中财网何不试之以足的意思:印章边栏五十例 1
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/04 13:43:35
标签： 印章 朱文 印文 点画 朱文粗边边栏
这里所说的朱文粗边边栏，系指印章边栏粗于印文文字的点画线条。这类边栏，周秦、两汉、明清、近现代等各个历史时期均可见到，形式有大有小、有浑厚有峻利、有方正有残破，多种多样，丰富多彩。
“右司马”一印(图一)，系先秦古玺朱文印，印文的点画线条粗细较为一致，布白参差错落，挪让穿插、长短伸展自如。将方正端庄的边栏与印文相比，显然边栏比印文粗得多。汉印“左公车宫”(图二)，边栏的线条内圆外方，粗粗细细，不计工抽，非常古本佬到。边栏与印文的点画相比，明显要粗壮得多。再如辽夏官印“元德二年”(图三)，其边栏更是方峻阔厚，十分雄伟，与印文细劲的线条形成了较大的反差，显示出印章粗边边栏的气魄与魅力。印人赵古泥对印章的边栏形式十分重视，特别喜爱刻制粗边边栏的印章，如“希中”一印(图四)，其边栏特别方正宽阔，而且在右边和下边做了适当的残破处理，气息尤显古拙，给印章平添了诸多活力。
朱文粗边边栏的主要特点是气势磅礴、朴质遒劲、端庄稳重。一般少字印、点画稀疏的印文常采用这种粗边边栏，尤能体现出稳定、安详、平正、团聚的氛围。在操刀刻制时，多用冲刀，突出挺峻古拙之气。印章的粗边边栏要注意粗细、屈伸的微妙变化，同时还要注意透气，印文文字不宜过于拥挤，尤其是不宜过于紧靠边栏。如果把朱文粗边边栏比做厚实的“围墙”，那么他的功用就是要关得住“满园春色”。
朱文细边边栏
朱文细边边栏是相对于朱文粗边边栏而言的。朱文细边边栏系指边栏与印文线条粗细等同，或边栏细于印文点画。
“十四年十一月平绍”一印(图五)，为先秦朱文细边边栏模式，其边栏的线条明显细于印文点画的线条，而且断断续续，与印文笔画的平直斩截相映成趣。晋印“浑盛印信” (图六)，边栏的线条同样比印文线条细。这种形式的印章展现了粗犷、浑厚的风貌，使人感受到印面的分量与气息。相比之下，边栏处于从属于印文的地位，只是起到了一点儿辅助与点缀的作用，因而两者之间愈显协调、平衡。再如“张临光”印(图七)，为汉代朱文细边私印。其边栏与印文线条的粗细似乎看不出什么差别来，可谓大致相等。再进一步加以观察，不难发现该印印文的线条，尤其是印文点画的转折，与印章边栏的走势、格调完全保持一致，两者之间不分彼此，融会贯通，相得益彰，成了一个不可分割的整体。朱文细边边栏印章从先秦古玺，两汉私印、官印，直至近现代，生生不息，一直沿用至今，备受历代印人青睐与喜爱。其主要原因是它精工秀丽，圆畅遒劲，婀娜多姿，有独特的风格与面目。
黄易的“秋子”一印(图八)，属少字印，布白上密下疏，亦采用了朱文细边边栏的形式，只是它的边栏与印文的点画一样，断断续续，皆做了残破处理，使格调增添了诸多拙涩、古朴与老辣感。由此可以认识到，朱文细边边栏在设计、刻制时，必须边文并茂、边文协调，相辅相成。且边栏要多多从印文的审美角度出发，和印文的屈伸、挪让紧密配合起来，服从于印文的需要，让印文更生动、更有感染力、更有情趣。
大凡朱文细边边栏(包括印文的点画)，最忌平直呆板，要注重线条的变化；下刀要稳，落刀点要准，防止因滑刀、走刀而伤及印文点线；要强化冲刀效果，使刻出的线条充满弹性与力度为佳。
