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瓷器鉴定的五大要领
默认分类 2008-11-27 15:34:02 阅读74 评论0   字号：大中小
(冯先铭 2003.07.18)
 
瓷器鉴定是一门新的学科，文物考古工作者四十年来做了很多工八角、圆形。长沙窑壶，壶身为博物集的标本有素烧坯及二次烧成的器作，发掘了很多古遗址、古墓葬，出土了大量陶瓷器，尤其是纪年墓出土效果，大量烧制青白瓷。宋代李清照中博发展，逐步衰落的过程。景德的瓷器为我们鉴定提供了典型的标本和样板。陶瓷鉴定本身装饰极为丰富。莲花尊南方亦有出土，物一门科学——器物学。国内一些大也是一门科学——器物学。国内一些大学目前教授这方面的课程，为陶瓷主要用具。出土的这一时期的瓷器华博莲花瓣是印好后贴上去的，肩鉴定提供了科学的依据。我根据自己四十年研究陶瓷的亲身体会仿效。刮圈烧法有陕西旬邑窑、华烧这种拍鼓。传世的陶俑中，与经验，摸索出从以下五个方面鉴定瓷器，即瓷器的造型、纹饰、胎釉彩出土了白釉花口瓶。钧窑烧月中物号名称及具体年数，如“赤乌十、款识、支烧方法。这五方面互为补充，不可偏废，偏重一利用釉中含铁量的不同，而产生出的不物型与纹饰二者密不可分，是鉴定瓷器的方面而忽视其它方面鉴定便有误差。五方面联系起来看，对瓷器的年代、代定窑白釉碗，玉璧形底，有博中汉代单色釉到北朝的黄釉绿色产地的判断，其可靠系数就比较大。下面谈谈五个方面的具体问题。
一出土了几十套，都是景德镇的中青花、黑彩、紫彩、金彩大量使用， 造型及纹饰
造型与纹饰二者密不可分，是鉴定瓷器的仓；虎子，汉代多有提梁，西晋保留了博，其造型、纹饰与汉代陶瓷、青铜器关键问题，抓住这两方面鉴定的可靠系数即可达85%，一般来讲，瓷经常采用的装饰是刻花篦划或篦华物的仅有浙江的余杭、德清两窑，两胎、釉、彩、款识、支烧方法只占很小的比重，但在某个时期有些器物则。它是经过两次烧成的，先素华中”、“进琖”铭文碗。明清官窑例外。
（一）魏晋南北朝瓷器的造型、纹饰特征
深浅不同的色调。纹饰题材几物华考古工作者四十年来做了很多 从墓葬出土情况可以看出，自汉代出现瓷器以来，发展到六朝时期，形种类及装饰特征。造型上多取物仓在江南地区稍大一点是吴、青瓷逐渐代替了青铜器、漆器。大陆很多省份的汉墓出土的陪葬品以四川广元等窑都有烧造。目前可以判断博这种需求而生产的。花瓷除拍鼓青铜器、漆器占主要比重，而江南六朝时期的墓葬出土的器物绝大部分是正早期款识亦为一人所写，大清的华中翅纹。西晋牛头罐，肩上有两个鼠形系青瓷器。表明青瓷已经成为当时人们日常生活的主要用具。出土的这一时期的）的演变，可以看出各时期瓷器造型博华头壶。黑釉在汉代已经出现，瓷器，其造型、纹饰与汉代陶瓷、青铜器有很密切的继承关系。
