中财网汨罗市人民医院在哪:还原毛泽东书法的真面目
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/28 04:55:10
凯迪论坛—扫煤才子 原创帖
一、毛泽东的书法作品为什么水平相差悬殊？
毛泽东的身上总是充满着各种神奇的现象，他总是向人民展示他与众不同的奇迹，其中，以他的书法作品争鸣最为激烈。褒扬他的，把他说成二十世纪最伟大的书法家，贬低他的，说他的书法是狗屎一坨。观点反差如此之大且如此激烈，这是书法史上从来没有过的奇观。今天，本人就这个问题和大家探讨一番。废话少说，上图先
看了这些图，是不是觉得赏心悦目，心旷神怡？那好，接着看，希望保持这种感觉。
二、毛泽东不同时期的书法特点
毛泽东的书法历史时间比较长，不同时期也都略有变化，所以，想要了解这个神奇的现象，我们就必须先了解毛泽东不同时期的书法特点，对他的书法特点进行一个大致了解后，才能进行合理的分析和研究。否则，给你一幅毛泽东写的字，你连这幅字的大致年代都不清楚，又如何能够进行鉴赏呢？所以，这里我先就他不同时期的书法特点截图出来。
二十年代：
致彭璜（1921年1月28日）
致林伯渠、彭素民（1923年9月28日）
三十年代：
致张学良（1936年10月5日）
致傅作义（1936年10月25日）
致许德珩等（1936年11月2日）
致彭雪枫（1936年12月20日）
致范长江（1937年3月20日）
致柳夷（1938年10月30日）
四十年代：
致范文澜（1940年9月5日）
致肖军（1941年8月2日）
致欧阳山、草明（1942年4月17日）
致钟敬之（1943年1月23日）
致周扬（1944年4月2日）
致丁玲、欧阳山（1944年7月1日）
致肖三（1945年2月22日）
致柳亚子（1946年1月28日）
致任弼时（1946年10月20日）
致李井泉（1947年7月23日）
致彭真（1948年10月7日）
致柳亚子（1949年5月21日）
致宋庆龄（1949年6月19日）
从写给宋庆龄的这封信开始，毛泽东的信函的字体突然间提升到一个书法家的境界，接下来就是文章开篇所贴出那些赏心悦目的字，由于水平提升的高度和时间的跨度不成正比，很让人怀疑，所以，下面采取的样本部分来自毛泽东的文稿、电稿，不敢说全部可靠，至少比信函要相对可靠些。
五十年代：
关于朝鲜战争问题给彭德怀、高岗的电报（1950年10月23日）
关于同意对西南反革命活动情况的分析及其处理计划给西南局的电报（1950年11月15日）
中央关于加强卫生防疫和医疗工作的意见（1951年9月9日）
中央转发武汉市委关于开展三反斗争报告的批语（1951年12月12日）
对新华社《内部参考》的意见（1953年1月16日）
出差守则（时间未详，书中收录53－54年这个时段）
关于宪法初稿的讨论和修改问题给刘少奇等的电报（1954年2月17日）
中央关于各省市区党委向中央回报工作的具体安排的通知（1956年5月14日）
中央关于组织讨论全国农业发展纲要修正草案的指示（1957年10月26日）
致陈玉英（1958年2月11日）
致章士钊（1959年6月7日）
六十年代
中央转发吉林省委关于技术革新和技术革命运动情况报告的批语（1960年3月3日）
致李先念、姚依林（1961年12月15日）
致周世钊（1961年12月26日）
致张人惕、张人价（1962年7月19日）
一定要根治海河（1963年11月17日）
中学生（1964年12月）
西藏自治区画集（1965年7月18日）
学习白求恩，学习雷锋，为人民服务。（1965年9月19日）
中国妇女（1966年8月20日）
七十年代：
综合上面的截图和分析，我们总结出毛泽东书法道路的一条脉络：
自然体（二十年代）——左倾体（三十年代）——右倾体（四十年代）——墙头体（五十年代）——鸡窝体（六十年代）
从这条书法道路中，我们看到并非外界传言所谓“五六十年代达到巅峰造诣”的情况，恰恰相反，而是一个不断退步的过程。从这些字中，我们不难看出毛泽东的字每过十年就出现一个滑坡，这对于一个传说中的“书法家”来说，是很不相符的。
