少林童子功电影大陆版:路漫漫其修远兮，吾将上下而求索

          算起来学诗也已经三年了，今天看三生杜牧兄三年的作品，达一千二百首，赶紧从电脑里把些旧古董搬出来，删删剪剪整理一番，估计不足300首，可能是几位同时学诗的朋友中最懒的吧。

喜欢古典诗词是从高中开始的，但此前从未有过研究和创作的想法，闲下来时可能翻一翻。真正细入地研究诗词是《红楼梦》给闹的，目的很简单很单纯，将《红楼梦》里的诗词分个高下，证明林妹妹比宝姐姐好。当时这个目标还是很遥远的，毕竟语文一直就没怎么学好，香菱的三首诗还说不清哪里好哪里不好，怎么去分清那么高难度的作品。不久买了本《全唐诗鉴赏》，开始细细研读，话说这本书至今还没读完，因为这种书可以提高鉴赏力，却对创作没有丝毫的意义。鉴赏香菱的三首咏月诗还是很简单的，香菱的进步毕竟太明显，不过这让我不再畏惧诗词，诗词赏鉴也不是想象中的那么神秘。

         赏鉴与创作的区别很大很大，诗词格律是第一关。三年前写的第一首词已经找不着了，可能是什么时候心烦就删了吧，其实留着也挺有意义的。词牌子倒还记得，是《长相思》，模仿白居易的，谁叫这词牌简单又流畅呢。当时只知道要押韵，平仄什么压根没去想，不过还是憋了几个小时才勉强写了出来，对韵部里的字不熟悉的缘故！那时正是大一，课少整天闲着，又如法炮制了几首，仿写《红楼梦》的，扔在QQ空间，恰好碰上勉强有点文学功底的网友，终于知道古典诗词是有严格格律的。

         我是个好强的人，也幸得如此，才有了征服格律的想法。不过当时的办法就有点傻了，我居然自己去总结，好不容易终于发现了押韵和对仗的规律。好在这时从网友那里听说了词谱这个概念，于是百度一搜，也幸得选中了《白香词谱》，如果当时选了《钦定词谱》，估计早就放弃了。按谱填词谁不会，一回生二回熟，又在书店买了《声律启蒙》，于是开始大批量仿制小令，这类词于今基本都删了，仅留下三四首作纪念：

长相思

晓风轻，晓露莹，点点滴滴似泪盈，萋萋迎送情。

楚峰青，秋水泠，一水一山更一程，回眸江水平。

         其实整体还是挺通顺的，就是仿写痕迹太重，没有一点个性。这就是仅看鉴赏类书籍的弊端了，将欣赏力误认为创造力。最可笑的是我居然制造了好多《蝶恋花》，原因是名字好听又常见，一年后才知道这个词牌子是初学者的禁区，两结用韵太密着实不好写。

蝶恋花

烟笼寒江江九曲，一叶孤舟，付与千家雨。堤草青青春几许，离人心上秋无绪。

何日归期容细数，待到归时，又落红无语。纵使柳丝终不负，系舟又系韶光否？

         如上面这首，仿的是王国维的《人间词》，初学者可能看起来还觉得不错，稍会一点的就会觉得味同嚼蜡了。这些词虽然难看，却是必经的一步，写了几十首垃圾后终于熟悉了常用的韵，常用的句式。

大概也就是此时吧，我发现自己爱上了一个女孩，其实这应该是我人生最大的错误。缘分这东西本来就若有若无，爱情就更加难以捉摸了，没经历过可以用各种语言去诋毁它去赞美它，当它真正降临时，你却哑口无言了。没有时，你无法预测，来了后，你无法拒绝，这就是最苦涩的地方。当时的一首《临江仙》嵌了她的名字，因为这个缘故这组词却是一直没舍得删。

临江仙

墙角蝉声断续，阶前树影参差。黄花无力瘦凄凄。风寒庭愈寂，月满小楼西。

相见何如不见，思卿却恐卿知。离魂几度武陵溪。娇云容易散，梦雨更难期。

值得一提的是，我这时开始狂烈地喜欢晏小山，仿佛千年以来只有我能理解他，也只有他能理解我，仿制的作品以小山体居多。

再往后就是在中华诗词论坛的日子，认识了可轩、中年人等老师，不久找到了潇湘吟风，认识了文版、兰心、云心，当时兰心也是刚刚任版，对我鼓励不少，云心也在学习填词，远有现在这么成熟。在这里发现了诗词创作的第二大秘密——转结，诗词格律如果算是小学水平，会不会转结就是初中的课程了。从这时开始，我开始倒着填词了，也就是先弄好两结，其余的慢慢来。后来偶是老道兄作过调查，绝大部分人都是这么干的，可惜开始没人提醒我，摸索了许久才发现这个简单得不能再简单的秘密。俗话说写诗不过“起承转合”，单单两句占了一半的分量，起承不好问题不大，烂尾就严重了。与此同时还拜了一位恩师，补习诗词格律，也开始尝试写诗，不久就在《江南诗词》发表了几首作品（具体是啥忘了，估计都删了）。回过头来一想，要是开始就有人告诉我《诗词格律》这样的书籍存在，那该多好，至少不会浪费大半年的时间了。这年春天写了首怀念林妹妹的词，却是留了下来，也因为这首词我认识了另一位至交痴狂公子，同样是性情人，同样是小山的追随者。

