雷锋的故事内容简介:作家刘庆邦谈小说创作

开心地生活  愉快地写作

□　田孝士

　　11月3日，在聆听了雷抒雁先生讲诗歌创作后，我尚有幸聆听了著名作家刘庆邦关于小说创作的讲座。关于刘庆邦先生的情况，先简要说明如下：
　　刘庆邦，1951年12月生于河南沈丘农村。北京市作家协会驻会作家。1978年发表处女作至今，已发表短篇小说130多篇，中篇小说25篇，长篇小说3部，约300多万字。成书的著作10余种。获奖的主要作品有《断层》、《在深入》、《东家》、《谁家的小姑忍受》、《神木》、《小小的船》等。其中，短篇小说《鞋》获第二届鲁迅文学奖。被译成英、法、日等外国文字的作品10多篇。短篇小说《鞋》被制成了日本电视汉语教材。 1990年加入中国作家协会，国家一级作家。曾任中国煤矿作家协会主席，《阳光》杂志主编。
　　根据刘先生的讲解，我认为，刘先生的小说创作经验主要可归纳为“三段论”：一、从实到虚，这是小说创作的第一个层次；二、从虚到实，这是小说创作的第二个层次；三、再从实到虚，这是小说创作的第三个层次，也是小说创作的最高层次。也就是说，小说创作必须解决好“虚”与“实”的关系。第一个层次，从实到虚，也就是我们平常讲的小说源于生活，但又必须高于生活，一切照搬生活实际的东西都不是小说，充其量只能是报告文学之类的东西。第二个层次，从虚到实，也就是说，小说高于生活实际，允许合理的想象和虚构，但是这合理的想象和虚构又必须符合生活的本来面目，必须以一系列的细节的真实来“坐实”小说创作中所有合理想象和虚构的每一个方面。第三个层次，再从实到虚，也就是说，作者创作出了艺术的真实，或者说特定领域、特定部分的艺术的真实，但是这真实中却又蕴涵着广泛的社会性和历史性，具有普遍意义上的美感和更深意义上的思想性。也就是说，一部好的小说，绝不应该限制于一般意义上的就事论事和固步自封，而应该像生活的万花筒，无论从哪个角度来看，都能展示出生活本来面目的缤纷复杂和多样性来。列宁曾高度评价列夫·托尔斯泰的小说，说他的小说是“俄国革命的一面镜子”，其实也正说明了伟大的托尔斯泰的小说创作，已经实现了人们所理解的“再从虚到实”的小说创作的第三个层次，或者说小说创作的最高层次。
　　我从小到大，最喜欢看的小说是张爱玲的小说，外国作家中最喜欢看的是奥地利作家斯蒂芬·茨威格的小说，就是写《一个陌生女人的来信》的那位作家，他善于捕捉人的心灵最闪烁不定的心理活动，曾被人誉为“灵魂的猎者”。我曾想，假如有一天，我将去远行，如果身边只允许带一个作家的书，我可能会带张爱玲的文集，或者茨威格的小说。
　　而刘庆邦先生则是带自己的小说外出。刘先生这样敝帚自珍，确实令我惊讶。但是若非亲眼所见，可能谁都不会相信，刘先生在谈起自己所创作的小说来时，依然会常常沉浸其中，唏嘘失声，不能自拔。比如说，刘先生谈起自己创作的一篇小说《不要让我再哭了》时，曾多次长时间停顿下来，不能自已。这篇小说的大体意思是说一个煤矿上，经常会出事故，出了事故后，家属会来闹事，所有的人都劝不下这些来闹事的家属，但是只有一个中年妇女能够劝下这些家属，而这个中年妇女的办法是陪这些家属哭，而且哭得比这些家属还要厉害和伤心，最后反过来还得这些家属来劝她不要再哭了。原来这妇女也是事故责任的受害者，她哭在很大程度上是感同身受，心里思念死去的亲人，诅咒事故的发生。但是有一天，当煤矿上又出了事，别人又来找她应付那些闹事的家属时，她就说了一句话：我已经年纪很大了，已经哭了很多年了，我哭不起了，请你们不要让我再哭了，好吗？！
　　——请你们不要让我再哭了，好吗？！
　　刘先生半天没有再开口。在那时，我心里非常感动，这是怎样一个富有同情心和责任感的作家呀！是的，也许只有刘先生这样的煤矿作家才能真正体会到煤矿工人的艰辛、遇难家属的痛苦无奈和对安全责任事故的胆战心惊，但是，也许正是因为作家富有这样强烈的同情心和责任感，他才会写出一篇又一篇的感动人心的小说精品来。我想，那些整天关在书斋里、“我手写我心”的作家们，要是跟刘先生相比，又怎么能同日而语呢？！
　　这就是说，要想真正写出好的小说作品，就必须热爱生活、热爱人民，关注大众，富有社会责任感和同情心，而不是关起门来，玩弄技巧、浅吟低唱，自娱自乐、自命清高。
　　关于细节的真实，刘先生讲了当代著名女作家王安忆的两个事例：
　　一个是王安忆在写乡下农村的艰难和拮据时，曾写到人们吃槐花的情节：乳白色的槐花从树上落下来，人们扫到簸箕里，把土清洗了，煮了吃。其实吃槐花是从树上采摘的，刚开还没开完那会儿才能吃，开到落下来就不能吃了，已经干了。
　　一个是写乡下农村红薯丰收了，晒红薯干，王安忆写：大伙儿手中一人一把刀，纷纷地切割红薯片。其实当时农村切割红薯片不是人手一把菜刀，而是用一种专门的刀具，非常快，也非常方便。这是因为王安忆没在农村生活过，不真正了解农村生活的缘故。
　　刘先生讲，他曾写过一篇关于纺线的小说，说一个小媳妇被婆婆虐待，要求她一天纺一个线锤，他为此专门向在乡下的大姐核实，大姐说一个成人一天可以纺一个线锤，他才敢把这句话写进小说里去。
　　关于写作，刘先生说，其实写作就是个体力活，写作很简单，但是必须能吃了苦，必须坚持。刘先生说，他在开作家座谈会的时候，包里都会带一本稿纸，只要有时间，就会写一些东西。刘先生说，王安忆更是这样，甚至在飞机上，她都能写东西。对于王安忆而言，写作已经成为她生命的一部分，一天不写，她就感觉自己生活是不真实的和没有意义的。
　　最后，刘先生说，写作是件很辛苦的事，所以要求搞写作的人必须有一个好身体，有一个好胃口和一份好心情，千万不要透支身体和精力，不要学路遥。
　　这同样给我一个启示：我们之所以热爱写作，其实还是因为我们热爱生活。所以我们理应开心地生活，愉快地写作。