娑是多音字吗:【 民族乐器·三弦 】

【 民族乐器·三弦 】…民族乐器分类

民族乐器 三弦

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三弦源于古时的弦鼗，元朝时是元曲的主要伴奏乐器。
明清以来三弦极为盛行，主要用于说唱曲艺伴奏。三弦：又称”弦子”，
我国传统弹拨乐器。柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。
音色粗犷、豪放。
可以独奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐.

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中国民族乐器分类
民族乐器分为四类：体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣乐器、弦鸣乐器。
一、体鸣乐器
（1）敲击体鸣乐器：叮咚、木棍琴、韵板、基诺竹筒、竹筒琴、锣、铛铛、单打、铓锣、铜鼓、三角铁、
木鱼、广东版、木琴、铝板琴，等等。
（2）互击体鸣乐器：棒棒、铜镜、竹梆、竹杠、钹、布哉、乳钹、头钹、二钹、小钹、铙、大铙、钗、司涅、镲、
小镲、碰盅、碰铃、腰铃、阔朔克、板凳、它石、它石、骨板子，等等。
（3）落击体鸣乐器：乐杵、竹捣筒、竹筒、瑶族竹筒、阿嘎、，等等。
（4）摇击体鸣乐器：连厢棍、萨巴依、热巴铃、盘铃、金刚铃、瑶铃、萨满铃、晃铃、串铃、铜铃、八宝铜铃、师刀，等等。
（5）综合奏体鸣乐器：竹簧、蹈到、铁簧、锡伯族铁簧，等等。
二、膜鸣乐器
（1）棰击膜鸣乐器：大鼓、排鼓、壮族的种劳、瑶族大鼓、水族大鼓、塞吐、略斗、光拢、赠疆、瑶族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、
板鼓、猪嘴鼓、姜鼓、战鼓、扁鼓、八音鼓、书鼓、火者、如咚、小鼓、太平鼓、日木、环鼓、抬鼓、达玛、
纳格拉、达玛如、建鼓、神鼓、那额、达布尔、竹鼓，等等。
（2）拍击膜鸣乐器：夏尔巴鼓、八角鼓、铃鼓、达卜、黄泥鼓、长鼓、光亚、光吞，等等。
（3）混合击膜鸣乐器：手鼓（俗称蛇皮鼓）、圆鼓、边鼓、双面鼓、杖鼓、蜂鼓、汪都 ，等等
三、气鸣乐器
（1）唇振气鸣乐器：牛角、铜角、刚洞、海螺、鹿笛、长号、筒钦、铓筒、布巴，等等。
（2）嗓振气鸣乐器：合欢箫，等等。
（3）边棱气鸣乐器：胡笳、壮笛、乃依、横笛、排萧、短箫、筒箫、鼻箫、斯布斯额、鹰笛、骨笛、吐任、直通箫、布利亚、
巴葛丢冬、列都、笛朽篥、库洛、双管鼻笛、扎令、阿乌、笛老挪、泥哇呜、狍哨、口笛、埙，等等。
（4）吹口气鸣乐器：夜箫、侗笛、塞箫、奖、瓦格洛、雄林、苏奈依、嘟噜、低音嘟噜、太平箫、嘎嗦、五月箫、筚箫、筚笋、
勒绒、姊妹箫、双管侗笛、波晓呼、决篥杰，等等。
（5）单簧气鸣乐器：巴乌、筚、筚相、苗笛、芒筒、竹叶笛、马布、筚鲁、寸笛、咚咚亏、笔管、大嘀珑、筚多喝、波芦、筚建、