鹧鸪天·怀颦儿

花近清明坠愈纷，眼前春恨更谁论。知音莫向人间觅，解语宜将梦里寻。

衣照水，步生尘。仙娃本自幻中身。缘何几度桃花梦，只见闲人不见君。

         应该在这前后，我拿到了在中华诗词论坛的第一个精华帖，如果没记错应该是文若水版主首推：

断肠歌?怀双卿

农家有女初长成，小名秋碧又双卿。兰心蕙质如花艳，绿水青山赋秀灵。

莫笑家贫身下贱，聪颖自会慕芳馨。女工精巧来何易，偷换新书还窃喜。

私向邻塾窗下聆，平声仄韵悉心记。家无笔墨少红笺，芦叶花脂能代替。

自是天香绝世才，荒村谁与诉幽怀。双亲一夜蓬莱去，从此千般风雨来。

叔父因贪三石米，不念亲情和旧义。一代倾城绝代姿，竟与村夫为苦隶。

自忍辛劳自忍饥，薄情何故苦相欺。悍夫贪睡常嗔早，恶姑刁难总怨迟。

为留棉絮添郎暖，典尽罗裙君不见。郎上西峰夜未归，家中犹自空牵念。

往事如烟不可追，多情偏是与时违。委屈都向心头咽，眼泪汪汪不敢垂。

天意何曾怜薄命，病危尚且受笞捶。真真应谢邻家女，解赠生前半碗食。

应叹才高如日月，一朝身死如灯熄。双卿兮双卿！

苍天何其厚兮，赐卿绝世之才！苍天何其薄兮，使卿命如尘埃！

公子有心怜薄命，佳人无意又何为？一世诗词都散尽，半卷残章收不齐。

自古知音缘分浅，他生未卜此生休。伤心泪尽空余恨，歌尽凄凉付水流。

         不久被兰心姐推到了秋水任版，当时还是春晓姐做的首版，诗丐兄也在。在这时我决心做一个真诗人，还立了毒誓，所有诗词不得在任何纸质媒体发表，不得参加任何正式的诗词竞赛。这也是鞭策我自己吧，有些东西是纯粹得不能有杂质的，否则就会失了本来面目。其实我是有做诗人的资本的，因为我的性格孤僻，能承受的起那份常人不能忍受的孤独。三年下来我还不认识班里一半的同学，和我说过话的也就二十来个，不难想象我是一个怎样的人。这段时间最得意的作品可能是一首《卜算子》了：

往事难拋却，恁地思量着。人渐瘦时浑不知，总赖衣先觉。

莫问情何若，错便由它错。翻遍千家百草经，没个相思药。

         此后的生活很平淡，每天看看《全唐诗》《全宋词》以及唐宋名家的专集，期间除日常小令长调外，还挑战性地填了两个《莺啼序》。当时也只能怪自己没见识，将这个词牌当作最长的，否则肯定是选择第一长调《梅影》了。

莺啼序?金陵怀古

人间若称胜境，数金陵帝府。观故郡，虎扼东南，一城横枕鐘阜。说不尽，兴衰暗换，春潮寂寞空来去。想仲谋，垒石临江，卒成千古。

朱雀桥廊，乌衣巷陌，念秦淮旧渚。花柳岸，十里春风，风流婉约吴楚。算曾经，青衣红袖，明月夜，浅斟低诉。更难忘，十二金釵，三千珠缕。

桃花扇底，燕子楼中，俱是销魂处。惜此际，残宫断砾，谁料当年，艷曲重歌，霓裳慢舞。壮怀沉溺，英雄消磨，南朝百万王师在，竟难能，问鼎中原主。金戈画角，琳琅尽付烽烟，零落三两词赋。

内忧外扰，日寇狼心，往事伤回顾。忆荣辱，泪泻气堵。国破城亡，魑魅刀卷，多少儿女。长河饮血，荒山埋骨，冤魂遗恨笼平芜，草青青，竟也凄如许。黯然忍记沧桑，但愿从今，再无风雨。

夏天的时候，写了学诗以来用僻字最多的一首诗，无甚趣味，诗还是通俗了好。

庚寅七夕咏织女三十五韵

日日卜星期，泣尽乃佳节。青鸟知有信，隔岸遥传谍。早起匀露脂，晚来开妆箧。云鬓当窗理，黄花对镜贴。宝袜隐蓮蓬，绣裾栖蝴蝶。篆烟屏中袅，鸾衾枕边设。含笑复敛蛾，百媚生娇靥。回思诸事了，剩有心情怯。忐忑出云居，欲止犹蹀躞。极目望天河，表里俱澄澈。星姊欣然聚，银波泛明灭。十里虹霓展，东西鹊桥结。罗带成双绾，分钿喜重接。情极不能语，未语先凝噎。別后多少事，此夜还休说。況乎经年意，安得一夕泄。妾意恰如君，君心亦如妾。既是两心知，何必苦唇舌。暫忘相思苦，暫惜相逢悦。纤指触冰弦，舞袂回香雪。红烛摇玉盏，绿醑浮泠洌。泥饮尽君欢，劝君莫觖觖。毕竟天上好，生离无死別。离合似圆缺，可惜不如月。月从三五圆，情除七七折。曙色裂云开，晨鸡促人诀。君怀何忍弃，君臂何忍啮。默默送君去，将言更嚅嗫。迢递君渐远，妾影独孑孑。欲问君行处，绛水只幽咽。一去即一年，一年如何彻。思君不见君，妾身负缧绁。朝暮弄机杼，唧唧长悲切。更有促织声，对人寒如铁。就泪染回纹，绵绵不断绝。

