中财网国内藏红花多少钱一克:故宫珍宝 1
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《三羊尊》
高52、口径41.3、腹宽61、底径35.5厘米，重51.2千克。
商代后期(公元前十四世纪——前十一世纪)
大口广肩，唇外折，颈上有三条凸弦纹。肩部等距离装饰三只浮雕卷角羊头，间以回纹为地的目形纹饰。腹部纹饰华丽，在回纹地上有三组兽面纹，眼睛突出，增加了肃穆庄重的气氛。圈足较高，上部饰两条凸弦纹，中间有三个等距离的圆孔。下部在回纹地上饰六组兽而纹，并有三条扉棱与器肩三羊首错置。分两次铸造而成。先铸尊体，再在肩部铸制单头。羊首边缘，不规则地掩盖着肩上的纹饰，尊内还有从孔道中溢出的连接羊头的铜块。
三羊尊是一件传世品，为青铜器中的瑰宝。
《酗亚方尊》
高45.5、口径33.5、足径22、腹深33.6厘米，重21.5千克。
商代后期(前十四世纪——前十一世纪)
侈口，通身饰兽面纹和夔纹，肩部四角饰四象首，额上以二夔龙为角，长鼻高举，口边伸出二个大象牙，四面正中饰四个额上伸出二枝杈形冠的兽头，似为鹿首。器身饰八条扉棱，上端伸出口沿外。尊口内有铭文二行九字“酗亚者垢以大子蹲彝。”可知是酗亚为祭祀历代先王和太子而铸造的。酗亚是一个氏族的名称，目前发现这一氏族的铜器多达五、六十件，可见酗亚当为商代一个大族。从出土情况看，其活动中心应在今山东益都地区。
《鸟纹爵》
高22、流至尾长17.7厘米，重1.25千克。
西周前期(前十一世纪一一前十世纪中)
爵有共名，有专名。共名为酒器的总名。专名是温酒或饮酒器的名称。圆腹凸底，短錾上端雕铸有兽头。爵口一侧有流处有二高柱。三足呈刀形。腹部饰长冠鸟，尾饰变形鸟纹，制作精湛。
《立鹤方壶》
高118、径30.5厘米，重64.28千克。
春秋时期(前770——前476年)
青铜壶主要用以盛酒，古人饮酒多用勺从盛酒器中挹取，再倒入饮酒器中。
立鹤方壶形体巨大，可谓“壶中之王”。其整体呈椭方形，有盖。壶体四面饰相互纠结的夔龙纹，布局均衡对称。两侧腹饰一对昂首、垂尾的鸟。器颈饰镂空有华冠的大龙以为耳。器四角铸以立体有翼飞龙。圆足下有两只作咋舌状的伏虎支撑壶体。壶盖铸镂孔莲花瓣两层，中间一块铜板，上铸一只婷婷玉立的仙鹤，作展翅欲飞状，增加了壶的动态和旋律感。春秋时期是大变革时期，方壶新的艺术构思反映了这个时代的革新精神。
《青玉云纹灯》
高12.8、盘径10.2、足径5.9厘米。
战国
玉质滢润，通身黄褐色浸斑。由灯盘、立柱、底座三部分组成。灯盘为直沿，盘心凸雕五办花一朵，花蕊琢涡纹，外侧琢勾连云纹。立柱上部凸雕三叶，下部琢勾连云纹。底座圆形，饰平凸五办花。纹饰细密繁复，虽反转起伏，却又回曲自然。
战国时期，铜灯比较普遍，全部川玉琢成的玉灯，目前全国仅此一件，堪称珍品。
《玉鸟纹樽》
通高12.3、口径6.9、足径6.8厘米。
西汉
