兰花的爱情诗句经典:匠心与仙工——苏州博物馆藏珍玩展之一

中国古代文物门类众多，在瓷器、金石、书画等明确分类之外，还有一些难以归类的精美藏品，通常被冠以“杂件”之名，或称之为“工艺品”，也有笼统按材质称为“竹木牙角器”者，然所用材质并不限于此。不过，在业内称其为杂件者居多。说它们“杂”，是因为从材质上讲，既有无机质的石头，也有有机质的丝绸；从时代上讲，上至远古，下至近代都有；从用途上讲，既有庄严神秘的礼器，也有仅供把玩清赏的弄器；从制作方法上讲，既有精雕细琢者，也有浑朴古拙、自然天成者；从原料价值上讲，既有价同黄金的田黄，也有俯首即拾的竹木……总而言之，这一类藏品无论从哪个角度来分，都很难将其归入一个大类。但它们有一个共同的特点：通常都经过巧妙的构思和加工，工艺水平较高。

苏州枕江倚湖，居运河之枢纽，食海王之饶，拥土膏之利，民殷物繁，自古就是工艺美术品的重要生产基地。自石器时代苏州就开始了工艺美术品的制造，精美的玉器、骨器等时有发现，吴越青铜铸造业更是雄冠天下。宋元以降， “衣被天下”、 “苏州一府，赢于浙江全省”，苏州成了名副其实的鱼米之乡。优越的经济条件，催生了广阔的艺术品消费市场，也培育了大量的艺术门类，史称： “吴中男子多工艺事，各有专家，虽寻常器物，出其手制，精工必倍他所，女了善操作，织絍刺绣，工巧百山，他处所效之者莫能所及。”经过长期的生产实践，苏州逐渐产生了以细腻精巧著称的苏式上艺风恪，如《天上开物》称“良玉虽集京师，工巧则推苏郡”。明清时期，苏州更是“百工技艺之巧，他处所不及”，并且产生了“陆子冈之制玉、鲍天成之制犀、周柱之冶嵌、赵良璧之制梳、朱碧山之制银、马勋荷叶李之制扇、张寄修之制琴、范昆白之制三弦子”等一批工艺大师，其绝技“上下百年保无敌手”。据地志资料不完全统计，苏州工艺品的种类达五十余种，并形成了各自的专业化分工，如虎丘捏像、新郭眼镜、横金宝石、承天寺纸作、专诸巷玉石作等。

     苏州博物馆借地利之便，以保全民族工艺精华为己任，以苏做精品为重点，通过收购、竞拍，再加之工季常、袁经桢、俞平伯、何泽英、钱镛等热心人士的大力襄助，几十年如一口，孜孜以求，披沙拣金，目前已收集到各类工艺美术品3000余件，种类包括玉器、竹木器、牙角器、漆器、丝织品、泥塑等。其中王鏊旧物犀角杯、陆子冈制白玉牌、周王庙三足碧玉蟾、嘉定派三朱竹雕、潘西凤竹雕、鲍天成木雕香筒、宋缂丝凤穿牡丹图、露香园顾绣作品、沈绣济公图轴、袁经桢嫁妆以及折子戏泥人都是出自一时名家之手的传世之作。还有些作品，虽非出自名家，但也足以反映一个时代、一个地区的工艺美术特点，或技法新奇、或用料考究、或构思奇妙，亦堪称典范。

（以上文字大都摘自苏州博物馆官方网站）

紫砂石榴杯 清 陈鸣远
陈鸣远，宜兴人，清康熙时期最具影响力的陶艺大师

嵌金丝紫檀鸟笼    近代
此鸟笼的世界上最名贵的木材——紫檀木制成，紫檀纹理稠密，毋庸雕镂，成器即已奠定了其高贵典雅的基调。此鸟笼的造型，亦是不尚浮华，大体方正持重。制作工艺精细，通体榫接严密；梳条穿嵌紧密，精确到位。此笼配件亦名贵精巧，其龙钩系用最佳之风磨铜精炼而成，色呈鳝鱼黄，宝色内涵，与此笼绝配。钩身，衔环，底座之间设有机关活轴三道，使钩可任意转动，可见匠心之巧。其他如跳梗，门饰，压底饰等小配饰，则曲尽姿态及工艺之华美，图纹嵌以金丝，富丽堂皇，愈发映衬出此笼的高贵典雅气质来。

竹刻太少狮    清
此太少狮取竹根肉厚部分，采用平刻，浮雕，透雕等多种枝法雕成，雕母狮卧地仰首，有两只幼狮在其身上嬉耍绣球，组成“太狮少狮”图意。太少狮，狮旧写作师，与之同音。所以太少狮，即太师少师。太师，两周始置，汉以后，以太师、太傅、太保为三公。少师春秋楚国始置，历代相沿，与少傅，少保，合称三少。太师、少师都是指导，辅弼天子、皇上为政的高官。此竹刻太少狮就是以祝人官运亨通，飞黄腾达，象征官禄代代相传之意。

紫砂桂枝歇蝉笔架    清

陈鸣远制作

曼生壶    清

陈曼生、杨彭年合制

折扇    清

吴昌硕桃花、陆廉夫设色山水

筛形砚    清

顾二娘制作

核桃舟    清代

想必看见这个作品就想起了小时候学的课文《核舟记》了吧，哈哈，之所以放2张照片就是让大家看到这个核桃有多小，用200的焦距拍出来就是第一幅的效果

竹刻竹林七贤笔筒    清

顾钰作品

黑漆嵌螺钿侍女盘    明

江千里作品

螺钿嵌玉金扣圆盒    清

左侧：竹刻人物搁臂    明   朱三松

右侧：留青竹刻山水人物搁臂    明   张希黄

黄杨木坐相读书老人 清
以圆雕手法，利用黄杨木软硬适中易于奏刀的特点，用刀圆活舒畅，刻画简练干净，不失为黄杨木雕中的精品。黄杨木坚韧致密，色纯微黄，主要产自山东河南一带，因长势缓慢，故别称“千年矮”，一般无大料，适合小件制作