无锡万象城官网:敬爱的周总理对现代芭蕾舞剧《白毛女》的关怀

    1952年，周恩来总理为了让日本国民了解新中国的文化现状，把电影《白毛女》拷贝送给了第一个中日民间贸易协定的主要成员、日本国会议员帆足计。帆足计回国后，通过日中友好协会在各种场合播放《白毛女》，而清水正夫正是这部电影在日本最初的观众之一。清水正夫深为《白毛女》的故事所感动，后来他的夫人 松山树子女士担任改编并亲自担纲扮演喜儿，着手将中国故事搬上日本的芭蕾舞台。1955年，日本芭蕾舞剧《白毛女》主演松山树子应邀前来中国，在欢迎宴会上，周总理特地把中国歌剧和电影“白毛女”的扮演者王昆、田华介绍给松山树子。 由周总理亲手“导演”的这次会面，让三位“白毛女”一见如故，此后结下了深厚的友情。在中国“白毛女”的帮助下，松山树子把他们的《白毛女》做了大幅修改，努力精益求精。  1958年，松山芭蕾舞团携《白毛女》首次访华，先后在北京、重庆、武汉、上海举行了公演。所到之处，引起了巨大的反响。松山树子的儿媳森下洋子当年就是看了芭蕾舞剧《白毛女》深受感动，才下决心从其他芭蕾舞团体“跳槽”到松山芭蕾舞团，并与清水哲太郎结下百年之好的。现在，森下洋子女士仍是日本花甲之年的芭蕾皇后。
    1971年10月，清水正夫和松山树子率团来中国演出，此时正值中国发生林彪叛逃事件不久。即便如此，周总理还是抽出时间来看演出。事后，当清水夫妇得知当时的特殊情况后，感动得相对而泣。 1976年1月，周恩来总理逝世的消息传到日本，松山芭蕾舞团悲痛不已。为了纪念周总理，他们再次精心排练了《白毛女》，并于1978年来到中国。在人民大会堂的招待会上，中日“白毛女”再度相逢，邓颖超也亲临祝贺，她说:“恩来走了，我来代替他。”看到这儿，大家应该知道现代芭蕾舞剧《白毛女》的启明星是谁了。
    1962年， 上海舞蹈学校将歌剧《白毛女》由片段舞剧改编成中小型芭蕾舞剧。
    1964年，上海舞蹈学校师生为探索芭蕾民族化，将《白毛女》再次由中小型芭蕾舞剧扩编成了大型芭蕾舞剧《白毛女》。该剧是我国民族内容和外来芭蕾艺术形式的成功结合，由著名编导胡蓉蓉、傅艾棣、程代辉、林泱泱创作、改编，严金萱等作曲，1965年在上海之春音乐节首演。
    敬爱的周总理曾经17次观看了上海舞校的《白毛女》，并多次以普通观众的身份提出建议。例如喜儿进山后，突然由黑发变成白发，周总理和陈毅用商量的口气提出：能不能学习川剧的变脸艺术，慢慢由黑发变成灰发，再变成白发？于是有了现在我们在舞剧中看到的黑发喜儿——散发喜儿——灰发喜儿——白毛女的四个喜儿的渐变。针对舞剧中是否加写歌曲的争议，总理认为，中国芭蕾应具有中国特点，中国人有载歌载舞的传统，不妨加上。于是，我们可以发现，芭蕾舞剧《白毛女》不同于其它现代芭蕾舞剧，它的许多场景中都是有歌曲的，如序曲“看人间”、广场舞“大红枣”、大春与喜儿山洞“相遇”，这些优美旋律在群众中传唱至今。
 
