天若有情烽火佳人:印 泥

简介

　　西泠印社是一个集书画、篆刻一体的学术团体，因濒临西泠桥而得名。在灿若星辰的西泠艺苑中，西泠印泥就是其中的一颗明星。它由百年前西泠创始人吴隐研制，与西泠印社的手拓印谱被并奉为印林至宝。“西泠印泥”系手工制作，有超级朱砂印泥、超级金碧印泥、高级榴花印泥、八宝清芳印泥、极品缨绶印泥等品种，色泽鲜艳、印迹清晰，质地细腻，长期以来倍受众多书画家们的喜爱。几年前，异地一家印泥厂与西泠印社对簿公堂竞相争夺西泠印泥的产权，由此可见西泠印泥的影响及魅力之大。

清 墨玉印泥盒

印林至宝-西泠印泥

　　印泥的制作在中国有悠久的历史，自古代玺印至现代文人印章无不需要印泥的陪伴。　“西泠印泥”的生产可以追溯到西泠印社创立之初或之前,它与西泠印社的篆刻创作,手拓印谱一起被奉为印林至宝。　　“西泠印泥”系手工制作，选料精良，制法考究

　　色泽古雅，质地细腻，夏不渗油，冬不凝固，浸水不褪，在国内外，久负盛名，为中外书画家所喜爱和追求。

　　自七十年代后期，印社成立印泥制作中心，恢复生产“西泠印泥”以来,已步入健康发展的轨道。

　　目前,“西泠印泥”已有朱磦,丹顶、金桂、金碧、牡丹、光明、美丽、箭镞、缨绶等十多个品种，除供应国内广大书画爱好者之需外，还出口到日本、韩国等地。

　　“西泠印泥”已成为文人雅士互相馈赠的礼品之一。

西泠印泥的历史及制作

　　西泠印社创始人为丁甫之、王福奄、叶铭于光绪二十九年（公元1903年）共同研制的西泠印泥，迄今已有近百年的历史，民国时期西泠印社社员韩登安等人对印泥研制进行了不断的改进。近二十年来，在西泠印社曹勤等人的继承发展下，有朱磦印泥，丹顶朱砂印泥等多种品牌。现在曹勤又研制出：仿清朝宫廷印泥（用现代技术防伪手段，简称防伪印泥）具有色泽古雅、质地细腻、丰富沉着的特色，夏不渗油，冬不凝固，经久不褪，钤出的印文清晰传神。同时，还生产出色泽各异的多品牌印泥，经著名书画家、篆刻家、收藏家、鉴赏家使用极为称赞，誉为艺林珍品。

西泠印泥的主要原材料为三种：1、蓖麻油2、硫化汞3、艾叶（产地福建连城）

　　一、蓖麻油经过3-5年的天然氧化

　　二、硫化汞（银朱也称朱砂）经过传统的水漂法提练成朱磦、朱砂。

　　三、叶艾 生长在海洋性气候中，既要阳光充足又要地面潮湿，才能出好的

　　艾叶，经水、干艾叶提练而成艾绒。

　　西泠印泥主要由以上这三种原材料配方合成。经过上万次的手工调和，即为成品。

　　印泥的外包装有四种：

　　1、特制烫金合、有王福庵题签的西泠印泥

　　2、特制绵合有吴昌硕题签的西泠印社

　　3、特制红木印泥合，刻有吴昌硕题签的印泥

　　4、简装

　　印泥缸通常烧有西泠印社底款的古龙印合及青龙、花鸟、山水等。以上四种的包装内均有西泠印泥的说明书。

漳州八宝印泥

    配方被定为绝密，百年前曾在巴拿马万国博览会获奖，弘一法师对它赞不绝口……已有300多年历史的漳州八宝印泥身上笼罩着不少光环和神秘色彩。至今，漳州还有20多名员工以繁复的传统手工方式从事漳州“三宝”之一八宝印泥的生产。有关单位正为八宝印泥制作工艺申报非物质文化遗产。    据透露，第二批国家级非物质文化遗产将格外关注已获得“中华老字号”的项目，八宝印泥早在1993年就被评为“中华老字号”，此次“申遗”胜算的概率颇高。    在遵守《保密法》的前提下，近日记者被特批进入车间，参观八宝印泥的生产过程。