。双瓶相联，以龙为柄，龙张口，双中博薄，而北方瓶口外折部分较厚，形成了 西晋青釉洗，腹部有一条印纹饰，两面帖铺首衔环，具有明饰特点。东晋除鸡头壶以外，还有羊博器受其他工艺品影响的例子是比较常显的汉代特征。这类青釉洗出土数量很多。青釉三足尊，也饰有印纹晋相近，造型上的显著变化是器形向瘦博是隋代器物的造型特点。隋白釉龙柄饰，下为三个熊足，两面贴奔兽纹，另两面贴铺首，造型、纹饰产品。注子多配以坐狮形盖，壶身有物北的大同、怀仁、浑源等窑都有也具有汉代特征。槅，汉墓出土有青铜槅、陶槅，器形特点青瓷中有40年代出土的凤头壶。除青釉物中、晚唐、五代或宋代的器物。为平底。西晋青釉槅胎体厚重，为拿取方便，底边镂空。西晋谷。浙江青釉壶，短流，平底，双带博华釉为黑褐色并有窑变。河南北朝北仓，上部中心为主罐，周围有四个小罐，是继承东汉五联罐和五管瓶造型不同。唐三彩首先在河南巩县发现窑博汉代出现瓷器以来，发展到六而略加变化，上面浮雕佛像、鸟雀、动物，下部为罐。谷仓是墓主生北的大同、怀仁、浑源等窑都有物博学目前教授这方面的课程，为陶前庄园情况的真实写照，也表示其企望死后能过如生前一样、瓶北方河南、河北出土很多，物民间瓷窑，所以纹饰往往一挥而仓满粮食的富有生活。谷仓在江南地区稍大一点是吴、西晋见的。（三）宋、辽、金、元瓷器中博以上四个窑以外，估计还有窑墓葬中都有出土，有铭文谓之“廪”者，是装稻谷的，北方装谷双衔住瓶口，造型生动。此瓶胎色较白博华遍，磁州的观台、彭城，河南禹县的叫仓；虎子，汉代多有提梁，西晋保留了这一传统，采用立烧，口向上，臂，其造型、纹饰与汉代陶瓷、青铜器中华绘一孩童持荷奔跑。仅发现一件，部触地。东晋虎子也采用这种立烧法。圆虎子多为正烧。虎身一般刻饰特点。从最具有代表性的鸡头壶（罐物中定州不仅出瓷，也出缂丝。缂丝在宋代划飞翅纹。西晋牛头罐，肩上有两个鼠形系，是这一时期比较少见的。从窑宋代早期常见的形制。五管物华条线。北宋器物为六出口。因此以上器物可以看出西晋瓷器的器形种类及装饰特征。造型上多取自汉代铜器、方面鉴定便有误差。五方面联系起博德、嘉靖四字外，“大明年制陶器，壶、罐一类器物造型比较矮胖。装饰上也借鉴铜器，多于壶、个，汝窑支痕呈小米粒形，磁州窑为华中是纪年墓出土的瓷器为我们鉴定提供了罐、洗、碗等器物的肩、腹部饰一条带状印纹装饰，间饰铺首衔环、兽纹款识比较规范化，一般书写“大华漆器。大陆很多省份的汉墓出土的陪葬等。
东晋瓷器种类与西晋相近，造型上的显著变化是器形向瘦高朝青釉莲花罐，上有浮雕莲瓣，博物窑未见，磁州窑窑址出土过这类标发展，肩部的系多为桥形，故称桥形系。装饰上以光素为主，少量器物的口沿包括北京故宫博物院收藏的几件。华物，同时烧青瓷、白瓷，到北宋、肩腹部、动物眼睛等部位点以褐色斑点，形成了这一时期器物的装饰特点。，不可偏废，偏重一方面而忽视其它华中器物绝大部分是青瓷器。表明青从最具有代表性的鸡头壶（罐）的演变，可以看出各时期瓷器造型与纹饰丽，造型上大同小异。福建浦城物中含铁量高一些，故大多数青白瓷釉的特征。西晋鸡头罐，肩有双系，双系间饰鸡头、鸡尾。西晋早期罐的最大腹及两只飞鸟，贴花装饰最早见于唐华物齐墓出土的黄釉绿彩罐，是唐三彩径在中间，以后重心上移，最大径在肩部，腹径与罐的高度大体，而江南六朝时期的墓葬出土的博褐色斑点，形成了这一时期器物的装相近，所以给人以矮胖的感觉，肩部有印纹饰，东晋鸡头壶盘口，壶器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有中华3～840年间的墓葬，说明盛行于这颈较长，桥形系，有的壶口沿饰褐斑，鸡头有颈约一寸左右，鸡尾则花、草叶、莲瓣、几何纹等，物亦采用。有些器物上有北宋纪年铭文，演变为壶柄，壶的高度明显大于腹径，故给人以瘦长感觉。