对于这个滑坡，我个人觉得恰好与毛泽东本人的经历相符。三十年代开始，毛泽东醉心于权力争斗，先后挤掉了王明和张国焘，能够和他较劲的刘志丹、项英也先后死于非命。四十年代，随着抗战的胜利，开始正式谋取政权并且付诸行动。五十年代开始进行一系列的杀戮行动，从镇反、土改开始一直杀到三千万农民没有停手，另外还有数不清的冤案，比如高岗、丁玲、潘汉年、胡风、红楼梦……，另外还有一系列其他运动，比如合作化、三反五反……到人民公社亩产万斤达到高峰，最后以庐山会议收场，期间风云跌宕、曲折连环，莫可名状，这么多事情，他哪里还有那么多精力静下心来练习书法呢？至于六十年代则更甚，1962年七千人大会后，毛泽东一直对刘少奇的逼宫行动耿耿于怀，所以处心积虑三年后于1965年12月阴谋发动文革，风卷残云般收拾了一大批心怀不轨或忠心耿耿的开国元老，试问，有这么传奇性的生活，哪里还有闲暇练习书法呢。
当然，光说这些还是没有用的，有些人会拿出他的一些作品出来说话，以证明毛泽东的字造诣相当高，达到书法家的高度。他是否达到书法家高度暂时放一边，我这里有个疑问，这个疑问是：那些字是不是毛泽东自己亲笔写的？
答案很简单，相信通过上面一系列的对比后，大家心里开始明白：那些写得好的字是伪造的。不过，现在还没有什么证据能够证明那些是伪作，所以，我们有必要对他的书法作品做个大致的鉴定工作，以便让大家明白哪些作品是伪作，哪些不是伪作。区分伪作与真迹有哪些方法和标准。
三、题词伪作的鉴定
毛泽东一生写了很多东西，大致分为这些类别：手书诗词、题词、书信、文稿和电稿、批注和札记、手写古诗词。经过我多方面的分析，我觉得就真实度而言，批注和札记可信度最高。因为这都是他读书随时写上去的，虽然不排除有作伪的可能，但是可信度还是比较高。其次就是文稿和电稿。因为这是涉及到下达命令和传达旨意的地方，所以作伪的可能性很低，但也有若干批注值得怀疑。再其次就是题词，经过我的研究，毛泽东的题词中有部分伪作，但是由于大部分题词毕竟还是毛泽东亲手缩写，我们可以通过对比排除伪作，接下来的书信方面就是对半开，里面差不多有一半的作品不可靠。至于手写的诗词和古诗词其伪作的比例最高，也是毛泽东被吹捧为书法家引用最多的类别。
为了能够对毛泽东的书法作品做个清晰的辨别，下面我从他的题词开始对可以排除的做个鉴定。鉴定的时间段为三十年代——六十年代，这段时间的前后作品不列入鉴定范围。鉴定所用的资料主要来源于以下几本书：
毛泽东手书真迹-题词题字卷
毛泽东手书真迹-文稿卷
毛泽东手书真迹-古诗词卷
毛泽东手书选集01（诗词）
毛泽东手书选集02（题词1924－1970）
毛泽东手书选集03（书信 1915－1952）
毛泽东手书选集04（书信 1953－1965）
毛泽东手书选集05（文稿、电稿 1937－1948）
毛泽东手书选集06（文稿、电稿 1948－1960）
毛泽东手书选集07（批注和札记 上）
毛泽东手书选集08（批注和札记 下）
毛泽东手书选集09（古诗词 上）
毛泽东手书选集10（古诗词 下）
（以上几本书网上均有下载，本人就是从新浪爱问下载）
当然，我还会引用一些这几本书没有收录的资料，但主要是以这几本书为主。
伪作鉴定标准：
1、五十年代开始，毛泽东亲笔写的字东倒西歪，哪怕三两个字都是如此，伪作不存在。
2、毛泽东写的字行列排列不齐，横写向下倾斜，竖写向左倾斜，有时竖排写，中间部分拦腰向左倾斜。
3、毛泽东亲笔写的字较复杂时就乱涂一气，而伪作则错落有致。
4、书写习惯，包括用笔习惯，笔划走向，书写熟练程度。
因为毛泽东的伪作并非如犯罪案件中刻意模仿笔迹的作伪，同时也因为鉴定的数量过于庞大，所以，本人这里没有打算做笔迹上的鉴定，只需要以上的几个标准做个大致上的甄别就行了。有了以上几个标准，我们不妨把毛泽东同时期的作品拿出来做个对比。
通过观察，我发现毛泽东三十年代的题词字形一致，用笔也是一致，基本没有什么不同点，所以，少有作伪的题词。到了四十年代后期，开始混入了一些伪作，由于作伪的胆子不够大，所以故意模仿得很笨拙，不仔细看，还真的难以区分。比如这几幅：
希望有更多好作品出世（为《人民文学》创刊号题词 1949年9月10日）
爱祖国，爱人民……（1949年9月19日）
侨胞们团结起来……（1949年10月1日）
随着经济建设高潮的到来……（1949年9月29日）
这几幅字写得很流畅，明显可以看出书写者有很不错的功力，运笔流畅，婉转自如。当然，这说明不了什么，我们不妨来看看他同时期的其他相关作品，对比一下笔迹就行了：