清铜鎏金印泥盒

    生产

    为保密，配方从不在一家药店买齐

    八宝印泥厂位于漳州市中心一座不起眼的小楼内。小楼被菜市场、居民区包围，人们很难将它朴素的外貌和耀眼的历史相联系，但“八宝印泥” 的招牌字大气洒脱，仔细一看，出自刘海粟之手。这使人联想到印泥是书画作品不可或缺的部分，有人称之为“文房五宝”。    书画界人士都知道，漳州八宝印泥堪称全国最好。在记者进车间之前，厂长杨锡伟已在里面忙乎了好长时间，把该收的都收起来了。记者入内，只看到一大桶类似花生油的东西。杨厂长说，这就是生产印泥所需的晒油，是用十几种名贵药材泡制的。普通的印泥并未加入药材。为了保护配方，他购买药材时，从不在一家中药店内买齐。    制造晒油时，需在蓖麻油中按比例加入各类药材，泡制后去掉油本身的异味和水分，然后密封好，经阳光照晒并存放3年以上才启封使用。晒油和葡萄酒一样讲究年份，年份越久，生产出来的印泥越珍贵。    许多地方史料说，八宝印泥中含有珍珠、珊瑚、玛瑙等多种贵重原料。对此，杨厂长说，矿物质在不断变化，因此配方也要略有调整。例如用人工养殖的珍珠，效果就不如野生珍珠。为此，他常到处寻觅野生珍珠。    在另一个车间里，员工正将艾绒的纤维一根根抽出来。这是一种只成长在福建山区的药材，不可食用。据说从前若发现孕妇胎位不正，以烧艾绒时发出的热气熏脚，便可调整胎位。使用艾绒是为了让印泥富有弹性。    制作八宝印泥的原料都很昂贵，上好的艾绒一吨要卖到100多万元。

    纯手工生产，关键环节只有厂长掌握

    如何将晒油、朱砂、艾绒等搅拌在一起，形成八宝印泥，目前这一关键工艺只有杨锡伟一人掌握。这个过程占了整个制作过程90%以上的精力，为了力道均匀、适中，人始终要站着搅拌，完全采用纯手工工艺。    为节省时间曾设计出一种专门研磨、搅拌印泥的机器，虽然速度提高，但是机器产生出来的印泥颜色发黑，不那么鲜艳。所以目前仍然采用手工操作。杨锡伟说，每当他走出车间，全身连鼻孔都是红的。

    传承

    原料昂贵，用途有限，没有继承人

    八宝印泥久负盛名，在杨锡伟手上又开发出多彩印泥。然而，八宝印泥的传承也面临着危机。毕竟一盒印泥可以用上几年甚至几十年，销路有限，不像其他产品可以无限制扩大生产。原料又十分昂贵，难免出现资金周转困难的问题。八宝印泥厂是漳州二轻系统旗下硕果仅存的老企业，20几名在职员工要承担几十名退休职工的医疗费，包袱沉重，制约着进一步的发展。    八宝印泥的原料越来越不易找到。经过数代开采，颜色纯正的朱砂矿石如今已非常难得，野生珍珠也越来越少了。随着大量山地被开发，艾绒产量不断降低。    传承人也很难确定。目前只有杨锡伟一人掌握八宝印泥的全部制作过程，其中的种种微妙之处更是他多年潜心研究积累。如何才能物色到对八宝印泥的传承极具责任心、愿意投入全部精力、具有灵性的传承人？杨锡伟实在没有把握。