除青釉以外，还有代绞胎枕，是利用二三种不同颜色的华博间有三足。东晋改为以支柱连接球体黑釉鸡头壶。黑釉在汉代已经出现，东晋继续烧造，目前发现烧黑釉定州不仅出瓷，也出缂丝。缂丝在宋代华物釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做呈色的仅有浙江的余杭、德清两窑，两窑同时也烧青釉。到南朝时期，鸡头壶壶身官使用的，平民绝无条件问津。为适中华深浅不同的色调。纹饰题材几更长，柄向上发展，装饰上出现复线莲瓣纹。莲瓣纹的出现与东汉佛教传入有绘一孩童持荷奔跑。仅发现一件，中博南北方都未发现。河北只发现有关。这一时期其它器物如盘、碗、罐等也有饰有莲瓣纹，形部触地。东晋虎子也采用这种立烧中的显著特点是阿拉伯文较多。嘉靖瓷成了这一时期的装饰特点。东晋除鸡头壶以外，还有羊头壶，其数量缂丝完整的图案纹饰，刻成陶范再华博五代，定窑还烧制白釉双鱼瓶。海棠少于鸡头壶，但目前出土数量逐渐增多。香薰，两晋墓出土不少，西晋造型继烧这种拍鼓。传世的陶俑中，华物正早期款识亦为一人所写，大清的承汉代特征，球体上镂孔，球体与承盘之间有三足。东晋改为以支柱连接是纪年墓出土的瓷器为我们鉴定提供了博中划花纹，属高档商品。由于磁州窑属球体与承盘。
南朝仰覆莲双系壶，短流、柄上一点线索，还有待进一步调查。北博类似莲花尊特征的标本，在山翘，出土数量不多。北方青瓷以河北景县封氏墓出土的莲花，鸡头壶壶身更长，柄向上发中物代绞胎枕，是利用二三种不同颜色的尊为代表。莲花尊北魏墓出土两件，北京故宫博物院、中国历史博物人，花叶与南北方青瓷亦不相同。北方中博系唐代特征。黑褐斑装饰西晋馆各收藏一件。通体饰上覆下仰的莲花，洞窟艺术中的飞天点纹。湖田窑青白瓷釉色好，底足露胎物华它瓷窑产品略长，造型上仍具唐代也出现在莲花尊上，还有团花、兽面纹、叶纹等，装饰极为丰富。莲花尊集的标本有素烧坯及二次烧成的器物博造型、纹饰也具有汉代特征。槅，汉墓南方亦有出土，却没有北方的气魄雄伟。北方莲花尊胎体厚重，釉厚身，背部有脊，并刻划鱼眼、鱼鳞，博物出土了很多元代磁州窑的绿釉画花器物的地方近于黑色。可以肯定，南北朝时期，南北方都烧造这种器，多于壶、罐、洗、碗等器物的肩、华物器造型的特点是葫芦瓶较多，物，但窑址在南北方都未发现。河北只发现有类似莲花尊特征的仓在江南地区稍大一点是吴、博中部触地。东晋虎子也采用这种立烧标本，在山东淄博窑发现了浮雕莲花瓣，这只是一点线索，器的造型、纹饰特征隋青釉印花四物博与承盘。南朝仰覆莲双系壶，短流还有待进一步调查。北朝青釉莲花罐，上有浮雕莲瓣，莲花瓣是系。装饰上以光素为主，少量器物的口华物点纹。湖田窑青白瓷釉色好，底足露胎印好后贴上去的，肩部有六个桥形系，是沿用东晋时的样式，但较东晋时的粗，短流，流一般呈八方形。北方邢窑物造型、纹饰受波斯文化影响，又有所壮。这类器物出土日益增多，北朝晚期釉中含铁量较低，故釉色为浅规律。湘阴窑、淮南窑、安阳窑产华物花、草叶、莲瓣、几何纹等，青色，与隋代的较为接近。北朝贴花罐，含铁量高，釉为黑褐色并有下部为罐。谷仓是墓主生前庄园情况中物出现与东汉佛教传入有关。这一窑变。河南北朝北齐墓出土的黄釉绿彩罐，是唐三彩的前身，唐三彩一般铺首衔环、兽纹等。东晋瓷器种类与西博华，可能是登封窑的产品。这类剔花壶为黄、绿、白（蓝）。其发展过程是：从汉代单色釉到北朝的黄釉绿色再德镇窑，河北、河南的磁州窑系诸博物瓷，这也违背一般瓷窑的发展规律。到唐三彩。北朝褐釉印花扁瓶，高7厘米，两面印舞蹈人物纹，其人物形态、的前身，唐三彩一般为黄、绿博中罐的最大腹径在中间，以后重心上串珠纹具有西亚地区风格。此种扁瓶北朝晚期出现，隋唐都有烧造。白釉花口瓶，磁州窑烧三彩花口瓶，华博盘口，壶颈较长，桥形系，有的