王质润亮，通身浅褐色浸斑。有盖，盖面雕勾连云纹，中心镂雕二办花形纽，周凸雕三鸟。周身浅浮雕方折勾莲夔凤纹，并满饰勾连云纹及隐起的谷纹。口缘及底边各雕涡纹一周。近足处有三组兽面纹。三蹄足。器中部一侧凸雕环形板，上饰兽面纹。做工精湛，为汉代玉器中最为珍贵的一件。
《玉“畏乐”谷纹璧》
通高18.6、宽12.5、孔径2.6、厚0.5厘米。
东汉
青玉质，通身赭色浸。璧两面满饰谷纹。璧上部镂雕二螭，螭首相对处为隶书“长乐”二字。螭身盘曲，身上多处有阴刻的细线。璧边缘阴刻篆文清乾隆御题诗一首：“长乐号镌宫，炎刘气蔚虹。如宜子孙式，可匹夏商同。传者妬必有，冯乎恨莫穷。致传禁中语，曰勇异当熊。”末署“乾隆戊申御题”及“古香”、“太璞”二印。玉璧在两汉时期盛行，在汉代墓葬中大量发现，但一般做工比较粗犷。此玉璧雕琢精致，纹饰细腻，排列规则，且镌铭文，为东汉玉璧中之珍品。
《青釉堆塑毂仓罐》
高46.4、底径15.3厘米。
吴永安三年
谷仓，又称堆塑罐、魂瓶，流行于三国、两晋时期，是当时长江中下游地区墓葬特有的随葬器物。
1939年浙江绍兴县出土。构思巧妙，采取堆、塑、雕、贴相结合的手法，在罐上堆成凸雕式的各种动物和鱼虫。罐口百鸟簇拥，引颈展翅，作觅食状。颈部堆塑有楼阙馆阁，楼阁上手持各种乐器的艺人，有的奏乐，有的耍戏，人物神态生动。最引人注目的是在颈、腹交界处竖着一块小碑，碑上刻有“永安二年时，富且洋(样)，宜公卿，多子孙，寿命长，千意(亿)万岁未见英(殃)”的铭文。它对研究我国古代早期青瓷的发展具有十分重要的意义。
《《洛神赋图》卷之一》
绢本设色，纵27.1、横572.8厘米。
晋?顾恺之
顾恺之(约346-407年)字长康，小字虎头。江苏无锡人。出身于土族家庭，曾先后在大将军桓温、殷仲堪帐下任职，晚任散骑常侍。他精诗赋，善书法，尤长于绘画，性格乐观而风趣，被时人称为“才绝、画绝、痴绝”。著有《论画》、《画云台山记》。
《洛神赋图》是汉魏文学家曹植的名篇。描述曹植在由京师返封地途中，渡洛水时与洛水女神相遇而爱恋，终因入神阻隔而无奈分离的动人故事。此图采用连续图画形式展开，开卷一段，描写曹植怀着惆怅的心情在侍从簇拥下，来到洛水岸边，洛神梳着高高的云髻，凌波微步，回首反顾，表露了若往若还的矛盾心理。洛神云车一段，昼奇异神兽守卫着洛神，具有强烈的神话气氛和浪漫主义色彩。《石渠宝笈·初编》著录。
《青玉镂雕飞天佩》
长7.1、宽3.9、厚O.7厘米。
唐
青玉质地，片状。镂雕飞天人物。人物头顶发髻高盘，右手扶云，左手持一物。肩披长飘带至身后。上身袒露，下身着长裙，裙摆随风飘动。身下有流云三朵，线条流畅，动感强烈。飞天多见于佛教石窟壁画，有吉祥之意。
《三彩马》
高77、长83厘米。
唐
1952年郑振铎先生捐献。
全身施赫、黄、绿三色釉。马头向左微侧，顶鬃分向两侧，嘴微张，颈部左侧鬃毛下垂。马尾扎结，四蹄踏长方形底板上，前腿直立，后腿稍曲。马身有精致辔佩，马鞍上刻有花叶纹，显得富丽堂皂。雕塑手法写实，神态自然，釉色鲜明，为唐陶马中的上品。
《青釉凤头龙柄壶》
高41.3、口径9.3、足径10.2厘米。
唐