    出路

    打造成旅游纪念品或收藏品

    在此次非物质文化遗产普查中，省“非遗”保护中心的专家专程前往八宝印泥厂考察，对八宝印泥的传承发展给出了建议：应该着力挖掘八宝印泥的内涵，扩大它的使用范围。例如，盛放印泥的瓷盒十分精美，本身就是一件艺术品，加上民间认为朱砂具有避邪的作用，漳州当地有在家中置放八宝印泥以避邪的习俗，可将八宝印泥包装成象征吉祥的家居艺术品和旅游纪念品。八宝印泥存放时间很长，几十年甚至上百年前的印泥至今仍可使用，具有一定的收藏价值，可将八宝印泥打造成收藏品。八宝印泥脱胎于药膏，至今漳州民间还有人以八宝印泥治疗伤口，是否可对它的药用价值进行检验、分析，开发八宝药膏？    漳州市也采取了措施保护这一老字号，政府已拨出专款用于厂房的维修、新产品的开发。目前正向全社会征集与八宝印泥相关的历史文物、图片，将建展示厅，挖掘其文化内涵。将邀请专业人员设计漳州八宝印泥的外包装，研制漳窑八宝印泥盒，提升八宝印泥的附加值，并打算赴台、港、澳等地区举办“漳州八宝印泥精品展”，扩大知名度。

    文化底蕴   

   弘一法师为之题字

    印泥的好坏直接影响艺术效果。质差的印泥油重，色浮，钤印出来显得色泽灰暗或浅薄，有的油迹浸出。好的印泥，红而不燥，细腻厚重。钤在书画上色彩鲜亮，有立体感。时间愈久，色泽愈艳。古今书画大家对印泥非常重视，所作书画选用的印泥必须精良，以免有损作品的美观，降低作品的身价。    漳州文史界权威李竹深说，建国以前漳州城内有20多家八宝印泥作坊。著名国画家黄稷堂也开了一家，取名“慧庐”。1938年，弘一法师特意向黄稷堂讨要“慧庐”八宝印泥，使用后赞不绝口，特意为黄稷堂题写“慧庐” 匾额，并称八宝印泥“莹润精妙，冠绝侪偶”。    建国后，许多顶级画家慕名前来漳州参观，现场作画、使用八宝印泥，至今，漳州八宝印泥厂保存刘海粟、李可染等名画家的几十幅画作，价值不菲。

    八宝印泥脱胎于八宝药膏

    八宝印泥的诞生颇具传奇色彩。史料记载，清朝康熙年间，漳州有一家魏氏“源丰药店”，专门经营参茸燕桂、南北药材、生意兴隆。老板的儿子名长安，从小酷爱金石书画。长大后深入钻研，参考各种药物书籍，用店中的珍珠、梅片、玛瑙等多种贵重药品，合制成一种红色药膏，经患者试用，效果很好，众口称赞，称为“八宝药膏”。可是它成本高，售价贵，一般平民买不起，因此销路不佳。    一次偶然的机会，魏长安在作画之后，用那红色的“八宝药膏”代硃粉调蜜的印色，钤在所作的画上，取得意外效果，遂产生研制印泥的念头。康熙十二年，魏长安成功制成了“八宝印色”。后来以“丽华斋”为号，专门生产销售“八宝印色”。（闽南话称印泥为“印色”）

