机器人股票龙头:杜诗中的新兴副词

杜诗中的新兴副词
黄　斐

      杜甫是语言创作的巨匠。无论是抒情，还是状物，都能曲尽其妙，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”(《江上值水如海势，聊短述》)，表现了杜甫对语言艺术的不懈追求。因此，杜诗不仅有深邃的思想、深入的洞察力和高度的概括力，而且还有精炼准确的表现力。“怜渠直道当时语，不著心源傍古人”(元稹《酬孝甫见赠十首》)，杜甫记录了大量的“当时语”；并独出机杼，推陈出新，“即今耆旧无新语，漫钓槎头缩颈鳊”(《解闷》)，写出了不少“新语”，反映了唐代语言的发展面貌。

       副词在句子中充当状语，对动词、形容词等进行修饰限制或补充说明，表示动作行为或状态性质的程度、时间、情态等，对诗歌的造形传神的表现力最为关键。提炼和汰选合适的副词，能扩展诗歌语言的艺术张力。在词汇发展史上，杜诗中出现了一些的新兴副词。我们根据《汉语大词典》的首例出处，参考全唐诗、全唐文、《艺文类聚》中的具体实例，归纳和分析杜诗中新兴副词形成的原因，揭示这些首次在杜诗出现的副词的历史地位，从而谈谈杜甫的炼字艺术。

1.    时间副词“老”

“汉运初中兴，生平老耽酒。”(《述怀》)

“生平老耽酒”中的“老”，表示“一直”“老是”之义。杜甫一生喜酒，终老不变。一个“老”字反映了他的落拓的境遇和高傲的个性。杜诗中的“老”有两个新用法。一是亲属称谓的词头。[1]“老+名词”自先秦开始使用，如“老母”(《战国策·齐策》)、“老骥”(曹操《龟虽寿》)、“老翁”(《石壕吏》)，“老”有实词词义，表示年纪大。但在杜诗《吾宗》：“吾宗老孙子，质朴古人风”中的“老”，表示词头，修饰“孙子”(做曹仓他的从孙杜崇简)，不是表示年纪大，没有实词义。陆游《老学庵笔记》(卷一)：“予在南郑，见西邮俚俗谓父曰老子，虽年十七八，有子亦称老子。乃悟西人所谓大范老子、小范老子、盖尊之以为父也。”也就是说，“老”的虚化到宋代已经完成。王力《汉语语法史》：“这个‘老’只表示年辈最尊的意思……宋代以后才变成了词头。”[2]由此看来，杜诗虽然仅此一例，但也可以把“老”这一用法的时间上限确定到中唐。

“老”作时间副词“一直”、“老是”，是杜诗的另一创新用法，是形容词“老”虚化而来的。南北朝时期，出现“老+形容词”的少量用法，如《南史·王玄谟传》：“刘秀之俭吝，常呼为老悭。”《宋书·王玄谟传》：“而玄谟独受‘老伧’之目。”“悭”本义是“吝啬”，“伧”本义为“粗俗”，引申为“……的人”，“老”表示“很”、“非常”之义。杜诗中出现了“老+心理动词”的用法，虚化为时间副词。如《复愁十二首》之四：“年深荒草径，老恐失柴扉。”“老耽酒”的“耽”、“老恐”的“恐”是心理动词，“老”字是修饰词，表示“一直”、“老是”，杜诗的新兴用法一直沿用至今。

2.    程度副词“仅”

《泊岳阳城下》：“江国逾千里，山城仅百层。”

“山城仅百层”中的“仅”，表示“余”、“多”、“接近”，描写了岳阳城的高耸。白描的手法，反映了杜甫炼词的高超手法，展现了杜诗的独特艺术魅力。

杜诗中的“仅”有二义，一是甚言其多；一是甚言其少，如“行在仅闻信”(《避地》)，反映了唐代的语言特色。后代学者或不知其情而妄改，将“仅”改为“近”、为“几”。如宋代赵汸改“仅”为“近”，解作“高近百层，尤为稳当。”清代仇兆鳌注和杨伦注一以仍之，但下注为“旧作仅”。“仅”为甚言其多之义。