唐初北方青釉瓷器的杰出之作。是吸收了波斯萨珊王朝金银器中鸟首壶的造型，又融合了中国本土的结构，精心烧造而成的。
壶身堆贴有各种瑰丽的花纹，繁缛而精美。壶盖为一高冠、大眼、尖嘴的凤头。盖的一端由门沿到底部连接着一条生动活泼的螭龙壶柄，前肢托于肩部，后肢安于喇叭形底座。这一设计，既富装饰性，又起到壶柄把手作用，颇具匠心。
目前所见，此壶在国内传世仅此一件。
《三彩骆驼》
身高87、身长7l厘米。
唐
1952年郑振铎先生捐献。
骆驼双目圆睁，昂首，张嘴，四腿错落，作行走状。骆前峰向右，后峰向左，背上兽面皮囊垂于两侧，驮有丝束、绢帛、火腿、圆肉、鸭子、水壶等物。釉色鲜明，全身以深黄釉为主，胺为黄绿釉，鬃毛为黑褐色。生动地塑造出在远途跋涉中，引颈长鸣、不畏疲倦的“沙漠之舟”形象。
《《五牛图》卷》
纸本设色，纵20.8、横139.8厘米。
唐?韩滉
韩滉(723-787)字太冲，长安(今陕西西安)人。是唐开元至贞元年间的画家。宰相韩休之子。贞元初，任两浙节度使等职。封晋国公。善画“田家风俗、人物、水牛”《宣和画谱》著录其作品36件，其中表现农村生活的有24件。他还善书法、弹琴。
图中画了五头牛，有黄色、酱色、紫花几种，形态各异，造型生动，形貌真切，充分表现了牛的沉静而倔强的性格。在笔法上，用粗线条勾画牛的轮廓，表现牛的形态筋骨和敦厚态貌，用细线条画眼睛、睫毛、杂草，使牛充满活力，神形俱备。《清河书画舫》、《汪氏珊瑚纲》、《石渠宝笈续编》等吉著录。
该图卷是韩滉传世绘画孤本，也是现存最古的纸本中国画。
《《写生珍禽图》卷》
绢本设色，纵41.5、横70厘米。
五代?黄筌
黄筌(约903-965年)字要叔，成都人。任西蜀画院“翰林待诏”，赐佩“紫金鱼袋”，并主持昼院，他自幼喜爱绘画，从17岁入蜀宫，一直到晚年。所画多为宫苑内珍禽瑞鸟、奇花怪石。绘画风格，以富丽工巧见称。
《写生珍禽图》平列描绘雀鸟、昆虫、龟等24只，比例动势十分准确，姿态各异，神情逼肖，充分显示出画家敏锐的观察力和熟练的写生功夫。绘画技法是先用细而淡的墨线勾勒出动物的轮廓，然后敷以色彩，以追求表现出动物的神形质感。画左下方有“付子居实习”的款字，可能是黄筌为其儿子黄居宝摹习的范本，《石渠宝笈初
. 《剔犀如意云盒》
高12.3、口径17厘米。
清乾隆[/B]
正方形，盖面微凸，方形圈足。通体髹黑红二色漆，盖面、器身均雕如意云形纹。器面为黑漆，花纹的侧面露出规律整齐的三层红漆。盒底髹黑漆，正中刀刻填金楷书“大清乾隆年制”直行款，款下刻“如意云盒”器名款。剔犀是雕漆的一种，做法是用两种色漆，在器物上有规律地逐层积累至相当的厚度，然后用刀雕刻出云纹图案。目前最早的剔犀实物是南宋时的剔犀执镜盒，元、明、清三代继续制作。这件剔犀盒，构图简练，线条粗犷豪放，雕刻细腻工整，红、黑二色漆明朗和谐。是清代剔犀器物中之精品。
《黄振效款牙雕渔家乐图笔筒》
高12、口径9.7厘米。
清乾隆
以高浮雕技法，在笔筒上刻柳溪渔乐图景。山上松竹交荫，山下溪流湍急，渔家、樵夫或在溪旁停舟闲居，或倚山傍水席地坐饮休息；或肩扛农具与牧童一起耕作。布局严谨，景物自然，一派安乐祥和的太平景象。山壁一侧刻有“小臣黄振效恭制”等款。