　　印泥是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之铃记，都需要使用印泥。它是人们生活中不可缺少的物品，是传达印章艺术的媒介物。它的质量优劣，直接影响到印章艺术所表达的效果。好的印泥，红而不躁，沉静雅致，细腻厚重。铃在书画上则色彩鲜美而沉着，有立体感。时间愈久，色泽愈艳。质地差的印泥，铃印出来则显得色泽灰暗或浅薄，有的油迹浸出，使印文模糊。
　　据考古和史书的记载，印泥的发展已有二千多年的历史。早在春秋秦汉时代就已使用印泥。那时的“印泥”和现在的印泥不同。它是用粘土做的，平时搓成泥丸子，临用时用水湿透。当时的公文和书信是用漆书写在竹简木牍上的。为了防止泄密或传递过程中的私拆，在写好了的简牍外面加上一块挖有方槽的木块，再用绳子把它们捆在一起，然后把绳结放入方槽内，加上一丸湿泥封上，再用印章铃上印记，作为封检的标记发出去。这种泥丸称为封泥，也称为泥封。用泥丸封新的方法一直沿用到魏晋南北朝。到了隋唐以后，有了很好的纸张，公私书信一律改用纸，简牍也就废止了。用泥封信的陈旧做法也不再适用。于是，人们又改用水调组朱砂于印面，在印在纸上。这就是印泥的雏形。由于水干后朱砂容易脱落，到了元代，人们开始用油调朱砂，之后便逐渐发展成我们现用的印泥了。
　　制作印泥的主要原料是朱砂、朱镖、艾绒、蓖麻友、麝香、冰片等调和而成。它的品种很多，主要有朱砂印。其色深紫红。有人称为紫红砂。它是用漂制朱砂时沉淀在乳钵最下层的一种朱砂制成的印泥，鲜红带紫，厚重沉着，最为美观。其次是朱镖印泥。它是漂制时交上层的朱砂细末与艾丝、油等调制而成，略现红黄色，比较清雅。朱砂或朱镖中加入不同的原料，其名称也各不相同，有八宝、魁红、镜面、美丽等。此外，还有仿古印泥和黑色、蓝色、绿色等印泥。
　　善用印泥的人选择印泥，就像善书者选择笔墨一样。其品质的好坏，直接影响其艺术效果。正所谓差之好利，谬之千里也。所以购买印泥要注意，篆刻钤印或书画上用的印泥，并非是免一般文具店所售之印泥。文具店所售印泥因其质粗，油重，色浮，不能表达印章之本来面目。其实，它不是印泥而只能称为印色。因此，决不可用作治印钤样或书画盖印之用。好的印泥厚亮细腻，色彩鲜明沉着。目前，以福建漳州丽华斋所制印泥为最好。上海西泠印社所制印泥，也颇得印人赏识。此外，苏州姜思序堂、微州益寿堂、北京荣宝斋等所制印泥，亦有可用者。现在，市面书画店所卖之印泥品种很多，价格在十元50克至上百元50可不等。然而，只要细腻厚亮，色艳而沉且不渗油者即可选用。
　　印泥的保存忌用紫砂磁器，因其能吸收油份，容易使印泥干燥。也不可使用钢、铜、铁等金属盒存放，因印泥与金属物接触，日久会变黑。贮藏印泥最用瓷缸或玉盒，且应置于荫凉处。使用时要轻按轻提。每次用过后，需将缸盖盖好，防止尘灰进入而有损色泽。此外，印章要擦拭干净后方可沾泥。印泥在存放过程中，每隔十天左右须用印筋将其翻调搅拌一下。因朱砂体重而沉，油质体轻而浮，久之不动，则砂体下沉而易结成硬块，故印泥须经常搅拌，使之匀和。故此则可经久耐用。

印泥 

印泥的种类

　　印泥是传达印章艺术的媒介物，质量优劣，直接影响到印章艺术表达的效果。质地好的印泥，铃印出来则色彩鲜美而沉着，有立体感，显得有精神。质地差的印泥铃印出来，则显得色泽灰暗或浅薄，有的油迹浸出，使印文模糊，更加难看。印泥的品种很多，红色的一般分朱砂、朱膘、广嫖等。
朱砂印泥