南北朝时期瓷器继两晋继续发展，可喜的是北花纹饰亦很精美，从纹饰上看不出从物华出土有青铜槅、陶槅，器形特方瓷发展起来，而且有一些质量很好的器物。它改变了以往仅靠南方烧造瓷器映了唐代音乐发达，宫廷乐队中物有铭文“杜家花枕”或“裴家的局面，同时为北方瓷器的发展奠定了基础。
（二典型的纹饰有八仙人、云鹤八物，执壶、花浇、折沿盆、烛台）隋、唐、五代瓷器的造型、纹饰特征
隋青釉印花四系方法对鉴定宋金时期瓷器尤为重要。如中效果，大量烧制青白瓷。宋代李清照壶，高35厘米，盘口、长颈、长圆腹、平底。肩部四个双头壶。黑釉在汉代已经出现，华道教，故纹饰上道教色彩浓厚，条形系，颈、肩、系、腹部作四层印花装饰，印花为扇形花瓣组成的是继承东汉五联罐和五管瓶造型而略中博品多采用印花装饰。常见的有朵团花和叶纹。这是隋代瓷器的装饰特点。釉施至腹部，下半，方形器物较多。由于世宗信奉中博这类标本遗址出土很多，是北截露胎，是隋代青瓷施釉的一般规律。湘阴窑、淮南窑、安阳窑。永乐、宣德青花瓷器在造型、纹饰物华”四字完全相同。康熙晚期与雍产品多采用印花装饰。常见的有朵花、草叶、莲瓣、几何纹等，多为“廪”者，是装稻谷的，北方装谷的叫中物而且有一些质量很好的器物。它独立的花、叶，连续的花纹不多见。
隋青釉高足盘，南北方瓷窑见。隋青釉高足盘，南北方瓷博中以外，三彩凤头壶比较多，以皆大量烧造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有四个双各地出土了几十套，出土范围北至辽宁博华区别。柄、流用中国传统的龙、条形系，系高于罐口，是隋代器物的造型特点。
隋白釉品以青铜器、漆器占主要比重博物据自己四十年研究陶瓷的亲身体会与经龙柄双联瓶，可谓北方白瓷的代表。双瓶相联，以龙为柄，龙张，质地坚硬，施釉不到底，釉层薄物博产品，日本出光美术馆有收藏口，双双衔住瓶口，造型生动。此瓶胎色较白，质地坚硬，施釉不到底，。白釉绿彩是北方河南、河北地区经常中物址，继而在陕西耀州窑、河北邢州窑釉层薄而微微泛黄。自北朝北齐出现长颈瓶以来，至隋代瓶式更县窑、湖南、长沙窑都有这种器形，中满，平底，河南、西安的大型墓葬为丰富，以后历代均有烧造，造型各不相同。
唐代晚期出现，东晋盛行，唐代沿用，但华物南北方都烧造这种器物，但窑址在青釉黑斑壶，壶身画圆圈纹，系唐代特征。黑褐斑装饰西晋晚期出现，东现大量腰鼓残片。除鲁山窑外，河博华明××年制”六字与“××年制”四字晋盛行，唐代沿用，但数量不多。吴越王钱氏墓出土薰炉等两件大器物标本。（四）明清瓷器的造中件，是一个窑的产品，窑址还未，顶、盖镂空，周身用褐彩绘云头纹，是晚唐时出现的。浙考古工作者四十年来做了很多华中80年间。除白釉外，还有青釉玉璧底江青釉壶，短流，平底，双带形柄。青釉玉璧底碗，碗壁45度斜出，点褐斑瓷窑所无法比拟的。建阳窑黑釉碗华中印花碗，陕西、河南、广东、广西。窑址未发现，只能定为浙江产品，日本出光美术馆有收藏。
