴都抽不醒，那么孔雀就变麻雀了，跳抽筋了你也不会欣赏。

还有那个拄着拐棍唱歌的香港(台湾？)男歌手，这“轻伤不下火线，重伤不哭”精神多么感人!你不被感动，反而时时被“压力山大”的情绪所左右，捧着自己的小伤小病嘤嘤不止，人家就是坐轮椅上台为你唱歌你也听不进去，心里长了“癌”了，神也木有办法!

平时就要养成乐观主义精神，像孔庆东那般坚强，出击，拳拳生风；收势，灵猫小赵(注：没有看过孔老师博客的人可能不知道小赵是只猫)。那么，生活的压力会成为成长的助力，严峻的社会现实会成为磨刀石。

春晚来了，春晚走了，春晚将会再来，人生也将在一个个春晚中画下一个个里程碑式的符号，逝者将不会有春节，被抓获判刑的贪官们则在高墙下心情复杂地看春晚，赶路回家的劳动者将沉浸在亲情中拥抱春晚，相信吧，春晚的主创人员仍会年年努力，“大衣哥”们(包括李玉刚)会形成强烈的上升气流，在天空中形成美丽多姿的云朵，把春雨洒遍人间，甚至那恶气充盈的干涸心田。

目前不少奇怪的网站发表奇怪的文章。给龙年春晚打着奇怪的低分，企图往人们的饺子里放苍蝇，别上当!只当南方系的吵吵声是猫儿叫“春”罢!

深红格瓦拉于2012-1-27