　　（1）朱砂印泥色深紫红，有人称为紫红砂，是漂制朱砂时沉淀在乳钵最下层的一种朱砂，制成的印泥，鲜红带紫，厚重沉着，最为美观。

朱磦印泥　　（2）朱磦印泥略现红黄色，比较清雅，是漂制时较上层的朱砂细未与文丝、油等调制而成。朱砂或朱膘也有加银朱的，也有加调洋红或其他原料的，故其名称有八宝、魁红、镜面等。不管何种名称，只要以厚亮细腻、色彩鲜明沉着者为上品。市上一般较好看有三、四十元一两的，一般初学练习，买三至五元一两的即可。现制作印泥的城市很多，以上海、樟州，杭州、苏外等地的产品较好，可供选择，只要色沉着而不渗油者即可应用。过去有人喜自治！印泥，其原料是“艾”叶的纤维、杀砂和炼制过的菜油（或蓖麻油）等调制而成，方法较复杂，（解放前出的《篆刻入门》一类书中有较详细介绍可参考），现多不自傲。
　　（3）还有仿古印泥（深褐色）和黑色、蓝色、绿色等印泥，作为特殊场台用外，）般较少用。若有兴趣者，亦可备用。印泥的保管，应放置在瓷盒内为好。不要放在全属盒内，因印泥与金属物接触，甲．久会变黑，影响质量。印泥用一段时间后；要用印筋调拌，使之油、砂、艾绒拌和在一起，否则易结板。印泥日久会用于，也可适当调人一些印油（印泥店有加工或出售），搅拌后再用。冬季天冷，印泥容易受冻，变得于硬起来，用之前应在太阳下晒一些时间，使之变软后再用。
　　印章刻毕後，要以纯正朱砂印泥钤盖，方能充分呈现印艺之美。朱砂印泥主要为朱砂、印油及艾绒三种成份构成。市售印泥以上海西泠印社的石潜印泥、北平荣宝斋印泥、漳州丽华斋的八宝印泥等品牌较为有名，其中上海西泠印社所产石潜印泥依次又有箭簇、镜面、美丽及光明等品名。一般书画篆刻专卖店皆可买到。 

   注：八宝印泥：色泽朱红，鲜艳夺目；细腻浓厚，气味芬芳；冬寒不凝，夏暑不泄；燥热不干，阴雨不霉；印迹清晰，永不褪色。

印泥的使用　　如果使用好印泥呢？好的印泥不仅要具有好的质量，同时也需要用好的方法使用，才能获得最佳的效果。　　要经常翻调印泥 ：　　一般印泥颜料分轻质的有机颜料和重质的有机颜料。而同一有机颜料或同一无机颜料的材质，轻重有时候也有所不同。而颜料与油脂的比重更不一样。　　油脂，颜料和纤维的调和仅仅是一种物理反应，所以搁置日久会发生分层现象。轻的颜料会随着油脂缓缓上浮，重质的颜料就会缓缓下沉。随着时间的延长，分层现象会越来越严重，久而久之印泥表层会出现油状的色浆，该色浆会发生酸败，变得又粘又稠。下沉的重质色浆逐渐结块变硬。这种变化不同程度的挫伤着纤维，最后造成纤维腐烂，而印泥变成硬块或者是十分粘稠的有色浆，无法使用。为使印泥始终处于最佳状态，必须经常正确翻调之。至少半年翻调一次。　　所谓正确的翻调，即指翻调时需要注意以下几点：　　翻调工具：光滑的牛角片，光滑的竹片或者光滑的塑条。　　翻调手势：顺着一个方向上下翻动，不宜切割、打转式的翻调。　　冬天翻调印泥可将印泥(连缸)放在蒸汽上或者直接用热风加热后再进行。　　翻调的作用：　　视不同比重的颜料，油脂和纤维充分混合，且交织成一体。　　在使用过程中进行翻调可改善色浆表层被占用而导致的比例失调的状况。冬天翻调可改善印泥的软硬度，使印泥上章易，落纸易，且均匀。

如果使用好印泥

　　好的印泥不仅要具有好的质量，同时也需要用好的方法使用，才能获得最佳的效果。

　　要经常翻调印泥

　　一般印泥颜料分轻质的有机颜料和重质的有机颜料。而同一有机颜料或同一无机颜料的材质，轻重有时候也有所不同。而颜料与油脂的比重更不一样。

　　油脂，颜料和纤维的调和仅仅是一种物理反应，所以搁置日久会发生分层现象。轻的颜料会随着油脂缓缓上浮，重质的颜料就会缓缓下沉。随着时间的延长，分层现象会越来越严重，久而久之印泥表层会出现油状的色浆，该色浆会发生酸败，变得又粘又稠。下沉的重质色浆逐渐结块变硬。这种变化不同程度的挫伤着纤维，最后造成纤维腐烂，而印泥变成硬块或者是十分粘稠的有色浆，无法使用。为使印泥始终处于最佳状态，必须经常正确翻调之。至少半年翻调一次。