华北大学（1949年7月）
好好学习（1949年9月10日）
黑龙江日报（1949年9月）
开发矿业（1949年12月31日）
我们一定要建设一支海军……（1949年）
看到这幅《我们一定要建设一支海军……》，大家就明白了上面那些伪造所本吧。原来也就是模仿这个字迹来的，但只要一对比，高下立判。毛泽东自己写的连字的基本架构都不稳，一个个东倒西歪，实际上，本人连这幅字都认为是作伪，如果你前面和后面的字的话，想必也会跟我的想法差不多。这幅字单个看来似乎写得不好，但你仔细观察就会发现，整幅字的结构是想当不错的，行与行之间保持一定的间隔，而每个字之间也保持一定的间隔，更难能可贵的是，居然每个字的大小都差不多，没有特别明显的反差。上面说的其实都算不了什么，最重要的原因是，毛泽东的字从来都是东倒西歪的，哪怕两三个字都如此，这是书法功底差的症状之一，但这幅字当中，这么多字竟然都能做到出奇的一致，这就想当猫腻了。如果能够做到上面几个条件当中的两三个还不足以说明是伪作，但是如果全部满足这些条件的话，那就一定是伪作了。
第一仗已经打胜了……（1950年4月10日）
请各位摸摸自己的胸口那个叫心脏的部位问问字迹，当写出了前面那么清秀漂亮的书法作品后，还能在如此短的时间内，反复写出上面这么拉唧的字出来吗？你们还能从其他哪位书法家中见过这种现象？
在通过对伪作的鉴定过程中，我发现伪造的作品有不同的笔迹，怀疑是由多人伪造，但上午确切证据，不过不同的字迹倒是可以肯定，为了让大家对不同的字迹有个清晰的了解，我这里不妨对不同的字迹进行命名归纳，比如上面的字迹比较清秀，就取名为“清秀体”吧。
说到作伪，其实这还不算是最早的，实际上在1948年11月《致宋庆龄》就已经是了，
致宋庆龄（1949年6月19日）
其中上面已经截取了《致宋庆龄》这封信的前半部分，这是后半部分，大家可以连起来看，这封信的写得非常漂亮，算是上乘之作，看着笔画有点象刀锋，我们姑且称为“刀锋体”吧。这类型的作品其实不是太多，个人估计可能和“清秀体”为同一书写者。
当然，这还不是最早作伪的，根据作伪的心理特性，一开始作伪当然是不动声色，笔迹跟原作者要极力相似，给人一种慢慢改变的感觉。而不是一上来就那么锋芒毕露，水平落差太大会令人生疑的，根据我所看到的资料，我认定最早的作伪作品：
致吴晗（1948年11月24日）
之所以认定这封信为第一幅伪造的作品，是经过和前面那副反复甄别之后认定的。
致刘少白（1948年10月30日）
这两幅字表面上看来没什么区别，但是仔细分析就不是表面上看起来那么回事了。
第一：《致刘少白》的行写书不整齐，自动向下倾斜，这是毛泽东书写的一贯习惯。而《致吴晗》则不同，虽然看起来上面貌似有点不整齐，但是随后的几行当众，竟然整齐了，这充分说明书写者有练习过书法的经历，在书写过程中由开始模仿毛泽东不整齐的风格到不自觉进行调整已达到平时书写的审美习惯。
第二：《致刘少白》的字东倒西歪，符合毛泽东历年来的书写风格，而《致吴晗》从头到尾都是朝一个方向倾斜，这说明书写者受过严格的书法训练，具有良好的方向感，这种自始至终朝都朝一个方向倾斜的做法是非要经过严格且漫长的训练才能办到的。
第三：虽然表面上看起来差不多，但是通过仔细分析可以看出《致刘少白》的字其结构不稳，有些字甚至不成形。而《致吴晗》则不同，虽然看起来貌似有些乱，但是仔细看一下就会发现其实这些字的结构是想当严谨的，除了极少数为了冒充毛泽东的风格而有点流于疏散，但是绝大部分都遵守了字体结构。当然，仅就这两幅字来看未免孤单了一点，所以，我们不妨再多找一点实例就会更加明了：
致彭真（1948年10月7日）
看日期就知道，这是之前的，这是完全不用怀疑的毛泽东的作品，对不。那好，我们再来一幅：
致蓝公武（1948年4月27日）
在1948年11月以后，毛泽东的字“突然有了个飞跃”，虽然是不是冒出一两幅“狗屎体”，但是大家似乎都被这些大量的漂亮字掩盖了，况且，没有进行深入挖掘，也不知道那些“狗屎体”是哪个年代的，也就更加没人注意了。看到这里，大家也就多少明白了些什么吧。当然，也许有人忘了前面所列举的作品，也许还狡辩说毛泽东的字开始自然写得不好，经过这段时期练习，他的字写得好了也是可以的。那好吧，是你逼我出招的
开发矿业（1949年12月31日）