宋代以后，“仅”主要表示“少”、“仅仅”，大概“至宋始率从‘少’义，迄今沿用之”。[3]张永言认为“仅”表甚言其少的用法，这种意义和用法的转化，“这大约是在南宋以后的事情。”[4]

3.    程度副词“较”

《人日两篇》：“冰雪莺难至，春寒花较迟。”

“春寒花较迟”的“迟”，表示“略”、“稍”。“较”本义是“车厢”，《初学记》：“较，车骑上曲铜钩。”隋唐以前为动词，表示“比较”、“核定”等之义。《北史·魏本纪》：“较五量，定五度。”杜甫化用动词，堪称佳绝。

杜诗中“较”虚化为程度副词，后接形容词，是一种新兴用法，后代相因成习，沿用至今。杜甫之后，“较”作程度副词，如王建《设酒寄独孤少府》诗：“缘看松花色较黄”，白居易《江楼夕望招客》：“比君茅舍较清凉”，姚合《军城夜会》：“寒多醉较迟”。宋代“较”与“差”形成同义聚合关系，并逐渐取代了“差”；但在表示“差距”的意义上，“差”占上风，并逐渐取代了“较”。[5]这是词义发展精密化、节约化的结果。

4.    情态副词“苦死”

《送孔巢父谢病归游江东，兼呈李白》：“惜君只欲苦死留，富贵何如草头露。”

“惜君只欲苦死留”中“苦死”为合成词，作程度副词，相当于“苦苦”，表示“甚”、“很”。这是说世人想爱惜孔巢父而苦留，但孔巢父却视富贵为草头之露。仇兆鳌注：“苦死留，虽用方言，然有所本。”“苦死留”即“苦留”，是方言用法，仇氏见解，颇有见地，说明杜甫善用俗词表现雅事，别开生面，独步古今。王嗣奭说：“信笔写意，俗语皆诗，他人反不能到。真情实话，不嫌其俗。”[6]

5.    频率副词“寻常”

《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”

“寻常”是频率副词，表示“常常”“经常”。这是杜诗中饱蘸深情的一首绝句，包含了沧桑巨变之后的感慨与无奈。“寻常”、“几度”，下语轻巧，而含韵凝重。

杜诗中“寻常”的新兴用法，是在“普通”“平常”的语义上虚化而来的。寻、常，本古代长度单位。八尺为寻，一丈六尺为常，比喻普通。杜诗之后，“寻常”充当状语后，词义进一步虚化为副词，语义上不再表示事物的量度，不指称句中体词性结构的大小多少，而仅仅是“经常”之义。

6.    时间副词“看”

《绝句二首》：“今春看又过，何日是归年。”

“今春看又过”中的“看”是时间副词，表示“转眼就、随后”之义。“看又过”三字交代春末夏初的时节，点出了岁月荏苒、归期渺茫的漂泊感伤。杜甫炼字的方法很多，“专用实字，不用虚字，故掉运不灵，斡旋不转，徒觉堆垛，益成呆笨”(《瓯北诗话》)，因此，“诗有实字而善用之者，以实为虚。”(《诚斋诗话》)这种“以实为虚”的方法，杜甫运用得最为圆熟精妙。

“看”在杜诗中有三种新用法。一是“估量之词”，如《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“赋料扬雄敌，诗看子建亲。”二是“尝试之辞”，如《空囊》：“囊空恐羞涩，留得一钱看。”[7]三是虚化为时间副词，如“今春看又过”。当“看”处在动词之前，与事物主语在语义上不能构成陈述关系，如诗中的“今春”，语义中[+用眼][+集中]的具体特征消失，这时“看”便虚化为表示短暂意义的时间副词，仇兆鳌《杜诗详注》：“看，平声”正好说明了此字的虚化用法。后代沿用的这一用法。

视觉动词很容易虚化。“见”介词，表示被动。“顾”虚化为连词，表示“反而”。“望”虚化为介词，表示“向”。其他动词如“眩眃、眨眼、瞥、瞬、转头”都可以虚化为时间副词，表示“一会儿”。“看”在唐代之前一直是动词用法。《说文·目部》：“看，睎也。”徐锴《系传》：“看，以手翳目而望也。”《广雅·释诂》：“看，视也。”“看”最早见于《韩非子·外储说》：“梁车新为邺令，其姐往看之，暮而后，门闭，因逾郭而入。”“先秦仅此一例”“从汉末起例子才逐渐增多。”[8]“看”虚化为时间副词后，表估量时间之词，有“渐渐、眼看着、转瞬间”等意思。刘禹锡《酬杨侍郎凭见寄》：“看看瓜时欲到，故侯也好归来。”王安石《马上》：“年光如水尽东流，风物看看又到秋。

