广告投放价格表案例:“新生代”写作的天空

2011年12月25日 09:05:38
来源： 半月谈
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韩寒最近出版的书已销售了60余万册，郭敬明的《爵迹》销量突破了200万。以此二人为代表的新生代写作——主要是80后写作，显示了与传统文学截然不同的面貌，尽管还有一批接续70后甚至60后文学传统的作者在埋头耕耘，却已难以归入新生代的行列。不可否认，新生代写作既充满新意又喧嚣扰攘——之于严格的文学价值与经典标杆，新生代写作还有不小的差距。
新生代写作是一种有益补充
“70后肯定不是新生代，到了80后，这条界线一下子就出来了——他们表现出很多不一样的东西，无论表达方式还是思维模式，无论写作的出发点还是写作的基本态度。”老牌文学杂志《滇池》主编、小说家张庆国说，70后作家受成长环境、教育背景影响，尚与60后甚至更早的文学面貌相似，基本上对文学的认知、写作的方式是一脉相承的，比如依然重视中国古典文学源流，重视经典文学阅读，重视文学与生活的天然关系等等，尽管在形式上天马行空，但内容或语言依然是“守旧的”；但80后彻底不一样了……
“他们是深受网络影响的一代人，有很多新奇的想法，但还没有深刻的思想。”张庆国认为，80后们的写作更加自我，也更加天马行空。“难以论断他们这样的写作方式和态度究竟是好，还是不好——这必须留给文学史去评判。”
作为80后旗手的韩寒与郭敬明各有特点：韩寒的小说和杂文得到大量80后的支持，但他的声名更多地来自于他对热点事件的介入；郭敬明走的是一条纯商业化的道路，虽然不断被指责“抄袭”，却没有经济的损失。同样，春树、郭小四等人的写作虽不乏青春的疼痛，但仍是商业气息扑鼻。相比之下，张悦然、安妮宝贝稍显另类，依稀能看到“传统”的身影。
云南著名诗人邹昆凌认为，尽管与传统联系不太紧密，但当下中国新生代写作肯定是有其优势的：更加专注于自我，更加坦率地面对情感和生存的困惑，也能更加直白地表达自己；他们对商业性写作的贡献则是明摆着的。敢于随心所欲地表现自己的想象力和语言创造力，这即便对中国纯文学而言，也是一种有益的补充和促进。
网络造就独特的文学世界
更多论者注意到，新生代写作与传播媒介有着极为密切的关系。网络，造就了专属于他们的文学世界。
网络的兴起使80后作者完全甩掉了文章只能在传统文学杂志发表的重负，他们可以在网上随心所欲地表现自己，用不着绞尽脑汁迎合文学期刊的趣味；他们的文学资源更多地来自于网络游戏、日本动漫和五花八门的影视产品；他们笔下的世界通常是故事与奇幻混杂、武侠与神话结伴、现实与未来共时的“超文本”，往往从人名、故事到字句都别具一格。比如安妮宝贝这样的句子和断句：“你的头发美丽而哀愁。就像你的灵魂。”张悦然这样的句子和饶舌：“她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。”都显出了峭拔和另类之美，而在老一代作家的作品中，这样的表达方式则是罕见的。
“80后不太在乎文学杂志，因为不需要；网络是另一番天地——文学呈现了更加复杂的整合状态。”张庆国说。网络除了文字，还有图标、图案、视频和各种现场节奏，传统纸媒难以表现的元素却能在网上来去自如；文字已不仅仅是建构意义世界的惟一材料，还有更多的辅助材质，这就产生了某种更为混搭的后现代风格，催生了网络自身的文学规则。这就好比20世纪初报纸杂志构建自己的游戏规则一样，原有的文学评价标准在某种程度上真的失效了。同时网络极高的点击率又使得新生代们不难找到和传统对接的机会，如张悦然、苏德、小饭等都是网上最活跃的作者，出版商纷纷推出他们的作品大赚其钱。
已经出版了四本散文集的80后作家黎小桃认为，其实80后写作更多地表现为“无负担”，“我们肩负责任的意识比较淡薄，事实上我们也没那个本事。老作家笔下那些苦难啊，呐喊啊，悲凉啊，对于我来说很陌生，我写得最多的就是平静日子里的自作多情，或精神世界的海市蜃楼”。相对于老一代作家，新生代作家在题材涉及和体裁选择上更广泛一些，“我们要的就是这种自由自在。这是新生代作家存在的理由，也是新生代作家存在的意义。”
文学的标尺始终如一
这种自由自在、无需担当究竟能否催生经典文学作品？得益于网络又受制于网络的80后们迄今仍然没有奉献出足以匹配其喧嚣影响力的大作和大家，这使新生代写作自由而喧嚣，孤独而脆弱。
80后作者任洋认为，经过多年奋斗、摸索和确立之后，80后们现在应该认真思考自身写作与网络的关系、与经典的关系了，“网络毕竟只是载体，正如纸质的文学杂志一样，如何借助这个载体，写出更棒的作品才是我们的目标，否则将很容易陷入自恋式的自说自话；割裂传统也是可怕的，因为你无法割除文学的终极评判”。而20世纪初借助报纸杂志扬名的一批大家，如沈从文、曹禺、巴金等早在20多岁时就显露了惊人的才华，展开了经典的创作。对于80后而言，如果年龄、自由、商业等都成为宽容自己的托词，恐怕还是难以诞生真正的大作和大家。
邹昆凌表示，尽管言之尚早，但新生代写作的文本未必不能纳入传统文学的价值坐标系中讨论，“既然是文学，那肯定就有标准——文学从来不缺少标准。”在他看来，韩寒、郭敬明等人的写作文学价值还不高，尤其后者，抄袭成风居然还能获得认同，这毋宁说是80后一代人及中国文学的巨大悲哀。同时，中国的新生代写作比起国外一批同龄人来说仍差距较大，如1983年出生的日本的青山七惠就写出了《一个人的好天气》这样的优秀作品。尽管视野狭窄，但显然能品读出日本传统文化的源流，更能体味当下80后的生活况味。青山七惠以一种极简主义笔墨轻轻铺洒开来，看似简单却不乏深意，“这说明作者的文化修养和文学功底都是很扎实的，不是想当然的胡写，而中国大多数的80后们，还是太自以为是了，缺乏经典意识。”
他认为，新生代也好，70后也好，还是要向世界最经典的文学标杆看齐才可能创作出真正具有深远文学价值的作品。在这方面，国外优秀的年轻作家显然已成为中国新生代们的表率，如德国的莫拉、英国的布伊等，他们的作品更加自由，但也更加深邃丰富；中国新生代，还有很长的路要走。（《半月谈》2011年第23期）