黄振效是广东一带著名的牙匠，他的作品很受乾隆皇帝的赏识。晚年曾被赐在“内庭行走”。作品大都是反映局势稳定、经济繁荣、祥和气氛的，如“渔家乐”、“农家忙”、“耕织图”等。此件笔筒内容丰富，层次分明，雕刻技法纯熟，是乾隆时期宫廷造办处各流派工匠之间相互协作，借鉴的结果，也是造办处工匠中极少留有款识作品中的一件。
《画珐琅山水人物提梁壶》
通高38.1、口径9.1厘米。
清乾隆
由提梁、壶身、底架组成。提梁自然弯曲，握手处为金星玻璃。曲流。壶盖呈八棱形，粉地菊花纹。肩部八棱形，黄地折枝花纹。壶身八面开光，内饰山水和花鸟图各四幅，相间排列，花鸟画均为中国传统的花鸟题材；山水图皆为设色山水。用笔工整，设色明净。壶底有“乾隆年制”楷书款。下置铜镀金架。造型仿西洋式，美观大方，线条流畅，装饰内容及手法采用传统的中国风格，是乾隆四年(1739年)宫廷造办处珐琅作制造的。
《珐琅彩胭脂红茶壶》
高11.8、口径6.9、足径7厘米。
清乾隆
直门微撇，壶体饱满浑圆，腹部分置弯流和曲柄。壶盖圆顶，宝珠形钮，子口内敛。圈足，足内蓝料楷书四字款“乾隆年制”。造型端庄，胎体轻薄洁白。通体以紫红色珐琅彩料做装饰，在肩、近底处及流的底部分刻变形蕉叶纹一周，壶盖边刻圈纹及卷线纹各一道，盖顶刻花办纹。釉色细腻如涂脂，艳丽而鲜嫩，具有极高的艺术水平。
目前所见，传世的珐琅彩瓷器多是瓶、碗、盒等器皿，如此精美的茶壶还属罕见。
《识文描金菊花纹执壶》
高9、口径15.6厘米。
清乾隆
扁圆形，曲流，环柄，紫砂胎。通体黑漆地识文描金，壶身描金菊花纹，秋虫在花丛中飞舞。盖上饰菊花、竹叶，柄及流饰菊花、蝴蝶。壶底紫砂地，正中阴刻“大清乾隆年制”竖二行篆书款。识文描金是漆工艺的一个品种，识文即为凸起的阳纹，识文描金是在器物上用漆或漆灰堆成的花纹上描金，其纹饰高于漆器表面，更真实、形象、富于三维效果。壶造型精巧别致，描金纹饰华丽富贵，是一件既实用又有欣赏价值的工艺美术品。
《翡翠白菜式花插》
高24.3、口径12.8／7厘米。
清乾隆
由翠根琢制而成，局部留有翡色。顶端丛叶中间，雕一椭形深孔。周围肥硕的菜叶有的挺拔直立，有的叶尖下垂，姿态各异。叶上浅浮雕叶脉纹，更显逼真茂盛。菜根上部用深琢加透雕的手法，形成自然围抱菜心状。底部椭形小平足。工匠因材施艺，按质料和翡色之深浅，巧施雕刀。不仅层次分明，立体感强，而且特意留下的翡色，似霞光映。使白菜更加暗绿可爱。为清代宫廷名贵陈设品。
《崇庆皇太后金发塔》
高153厘米、重107.5千克。
清乾隆
乾隆皇帝为纪念母亲崇庆皇太后，于四十二年(1777年)命宫中造办处制造了这座金发塔，供奉其母生前落下的头发。
束腰合仰莲花须弥座，四周束腰正中錾佛花，左右各一个狮子，座上三层金刚圈，上下合仰莲瓣。塔身圆形，上丰下敛，周錾衔璎珞，兽面8个，前安欢门，内金座铜无量寿佛一尊，方形束腰塔脖，上安十三天，面錾梵文，左右各饰飘带一条，再上天地盘，周坠松石珠穗，金铃坠角，盘上圆光，宝珠火炎。镌“大清乾隆年敬造”款。是故宫现存最高最重的金塔。