利列、利罗、笛列、筚尔、筚朗布浪、芒笛、美都、其篥、双管巴乌、双管筚朗叨、筚总、决列、双管竹叶笛、
双管马布、菲察克、筚达、葫芦丝、芦笙、排笙、高音笙、中音笙、低音笙、木叶，等等。
（6）双簧气鸣乐器：巴拉曼、波伯、细筚篥、小闷笛、苏尔奈、长唢呐、嘉令、波列、苗族唢呐、白族唢呐、彝族唢呐、拜、
勒尤·勒浪、洞巴、阔诗乃依、双筚篥、长积、双管闷笛、咪咪、双勒浪，等等
四、弦鸣乐器
（1）打击弦鸣乐器:扬琴、竹筒琴、竹琴、锵，等等。
（2）弹拨弦鸣乐器:古筝、柳琴、阮（大阮、中阮、小阮）、古琴、蝶筝、玄琴、伽倻琴、雅托噶、五弦琴、独弦琴、五弦琵琶、
纳西琵琶、火不思、忽雷、考姆兹、苏古笃、扎木年、弹布尔、赛依吐尔、碧约牛腿琴、独它尔、喀什热瓦普、
多朗热瓦普、热瓦普、巴朗孜库木、库木日依、阿肯冬不拉、乐队冬不拉、月琴、贵州咸宁彝族布依族月琴、
彝族四弦、苗族四弦、侗族大琵琶、侗族中琵琶、侗族小琵琶、其布厄、大三弦、龙头三弦、彝族小三弦、
拉祜族小三弦、傈僳三弦、赛玎、壮族三弦、垤施三弦、彝族大三弦、彝族中三弦、苗族三弦、天琴、竖箜篌、
凤首箜篌、双排弦箜篌、雁柱箜篌、转调箜篌、卡龙、弓琴、达比亚、傣玎、托甫秀尔、东布尔、菲特克呐、
三线琴，等等。
（3）弓拉弦鸣乐器:二胡、曲胡　中胡、老胡、高胡、京胡、板胡、马头琴、琤尼、牙筝、塔吉克艾捷克、胡琴、萨它尔、胡西它尔、
椰胡、葫芦胡、土胡、根卡、多朗艾捷克、艾捷克、高音艾捷克、低音艾捷克、独弦胡琴、适争、玎黑、奚琴、
改革奚琴·四弦奚琴、必汪、铁琴、藏京胡、马骨胡、竹筒胡、纳西胡琴、二黄、朗多依、西玎、多洛、扎尼、
彝族三胡、四胡、蒙古族四胡、四弦胡、彝族四胡、布依四胡、马头琴、克亚克、呃吱、牛腿琴、库布孜、朝尔等。
中国民族乐器历史悠久，三千多年以前，我国已有了不少相当精致的乐器，如钟、磬、陶埙、石埙、
鼓、铃、铎、铙、龠(类似排箫的一种乐器)、和(大笙)、言(大箫)。
到了周代和春秋战国，乐器种类增加至八十多种。秦汉、三国、晋、南北朝、隋唐期间，由于各族人民
的创造和外来文化的频繁交流，又增加了横吹笛(即现在的笛)、笛(即现在的箫)、曲项琵琶(现今琶的前身)、
筚篥(即现在的管)、铜鼓、羯鼓、腰鼓等，其中有些乐器后来流传全国，成为民族乐器中的重要乐器。
五代、宋、元、明、清期间，由于民间文艺的蓬勃兴盛，出现了敲击乐器云锣、八角鼓、梆子、扬琴等;
吹管乐器唢吶;弹拨乐器三弦;拉弦乐器二胡、板胡、京胡、坠胡等，乐器的种类更为齐全。
本世纪初，民间还有一些新的乐器陆续出现：如喉管、粤胡等戏曲伴奏乐器。
四九年以后，民族音乐事业发展蓬勃，改良乐器的工作亦有显着成绩。大批常用乐器经过改革，性能和
表现力大为提高，有一些久已弃用的乐器，如方向、箜篌等，经改革后重放异采。 而为了配合新型民族乐队
的需要，在吹、拉、弹、打乐器形制的基础上，还研制成功了一批中音、低音乐器和定音的敲击乐器，如
革胡、拉阮等，开辟了乐器发展的新途径。
第一类 吹管乐器