还是回到正题吧，经过我的研究，我发现自《致吴晗（1948年11月24日）》开始，除了电稿、文稿和少量题词外，毛泽东极少自己亲笔动手写东西了，所以，大量的信函和一部分题词都是伪作，这种情况在整个五十年代间有交替进行。这个现象说明毛泽东从1948年年底后就很少动笔写字了，这当然不是他懒惰，而是由于战事繁忙，所以没有精力练字，甚至连写字也需要别人代劳了，结合当时的情况看，也确实如此，如果说在那段时间毛泽东还能勤练书法的话，那就显得跟实际情况不符了。
因为这段时间内很少写字，手都生疏了。所以，一旦突然提笔写字，自然就写不好，写了，也像一坨坨狗屎，这就是“狗屎体”的来由。继续我们的鉴定之路，接下来比较明显的伪作就是给斯大林的祝寿词：
给斯大林贺寿词（1949年12月）
经过本人上面的基本解说，我向大家无需要再进行分析了吧。为了给大家加深印象，再给大家上两幅字，看看毛泽东真迹是怎么回事。
认真做好出版工作（1949年）
革命烈士纪念塔（约1950年4月）
这段时间，毛泽东的亲笔题词和伪作基本是半对半的情况，辨认的方法很简单，就是偶所说的三板斧就行了。值得注意的是，其中又混入了另一个人的笔迹，这些作品行笔方法跟其他作品截然不同，它是在垂直重心线的基础上作笔划夸张处理，颇有放开门户，大开大合的感觉，这里我姑且称为“开合体”：
萌芽学校（1950年10月）
上天入地之庐（1951年2月7日）
这种字体在毛书法当众非常少见，目前仅看到两例。书写这种字体的人一般都是拥有一定的书法功底，这样可以随意变化笔画，表面上看起来似乎是东倒西歪，但实际上他的重心并没有改变，有的虽然看起来是歪了，但是却由另外一个字扶了起来，其中的诀窍，各位自己琢磨便是。
接下来比较明显的是“力食居”，表面上看起来貌似是毛泽东的字体，我截取几张图片大家比较便知。
力食居（1952年）
爱晚亭（1952年）
抗美援朝专刊（1952年）
接下来的几年中，毛的题词绝大部分都是真迹，伪作倒是不多见，但这幅字可以鉴定为伪。
北京站（1959年）
艰苦朴素（1960年10月8日）
实事求是，努力为人民服务（1960年12月）
之所以这样排列是让大家有个比较，对比之下，是真是伪就一目了然了。看了许多他的字，我发现这幅“艰苦朴素”在他的作品当中是绝无仅有的，上面的“开合体”还有两幅可以综合鉴赏，而这幅“艰苦朴素”就只有这一幅了。究竟什么原因就不得而知。这幅“艰苦朴素”结构严谨，布局合理、排列整齐，给人很严肃的感觉，我们不妨称之为“严肃体”吧。
鉴赏完上面的“严肃体”，下面再给大家看一幅熟视无睹的伪作，让你们震撼一回：
光明日报
估计经过上面的洗礼后，大家一看到这幅字就有点纠结了，看了这么多年，难道这也是……没错，你的反应很正确，这确实是一幅伪作，请看我做了个不完全的鉴定，如下：
看到这里，你是相信多年来的洗脑宣传还是你自己的大脑呢？
题词的主要鉴定工作就此告一段落。
四、信函伪作的鉴定
有了上面对题词的作伪鉴定，我猜想大家的心里都有个底了，所以，这一节将会容易许多，在上一节，谈到第一幅被确认的伪作，我已经列出了最早的伪作就是信函里的，这就是《致吴晗（1948年11月24日）》，在这之后的几年内，涌现了大量的伪作，其密度之大，非常少见，可以看出毛泽东确实公务繁忙，无暇练字。废话少说，还是上图先：
致北京大学信函封面（1949年4月30日）
之所以先截取这张，主要是让大家对比一下上面截的“华北大学”四个字看看，时间差不多，也可以琢磨毛泽东的书写习惯和伪作者的书写习惯。这里再附上一张
要做人民的先生……（1950年12月29日）
之所以让大家看这幅，主要是让大看看其中两个“先”字的对比。其中第一个“先”字自然是模仿毛泽东的写法，所以写成那个样子，至于后面那个，可能是写着写着就忘情了，所以露出了伪造者自己的书写习惯。其实这种书写形式毛泽东也一样有，只不过是用于写小字。用毛笔写小字时，是用笔尖书写，而写大字时，则是用笔头书写。写小字时，只需要轻轻转动手腕就可以办到，而写大字时，需要悬肘，难度大多了。当毛泽东写大字时，书写方法改变了，毛泽东就无法做到流利书写，所以，往往题写大字时，毛泽东往往就显得书写笨拙，笔意呆滞，这是需要注意的。
下面继续晒晒他的伪作：
致张有晋（1950年4月10日）
致杨开智、李崇禧（1950年4月13日）