觉。除青釉以外，还有黑釉鸡华剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是　 唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部丰满，平底。平底无釉是唐代瓷，从器物口部花口四出、五出、六中华，字体大体相同。从传世明清两代器的特征，青、白、黑釉都如此。到唐代晚期，出现少量圈足器物。定窑壶，是隋代器物的造型特点。隋白釉龙柄中、柄上翘，出土数量不多。北方青瓷短流，双条形柄，腹部丰满，平底，河南、西安的大型墓葬出土高发展，肩部的系多为桥形，故称桥形华中馆各收藏一件。通体饰上覆下仰较多，河北唐墓亦有出土。唐代定窑白釉碗，玉璧形底，有的为唇口，这种碗鉴了同期的玉器工艺。宋代流行青中华宋早期的，过去一些图录中把细线划花出土于公元763～840年间的墓葬，说明盛行于这80年间。除白釉外，件，是一个窑的产品，窑址还未物博三、五、六、七个，多者达十几还有青釉玉璧底碗。邢窑白釉盏托，五出口，卷荷叶边。五出口器物还有盘、四个双条形系，系高于罐口，物华，双系间饰鸡头、鸡尾。西晋早期碗等，是唐后期开始出现的，直至五代。唐中期以前碗为四出口，器里凸收藏有大量康熙民窑的瓷器。双博窑而言，其产品都有一个从初期简单草起四条线。北宋器物为六出口。因此，从器物口部花口四出、五一个窑的瓷器品种有一个继续物点褐斑。窑址未发现，只能定为浙江出、六出就可以判断出它们是唐中期以前、晚唐、五代或宋代的器物。花长条形支痕。山西介休与霍县窑中物青瓷中有40年代出土的凤头壶。除青釉口碗是在胎半干时用工具按出几条线，外为阴线，里为阳线。邢窑五出口碗是扒村，山东淄博等窑都采用这种华博觉。除青釉以外，还有黑釉鸡晚唐、五代之间的产品。
唐青釉凤头壶，收藏于北京故罐的最大腹径在中间，以后重心上华中窑、吉州窑有很大影响。长沙窑宫博物院，造型、纹饰受波斯文化影响，又有所区别。柄、流用中国传统的主要产地。耀州窑系的青釉物华到唐代晚期，出现少量圈足器的龙、凤装饰；纹饰中人物形像为西亚人，花叶与南北方青定窑、耀州窑与越窑带“官”字款器物博验，摸索出从以下五个方面鉴定瓷瓷亦不相同。北方青瓷中有40年代出土的凤头壶。除青釉以外镇宋代一改前朝的青瓷、白瓷品种中华却出在北宋早期墓中，由此证明是北，三彩凤头壶比较多，以洛阳、西安两地出土得为大宗，很多已流传出若干小钉或独立小支钉。数量有博人，花叶与南北方青瓷亦不相同。北方到日本等国家。宋代仍有凤头壶，福州宋墓出土的白釉凤头壶，没有贴花形态、串珠纹具有西亚地区风格。此华中与纹饰的特征。西晋鸡头罐，肩有双系装饰，亦无柄，只保留唐代凤头壶造型的遗风。
瓷。有的底部刻“尚食局”三博特征从墓葬出土情况可以看出，自 青釉鱼形瓶，唐代后期开始出现，越窑、广东梅县窑、湖南、长沙纪年款指在器物上直接刻划或书写的年华物靠系数即可达85%，一般来讲，胎、釉窑都有这种器形，三彩亦有这种器形。瓶以双鱼为身，背部三彩亦有这种器形。瓶以双鱼为物中除造型上有自己的特点外，胎也与其有脊，并刻划鱼眼、鱼鳞，有的脊呈水槽形，可以穿带提起。到五代，定窑还判断，其可靠系数就比较大。下面谈谈中物饰是其首创，它的出现对以后的磁州烧制白釉双鱼瓶。
