中财网多摩app官网:李清照唱昆曲
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李清照唱昆曲
徐城北（文汇报2011-12-23第八版）李清照是北宋时期的著名女词人，如何会演唱晚几百年的昆曲？——我指的是一出京剧电视剧剧本中，如何让女词人演唱昆曲风的唱段抒怀。过去昆曲和京剧“两下锅”，互相包容。但两种曲调依然各是各。二十多年之前，李维康演出过京剧《李清照》。最近，又有一位中年程派演员准备演出同一人物，并且找了我，希望我给她“看看本子”，提一些建设性的建议。
我和程派关系久矣。家父家母与程砚秋先生与夫人有旧，我本人曾为李世济编过一个剧本，获得过文化部的文华奖，我还与著名的程派传人赵荣琛、王吟秋有过接触……换言之，我在中国京剧院工作十五年，对程派的认识是比较深切的。当年李维康演李清照，没有直接与流派挂钩，但总的韵味曲调在梅兰芳、张君秋之间，总的风格追求是一种清丽。今天，新一代的程派演员又要演这个人物，又如何演出自己的特色？我想了想，不妨让演员在演出中唱几首李词，而且用昆曲的仄韵去唱，这或许还是别一种出新了。
俗话说，京昆不分家，但又各是各。可以在一出戏中，有些地方唱京，另外一些地方唱昆，而不能把京与昆揉在一段腔调中演唱。当然，拟议中的选用李词多是仄韵，不太好唱，观众听起来也需要适应过程。但这不绝对。李世济曾演唱过毛泽东的“蝶恋花”，全都是仄韵，仍然感人。问题是我看过这次的剧本，其中写了过多的情节过场，不仅浪费了笔墨，而且对刻画人物无益。赵明诚一生出外做官，李清照全程陪同。赵明诚是有官职与政治态度的，而李清照只是一名妻子在旁，她只是个符号。剧本没有反映李清照是在什么样的情况下受到外界的刺激，没有写她作为杰出女词人的形成过程。我以为这样写是说不过去的。如果是一般人，写妻子随着当官的丈夫飘荡，那她就是他的一个影子，有没有性格并不重要。但李清照太特殊了，千古一人矣。你不能不写她的代表词作的形成过程，而且要带领观众去欣赏。比如她最著名的“声声慢”（寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚……）为了使之出现得合情合理，可以让她在赵明诚死后吟哦着独唱。光这一首还不够，我们要设计一些引发她唱自己词作的情节，借以推动剧情，展开人物的心理动作或形体动作。为此我阅读了《李清照全集》，从中找到一些兼能推动情节向前发展的中短调的词句，比如“知否，知否，应是绿肥红瘦”与“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”这样两小节短句。它们很容易嫁接进京剧本，用在夫妻某个需要决断的场面中，比如李清照不同意赵明诚的某个见解，委婉提出“知否，知否，应是绿肥红瘦”。这是妻子对丈夫的一种委婉批评。而“惊起一滩鸥鹭”则用进第一场，李清照初遇赵明诚，双方都在“争渡”，终因这段词而定情。
我从网上买来四册关于李清照的书籍，一边读又一边想，让其中有涵养的句子分别进入唱词。不能是简单的摘取，而需要用鲜明的理念作为前导，再生发出若干新的笔墨。说到鲜明理念，我觉得这在京剧的继承发展中特别重要。现在京剧面临的形势很好，想学京剧的人很多，国家在各方面给予支持的力度也很大，演员们也下力气继承；但我们在如何出新的理念上不足，往往是急于求成，没有到丰厚的传统中去寻觅宝藏。昆曲历史长于京剧，对京剧的形成起过重大作用。现在昆曲发达了，但也往往满足于现有的几出完整大戏之中。我有一些同年龄的梨园朋友，大家都已退休，但依然做着京剧的义工，大家都对京剧界的现状喜中有忧，那就是目前做事的速度太快，这往往会“欲速而不达”，我们要抱回一个健康的孩子，但容易抱回来的，仅仅是婴儿用过的洗澡盆。此言当否，请三思之。