这幅字我把全篇都截图上来，请大家注意看好了，后面我还会要提到的。
致朱琨（1950年5月16日）
致丁张秀清（1950年5月19日）
看着这些漂亮的书法，真让人心旷神怡啊。看多了伪作，我怕大家又会被迷惑，所以适当的时候看看真迹还是有所必要的：
致石景山钢铁厂党委（1951年9月12日）
表面上粗粗一看，貌似还是差不多的，但是仔细一看，那就差远了。但非用心去看，一般人还真看不出来，这就是想通过模仿笔迹已达到蒙混过关。通过对比，大家应该明白什么是精品，什么是垃圾。
致郑振铎（1951年12月3日）
致程潜（1952年3月11日）
智邓拓（1952年4月8日）
每每在看着赏心悦目的书法作品的时候突然跳出来一幅这种狗屎，很是煞风景的事，这无异于在摧残我原本就很脆弱的心灵，为了减轻这种痛苦，有人说，把你的痛苦告诉别人，别人帮你分担，那你的痛苦就只有一半了，所想，我告诉你们大家，那我的痛苦就能减轻很多很多了……
致毛月秋（1953年10月4日）
致石城乡党支部、乡政府（1954年4月29日）
这四年大部分都是伪作，真迹不多，这是为数不多的作品。
致熊子容（1954年8月26日）
致黄炎培（1954年11月23日）
这两幅字我无法下结论，究竟是真迹还是伪作，留给大家去研究吧。这几年，毛泽东亲自动笔写的信多了，所以水平一落千丈，到处都是这种：
致谭世英（1955年6月8日）
致班禅额尔德尼·却吉坚赞（1955年11月24日）
致齐吉树（1956年1月14日）
致宋庆龄（1956年1月26日）
五十年代后半期毛泽东亲笔写的多，捉刀的少，看了一大堆垃圾，好不容易看到了一幅像样的：
致胡乔木（1961年8月25日）
看这个字，跟那个题严肃体的“艰苦朴素”应该是同一人。在经过一对垃圾后，又看到熟悉的字体：
致周世钊（1963年3月24日）
接下来，就是致张干的一封信，开篇已经截图了，这里不再重复。剩下的其他都是清一色的“鸡窝体”。
致郭沫若（1965年7月18日）
还有几封信，但开篇就截图了，大家到篇首去看吧。到这里，毛泽东的信函中的书法作品就到此为止，其实也没有什么好鉴赏的，因为我采用同时期的作品对比，所以，无需赘言，大家一看就一目了然，这比再多的言语都要管用。所以，尽管这标题是“鉴定”，实际上，我极少对作品进行分析。本来涉及的内容就比较庞大，文章文字部分其实不是很难，但是截图太麻烦，首先要从书中复杂的作品当中认定是真迹还是伪作，这个想当费脑筋，反差大一点还是比较容易看出来，但是有些游离在两者之间的作品最难定夺。这些作品总是一方面怀疑是毛泽东超水平发挥，同时又怀疑是伪造者故意写得很差以减少别人的怀疑，所以生怕一不小心鉴定错误惹得大家笑话。
这里，我们来简短地谈谈什么是书法，书法之美体现在哪里。说到艺术，尤其是书法和绘画艺术，其实要鉴定一幅作品是什么水平以及真伪其实是件很难的事，这就是艺术不像科学一样有其精确的鉴定标准，艺术的鉴定标准很模糊，有些写得好的作品往往在鉴定过程中由于人为的因素影响，往往得不到他的实际评价，这就给一些作伪甚至冒得虚名的人以可乘之机。那这里，我不妨问问各位：何谓书法之美，书法之美主要表现在那些地方？
所谓书法之美就是书写的字很漂亮，达到一定的境界，给人一种赏心悦目的感觉。那达到这个境界必须具备什么条件呢？
毋庸置疑，书法的美首先在于展现汉字的结构之美。两千多年来，练习汉字的书法首先就是熟悉达到掌握汉字结构的地步。现在我们练习汉字，首先就是练习正楷就是这个道理。
其次，就是在掌握汉字结构的基础上的合理变形和夸张。这一条是非常重要的，但是前提必须是掌握汉字的字形结构。这种变形和夸张不是随意乱来的，而是在练习过程中逐渐总结最习惯的写法而成，比如各大名家的书法、就字体而言，比如行书、草书、瘦金体等。
第三，就是整幅作品的章法布局。这个是展现书法作品的整体结构之美，其美在通过对字形大小的夸张进行合理布局，这种手法使得作品豪放不羁，洒脱自如。
第四，那就是运笔。相对于上面三点，这点其实是水到渠成的事，练习书法，老师首先教的不就是运笔？