《大禹治水图玉山》
高240、宽96、座高60厘米。
清乾隆
青玉质，系仿宋入画稿设计雕成。描写传说中大禹治水时的劳动场面。巍然挺立的山峰上，重峦叠嶂，瀑布急涌。在险峻的山岩峭壁上，古木苍松，洞穴深秘。姿态各异的众多人物，有的举锤打石，有的挥镐刨砂，有的肩扛杠杆凿石开山等。工匠们以夸张的手法，高超的技艺，琢制出生动逼真的大禹治水的劳动图景。山正面中部阴刻乾隆的“五福五代堂古稀天子宝”篆文方印。背面下部刻有“八征耄念之宝”篆文方印，上部阴刻乾隆《题密勒塔山玉大禹治水图》御制纪事诗。玉山安置在错金山水纹铜座上，雄伟壮观。为清代巨型玉雕之稀世珍宝。
《白玉瓜棱提梁壶》
通高10.1、通梁高16.8、口径8.9、足径6.8厘米。
清嘉庆
立体圆雕，有盖。圆口，花瓣式圈足。瓜形盖顶。器身凸雕十二条瓜棱纹。一侧凸琢张口羊首为流。在每间隔三条瓜棱线的顶端，各雕一凸凹纽，安接三只架式法琅提梁。器外底中部阴刻双竖行隶书“嘉庆御用”四字款。玉质莹润，洁白无瑕。设计精巧，造型别致。为清代嘉庆时期珍品。
《明黄芝麻纱绣彩云金龙朝袍》
身长137、两袖通长175、袖口宽21.6，下摆宽84厘米。
清同治
为夏季举行重大庆典时皇太后、皇后穿的礼服。圆领，右袵、马蹄袖，上衣下裳相连属，后开踞，直身袍。通身用捻金线绣九条金龙，在龙纹间以三蓝色绣线绣云、蝠，下摆为彩绣海水江崖及八宝，袖端各绣正龙一条，披肩为石青色纱地，上绣两条行龙。此件朝袍特殊的地方，是有用彩色丝线绣出象征权力的十二章纹饰。按照清代服饰制度的规定，十二章属皇帝专用，此时正是慈禧太后专权时期，她自认女皇，故皇太后、皇后的礼吉服自然出现了象征权力的十二章纹饰。
朝袍绣工精细，色彩协调，为清代晚期皇太后、皇后夏朝服的精品。
《浅雪青缎绣水仙寿字裳衣》
身长145、两袖通长134、下摆周长230厘米。
清同治
便服，是春秋两季后妃套在便袍外面的圆领、右衽左右开裾的外装。
共钉五扣，上为素金扣，下为四个刻团寿字纹白玉扣，两腋下各有一个彩色花绦撮成的大云头。下为开气，长70厘米。外围由品月缎织五彩牡丹、青色缎绣整墩水仙金团寿字、茶色缎织浅彩荷花三道花襁点缀而成。装饰效果强烈，庄重大方。
裳衣以粉、绿、灰、金为主色，采用二、三润色方法，使花纹显得灵活逼真，绣工精细，用色淡雅，为同治时期的精品。
《明黄缎绣彩牡丹蝶裳衣》
身长137.5、两神通长118、袖口宽40、下摆宽122厘米。
清光绪
裳衣，是清代中晚期后妃们十分喜爱穿用的便服之一。圆领，右衽，大襟，左右大开裾，阔袖，直身。明黄缎料，衣身用传统苏绣技法，绣制五彩牡丹及蝴蝶。外围、领口、袖口等处缀以四层色彩、花纹，宽窄各异的织花或绣花辫。并用花绦于左右开裾口边盘制成如意云头，给裳衣以强烈的装饰效果。大襟缘缀五枚鎏金扁圆纽扣。
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