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[转载]中国出土古玉鉴定解析之二 沁色的鉴定
(2011-12-09 20:30:46) 转载▼标签:转载
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中国出土古玉鉴定解析之二
1、沁色的成因:
这件东汉的玉镜(自藏),可以从背面看见这种变化。这种现象,不是玉质本身所原有的,而是入土后自然形成的。
台北故宫藏,汉猪握,水坑特征,绺裂半岁饭糁产生
台北故宫藏,玉兽,出现绺裂、饭糁现象
台北故宫藏,文化期双孔壁,饭糁现象
徐州博物馆藏,汉代玉面饰
徐州博物馆藏,汉代玉料。饭糁现象。
2、沁色鉴定要点:
A、玉器几乎都有沁色。
徐州博物馆藏,汉代玉环。几乎没有受沁和发生其他变化。
徐州博物馆藏,汉,玉衣片。
同一坑口,位置不同而产生不同的变化特征。
大汶口文化玉组佩
B、沁色变化丰富,分布不固定,过渡自然,深入肌理,有层次感,并伴有土蚀、缝裂(通常说的出土玉器“十玉九裂”)、灰皮等现象,用水把外表泥土冲掉后,玉器表面会很干净,绝不会脏乎兮兮。所以,看见表面脏乎乎的玉器,那就打一个最大的问号吧。
从这件断裂的玉镯的断面,可以看出沁色已经深入肌理(自藏)。
伴有土蚀、缝裂现象(自藏)
汉代蒲纹玉璧
台北故宫藏,汉剑饰。
既有黑色棺木或衣物沁,又有土沁。沁色伴随绺裂侵入。
台北故宫藏 ,战国玉璧。既有钙化、又有沁色、灰皮,
还有绺裂,所以三个以上特征同时具备,基本可断定真品。
C、玉器阴阳面受沁不一,阴面受沁程度,沁色变化较阳面厉害。这说明阴面受地温、地湿影响大,玉器分子结构变化大。假货沁色则两面一样,无明显变化。
D、盘玩时,原来玉表看不见的沁色会显现,比如黑沁点。看见的沁色会流失或流动,比如黄色的土沁。白玉会产生浅赭色,这是由于玉表进行氧化还原反应,或是补充分子结构中的分子水时,分子移动所致,玉器也会变得润泽,通透。假货盘玩过程中,沁色基本无变化。以下是同坑出土的两件分别未盘玩和盘玩的玉器比较。
未盘玩(自藏)
盘玩(自藏)
浸泡
坑内土
坑外土
F、受沁但没有钙化的玉器,用灯光打过,都是通透的。沁色部分斑驳,变化丰富,没有沁色的地方都会呈现肉红色,这是由于长期在土壤中受显色杂质的影响所致。人工作色厚重的部分不透光,变化死板,无沁部分呈现玉本色。
徐州博物馆藏,汉玉杯。白色玉器入土后发黄现象。
性,极个别因为土壤的酸碱度不同而有例外,但PH值变化不会很大。假货因为是化工染料所致,会偏酸或是偏碱。
H、在放大镜下观察,沁色部分会夹杂深色的小点或是丝缕状,分布自然。比如牛毛沁也是其中的表象。
汉 代
I、水沁的玉器盘玩时,水沁部分有变化,但变化较慢,主要原因是玉器长期浸在水中,玉质蜕变过程较慢,所以出土后氧化还原过程也缓慢。假货根本无水沁变化一说。
J、如果是铜沁的玉器,一是闻一下会有铜锈味。二是开水局部烫一下,不但有味,还会掉色。实验证明:铜沁极易溶入水,如果盘玩或是见水,很快铜沁就会消失。建议如果有铜沁的玉器,最好不要盘玩或见水。
这件受铜沁和沁蚀严重的玉器,估计很多人会把他轻易否定(自藏)。
台北故宫藏,战国玉杯。受铜器影响而产生的沁色。
K、土沁较重的玉器久放在空气中,会出现失色现象,同时还会出现自然包浆。(这是否与有人提出的“意盘”观点有些类似?)个人认为,这是由于玉器放在自然环境下,玉表与空气中的氧气发生氧化反应所致。当然,不可能排除还会和空气中的活性气体发生其他的化学反应。
这件文化期晚期鹰首型配(自藏)
5年前和5年后的变化对比
L:如果玉器内部出现黑色小沁点,在盘玩过程中,这些沁点会成鸡爪状扩散延伸。伪古玉不可能做上这种小沁点,更谈不上变化。(自藏)
台北故宫藏,花觚。鸡爪沁。
M、水沁形成的絮状现象,一般随玉质内部的绺裂同时存在。而玉器内部原来具有的,则分布不规则,散乱无序,基本看不出绺裂现象。
N、玉质好的玉器,造假一般不做伪沁色。
O、注意沁色与原料中带的杂质的区别,这一点相对容易。
徐州博物馆藏,汉代玉熊。玉质内带的黑色物质,不同于黑沁色。
P、注意成品古玉的沁色与原料中的风化与沁色的区别。这是目前市场上造假沁色的最高境界。区分这一点最大的特征是伪古玉的沁色和风化几乎在盘玩中无变化。对付这种高仿品,只要在高倍放大镜下观察工艺加工,必将会原形毕露。
老浆老料做伪古玉
老浆老料做伪古玉