六年级防溺水手抄报:更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾
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更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾
(2012-01-12 21:23:30) 转载▼标签:庄灿煌整理
分类: 文化巡礼
司马光有一个老仆,一直称呼他为“君实秀才”。一次,苏轼来到司马光府邸,听到仆人的称呼,不禁好笑,戏谑曰:“你家主人不是秀才,已经是宰相亦,大家都称为‘君实相公’!”老仆大吃一惊,以后见了司马光,都毕恭毕敬地尊称“君实相公”,并高兴地说:“幸得大苏学士教导我……”司马光跌足长叹:“我家这个老仆,活活被子瞻教坏了。”
司马光就如此和妻子相依为命。洛阳的灯会享誉天下,逢元宵节,张夫人想出去看灯,司马光说:“家里也点灯,何必出去看?”张夫人说:“不止是看灯,也随便看看游人。”司马光一笑,说:“看人?怪了,难道我是鬼吗!”
司马光自己不纳妾,不留恋声色,对同事私通歌妓也很反感。他在出任定武从事时,同僚但凡私幸营妓,都得搞“地下工作”,偷偷摸摸地进行。一次,他听说有同僚在寺庙私会歌妓,就前去“捉奸”。同僚吓得六神无主,叮嘱歌妓越墙逃走。歌妓胆小,不肯跳墙,就匆匆忙忙地钻进和尚的床里。同僚见了司马光,终是害怕,只好一五一十地交代了实情。司马光摇头叹气,做了一首诗来调侃同僚:“年去年来来去忙,蹔偷闲卧老僧床。惊回一觉游仙梦,又逐流莺过短墙。”
客居它乡,在春尽夏初之际,一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入诗人的视野.而在这富于变化情趣的画面中,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把自己的独钟给了向日而倾的葵花,其意何在呢不难发现诗人非独爱葵花,而是性情使然,言在此而意在彼.诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,却无论如何也不愿自己"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了做株向日的葵花,真金如色,笑脸为形,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处吧!
本诗语言浅白,色彩明丽清新,犹如摄影师抓拍的一个镜头,"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛."乍""转""起""倾"使这些景物鲜活生动,使整首诗充满了雨和夏的味道,从嗅觉,感觉,视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨,作者的心犹如葵花向日,任雨打风吹,不动不摇,绝不改变自己的政治理想.
这是一首寓情于景,状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令:初夏的一场细雨,驱散了春天的寒意,洗净了空气的尘埃,使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗,显得更加妩媚.紧接着转笔入近景:春去夏来,眼前已没有了那随风飞舞的柳絮,只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮","葵花"作比,言此意彼,恰恰要表明内心的情志:风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮,我要做"永远向日"的葵花!
一首平白如话的小诗,既无险字,也无丽词,似乎一览无余.初夏时节,一场清雨刚停,对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见,只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄;甚至用不着细细咀嚼,便可知其所指,其所托,其所寄寓着的深意.风风雨雨,雨雨风风,我(作者)也永不会像柳絮一样没有固定的操守,而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
向日葵,一年生草本,秆直立,高丈许,一秆一花,向光倾斜,故名向日葵。历代诗人,写向日葵的诗篇相对较少,每咏及,多寄托忠君的思想:“匪以花为美,有取心向日。孤忠类臣子,恒性若有德。”李瓒的这四句诗,可为代表。与以梅兰竹菊隐喻人格美的追求相比较,文人们对葵花的吟咏热情就冷淡多了。这里也可透露一个消息:向皇上表忠心,或因守礼,或因怀惧,或因随众,或因邀宠,终不由衷。因为,这与人格的独立,终归格格不入。
司马光的这首《客中初夏》,咏花明志,讲的是人品。“四月清和雨乍晴,南山当户转分明”。暮春四月,雨霁天晴,在阳光映照下,门前南山的初夏景色清晰可见。“更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾”。柳絮因风起,语出东晋谢安与子侄辈的咏雪联句。侄女谢道韫联句曰“未若柳絮因风起”,为人称道,世称“咏絮才”。“葵花向日倾”,典出《三国志·陈思王植传》:“若葵藿之倾叶,太阳虽不为之回光,然终向之者,诚也。”杜甫也有“葵藿倾太阳,物性固莫夺”的诗句。司马光的这两句诗,以柳絮与葵花对比,一则随风飘荡,一则忠诚恒守,轻贱与高尚,天地之别,泾渭分明。
柳絮随风,历来是颠狂轻薄的象征。杜甫诗云:“颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流。”晏几道更点明人情易迁的可叹:“人情却似飞絮,悠扬便逐春风去。”与柳絮相比,葵花则显得忠诚不移。宋人蔡氏《葵花》诗云:“最怜一点丹忱在,不为斜阳影便移。”花似无情物,却有忠贞心。王翰诗云:“怜渠自是无情物,犹解倾心向太阳。”有时,花未倾心,是日照不及,刘长卿《咏墙阴下葵》云:“此地常无日,青青独在阴。太阳偏不及,非是未倾心。”替忠心不贰的向日葵辩解,竟是如此体贴入微。
司马光融情入景,对举柳絮葵花,对人品的褒贬自在不言之中。
有诗:四月晴和雨乍晴,南山当户转分明。
更无柳絮因风起,惟有葵花向日晴。
很有意境……
想想自己,
爱情,总是来之不易,比一般的人更辛苦些。
总是小心翼翼于别人的回应,圆滑、现实、却又矛盾着如此感性。
盛夏,东坡妙赞水光潋滟,茶山静听黄鹂脆鸣,千里细赏蔷薇之香,诚斋闲看儿童捉柳,悠然情怀荡涤了夏日的炎炎,水色朦胧氤氲着浅斟酌唱的离歌;
残夏,牧之引萝,叔伦驾鹤。“芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人”,“更无柳絮因风起,惟有葵花向日晴”的盛世残景平添华丽之色。
更有乐天、稼轩之夏夜有感,子厚、鲍溶之夏时烹茶,为这仲夏夜之梦添上梦幻一笔。
驻足往昔,多少史实都证明:夏,不复余热,徒留清凉。
一路徘徊,在人生的旅途中,生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美;
一路奔涌,在生活的沙滩上,穿过我失血的静脉,驻守岁月的信念。
罗丹说,世界上不缺少美的事物,而是缺少发现美的眼睛。夏日之美,美在残春之余韵,美在初秋之绝笔,真正的美无须眼睛。淡淡的,静静的,流淌着,遗忘着……即是夏日神韵。不盛不乱,姿态如烟,即便枯萎也保留丰肌清骨的傲然。
曾经,走过乌镇,感受了黑白色彩中的夏,更加清晰地听见来自美的呼唤。在那里,岁月静静地流淌着,带走了古镇千年的沧桑。在江南游走的只是韵律与厚重的历史。间或,行走在青石板路上,擦肩而过,一抹抹幽幽的蓝,只属于夏日的风景。一幅幅染好的蓝印花布在金色的光芒下,绽放出耀眼的色泽。那是每一个江南女子所钟情的纯净,也是静谧的夏夜别样的影子。
也曾经,听夏。听,那只属于青春的宣言;听,那只属于海哭的声音。时而如同一首轻快的音乐,只有陶醉其中,才能感受到青春的旋律;时而如同奔腾的命运交响曲,只有让命运的手紧紧扼住你的喉咙,才明白矛盾与坦然。一如夏,冷与热,爱与痛,是冲突,亦是相融。
恋夏,夏之风,夏之雨,夏至未至,青春的气息。