毫无疑问，字形结构是练习书法中的重中之重，不掌握字形结构，和谈进一步提升？在鉴定毛泽东书法的过程中，我之所以很坚决地提出伪造的说法，是因为毛泽东的书写作品中，至今找不到证据能够证明这一点。根据书写工具分类，可以分为硬笔书法和软笔书法。软笔的不用说，硬笔书法的书写工具一般主要有钢笔、圆珠笔和铅笔等。体现书写者对字形结构的掌握程度，硬笔书法更能看出来。据我观察，在毛泽东字迹可信度最高的批注和札记、文稿和电稿中，有大量的硬笔书写作品，但遗憾的是没有发现一幅哪怕是一段字迹工整，结构严谨的楷书样板。如果他真正练习了正楷，能够拿出一些完全确认的书写规范，哪怕是不太规范但，是能够做到工整的楷书作品的话，那么这些争议也就自然不存在了。相反，在他大量的这些书写作品当中，大量充斥着不堪卒读的“狗屎体”。这对于一个被称为“书法家”的人来说是及其罕见的。
也有这么一种说法，说是毛泽东楷书不及格，但是练习过草书，也还是达到了一定的高度。对于这个说法，以前是有相当一部分人也赞同，但是，当他们看完我前面列举的作品对比的话，也许就不会再坚持那个荒谬的说法了。试问：一幅作品，连汉字的基本结构都无法掌握，字都无法保持一个方向，那么那些字能够“美”到哪里去？打个比方就是：你五官首先长得不端正，一口大暴牙，如何还能被称为“帅哥（美女）”？
五、诗词和古诗词伪作的鉴定
这个环节属于应该大书特书的地方，因为毛泽东的“代表作”大部分在这些诗词部分。毛泽东及伪造者书写的主要分为两个部分，一个是毛泽东的诗词，另一个是书写古诗词。首先，我们先来看看古诗词部分吧。
这本书是根据古诗词的年份编写的，所以，开篇就是屈原的《离骚》未着年代。但看这字如此稳固，不像是毛泽东的手迹，接下来的宋玉的《大言赋》句子一看就知道是捉刀之作。相比之下，倒是后面的《大风歌》和《垓下歌》一看就是真迹。
屈原《离骚》
宋玉《大言赋》
刘邦《大风歌》
项羽《垓下歌》
再来对比一下这两幅：
屈原《离骚经》
枚乘《七发》
试问一下各位，一个能写出上面《离骚经》那样工稳的字体出来的人会不会写出后面这幅歪七歪八的“墙头体”出来呢？
汉无名氏《上邪》
曹操《短歌行》
曹操《观沧海》
曹操《龟虽寿》
四幅字，一幅真迹，三幅伪作，三种字体。毛泽东的书法还真是如那些“马屁文”所说那样“变化多端”，如若如鲁迅评价诸葛亮的话，那还要加上两个字“近妖”，这几天来，每次看这些东西，还非得要跳跃性思维发达不可，否则，过不多久不精神分裂才怪。尽管我的神经系统还算是抗打击力强，但是还是早点结束的好，为了这篇文章留下一个后遗症太划不来了。
曹操《龟虽寿》2
上面刚说了字体跳跃性太大，这里又来一幅真迹，还让人活不？如果没估计错的话，大概是毛泽东先写这个，然后让人临摹一幅，当然，临摹的过程中，这些“鸡窝体”的特色就被修饰不见了。
南北朝《木兰诗》
这首诗写得相当出色，但是为了迎合毛泽东的“墙头体”所以制造出一下东倒西歪的效果出来，否则，将写得更好，其字体，大家记得我前面截取的《致杨开智、李崇禧》不，对照一下，是不是很相近？这两幅字应该是同一个人写的。
接下来的还是一大堆伪作，比如这幅：
左思《咏史八首之五》句
王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》句
贺知章《回乡偶书》
其实如果毛泽东能够静下心来花半年时间练习字的结构，又何必到要别人冒充自己的地步呢？
王之涣《登鹳雀楼》
王之涣《登鹳雀楼》2
王之涣《凉州词》
王之涣《凉州词》2
王昌龄《从军行》
王昌龄《从军行》2
王昌龄《从军行》3
王昌龄《从军行》4
你们说，这么强烈的对比，叫我情何以堪。。。。。
王昌龄《从军行》
王昌龄《从军行》2
李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》2
李白《下江陵》
大家见过桃符没有？有兴趣的朋友可以临摹下来挂在大门前，可以用来驱鬼。
李白《送孟浩然之广陵》
李白《赠汪伦》
李白诗三首《下江陵、送孟浩然之广陵、赠汪伦》
这几幅字如何，大家自行判断吧
《清平乐》
经过我前面的研究和指导，你们鉴赏看看，毛泽东三十年代是这字体吗？如果有谁反对我的观点的话，那么，可以来鉴定一下这幅字吧。看如何解释这上面所署的日期。
致蒋委员长介石函（1942年）
如果三十年代就写出那般漂亮的字，犯得上四十年代还这般不入流吗？情何以堪啊情何以堪……
郑谷《江上与友人别》
这字，都赶得上千古名帖——《一师帖》了
秦观《鹊桥仙》
简直是千古奇帖，哪里去找这么好的字？之所以这里又贴出这等世间罕见的奇书，是时刻提醒我字迹千万别一时意志不坚定，被迷惑了。