注意

　　所谓正确的翻调，即指翻调时需要注意以下几点：

　　翻调工具：光滑的牛角片，光滑的竹片或者光滑的塑条。

　　翻调手势：顺着一个方向上下翻动，不宜切割、打转式的翻调。

　　冬天翻调印泥可将印泥（连缸）放在蒸气上或者直接用热风加热后再进行。

　　翻调的作用：

　　视不同比重的颜料，油脂和纤维充分混合，且交织成一体。

　　在使用过程中进行翻调可改善色浆表层被占用而导致的比例失调的状况。冬天翻调可改善印泥的软硬度，使印泥上章易，落纸易，且均匀。

　　蘸印泥手势：

　　用印面蘸印泥，宜轻勿重，不允许挤压，敲打。因为纤维吸足浆后呈交织状态分布在印泥色浆中，把三者融为一体。如果挤压，敲打印泥就会在粘上大量色浆的同时将纤维从交织状态中提拉出来，纤维容易被折断，受损，起毛，甚至打烂。所以，蘸印泥不宜用挤压，敲打的手势。

　　我们有时候会遇上一种难以理解的现象，即新购得的印泥，调成团初用时也会有起毛的现象，待使用一段时间后，其毛现象逐渐消失，随后使用规范得当效果极佳。这是因为印泥表面会与外界物质或者容器接触过度，纤维受损，致使出现起毛现象。后期因为其一直保持规范使用，表面受损的纤维被蘸而离去，内层呈交织状的纤维不再受损，使用效果也就进入最佳状态。

印泥制法

印泥是我国的文房四宝，厉史悠久，适用于木质印章和石质图章。质量要求色泽鲜艳，经久不变，品质细腻。
蓖麻油 60克大红（或洋红，铅丹）11克白陶土（细磨过筛） 10克艾绒（即将艾青晒干，除去硬梗，用机械滚轧成的细绒） 18克冰片 1克
制法：将各种原料按上列配方的顺序投入槽内，先用木梆调和，然后放在滚轧机上，反复滚轧多次，即成烂泥状的印泥。注：蓖麻油为分散剂，白陶土为填充剂，大红等颜料为显色剂，艾绒为吸附剂，冰片是起防腐和增添芳香的作用。

如何选择印泥?

印泥是钤盖印章的材料。一般情况下，篆刻中国印用的印泥与用于公文的印油不同，前者主要是以艾叶纤维、朱砂和蓖麻油为基本原料，经过精细的加工才制成。好的印泥钤出的印文，色泽鲜明沉着，具虞发体感，不会渗油，文字醒目清晰。一般印泥除了红色外，还有各种特殊的印泥，如律色、黑色、褐色、蓝色等。选择印泥除了色泽外，还要注重质量和产地，上海、杭州、樟州、苏州都产有质量很好的印泥。上海和杭州产的西泠印泥及福建产的樟州印泥是中国印泥的两大主要门类。对颜料的选择主要看其是否会褪色，渗不渗油。对油脂的选择主要是对其干性度，粘性度和渗透性的考量。对纤维的选择是弹拉力的强度和吸取色浆能力的大小。所以好的印泥应该是容易上章，容易上纸，不渗色，基本不褪色。

印泥分为书画印泥，办公印泥，我们也可以称之为精品印泥，一般印泥。用于书画印泥的应该称为精品。书画印泥的印文必须清晰，不褪色，不渗色；更优者篆文不仅清晰，而且有神，能如实反映作者的刀功艺术。同时，书画印泥实体表面细腻，拌和时能成团且具有弹拉力。上章，上纸容易，而且均匀。用于书画的印泥宜略湿润，用于篆刻的印泥宜略干。用于办公的印泥一般称之为一般印泥，对它只要求表达的印文清楚，盖章落纸轻松即可。

