51talk工作待遇怎么样:如何填词 （上）

如何填词

填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）

　（一）依声填词 细分为二种： 

        1、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！ 

         2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！

    （二）依句填词  

　　词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词！陆游、刘过等人属此！南宋多数词人都如 此！这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的！现在按词谱填词属此！

    （三）依数填词

    　明清时有些词人，仅满足于字数、句数与古人作品相同，有时连压韵都不顾！根本谈不上“填词”！在下称之为“依数（字数、句数）填词”！现在多数朋友都属此！  

     （四）自度曲和自过腔

         通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。此语最早见于《汉书?元帝纪 赞》：“元帝多村艺，善史书，鼓琴瑟，吹洞萧， 自度曲，被歌声。”应勘注曰：“自隐度作新曲，因持新曲以为歌诗声也。” 苟悦注曰：“被声，能播乐也。刀臣喷注臼：“度曲，谓歌终更援其次，谓之 度曲。 《西京赋》曰：‘度曲未终，云起雪飞。’张衡《舞赋》：‘度终复位，次受二八。’”师古注曰：“应、 苟二说皆是也。度，音大谷反。”按：应劭 以此“度”字为“隐度”之义。师古用应劭说，故读此“度”字 为“大谷反”， 即令“铎”字音，臣瓒引《西京赋》为注，李善注《西京赋》，又引用臣瓒之说，他们都把 这个“度”字解释为“过度”的意思，于是可知他们把“度”字 读作“杜”字音。但是应劭所注释的是： “自度曲”三个字，他以为“自度曲” 就是“自制曲”。”臣瓒、李善所注释的，仅为“度曲”二字，他们以为“度曲” 即“唱曲”。可是“度曲” 二字，早已见于宋玉的《笛赋》：“度曲举 盼。”宋玉用这两个 字，也是“唱曲”的意思。故后世以“度曲”为“唱曲”， 以“自度曲”为“自制曲”，乃是各取一说，二者不可混淆。“自度曲”是一个名词。“度曲” 是一个动宾结构的语词。不能把“自度曲” 解释为“自唱 曲”。

　       宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作曲，故词集中 常见有“自度曲”。旧本姜白石词集第五卷，标目云：“自度曲”，这里所收 都是姜白石自己创作的曲调，第六卷标目云：“自制曲” 。 其实就是“自度 曲”，当时编集时偶然没有统一。陆钟辉刻本就已经统一为“自度曲”了。柳永、周邦彦深于音律，他们的词集中有不少自度曲，但并不都标明。不过，凡是自度曲：至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明，柳永的《乐章集》按照宫调编辑，姜夔的自度曲都有小序。这个办法最有交代，其他词集中未有说明的自度曲，后世读者就无法知道了。

　　自度曲亦称“自度腔”，吴文英西子妆慢注曰：“梦窗自度腔。”张仲举 虞美人词序云：“题临川叶宋 英《千林白雪》，多自度腔。”也有称“自撰腔” 的，张先劝金船词序曰：“流杯堂唱和，翰林主人元素自 撰腔。”苏东坡和作 序亦云：“和元素韵，自撰腔，命名。”这是说：劝金船是他们的朋友杨元素 自己作的 曲调，劝金船这个调名也是杨元素取定的。 自度曲有时亦称“自制 腔”。 例如苏东坡翻香令词小序云： “此词苏次言传于伯固家， 云老人自制 腔。”又黄花庵云：“冯伟寿精于律吕，词多自制腔。” 又有称为“自过腔” 的，其含义就不同了。 晁无咎消息词题下自注曰： “自过腔，即越调永遇乐。” 姜夔有一首湘月词，自序曰：“予度此曲，即念 奴娇同指声也。于双调中吹之。鬲指，亦谓之过腔，见晁无咎集。凡能吹竹者， 便能过腔也。”据此可知，晁无咎的消息，就是用鬲指声来吹奏的永遇乐。姜 夔的湘月词，句格仍与念奴娇一样，晁无咎的消息，句法亦与永遇乐没有不同。可知所谓“过腔”，仅是音律上的改 变， 并不影响到歌词句格。 因此万树编 《词律》，径自以湘月为念奴娇的别名，而不再另外收录湘月这个 曲调。万氏 解释云：“白石湘月一调。自注即念奴娇鬲指声，其字句无不相合。今人不晓宫调，亦不知鬲指 为何义，若欲填湘月，即仍是填念奴娇，不必巧徇其名也， 故本谱不另收湘月调。”万氏亦不收消息，即在 永遇乐下注云：“一名消息。” 其解云：“晁无咎题名消息，注云：‘自过腔，即越调永遇乐。’故知入某 调即异其腔，因即异其名。如白石之湘月，即念奴娇，而腔自不同，此理今不传矣。”