1.笛 … 相传在汉武帝时(公元前一四零至一八七年)，张骞出使西域(现中小亚细亚一带)时传入(也有说是于汉代由蒙古传入)。
笛，古称「横吹」，亦称「横箫」，竹制，吹孔一个，指孔六个，贴有笛膜，这是中国笛子与其他国家的笛子不同的地方。笛子传入后，
经二千多年的长期实践，近年把笛子制成活节以便调音，加上键子以利转调，发展迅速。笛子音色清脆、高吭、透明而圆润动听，独奏、
合奏均具特色。 常用的笛子分两种:
(一) 发音较高者为梆笛，亦称短膜笛，声音高吭奔放。 (二) 发音较低者为曲笛，亦称长膜笛，声音优雅润厚。
2.笙 …  是中国最古老的乐器之一，早见于殷商，是一种可以一吹一吸交替发音的吹管乐器。一方面利用呼吸的空气振动簧片发出声音，另一方面利用
篑管中的空气柱共鸣，使之发出声音更为响亮。 传统的有圆笙、方笙、芦笙等，近年又改革做成中音排笙和扩音笙。笙声音清晰透亮，音域
宽广，能吹奏复杂的和声和简单的复调。
3. 唢吶 … 又名喇叭，是中国古老的民间乐器之一，在民间婚、丧等红白事以及风俗性的节日中，它是主奏乐器。唢吶有二千年历史，在明代时已经
非常普及，当时用来作戏曲伴奏之用。 唢吶声音高吭、宏亮，分高、中、低音唢吶三种，另有一种最小的唢吶称为「海笛」。
经长期实践及改良，目前所采用的唢吶并加上键子，称为「加键唢吶」。在乐队中，唢吶已成为不可缺少的重要乐器。
4.管 … 是一件历史悠久的吹奏乐器。在古代，管用芦苇制成，只能吹奏二、三音。其后筚篥随《龟兹乐》传入中国，渐与中国的管同化，至今管的
结构与筚篥已大致相同。管分南北，北管多用木做，亦有两支相连，一起吹奏，称  「双管」，音域宽广，声音响亮。南方管又称喉管，
用竹制成，发音雄壮。管经过长期改良，并加上键子，称为「加键管」，除扩大了音域外，更方便于转调的演奏。
5.洞箫 … 箫已有二千多年的历史。唐宋朝时，人们已把竖吹的古笛称为「箫」。相传最初的箫只有三孔或四孔，
到魏朝的时候(公元二二零至二六五年)才有六个按孔的箫。箫的音色柔和优美，宜表达抒情的乐曲。
第二类 拉弦乐器
1.二胡 … 又称胡琴或南胡。在唐宋时已有类似乐器出现，且相当流行。宋代音乐家陈暘所缉的「乐书」中曾描述过一种名叫奚琴的拉弦乐器，
它的形状与后来「元史」中记载的胡琴相似。  二胡琴筒上蒙蟒皮(蛇皮)，两根弦五度定音，用马尾制成的琴弓拉奏。  二胡音色具有浓郁
的民族风味。悲时犹如杜鹃啼血，烈时好比万马奔腾，二胡具有哀婉刚毅无所不能的表现力。它是最接近人声、最富有表现力的拉弦乐器。
2.高胡 … 外形与二胡相似，琴筒比二胡略小。音色娓婉，柔和细腻，最能表现南方的风土民情，是粤剧的主要伴奏乐器，故又称为「粤胡」。
高胡演奏方法和技巧与二胡基本上相同，但有时也会将它平夹于两腿间，使其音色更加细致动听。在乐队合奏中它属旋律乐器。
3.中胡 … 筒比二胡大，外形及弓法与二胡相同，但音域较低。中胡的出现，是为配合近年中乐合奏需要而改进出来的中音域拉弦乐器，在乐队中，