7.    否定副词“省”

《闻斛斯六官未归》：“老罢休无赖，归来省醉眠。”

“归来省醉眠”中的“省”是否定副词，表示“不要”“别”“休要”等劝戒语义，与出句“休”对应，语气比较强烈。斛斯氏是杜甫南邻的酒友，但耽于酒浆，老寻醉乡，不顾其家。杜甫嘱其早归，勤于善后，词旨酝藉，仁厚之心油然而生。

杜诗“省”的这一新兴用法，也是以实为虚的炼字手法。《说文》：“省，视也。从眉省，从屮。”《三国志·魏书·方技传》：“督邮徐毅得病，佗往省之。”苏颋《送常侍舒公归觐》：“朝闻讲艺馀，晨省拜恩初。”杜甫活用“省”字，置于动词或动词性结构之前，语义虚化为否定副词。如《回棹》：“顺浪翻堪倚，回帆又省牵。”《咏怀古迹五首》：“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”《汉语大字典》首例是黄庭坚《江城子》：“倩人传语问平安，省愁烦，泪休弹。”书证滞后。

8.    否定副词“漫”

《一百五日夜对月》：“牛女漫愁思，秋期犹渡河。”

“漫”是否定副词，表示“休”、“莫”、“别”等劝戒语义，语气比较强烈。杜甫离家已久，思家情切，借牛郎星、织女星来抒发愁绪，预见夫妻聚首之期。一个“漫”字，虽说是“休”“不要”，却更反衬出相思苦深。

杜诗中的“漫”是一种新兴副词用法，来源于其动词义。《方言》：“漫，败也。湿敝为漫。”后引申为“漫不经意”、“空”，杜甫变实为虚，表示否定，如《阁夜》：“卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。”《偶题》：“漫作潜夫论，虚传幼妇碑。”唐宋时期，“漫”作为一个使用频率较高的否定副词。

当然，杜诗中新兴副词还有不少，这些副词，或是“以俗为雅”，如“苦死”；或是“以实为虚”，如“老”、“较”、“看”、“省”、“漫”等。杜诗“无一字无来历”，是以俗为雅，以故为新。这种以俗为雅，在忌用俗字俚语的唐代，杜甫对于诗歌的语言庄谐互寓的创作是具有开创性的，不仅是“子美集开诗世界”(王禹偁《日长简仲咸》)，而且还可以说是开创了语言运用的新世界，是“读书破万卷，下笔如有神”的真实展现。

这些新兴副词经得起琢磨的，往往产生许多警策之句和出人意外的字语，可以说是“点掇关键，金石绮彩，各极其造”(《艺苑卮言》)，使后人乐于去学习和仿效，因而能长久地保存在我们的日常语言中。清朝管世铭评价说：“七言律诗，至杜工部而曲尽其变。盖昔人多以自在流行出之，作者独加以沉郁顿挫。其气盛，其气昌，格法、句法、字法、章法，无美不备，无奇不臻，横绝古今，莫能两大。”(《读雪山房唐诗序例》)杜甫的“曲尽其变”的炼字方法丰富了词义的功能，也促进了汉语词汇的发展。

注释：

[1]董为光《称谓表达与词缀“老”的虚化》，《语言研究》2002年第1期。

[2]王力《汉语语法史》，商务印书馆1989年。

[3]王士禛《香祖笔记》大连图书供应社1934年。

[4]张永言《语文学论集》，语文出版社1999年。

[5]李文泽《宋代语言中的同义聚合》，《四川大学学报》2001年第1期。

[6]王嗣奭《杜臆》卷二，上海古籍出版社1983年。

[7]张相《诗词曲语辞汇释》，中华书局1953年。

[8]汪维辉《东汉—隋常用词演变研究》，南京大学出版社2000年。

作者：黄斐，常熟理工学院人文系　215500。

原载：《杜甫研究学刊》二○○七年第一期