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来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/30 00:14:22
荣宝看台 小楼老缶领衔旧海派拍卖
小楼老缶领衔旧海派拍卖
任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。其花鸟画多以鸟为主，但往往只作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。天然巧趣，生气盎然。他早年学老莲派（陈洪绶父子），及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚。后期又受陈淳、徐渭、八大山人、华岩影响的写意花鸟画。笔墨简逸放纵，设色淡雅明净，兼工带写，格调明快温馨。上海首拍的此幅1875年作品则当两期之间，既有早期特色，焦墨钩骨、赋色肥厚，又有后期风度，设色淡雅、兼工带写，是不可多得的任氏佳作。整幅画承张熊、胡公寿、王礼等海派先驱的影响，构图严谨，讲求用墨。幅中棕榈叶正反错落、浓淡有致，其阴阳向背皆以浅绿与淡青极尽棕榈叶色角度变化；落笔大胆而肯定，运笔精娴，寿石则以淡墨钩出，再以淡墨和淡花青点染菊花，整幅设色清丽而淡雅，每一行笔均能体现水晕墨张的变化，足见任氏用水、用色、用墨的功力精娴无比。
在物语中，棕榈与鸽子都是胜利的象征，寿石与菊花则寓意长寿永固。任伯年此幅集合数种象征，显见所赠之人非同一般。
此幅原为荣宝斋资料室旧藏，早在2004年即曾以101万成交。不过这显然远非任伯年这位西方人眼中的东方梵高的真正艺术价值。
旧海派的另一领袖吴昌硕亦擅写意花卉。因其书法篆刻功底深厚，故能以书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成富有金石味的独特画风他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力浑厚老辣，力透纸背，又纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。作于1912年的《玉兰》即秉承了缶老的一贯绘法。是年缶老69岁，当其艺术巅峰期。并有同题《玉兰》之作被故宫博物院收藏。足见其艺术成就之高。
除了在构图上采书法之法而尚势之外，用色上缶老则取法赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。《富贵神仙》即为此中佳作。《富贵神仙》乃缶老晚岁精品之作。以牡丹水仙入画，寓“富贵神仙”之意，又间以山石，得“根基稳固”之法。画面大起大落取对角斜势，注重画面错综回应，在布局中已得气势。画中牡丹深红古厚，水仙绿叶仙姿，山石沉稳饱满。笔墨厚重，色彩浓郁，一枝一叶无不精神饱满，所用各色俱各自然而不落于清新平薄，用大红大绿复有变化，不落于粉脂俗艳，复杂的用色在变化中得到了统一，既丰富又沉稳，重色之斑斓浑厚与大气磅礴之画面极相协调。牡丹象征富贵，水仙寓意神仙，画家以意造为法，达到了心神默与造化能的境界。左上方以自成诗句入画，行书风格得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，又有隶定之体式，古雅生动。展卷综观，画家以篆印入画，构图笔意皆随诗而生，格高韵古，元气淋漓，气足墨酣，内涵深厚。多书法意味，富金石之气，粗枝大叶又气势逼人，使观者为之心壮。作品集画、诗、书、印于一体，将金石大写意花卉之妙推至极致，写来淋漓尽致绝非一般应酬可拟，更非代笔者所能传达！
尤为难得的是，此幅是缶老1919年腊八之日为其时上海地产大王刘湖涵贺新年所写。迎新纳福，花开富贵，有若神仙，此乐何极？！
任伯年写祝缶老四十五岁生日的《寿意图》与缶老写赠陈定山、刘世珩的数幅佳作也将足飨申城人们。