所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，“鬲指”者。指吹笛的指 法可以高一孔，或低一孔。指 法稍变，腔调即异。故念奴娇的腔调稍变，即可 另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动，并不影响到歌词句格。后世词家，已不懂宋词音律，作词只能依照句法填字。念奴娇和湘月，永遇乐和 消息，句法既然一样，从文学形式的角度来看，当然不妨说：湘月即念奴娇， 消息即永遇乐。至于二者之间，腔调不同，却不能从字句中看得出来。《词律》《词谱》，只能以词调的句格同异为类别，无法从句法相同的两词中区别其 腔调之不同。可是，周之畸的《心日斋词选》、江顺詒的《词学集成》，都极 力排低万树不懂宫 调。其实，万树在《词律》卷端《发凡》中已明白说了： “宫调失传，作者依腔填句，不必另收湘月。”万氏正因为无法从字句中区别 宫调，故只能就词论词。如周之畸、江顺詒之自以为能知二词有宫调不同的区别，但他们也不可能作字句相同的湘月及念奴娇各一阕，而使读者知其有宫调 之不同。不过，以文词句法而论，则湘月即念奴娇，消息即永遇乐，从音律而 论，则湘月非念奴娇，消息亦非永遇乐，万氏在念奴娇下注百字令、酹江月、大江东去等异名，而湘月亦在其中，似乎湘月亦是念奴娇的一个别名，又在永遇乐下注云：“一名消息”，这样注法，确是失于考虑的。

自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。但姜白石以湘月编入词集第六卷自制曲中，可见宋朝人还是把自过腔作为自度曲的。

五）自由作词、创调  

　　自己已经精通诗词格律（必须条件），按古人填词的规律（句式、平仄、压韵等），自己组织句子，不受 词谱约束！不受字数限制！可惜没有谱曲！或者按现代的歌曲的曲调，根据填词规律自己创调（没那么容易！自己必须精通诗词格律！还要懂一些音乐！）在下的《红梅曲》属此——仅玩玩而已，不可滥用！      

《红梅曲》(体验依声填词) 

    依《红梅赞》曲调填词。用本意。 　

群芳摇落北风寒， 雨剑霜刀若等闲。 雪海冰山何所惧，玉树丛中绽笑颜。清香飘万里， 冉冉入云端。飒爽英姿无媚骨， 代代有名篇。唤醒春花竟开放， 香销玉殒亦安然。

    词早期是用来歌唱的——必须有一定的格律，

    现在虽不能歌唱，却要人诵读——也要一定格律，读起来才有音乐感！否则总觉得不流畅！例如现代的民歌、流行歌曲，虽然唱起来没有什么不和谐（实际上，歌唱时已经把一些平声转成仄声，一些仄 声转成平声），但是诵读时总拗口！就是因为没有了格律！   

大家可以比较我的《红梅曲》(体验依声填词)和原《红梅赞》歌词：  

红岩上、红梅开。千里冰霜脚下踩。三九严寒何所惧，一片丹心向阳开。红梅花儿开，朵朵放光彩， 昂首怒放花万朵， 香飘云天外。唤醒百花齐开放， 高歌欢庆新春来。

　（六）依句填词、依数填词的区别——数据比较

　  诗词中每增加一个可平可仄字，平仄组合格式便会增加一倍！如果有5个可平可仄字，格式变化有32种， 如果有10个可平可仄字，格式变化有1024种，如果有20个可平可仄字，格式变化超过100万种，如果有30个可平可仄字，格式变化超过10亿种 。