陆游《鹊桥仙》
“清秀体”！又见“清秀体”！！！
杜牧《清明》
这字，跟上面的“清秀体”明显不是同一人所写，那个清秀，这个飘逸，这个就称之为“飘逸体”吧。这字体其实前面多次出现过了，但一直没有命名，真是好生愧疚。
这些古诗词到这里暂且罢了，还是来看看毛泽东自己“写的”作品吧。
沁园春·长沙
沁园春·长沙2
沁园春·长沙3
沁园春·长沙4
沁园春·长沙5
可能毛泽东特别喜欢这首词，写了一遍不够，还伙同伪作者写了五遍，也不嫌浪费墨水。至于真伪，请大家自行判断吧，看了这么多，多少有点底了吧。
菩萨蛮·黄鹤楼
菩萨蛮·黄鹤楼2
菩萨蛮·黄鹤楼3
古话说得好，捉奸拿双，捉贼拿赃。这三幅字就是明证。第一幅是毛泽东写的，二、三两幅明显是伪作者临摹，表面上看起来差不多，但是仔细一看，问题就出来了。对比之下，应该知道什么是书法，什么是狗爬了吧。
西江月·井冈山（1966年7月）
好看，这字真TMD好看，再看那些舔屁股沟的是如何评论这字的。
综观《西江月-井冈山》之墨迹，其用笔堪为“古质今妍”之范本，结字行草兼用，笔势大开大合，章法虚实、疏密有致，起承转合收放自如，皆于轻重急缓之间紧扣诗词本意，内容与形式完美统一，书法与诗词完美统一，故堪称诗书双璧！！！
——萧宇《毛泽东《西江月·井冈山》书法作品墨迹赏读》
字好看，评论也精彩。也不知道他们是个什么智商，是脑子进水了还是被门夹了，就这“狗屎体”也大捧特捧，不过大家放心，我是没有侮辱自己的智商和审美观的嗜好，本人也相信你们没有。
清平乐-蒋桂战争
综观《清平乐-蒋桂战争》手迹；从头至尾点画使转酣畅淋漓，线条粗细对比，结字大小收放，都在阴阳向背地矛盾冲突中完成。点画湿润，情感饱满，笔势狂放开张，圆转活脱。在此借李白赞怀素表毛泽东手迹，太白有言曰：“草书天下称独步，墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。。。。。。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。”
总之毛泽东此一手迹，在毛泽东手迹中堪称上层，习者若能反复观赏，每观必有新见，新得。吾初观感有王献之《送梨帖》，《诸善帖》，《先夜帖》之韵。再观又觉有怀素《自叙帖》之味。。。。。。。。然无论复观多少次，毛体独立之大气势，可谓前无古人。
——毛泽东诗词及书法赏析——《清平乐-蒋桂战争》
采桑子·重阳
减字木兰花·广昌路上
减字木兰花·广昌路上
看了上面几幅，是不是觉得有点恶心？那么跟我来看几幅伪作调节一下情绪吧。
菩萨蛮·大柏地
清平乐·会昌
清平乐·会昌
敢情还不止写一遍，这里限于篇幅，就截图两幅算了。 
忆秦娥·娄山关
忆秦娥·娄山关2
忆秦娥·娄山关3
忆秦娥·娄山关4
看毛泽东的字，简直跟看星爷片子的演员差不多，放眼尽是歪瓜裂枣。
长征诗
毫无疑问，懒得废话——伪作。
长征诗2
没有标题，很明显，是在临摹伪作。就算是临摹，水平差别还是一眼就可以看出来。这首词跟前面的一样，也不止一幅，还有两幅，不过比这更烂，还是不看为好。
念奴娇·昆仑
废话少说——伪作
清平乐·六盘山
清平乐·六盘山2
这首词我们比较熟悉的是上面的真迹，这点就令人费解了。明明有漂亮的伪作，干嘛要把这歪瓜裂枣拿出来显摆？莫非是炫耀它的杀伤力？ 
沁园春·雪
说实话，这是我认定为毛泽东的真迹且看得过眼的唯一的作品，看字迹明显是四十年代的作品，跟那封写给蒋委员长的信以及其他相关的作品的字迹一致，这个没有什么疑问。
沁园春·雪2
虽然没著年代，但凭我上面的鉴定新的，这幅字应该是写于50年代。象一堆乱蓬蓬的墙头草，还没有达到“鸡窝体”的境界
七律·人民解放军占领南京
头也不抬——伪作——清秀体
蝶恋花·答李淑一
真迹，大家注意这个“长”字，比较伪作和真迹的写法有什么差别。这首词写了好几幅，不过很罕见的没有伪作，所以，每一幅都象得了皮肤病一样难看。
七律·到韶山
这字，跟《西江月·井冈山》、《清平乐·六盘山》、《忆秦娥·娄山关》的档次差不多。排列一起来看，保证杀伤力绝对不是一般的强！
卜算子·咏梅
不抬头——伪作
最后，以两首经风雨泣鬼神的神作来结束鉴定工作吧。
贺新郎·读史（1964年）
念奴娇·鸟儿问答（1965年）