                                    
                        （ 二 ）  江青插手芭蕾舞《白毛女》
 
　　《建设者》杂志2004年第12期刊登丁言昭撰写的文章披露了文革期间，芭蕾舞《白毛女》曾被改编为“两个人上山”的一段往事。摘编如下，以飨读者。
    1967年4月24日，毛主席在北京观看了芭蕾舞《白毛女》。他看得非常仔细，每一场戏结束时都热烈鼓掌，并说：“《白毛女》好！”（就是71年夏季上演的电影纪录片《红太阳照亮了芭蕾舞台》，当时我为了学里面的舞蹈，把它看了五、六遍。）
那天，江青也在座。这是她第一次看《白毛女》。1965年，江青在上海时，张春桥曾请她来看《白毛女》。可是江青说，这个戏周恩来已看过，她不看了。
    可是这次当毛主席肯定了《白毛女》后，江青在第二天，即1967年4月25日，就与舞校的师生开了座谈会。她说：“上海我就要两个团，一个是京剧，一个是你们。”并提出要修改《白毛女》。她说：（1）舞剧《白毛女》从主题思想到结构方面都要动一动，序幕、尾声不精彩去掉。（2）三场白毛女“四变”有“修养味”，神怪味，不要那个“修养”。这一场可变成八路军打一仗，俘虏点伪军、日本人，突出大春。这戏男女不平等，要把一个女主角喜儿、一个男主角大春平等平等。（3）要增加点现实性，多几个喜儿上山。（4）唱太多了，喧宾夺主。
  
    其实，江青的许多话是针对周总理的。周总理在1965年7月19日第一次看《白毛女》时就说：“舞剧《白毛女》是个成功的戏，戏的基础好，上海可爱，勇于创造。《白毛女》原是歌剧，改成舞剧好像非唱不可……”“白毛女要写白毛女，不是写大春，可以不要什么打仗的场面了。”周总理先后看了17次《白毛女》，当看到喜儿从黑毛女变成灰毛女，白毛女，再变成黑毛女的“四变”时，高声大笑。
   
    大约在1972年的年底或者是在1973年的年初，《白毛女》剧组从朝鲜、日本访问演出归国后，即留在北京的西苍大旅社住了8个月。根据江青的“指示”，剧组的创作人员搞了个——两人上山的《白毛女》。

　　创作人员让地主家的丫环小兰和喜儿一起上山，并让张二婶送她俩上山。在奶奶庙里，白毛女和仇人相见时，安排小兰外出找野果、拾柴；当白毛女在山洞里与大春相逢时，小兰又不能在场，就让她出去打探消息，领着八路军和乡亲们到山洞里来。为了加强武装斗争，在第5场开始的时候，大春带了几名战士到村里来侦察，编了段侦察舞，并加了段音乐。

　　当时担任作曲的严金萱说：“一段主旋律，要分成3个部分：喜儿、小兰和大春，那怎么写啊？那时，我得了盲肠炎，要开刀，经过努力，才让我回上海。”

　　一直到1975年10月16日，张春桥来审查时，说江青身体不好，不来了。其实，此时“四人帮”的日子不好过，于是《白毛女》剧组全体回上海。

　　“文化大革命”结束后，《白毛女》恢复原来面貌，

江青还擅自将京剧《智取威虎山》改为《智取飞谷山》，将杨子荣改为梁志彤，被毛泽东及时制止。江青利用文革期间手中的权利，放肆地篡改、窃取广大文艺工作者的辛勤劳动成果，伸出黑手摘桃子，拚命捞取篡党夺权的政治资本 。                                      
 

            （ 三 )  我所知道的江青“四人帮”对“样板戏”的改动

    因自幼喜欢唱歌跳舞，所以我对文艺方面也较为关注。1965年时，我有一本上海舞校排演的现代芭蕾舞剧《白毛女》32k的歌本，黑皮封面，第一页是毛慧芳扮演的喜儿“北风吹”和“扎红头绳”的剧照。我清楚地记得，大春与喜儿山洞“相遇”里大春的唱词是“山洞里遇喜儿，又是惊来又是喜，喜儿呀喜儿呀，你一头黑发怎么变成银”？可是到了1972年文革中拍成的电影改成了“山洞里遇喜儿，血海深仇涌心头，喜儿呀喜儿呀，这万恶的旧社会一定要推翻！” 这两段唱词哪一段更对应“白毛女”的主题，是非常清楚的。
    现代京剧《红灯记》里刑场上铁梅对李玉和的一段唱词1971年我学唱时还是“爹莫说爹莫谈，十七年的苦水已知源.......爹这样的好人大家需要你，儿愿替爹爹一死....我的亲爹呀”，我很喜欢这段唱腔， 但记得从72年以后，广播里、电影里把从“爹这样的好人大家需要你.....”以后的那些富有人情味儿的唱词全部删掉。