中财网优酷2015旧版本4.2.3:赵之谦《为悦西书梅花盒诗四条屏》
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/23 22:35:30
赵之谦的书法早年从颜真卿人手，他在《章安杂说》中记道：“二十岁前，学《颜家庙》，日五百字。”清代馆阁体盛行，对于走仕途之路的赵之谦来说，学习颜字也是参加科举考试所必备的基本功。与此同时，赵之谦对深受颜真卿影响的何绍基也有所师法。从赵36岁以前的书法及其稿书，我们不难发现与何绍基惊人的相似。尽管赵之谦不愿提及曾向何氏学习过，并与何绍基有过不快的晤谈，但其受何绍基的影响却是显而易见的。
在得读《安吴论书》后，赵之谦的书学思想发生了质的变化，开始对北碑书法产生了浓厚兴趣，从此弃颜入魏，一发而不可收。虽然在其初期，笔力不济，运笔、转折、连接处多有勉强，“起讫不干净”，后经研习邓石如、郑道昭、六朝刻石之法，渐入佳境。
《为悦西书梅花盒诗四条屏》，纸本，正文108字，款17字，149．9厘米×40．9厘米×4。日本东京个人收藏。此作未署年月，从其风格来看，已绝去早期学碑时之病，故当为晚年所书。
一、用笔
赵之谦深入研习北碑，而其行书亦自然受北碑的影响。当然，北碑书法风格亦各不相同。龙门造像中用笔起讫转折锋芒毕露、方峻刚健，是北碑书法中最具代表性的表而特征。赵之谦刚涉北碑时，即从此入手。当然，这种笔法是刀工所为，若用毛笔一味表现，即使能求得形似，也易失于板结。赵之谦早期的碑体楷书、行书即有此病。随后，赵之谦又上溯郑道昭的《郑文公碑》、《白驹谷题字》等，从而得到了北碑的真髓，使其悟得了以碑入行的关捩。郑道昭的书法用笔多见圆笔，行笔舒畅，兼融了篆书的婉丽劲健、隶书的古朴宕逸、草书的流畅飞动等特征，在魏碑书法中可谓神品。
此作用笔依稀可见龙门造像中峻宕的影子，但亦非其用笔的主要方面，原来一招一式的北碑式的起讫形迹已被淡化。郑道昭的篆隶韵味成了此作的基调，虽行笔烂漫不羁，然笔笔朴茂雄厚，如冶金流走，其线条的质感与分量实令人震撼。观其转折处，顺手折搭，或出以方，或出以圆，方圆兼备。观其行笔，随意变线，提按无常，意到笔随，不做作，不卖弄，无丝毫拘束之意。此作的用笔已超越了用笔的本身，多有意外之致，可谓熟中有生矣。点画、线条已成为抽象的写意符号，其问形的界限已被弱化，欣赏叔之罪也。”其实，何绍基、康有为所针对的赴赵之谦40岁左右的作品，当时赵氏刚涉北碑，还停留在对北碑点画外形的师法及运用上，不成熟之处很多，赵之谦本人也自知欠佳。倘若看到此作，想必何、康二人定不敢小视赵之谦矣。
————摘自《书法导报》