如何鉴别印泥的品质

　　怎样鉴别印泥的品质真伪，为保证有较好收藏书画艺术品的永久价值，这与印泥的好坏有直接关系，品质好的书画印泥选用陈年蓖麻油、天然矿物朱砂水银化合物、吸附剂艾绒等原料，手工捣揉制作而成。简单的说，用你的印泥盖于宣纸，用打火机点燃在其背面晃动加热，灼烧后低灰承现红褐色印迹的为朱砂印泥，反之为颜料印泥，朱砂印泥色彩艳丽夺目，侧光方晶体，遮盖力好，耐腐蚀性强，不溶于水。达不到上述效果的为劣质产品，不利于字画收藏家赏用。

像黄金一样珍贵的印泥

　　上好的印泥，价值不菲，在古代用一两黄金换一两印泥是常有的事。近百年来，在书画家，尤其是印人的心目中，由西泠印社制作的西泠印泥，也像黄金一样珍贵。这是因为西泠印社从建社初期就开始自行制作印泥，积累了丰富的制作经验，质地精良，一直受到书画篆刻名家的青睐，且名扬海内外。

　　西泠印泥制作已有近百年的历史，高手辈出，其中张鲁庵最为有名。张鲁庵是浙江慈溪人，西泠印社的老社员，他以毕生精力从事印泥制造，技艺不凡。张鲁庵在制作印泥之余，还热衷于搜集历代名印和精拓印谱，是当时有名的大收藏家。1962年4月，张鲁庵在上海寓所病逝后，其家属按照他生前遗嘱，将他所藏的秦汉铜印、历代名家刻印1525方和历代印谱2000余册，其中有明代精拓、孤本、善本200余册，悉数捐赠给国家，藏于西泠印社。张鲁庵的去世，对西泠印泥的制作无疑是一大损失，到了60年代初三年“困难时期”，西泠印泥制作已处于停顿状态。

　　浙江图书馆馆长、大书法家张宗祥先生对西泠印泥情有独钟，推崇备至。1962年冬，西泠印社在杭州饭店召开社员大会，商讨1963年西泠印社建社60周年纪念活动事宜，会上，新当选筹委会主任的张宗祥先生在讲话中特地提到恢复西泠印泥制作的事，他激动地说：“从前，西泠印泥是名牌货，名驰中外。它的特点是：工艺精湛，选料讲究；不但永不退色，而且永保鲜艳，受到国内外名家的欢迎。西泠印泥是我们印社的特色之一，应积极恢复制作。”

　　后来，当选为西泠印社社长的张宗祥已是82岁高龄，仍念念不忘恢复西泠印泥制作的事，他曾向时任杭州市文化局局长、西泠印社副社长的孙晓泉提议：“西泠印泥的制作，从前是张鲁庵技术最好，可惜他已经去世了；现在尚有韩登安(西泠印社老社员)的弟媳妇技术最精。可请她来做。”韩登安的弟弟韩君左夫妇，不仅使名扬四海的西泠印泥恢复制作，还培养了一批新人，使传统的西泠印泥制作得以代代相传。

　　目前，西泠印社已拥有“超级朱石票”、超级丹顶”等10个品种、二十多个产品系列，“西泠”印泥商标已成为浙江省著名商标。

印泥杂谈

印泥是印章的衣服。服装不整则失之寒碜；印泥不佳，则印章不能生色。中国产的印泥，以前以漳州的丽华斋、北平的荣宝斋、杭州的西冷印社三处最有名。好的印泥，色泽鲜明，永不晦变，且沈厚不走油，唾用之後，印泥上结一层光泽，用手拂之亦不脱落"如自制印泥，则应备朱砂、印油、艾绒三种，油以菜油、茶油为最好，炼油可以用定温箱烘烤，到用箸沾起油时可以成丝，即可使用。殊砂可以先用酒精去掉砂中的铁质，然後用滚筒机加油磨细，只需半小时便实现，但制出的印泥，--定要经过--段时闲才可使用。

