雷沃玉米收割机配件:写作以外的知识

写作以外的知识 

要理性地不自爱

不自爱，我想说的是别太对自己的文章溺爱了，爱到自己挑不出自己的毛病，怎么看怎么好，别人挑毛病就急眼。是你的孩子，但也不是超级小男孩，也不是好得没法挑了。只有发现自己的缺点，克服了，改正了，才会进步。精品就是把糟粕去得多的结果，去得越多越精。

不自爱，我还想说是一种牺牲精神。世界上卓越的艺术家都有其极端之面，或者说偏激，或者说是格性。如果缩头缩脚的，写篇文章怕别人对号入座，说句实话怕被权力整着，写点心事怕被别人给猜着，于是不写些不疼不痒的文章，还能写什么。

不自爱，我还想说敢于尝试生活。倒不是说非得包二奶，杀几个人，吸百十斤白粉，去监狱蹲个无期。你可以为了写作，理性地去跟二奶，杀人犯接触。有必要的话，也可去监狱体验生活，但最好不是从法院转车。毕淑敏写《红处方》前，专门到几个戒毒医院去采访，而亲身体验到这种生活。所以这部小说才很成功。

要看到别人文章里的优点

有个青年作家偶遇到“杰罗姆·大卫·塞林格”，但不认识他。问他，哎，大哥，你做啥的？塞林格说，闲暇时写点东西。青年问，出版过书吗？他说就出了一本长篇小说。青年说，你比我差远了，我出了二十部长篇了。塞林格问，您读过《麦田里的守望者》吗？青年说，那小说写得啥玩意儿，比我差远了。

文人最大的毛病就是文人相轻，总看不上别人的文章，也读不进去别人的文章，总认为自己写得好。没人读自己的文章，说人家没眼光，自己又读不进别人的。写的时候，还力求写出让文友们说好的文章。其实读你的小说的，更多的是不写手。我多次强调，文章是写给读者看的，不是用来评论与交流写作方法的。

人类的堕性是可怕的，人家得奖，说人家跟领导有一腿，人家发奖金了，说人家拍马屁的结果，人家摸奖摸了辆汽车，说人家出门撞死。这种小肚鸡肠在东方比较严重。一个有潜力的作家不应该有这样嫉妒与排斥，还是要善于从别人那里发现好的方面与成功的因素，学习，消化己用，并超越对方。

不要总盯着名家，有些名家就剩名了，你想过没有，他有多少东西可写。有些著名的作家，并没有产生好的作用，总引导着文学爱好者原地踏步。其实有些初学者的文章里就有很多值得学习的。某天，我看了一篇小学生作文，那种纯净，理想化，友爱，就很值得学。就像绘画，我总感到最好的就是儿童画，颜色纯正，大胆，奔放，朴拙。我还感到“梵.高”画的画就像儿童画，但热烈，奔放，也没差到哪儿去。

具有人道主义精神

不只作家要具有人道主义精神，所有艺术工作者都应该具有。你的文章中对于人类本身的关注有多少，决定了你的文章价值。没有人权的事你不敢写。弱势活不下去了你无动于衷，看到杀人了也没感觉，民族气节出问题了你也没情绪。麻木不仁，冷血动物。这样的作家他能多大了。

同情弱势不畏权暴，敢于揭露敢于说实话，敢于呐喊，具有鲜明的人道主义精神，这样的作家写的东西才会受到更多人的关注。他的作品对于人类生存中的自我反省，与指导作用才会大。自然他得到的肯定会多，支持率会高，引起的争鸣会强烈，也更有可能成为伟大的作家。

敏感并具有独特的视角

在别人看来正常的事物，你应该看到里面的不正常。你应该从丑里看到美，从美里看到丑。要善于从被别人忽视的事物中，发现里面的本质问题。别人都说是这样，你是作家，就不能也认为是这样的。用你自己的视角去判断理解，写出来，这样的文章更有价值。人云亦云，永远都写不出好东西。人家说那是条狗，你也说是条狗你就是傻子。你说那是条疯狗，汉奸，忠诚，奴性，膏药，贪官，二大爷。都显得你有才。

要具有丰富的想象力

一个作家没有想象力也可以当作家，但不会成为大作家。想象力是创造的源泉。飞机，大炮，汽车，火车都是想象得到落实的结果。作家把看到的听到的，似空见惯的事物，通过想象与延伸，更容易创作出好的作品。

要有广泛的知识面

你写散文并不是说只读散文就能写好。写作是门杂学，知道得越多，文章里带出来的信息量越大。你在描写或者塑造典型人物的时候，会有更多的手法或者取向。一个从没有走出大山的老太太，让它比喻一下香蕉，她只能用像地瓜那么甜，像玉米那么黄，像锁骨那么弯来形容。超出她的知识面她就没办法了。

写作的人看的书应该杂，什么也要知道些，不求甚解也得要知道些。当你大体知道些，在写的时候知道有这回事儿，可以去查资料重新细读，有选择地用。如果你都不知道有这样的知识，写的时候就想不到用那些知识。你的知识面越广，写的文章就越准确越生动。因为你有的选择，有的选择才能选出更准确的。

善于跟万物交流

任何物质都有语言，你听不懂，并不等于人家没说。有人研究过，狼有二十多句话，可能有更多，但你不知道罢了。一棵树、一颗庄稼也有语言。一个玉米抱的玉米稍大，它在笑话那颗长得小的。说，你不如我牛，看我的孩子多胖实。小的说，你那是偶然，那人上化肥的时候，苏格兰裙子跑偏了，都上你到那儿了，要上同样多的化肥，我并不比你差。

你看到的山见到的水，本来就具有生命。作为作家来说，它们的生命不只是本质的，还有你赋予它们的。有个孩子在跟羊对话的时候你应该受到启发。她说，小羊羊，你妈打过你吗，你哭过吗，你有后娘吗，你爸爸当官吗，你有伙伴吗？让万物都有思想，都会说话，都会呐喊。文章中出现的任何事物，都应具备超越本质的作用，都是为你代言的，为你的思想呐喊的。

一棵树它在作家的眼里，不只是棵树，它可以说明人材的培养，可以说明是书桌，可以说，在某天夜里，它用胳膊提着一块肉，那就是二大爷。二大他忍不了村长的暴打，寻短见了。万物在作家眼里都是有生命的，有思想的，会说话的，关键是你跟万物通感了吗？

要深爱你的写作事业

当你把写作当成生命的时候，成功率比较大些，当然这个有点儿严重，一般人是做不到的。最少你对这个事业是深爱的，爱的，最少不能遇到点困难就放弃。一百次失败，只有一次成功也是成功的。但更多的人在九十九次的时候就放弃了。是什么支撑你舍弃了很多坚持这个事业呢，有时候，爱好，信仰般的爱，能够让你到依依不舍。其实，当写作遇到困难的时候，正是最进步的时候。创造总是伴有阵痛的，改革有时候是要做出牺牲的。当蝉脱掉衣裳要飞的时候，也是要经过蜕变的，也不是件舒服事。当你感到写得很吃力的时候，你的进步是最大的。当你到了随便就可以写篇小说的时候，就写不出什么好东西来了。