有没有在汇桔联瑞做过:白砥临古·行草篇(十八)
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白砥临古·行草篇(十八)
2008-03-11 11:07:26 作者:■白 砥 来源:互联网 浏览次数:1900 文字大小:【大】【中】【小】简介:标新立异 不弃古法——张雨、杨维桢行草 张雨与杨维桢是元代个性特立的书法家。两位书家功力精湛,早期都受过赵孟頫影响。张雨小字行书比赵书结字更富虚实,但雅气不失。而《题画诗卷》、《登南峰绝顶诗 ...
标新立异 不弃古法
——张雨、杨维桢行草
张雨与杨维桢是元代个性特立的书法家。两位书家功力精湛,早期都受过赵孟頫影响。张雨小字行书比赵书结字更富虚实,但雅气不失。而《题画诗卷》、《登南峰绝顶诗轴》等则熔隶、草于一炉,用笔结字章法都已绕开赵书束缚。杨维桢多究心于章草的写意,而使转多见二王法度,强调浓枯、开合、动静、粗细等对比。
张、杨创作时,侧重不一。张多注重单字结构之奇,而以字势咬合布白;杨则在使转映带中将结构的变化写出,既重字势,更重笔势。故杨之古意在章草、二王间,而张则通过线质凝重及结构简拙求得。两家之新意亦在于此。将章草融入行草间,及将隶意写进行书中,这似乎都是前所未有的探索。张雨、杨维桢在赵书一统天下的形势下能如此大胆探索,张雨作为赵孟頫的弟子,能不囿师门成法,矫杰横发,这需要很大的勇气与毅力。
临写要求:
一、熟悉章草及隶书笔法、笔意,但不可为其程式束缚。
二、张雨线条凝练、大气,当以隶法作草。所谓隶法,非指蚕头雁尾的外在形式,而是指运笔在实按中有舒缓的动作变化,非死按,使其笔迹凝实而不呆板。杨维桢清丽婉转,用笔当多用锋。其枯笔须自然写出,不可故意皴擦。两家方法不尽相同。
白砥临杨维桢《城南唱和诗》(局部)
白砥临张雨《题画诗卷》(局部)
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