六、抛砖引玉之遗留问题鉴定到此，我也就完工罢了，实际上，还有一些问题悬而未解。比如伪造者为哪些人？究竟具体那些作品是伪作，哪些作品是真迹。原本我是要做个交代，但是由于篇幅过长，时间过长，过于耗费精神。暂时也就到此为止，另外原本是要进行字迹鉴定，但那个就更耗费时间了，所以只能做个粗略鉴定，只要大致上明白就行了，后面其他没有解决的事，寄望于广大网友来解决了。
关于伪作的人，本人怀疑是田家英及其妻子董边，另外还有毛泽东身边第一书法家——康生，田家英的书法作品没有看到，但看到相关的文章，他的字写得蛮不错的。他1948年担任毛泽东的秘书，而毛泽东1948年年底就出现伪作，这是想当可疑的。而田家英的妻子董边则是可疑确定无疑为伪作者之一，她曾经担任过毛泽东的收发员之类的工作，有文章确定无疑的说她代毛泽东回过信，至于康生，只能是怀疑，但是可疑度很大，大家都知道，康生有个热别擅长的地方就是模仿别人的字迹。他曾经帮田家英修复过一本古籍，模仿的字体丝毫不差。这个原本也要进行一番论证，但是也过于繁琐，光是这些截图就耗费太多精力，还是先把帖子发上来的，所以，这个也就不说了。附上康生的书法，大家自己看着办吧。当然，也许还不止这几个，临时客串的，跑龙套的人多的是。
另外，由于资料过于庞大，原本最开始预定的“字迹鉴定”也只有作罢。如果要进行字迹鉴定的话，那就不是一篇文章，而是一项工程了，本人才疏学浅，这方面水平不够，只有留到有技术水平的朋友来做了。
说到书法作品的变化多端，古往今来，无有过于毛泽东也，老毛的字体能够在不同时期展现愈写愈糟糕的特点，而同一时期，能够展现不同的水平，也能呈现不同的风格、字体。神龙见首不见尾，多变而近妖。不同时期，他有自然体、左倾体、右倾体、墙头体、鸡窝体、狗屎体，之外，尚有清秀体、刀锋体、开合体、飘逸体、严肃体……种类繁多，数不胜数，令人目不暇接，简直美不胜收。方便起见，我们可以统称为“八国联军体”。
查找资料过程中，在网上看到这么一条信息：
1999年，《中国书法》杂志社与《书法导报》联合社会各界，评出了“中国20世纪十大杰出书法家”是（按评选得票数顺序排列）：吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛泽东、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石、李叔同。
十大书法家，我们不妨花点时间去看看其他书法家不同年代的作品，看其他的九位当中哪一个能有毛泽东这样的奇迹，在同一时期竟然能够“写出”两幅字迹完全不同，水平完全不同的作品，其落差竟然能够达到书法家和小学一年级的差别，这是书法史上从来没有过的现象。
等过不久，书法界将遭遇近六十多年来最尴尬的事，那就是把毛泽东从“二十世纪十大书法家”当中删掉。这个决定显得很无奈，但是这也是不得不承认的事实。这将成为书法界的耻辱，将被历史牢记。实际上，大家都是行家，书法中一个最简单的方法是需要进行笔迹鉴定的，他们看了毛泽东那么多作品，要说还不知道就是装逼了。尤其是那些模仿“毛体”书法的人，那些人是百分百昧着良心撒谎。 你既然能够写出一手漂亮的“毛体”，这说明你研究这个字体很深了，那就自然能够甄别与“毛体”风格不同的字体出来，这是基本常识。
所以说，要说这些人不知道这个秘密，那是装逼，但是大家都不愿意说破，这就显得很龌龊了。当初书法协会评选这个活动就知道如果不把毛泽东选进去就会遭到抨击，所以，大家都揣着明白装糊涂，合伙欺骗行外人。
实际上，书法作为一门艺术，是有其理由和原因的。任何一样东西，如果上升到艺术境界，毕竟和普通情况不同。就说这书法，真正的书法作品，还是有迹可循，需要深厚的功底的，而没有功底的人一出手就会露馅，因为这字的结构掌握程度如何，运笔的技巧如何，毕竟需要一定的技术含量，不是哪个小学生随便提笔写几个字就成的。虽然说有的书法家写那些大巧若拙的书法，那其实也是有迹可循，跟毛泽东的“狗屎体”不可同日而语。而毛泽东之所以混迹书法家当中，自然非他的书法如何了不起，而是那些伪作写得不错。但是，那些行家其实指导却不肯说出来，这是典型的欺骗行为，这需要书法届给大家一个交代。
我想，这也是到了需要澄清事实的时候了，我们必须面对事实，把这个作伪者从书法家的行列当中踢出去。还书法界一块清白之地！ 