这个阶段如果说有进步，那就是基本摆脱了格律的限制，汉语这东西真神奇，平仄乱糟糟的一堆，却总有办法调得整整齐齐，这应该是诗词创作的基本功。这时我开始研究章法与炼字，动静声色的搭配等东西。结构嘛还是柳永的好，上片写景下片写情，简单实用，周邦彦的则用力过猛，炼字是学习唐诗中的五律、北宋末期以后以及清代的长调，毕竟这些作品对字句的要求较高。也就是此时陷入了深深的迷茫之中，因为同样风格的作品到处都是，你会的别人也能学会。所有文学或者其他艺术最终都会面临同样的问题，怎样从传统中走出来，怎么从大众中走出来，这或许就是所谓的殊途同归。

看完全唐诗和全宋词后，我不得不开始关注明清诗人，同时开始看历代诗话词话，仔细看过的只有二十来部，这东西不比诗词，真的全是文言文，绕得人头晕目眩。徘徊许久之后，终于在红袖添香见到了对我影响最大的一组诗——旧版书生的《水蛇腰和一个书生的故事》五十余首，记得其中一小绝是：

少女的心

总是呆呆想，常常傻傻愁。

忽然胸口痛，心已被他偷。

我第一次发现格律诗词也可以这样顺手拈来，这样让人一见倾心。还是以往的习惯，我很想仿制，但一句也写不出来，让一个严格遵守格律的诗句，看起来想大白话一般，这不是平淡而是返璞归真。想了许久没有结果，只得作罢。

而后接触到了《随园诗话》，不得不承认这本书的魔力，我废寝忘食地看了一遍又一遍，景仰随园老人的勇气与学识。在一个思想禁锢的年代，竖起性灵大旗，明目张胆地招收女弟子，这不只是诗歌的革命，而是人性的解放。恨无人继其遗志，于是试作了《潇湘诗话》，大有无力之感，诗话之难远在想象之上。

与此同时的还有一百首无题诗，如：

一枕温柔梦未真，半生憔悴为谁人？

春榆不解情无价，沿路抛钱买泪痕。

人前强笑且呵呵，独个无聊却奈何？

端的相思如酒瘾，一天还比一天多。

月狱蟾宫守到今，世间犹自怨冰魂。

他年我若先君死，敢不倾心照故人。

大概从这时起，我从填词转向了作诗，正好与其他人由先诗后词相反。当然写的以七绝与五律为主，唯七绝可以将性灵写到极致，唯五律可以沟通自然。算起来性灵诗还是清代女性的最好，可惜随后新诗的涌入掩盖了那段璀璨的历史，清诗是可以与唐诗并列的，唐诗是真正的男人，清诗是真正的女人，而宋词就如同其版图一样，有一种残缺扭曲之美。

随后接触到了另类诗有万宽的两首七绝：

雨后遗言

我彩虹般的身体，即将消散在天空。

请别教太阳难过，就算哭红了眼睛。

爱情到站

时光地铁通生死，恋爱中途下站时。

因为灵魂存底片，今生所以摄相思。

该用户已被查封的三首五律：

风筝

风筝下长线，课桌上山盟。书信中枫叶，车窗里眼睛。

追寻着足迹，摔碎了花瓶。今夜的单曲，当时的雨声。

初夏

在那个初夏，黄昏和早晨。操场边青草，单车上白裙。

很容易满足，别一种清贫。再不能回到，当时的我们。

夜雨

雨落长街湿，涟漪在叠加。飘来春的信，涌动伞之花。

忽觉车灯嫩，漫牵思绪遐。故乡没有你，一样是天涯。

最近自己也仿写了两首，通俗与炼意都能达到我理想中诗的要求，然而有个问题却已成死局。现代汉语多双音节词，格律勉强可以凑出来，但很多时候，古汉语中的一个字到现代汉语中变成了两个字，这使得炼字几乎成了不可能。

无题

殊难避此劫，预订的结果。心意尚缠绵，眼神曾闪躲。

莫敢总言她，怕将猜到我。别人说起时，更不能沉默。

生查子

生小不相识，缘浅何须问。这一次花开，注定了遗恨。

胡乱地思量，反复着讥哂。世界有相逢，陌路无相认。

学诗以来，风格数变，不管最终结果怎样，我都要走别人没走过的路，也不会让别人走我的路，因为我习惯孤单，我喜欢一个人行走。

2011年11月4日凌晨于南京