　     五、词的平仄规律；“句”与“豆”；律句，拗句（常见拗句、少见拗句、罕见拗句），词的拗救。1～11 字句的规律。

词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。

（一）“句”与“豆”  

词的句法里有“句”和“豆（读）”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。  

１、一字豆  

　　前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字 句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。

２、三字豆

还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三 下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！

（二）律句和拗句；1～11字句的规律。  

　　 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌（特别是长调），而且是该词调的特征性句子！

下面我们根据句的字数来分别介绍：  

１、一字句　律句：平仄  

　　一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字 句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。

２、二字句  律句：平平、平仄。　少见拗句：仄仄。　罕见拗句：仄平

“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！

　   （１）用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：  

　　 《南乡子;登京口北固亭有怀》宋;辛弃疾  

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。

   （２）用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：

    《如梦令》 宋;李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

　   （３）有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”《霜天晓角》下阕首句“（平）平平仄仄”可以变成“（平）仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。《沁园春》下阕首句可以变成“平平，（仄）仄平平。”   ３、三字句  律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

　　 常见拗句：仄仄仄、仄平仄。

     少见拗句：平仄平、平平平

（１）律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。

    （２）拗句“仄平仄”往往可以替换“平（仄）仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。

    （３）“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如：林逋《长相思》

吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。  

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

    （４）两个三字句组合，常见的有：

    平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！

仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。

　 （仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相见欢》、《满江红》等。

　　仄平平，仄平平。《江城子》。

　　仄仄平，仄仄平。《长相思》。

　 （５）三个、四个三字句组合。常见的有：

    平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》

　　（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》

　   一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平） 仄，仄平平。

 ４、四字句  律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平）　

　　 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

     少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

     罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

   （１）律句和“特种律”句

律句常见“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”， 合起来是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的 “特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果 用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！  

（２）常见拗句：

     平仄仄平　《一丛花》上下阕倒数第三句。

     仄仄仄平　《沁园春》第三句。

     平仄平仄　《永遇乐》第三句。

     平平仄平　《太常引》上下阕末句。

    （３）少见拗句：

     仄平仄平　《沁园春》第三句。

     仄仄平仄　《雨霖铃》第三句。

     平仄仄仄　《沁园春》第一句。

    （４）罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、。

　　这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。

５、五字句

    （１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。  

常见拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的）、（仄）仄仄 平仄。

少见拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。（平）平仄仄仄。

罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！（上一下四的五字句除外）。

   （２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极 罕见（没有见到）。

   （３）注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化：仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄

仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平  

例如： 《摸鱼儿》辛弃疾  

　　更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。   春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！  

（休去倚危栏是上二下三“（仄）仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄（仄）仄平平”，辛弃疾另两首也是 上一下四。）

６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

    （１）律句：（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄；  

六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是严格校 对后，“特种律”还是被推翻了！例如： 《如梦令》三十三字　单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。

     仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。

（２）常见拗句：

（仄）仄（仄）仄平平　《念奴娇》下阕第一句。

   （平）平（仄）仄平仄　《念奴娇》上下阕末句。

   （平）平（仄）仄仄仄　《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。

    （３）少见拗句：

　 （平）平（仄）平（平）仄　《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。  

　 （仄）仄（平）平仄平　《一萼红》下阕倒数第二句。

　 （４）罕见拗句：其它都属于罕见拗句。

７、七字句

     七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。

　   （１）律句（平）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄 （平）平平仄仄。

     （２）常见拗句：（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）、（平）平（仄）仄仄平仄。  

　   （３）少见拗句：

　   （平）平（仄）仄（平）仄仄　《西河》第三段首句。

（仄）仄（平）平仄仄仄  

（仄）仄（平）平平平仄　《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

　  （４）罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。

（５）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。

８、八字句  

　　 多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。

９、九字句  

常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以换一字豆加两个四字句）。

最常见的格式是： 仄仄平平仄仄仄平平例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。

 １０、十字句  

　　罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句： 仄仄仄、平平仄仄仄平平。

１１、十一字句　　    

常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五 下六，则为： 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。  

如果是上四下七，则为： 平平仄仄，平仄平仄仄平平。