加强了胡琴的中音部份，其作用有如西洋乐器的中提琴，衬托及丰富乐队的音色。
4.革胡 … 民族乐队中的低音拉弦乐器。它是在中国民族乐队中缺少低音乐器的情况下，在五十年代改革成功的低音胡琴。革胡保留了中国胡琴类乐
器的形制和蟒皮振动发音的特点，并借鉴大提琴的某些长处，解放了弓子，采用了指板。革胡发音低沉浑厚，苍劲有力，由于琴杆较长，
演奏时，高音区也较便利，特别是它的发音原理接近胡琴类乐器，与其他民族拉弦乐器配套使用，音色接近，风格协调。
低音革胡，外形与革胡相似，但体积更大，弓法和演奏法与西洋乐器的低音大提琴相同，能加厚乐队中拉弦乐器的低音声部。
5.大马头琴及低音马头琴 … 此二种乐器同为用木板振动发音的低音拉弦乐器，外形与大提琴及低音大提琴相似。
6.板胡 … 公元十七世纪，板胡随着梆子腔的兴起而流行，是梆子戏、采茶戏中的主要伴奏乐器，故又称梆胡。板胡面板由一块薄桐木板制成，
因而得名。体积小，发音高吭粗犷，具有民族色彩，在合奏中常扮演领奏和独奏的角色。板胡因演奏性质和需求的不同，又可分为高音板胡、
中音板胡和次中音板胡。
第三类 弹拨乐器
1.柳叶琴 … 其外形好像一片柳叶，故此称为柳叶琴。它已有百余年历史，属于弹拨乐器中的高音乐器，用拨子演奏，发音清脆嘹亮，
是柳琴戏、泗州戏的主要伴奏乐器。  柳叶琴音色清逸柔美、音调活泼，适合独奏及合奏，且其音域宽广，备四弦廿四品，
能转各种调和弹奏半音阶，因此在民族管弦乐的配器上，成为不可缺少的乐器。
2.琵琶 …远在公元前三世纪，中国已有长柄皮面圆形音箱的琵琶出现，名叫弦。汉朝亦有木面十二品的琵琶出现。目前使用的琵琶，
相信是以秦、汉琵琶为基础，并吸收梨形曲项琵琶的长处改良而成。经后人不断改革，由原来的四相增至六相，十二品增至廿六品，
具有十二个半音，是弹拨乐器中，表现力最丰富的乐器之一。 琵琶音色柔和、华丽，左右手技巧丰富，并能弹奏和声及复调等手法。
3.扬琴 … 约在明代由波斯一带传入中国。最初在广东省沿海地区流行，以后逐步普及全国。因其外形似蝴蝶和折扇的扇面，
故又称「蝴蝶琴」和「扇面琴」。它以竹制的双签，分握左右两手，击弦发声，适合用以弹奏快速跳跃的曲调，音色活泼流畅。
扬琴原来转调不便，后来发展成推拉滚珠式转调扬琴，方便快速转调。 扬琴是中国民间音乐、戏曲及各种戏剧曲艺的主奏乐器，
迁往往作为二胡等一些独奏乐器的伴奏乐器。它发展了琶音、刮奏、按音等手法，能奏出复调及多种伴奏织体，成为一种表现力
丰富的独奏乐器。因为扬琴的发音跟其他弹拨乐器一样，颗粒性较强，故将之归类为弹拨乐器。
4.阮 … 最早出现于汉朝(公元前一四零至前八七年)，是中国一件古老的弹拨乐器。相传在晋朝的「竹林七贤」中，阮咸善于弹奏
这件乐器，故将此乐器称为「阮咸」，至今简称为阮。阮分大、中、小三种，音色柔和优雅、圆润浑厚，在民间戏曲、说唱乐
中常用作伴奏乐器，在现代大型乐队合奏中，多参与伴奏，而近年已发展成一件技巧丰富的独奏乐器。
5.三弦 … 又称「弦子」，因其有三根弦而得名，它由秦代的「琴」发展而来，明代才有三弦的名称。三弦的琴筒是木制的，为长圆形状，