这里所说的朱文粗边边栏，系指印章边栏粗于印文文字的点画线条。这类边栏，周秦、两汉、明清、近现代等各个历史时期均可见到，形式有大有小、有浑厚有峻利、有方正有残破，多种多样，丰富多彩。
“右司马”一印(图一)，系先秦古玺朱文印，印文的点画线条粗细较为一致，布白参差错落，挪让穿插、长短伸展自如。将方正端庄的边栏与印文相比，显然边栏比印文粗得多。汉印“左公车宫”(图二)，边栏的线条内圆外方，粗粗细细，不计工抽，非常古本佬到。边栏与印文的点画相比，明显要粗壮得多。再如辽夏官印“元德二年”(图三)，其边栏更是方峻阔厚，十分雄伟，与印文细劲的线条形成了较大的反差，显示出印章粗边边栏的气魄与魅力。印人赵古泥对印章的边栏形式十分重视，特别喜爱刻制粗边边栏的印章，如“希中”一印(图四)，其边栏特别方正宽阔，而且在右边和下边做了适当的残破处理，气息尤显古拙，给印章平添了诸多活力。
朱文粗边边栏的主要特点是气势磅礴、朴质遒劲、端庄稳重。一般少字印、点画稀疏的印文常采用这种粗边边栏，尤能体现出稳定、安详、平正、团聚的氛围。在操刀刻制时，多用冲刀，突出挺峻古拙之气。印章的粗边边栏要注意粗细、屈伸的微妙变化，同时还要注意透气，印文文字不宜过于拥挤，尤其是不宜过于紧靠边栏。如果把朱文粗边边栏比做厚实的“围墙”，那么他的功用就是要关得住“满园春色”。
朱文细边边栏
朱文细边边栏是相对于朱文粗边边栏而言的。朱文细边边栏系指边栏与印文线条粗细等同，或边栏细于印文点画。
“十四年十一月平绍”一印(图五)，为先秦朱文细边边栏模式，其边栏的线条明显细于印文点画的线条，而且断断续续，与印文笔画的平直斩截相映成趣。晋印“浑盛印信” (图六)，边栏的线条同样比印文线条细。这种形式的印章展现了粗犷、浑厚的风貌，使人感受到印面的分量与气息。相比之下，边栏处于从属于印文的地位，只是起到了一点儿辅助与点缀的作用，因而两者之间愈显协调、平衡。再如“张临光”印(图七)，为汉代朱文细边私印。其边栏与印文线条的粗细似乎看不出什么差别来，可谓大致相等。再进一步加以观察，不难发现该印印文的线条，尤其是印文点画的转折，与印章边栏的走势、格调完全保持一致，两者之间不分彼此，融会贯通，相得益彰，成了一个不可分割的整体。朱文细边边栏印章从先秦古玺，两汉私印、官印，直至近现代，生生不息，一直沿用至今，备受历代印人青睐与喜爱。其主要原因是它精工秀丽，圆畅遒劲，婀娜多姿，有独特的风格与面目。
黄易的“秋子”一印(图八)，属少字印，布白上密下疏，亦采用了朱文细边边栏的形式，只是它的边栏与印文的点画一样，断断续续，皆做了残破处理，使格调增添了诸多拙涩、古朴与老辣感。由此可以认识到，朱文细边边栏在设计、刻制时，必须边文并茂、边文协调，相辅相成。且边栏要多多从印文的审美角度出发，和印文的屈伸、挪让紧密配合起来，服从于印文的需要，让印文更生动、更有感染力、更有情趣。
大凡朱文细边边栏(包括印文的点画)，最忌平直呆板，要注重线条的变化；下刀要稳，落刀点要准，防止因滑刀、走刀而伤及印文点线；要强化冲刀效果，使刻出的线条充满弹性与力度为佳。
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