巧除衣物上的印泥、印油

　　1.如被印泥污染，可先用洗涤剂洗。对红色颜料，可在加苛性钾的酒精温液里洗除。但对粘胶纤维织物，只能使用酒精而禁用苛性钾。

　　2.当毛料或布料沾上印油时，应先用热水或开水冲洗，然后用肥皂水搓洗，再用清水漂净，即可干净。千万不要用凉水洗，因为这会使颜色浸入纤维，很难再洗净。

印泥的常见问题

　　【问】请问印泥长久不用已渗油很多且很硬，如何调制才能使用？

　　【答】如果是朱砂（硫化汞）印泥，请用胶柄螺丝刀倒置捶打、拌匀。如果觉得太干了，可以加入几滴蓖麻油（最好是陈油）。假如不是朱砂印泥，其颜料容易凝絮、结块，好难修复，也没有什么价值。

　　【问】如何鉴别朱砂印泥与一般印泥？

　　【答】辨别印泥是否是朱砂印泥，可用一个简易的方法：钤印于纸张上，然后纸张背面置于电炉上方烘烤加热，观察印记的颜色－－随着温度的升高，印记颜色逐步变暗褐、趋黑；纸张离开热源后，印记马上恢复原来的颜色。有以上现象的即是朱砂印泥，反之（加热后颜色不变化）则非朱砂印泥。特别提示：〖切勿用画作烘烤，以免意外燃毁〗。

　　【问】请问为什么说只有朱砂印泥才能做出高档印泥？市面上有古色，黑色，白色等多种印泥，请详解。

　　【答】我们现在见到一些古画，其画面上的很多颜色已消褪殆尽，但上面的印章仍然鲜红夺目，这就是朱砂印泥。朱砂为红色黄光六方晶体天然辰砂族矿石，是水银的硫化物，其分子结构较为对称、稳定，具有高度的着色力和遮盖力、良好的耐化学性及对光的稳定性、不溶于水等优点。可以说朱砂是“宝石级”的优质颜料，这就是古今人们选用它制作印泥的原因。其他颜料也可以制作印泥，但其色相韵味、遮盖力、厚重感和耐久性能均不如朱砂。至于你提到的非红色印泥，是用于特殊用途的。朱砂只能制作红色印泥。向你推荐邓散木著的《篆刻学》（人民美术出版社）一书，其中有对朱砂及印泥的专门论述。

　　【问】印泥图片上看不出印泥盒的尺寸大小，请告知。

　　【答】贰两装直径80毫米，叁两装直径90毫米，伍两装直径110毫米。

　　【问】请教一下印泥该如何保养？

　　【答】我认为好的印泥应该做到不须保养，只要使用之后盖密防尘，置于室内常温下即可。久置不用如有稍微渗油，在使用前用印筋(配送的小棍）略加翻拌(顺着一个方向）即可以钤用。质次的印泥先天不足，费心呵护也难以保证其的质量。高档印泥主要由朱砂（主要成分硫化汞HgS)、植物油、植物纤维构成。朱砂富含汞离子，具有很强的杀菌防腐能力，可以保障印泥不变质。我们的印泥不用养护。

　　【问】你们的印泥有散装吗？印泥盒可以单买吗？

　　【答】对不起，我们不供应散装印泥。好的印缸与印泥是有机的整体。不单卖。

　　【问】你们的印泥有什么颜色？是不是和照片显示的颜色一样？

　　【答】我们的印泥颜色有两种，即朱膘和紫砂两种颜色。朱灿欲燃为朱膘（图片上的颜色），黝红发紫为紫砂。两种皆为朱砂为原料制成，其他颜料难以制出高档印泥。由于原料供应的问题，目前我们网上发售的暂时只有朱膘一种颜色。

　　【问】壹两不是50克吗？你们怎么才32克？？？

　　【答】市面上印泥的传统计量，一斤分16两，与中药近似。目前樟州八宝、杭州西泠都采用这样计量（每两31.25g)。

　　【问】好东西，就是有点贵，有散装的就好了？

　　【答】我们的印泥是手工捣制，颜料采用矿物朱砂，材料成本相对较高，故售价相对于一般产品高。我们认为好的印泥和好的印缸是完整的一体，目前不售散装，抱歉。