两面蒙上蟒皮，柄长而无品位。由于它音质坚实、深厚、音量大、音域广，及具有多变的演奏技巧等独特风格，在独奏、合奏和伴奏中广
泛地被应用。小三弦又称曲弦，是评弹中的主奏乐器。在江南丝竹中也占着重要位置，其节奏性颇强，发音较高昂。京剧中小三弦是「四大件」
之一的主奏乐器。  大三弦，是伴奏京韵大鼓等曲艺的主奏乐器。大三弦音色脆亮硬朗，甚具个性。
6.古筝 … 筝于战国时(公元前四八一至二五五年)流行于秦地，故又称「秦筝」。唐宋时已经定型为十三弦了。 传说东晋时，桓伊曾抚筝而歌，
讽谏孝武帝不应猜疑立有功劳的宰相谢安。从而可知，筝在古时已经有着相当的艺术表现力。近代除了以右手三指弹弦外，还发展成双手
均可弹奏的新技巧，弦数又扩充为二十五弦，表现手法更为丰富。 筝的每根弦以音柱支撑，其音色悠扬流畅，善于表现行云流水的意境。
唐朝时，十三弦筝传入日本。至今，日本弹筝仍保持一千多年的传统，弦数十三，采用丝弦。朝鲜的伽椰琴，是汉朝由中国传入分化发展的，
弹奏一端放在膝上，一端置于地上。筝由于左手的吟、按、滑等指法的不同，加上右手大指的弹奏手法之区别，形成了不同流派的不同风格，
河南派活跃欢快，山东派刚劲有力，浙江派流美清丽，广东潮州派婉转优雅。
第四类 敲击乐器
中国敲击乐器，品种繁多，富地方色彩，表现力强。大致可根据其制造材料作分类:皮革类、金属类及木制类。
1,皮革类 …包括大鼓，小鼓等。 鼓的历史悠久，它的出现比吹管乐器及拉弦乐器更早，商代甲骨文已有「鼓」字。
中国鼓一般以木为框，蒙上兽皮或蟒皮，形制大小不一。外形较大者为大鼓，声音低沉，及后发展至可校定不同音高的大鼓，称之「定音鼓」，
一套三至四个。外形较小者为小鼓，声音活泼响亮。小鼓亦发展至能定音高，称为「定音小鼓」，由五个至七个不同大小的定音小鼓组成
「排鼓」，适合表现热烈欢腾的气氛。 其他鼓类，包括有板鼓、手鼓、八角鼓等。
2.金属类 …包括锣、钹、铃等。
①、锣又称「铜锣」，在唐代已见应用，是用响铜制成的圆形敲击乐器，直径由三、四吋至三、四呎均有，其面则有平面和微凸之分，
各地的锣形制不一。大锣的演奏方法用蒙布的木槌击奏，小锣则以木片或竹片击奏。锣常用于戏曲及民间锣鼓乐。 锣亦可校定音高，
将十面或更多面的定音锣，编悬在一个有方格的木架上，用小木槌或小绒槌击奏，这就是「云锣」。经过改革后，现时云锣己增至二十四面，
甚至三十九面，音域广大了，演奏范围亦增大了。
②、钹，古称「铜钹」、「铜盘」。铜制圆形，中部隆起如半球状，直径约为全个的二分之一，以两片为一副，相击发声，初时流行于西域，
南北朝时传入内地。唐代以后，民间迎神赛会、佛道法事、舞狮舞龙均有用之。后被广泛采用于民间歌舞、戏曲、吹打乐、锣鼓乐中。
钹形制大小不一，可分大、中、小钹。 另有古老的编钟、编磬和方向等，在民族乐队合奏中，有时也有应用，或会用钢片琴代之。
3.木制类 …包括木鱼、响板、梆子、沙的及木片琴，均在民族乐队合奏中，广泛地被应用。