手绘视频怎么做:毛 笔 书 法 之 运 笔

五月下旬，我院书画协会举办了规模较大的书画交流培训会。在此之前的一日饭后，砚友毅博找我议事，特谈到毛笔书法之运笔方式与特色，他便让我在这一方面说几句话。在推辞中我想到自己并非墨客大师，朋友如此尊重，我还摆什么架子。追忆三年前有位书坛上的大师对我说过“笔无起伏，遍是顽笔；锋无潆洄，便是死锋”。这句对我这几年的字体风格影响颇大。而我并非专业人员，只是爱好者，原不感在运笔上大费笔墨，但忽想自己还年轻，将来成为大师也有可能。因此便借此名在毛笔书法上的运笔上说几句。其中当有些话语与网络与书法教程上不谋而合时，会遭到好多人的说法。但我无能为力。因为只要谈到运笔都会往这几方面考虑。只是我的有些话语就不太那么专业了，望阅者再三谅解。一、执笔的松紧程度关于执笔的松紧自古就有两种说法。第一种说法是：求握紧者是因为执笔时，只有紧才能拿稳，不使字无力；握松者是因为若握笔太紧，会使字枯骨尽露，毫无边劲。第二种说法是：拿笔太松，运笔时易脱笔，手上无劲，当然拿不稳；拿笔太紧，则有碍运转，一样不好。在此，我的看法是执笔要紧，这样写出的字有力度，给阅者的第一感觉就是有力之作。再者，握紧者不管写出什么样的字都会让人觉得很霸气。二、运笔的方式运笔是写字过程中最重要的一个环节，也是一个很难掌握的方法。我查阅了一点资料，归纳总结出一下三点。1、“指运法”：即用手指的力度来运笔。就是手腕扣在桌上，手指运笔，活动范围小，适合写小字。这其中有几个要注意的要点 ①手指实：即手指要着实地压在笔管上，让笔很稳地停在手指间；②手心虚：即手掌放松自然，不要握紧，掌心留出一定空间，目的是能够自由运笔。③手背圆：即在执笔时，手掌背呈自然圆弧，这样写出的字就会很自然，不会显得做作。④手掌竖：即手掌垂直于纸面，能使手把笔拿直。指运法这个持法的具体做法是将左手垫于右手腕之下，亦可放一方形物于右手腕之下代替，这样做的目的是将右手腕部固定，只让手掌、手指动。这种写法只能书写细短的笔画，适合用于小字。说到这我特要说明一点的是书写草书的小字时，不能用这种方式。因为草书在章法中讲究灵活、灵动。而用此法书写会缺乏一股流动之气，无法表现其气概。总之，指运法书写时最稳且牢固，初学者当多加练习。2、“腕运法”：即用手腕的力度和变动来运笔。一般讲究三点①枕腕：就的前面所说的指运法；②提腕：把手肘枕于桌上写字，范围变大，宜写中字。这是腕运法中的灵魂，可以说腕运法与提腕法是一回事；③悬腕：将整个手臂提起，手肘不要高于肩膀，用手掌及肩膀的力度运笔，活动范围大，适宜写大字。虽然腕运法活动范围变大，但还有一定的局限。练过字的人都深有体会。3、“肘运法”：即用手肘乃至整个手臂的力度和变动来运笔。与腕运法中的悬腕是相对应的。肘运法是连肘部一起悬空，以肘部来运笔。此法是以肩膀为中心，腕肘均不放于桌上，所以最为灵活，活动范围最大，挥洒自如，易于表现笔力。适用于大楷、行草等书体。总之，肘运法是运笔的极致用法，如欲尽善尽美，此法非练出功夫不可，不然大字无法逞其雄势，行草不得其纵逸。因为书法是一种视觉艺术，给观者第一影响一定要好。三、运笔特色我们在落笔时如何写各种笔画，表现各异书风。毛笔书法中的每一画都有很多中形式。比如像落笔与起笔之方式，行笔之轻重缓急，笔画或字之间的连与断，以及转折之方式，笔锋之运用等，皆需注意。这些虽多，但还是有一定的方法可寻的。在此我大替谈谈我自己的见解。1、提笔与收笔。起笔，求其方圆分明，完美洁净。包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。”(通俗的说就是顺笔画写时要把毛笔头整理理顺，别让起笔处留下笔尖的痕迹；逆笔画落笔时掌握各处墨的均匀)。缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。关于顿和折与方和圆我下面会说到。这些都是起步的最基本的要点。2、提笔与顿笔。当我们在写字时，一个字完成的过程我认为是由提笔与顿笔交互而形成的，“顿”是将笔下压，屈笔锋而将力使于纸上，使笔尖能把纸压住。“提”则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上，顿笔后需提笔才能进行下一笔的书写，而提笔后又需顿笔，这样笔画才能成形，或接连着下一笔的笔画，终使字成形。比如“人民日报”中的“人民”二字的横写与竖写就有跟大的讲究。所以我说书法写作是提与顿的交替过程。而这其中又包括更多细节上的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有重顿轻重之分。这就需要自己慢慢去体会了。3、转笔与折笔除了上述之提与顿外，转笔与折笔也需要重视。“转”是美化笔画的方法，就是让笔画变得圆润。“折”则是画方的方法，就是让笔画变得方正。张廷相曾道说：“真书以点画成形，以转折见性”。其实，细细对比每个字帖就会发现：折亦可称为翻转，具体表现上有这么一句“曳而加于上”，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略向右斜下，使外角成方，得其笔意。至于转法也可称绞转，行笔中“动而转于下”，意思与上一句意思相同。只是转锋时不停，顺势回转向下，如写“风”的第二笔，其画外角成圆，转动幅度较为大。说到这我想说说“风”字在写法上的一点不同：古人写“风”字往往把那一横与竖折勾分开写。而现在的人大部分是将那两笔连起来写。当然细心的人在练习楷书时就会发现 “风”往往是分开而成的。所以我就在前面中说了个“第二笔”。蒋梦麟曾以图形说过转笔与折笔，并附诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。”有兴趣的人可以查查有关资料。4、方笔与圆笔这部分较为复杂，讲求整体的效果。就像前面所提过的起、收，提、顿、转、折。在书写一个字时，放慢速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将直度与曲度直面地凸显出来，使整体结构看起来圆润，且萧散超逸。而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体结构杂而不乱，直方而看起来不轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。张隆延曾说：“方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。”我认为将是对这个方法最好的解释了。5、藏锋与露锋谈到笔锋，可延伸出侧锋、正锋、搭锋、折锋、回锋这几种方法。对于笔锋的用法，我知道的并不多，我的字体是以侧锋为重的。只好简单说一下。好多人的毛笔字体是以中锋为主的，而我认为毛笔书法中若中锋无变化，那即是死法。而在笔锋中有位大师给我说过是以藏锋与露锋最重的。藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩曾说：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。”这句话非常好。意思是“笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，则不得中道即为病”。我认为两者得相互配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成。这样就领路了藏锋与露锋了。在毛笔书法中，我的作品一直登不上大堂。重点是功力有限。以上只不过是我的一点点经验，当然也有别人教给我的东西。我就以此涂鸦。恐见笑于大方。