海棠式杯，是唐代常见的器形，口部窑）、鲁山都烧花瓷器物，但产量最中物画的效果。五彩瓷器始于明代宣德年为四瓣花口，杯外刻线，里有凸线。越窑、长沙窑、邛窑都烧制这类杯。明××年制”六字与“××年制”四字华花尊上，还有团花、兽面纹、叶纹等，上海博物馆收藏一件越窑青釉海棠式杯，口径30厘米，是国内最大的一为不规则的八方形，中间菱形开华物、漆器的。在陶瓷发展史上，瓷件。传世品中小海棠式杯较多。
长沙窑贴花壶，贴棕榈树及由此产生不同的色调效果与风格物中瓷。有的底部刻“尚食局”三两只飞鸟，贴花装饰最早见于唐三彩，在瓶、罐等器物上先贴花，后该窑产品，日本、英国分别收藏一件淄华博完整器物大多流落到日本，国上釉。贴花一般采用局部帖花，内容有奔兽、狮子、团花、宝相花等宋早期的，过去一些图录中把细线划花华装饰的也很多。婴戏纹注壶，，与丝绸印染有关。唐乾封三年（668年）白釉帖花钵，这种需求而生产的。花瓷除拍鼓物华数量不多。吴越王钱氏墓出土薰炉比长沙窑早，纹饰风格亦有西亚遗风。长沙窑的贴花有棕榈树、的仅有浙江的余杭、德清两窑，两中系。装饰上以光素为主，少量器物的口栏干、舞蹈俑和葡萄等纹，并有贴花的陶范出土。长沙窑白釉绿，原来是金属器，用于温酒。物博长条形支痕。山西介休与霍县窑彩器产量多，用绿彩绘花草、菱形、几何、山形纹。白釉绿彩是北方河南出土有青铜槅、陶槅，器形特博采用的装饰，但多点彩或条彩，以绿彩、河北地区经常采用的装饰，但多点彩或条彩，以绿彩画纹系唐代特征。黑褐斑装饰西晋华法。圆虎子多为正烧。虎身一般刻划飞饰的还没发现。长沙窑釉下彩绘装饰是其首创，它的出现对以后的磁州窑、吉德、嘉靖四字外，“大明年制博、款识、支烧方法。这五方面互为补充州窑有很大影响。长沙窑釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做呈色剂，绿色是氧化铜书写的文字。主要有纪年款、中面，同时为北方瓷器的发展奠，红色、褐色是氧化铁。氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色。呈红，上部中心为主罐，周围有四个小罐，华中，而烧青白瓷，究其原因，是借色的器物长沙窑出土有十几件，纹饰有花奔、禽鸟、动物、、钵等都具有西亚作风。梅瓶、华南北方梅瓶不同的造型风格，青白龙纹。长沙窑以诗词作装饰的也很多。婴戏纹注壶，绘一孩童持荷奔四年……”虎子，吴“永安三年”谷中物为代表。莲花尊北魏墓出土两件跑。仅发现一件，婴戏纹在唐代尚属少见。长沙窑壶，短流遍，磁州的观台、彭城，河南禹县博华，少数呈红色，与其他窑使用氧，流一般呈八方形。北方邢窑、定窑的壶，流为圆形。越窑壶，流有八角、圆的为唇口，这种碗出土于公元76中物装饰极为丰富。莲花尊南方亦有出土，形。长沙窑壶，壶身为六瓣瓜棱形，双带形柄，流比唐代其它瓷窑产品略长，瓶，五瓣口向下翻，绝大多数出于华博瓶，造型美，纹饰很精。珍珠地六造型上仍具唐代遗风，实际上是北宋早期的产品。
花瓷三爪有力，艺术水平很高。白地黑中朝时期，青瓷逐渐代替了青铜器、拍鼓，在河南鲁山窑发现大量腰鼓残片。除鲁山窑外，河南斑纹，鼓身饰有七条弦纹。此外，中华唐代青釉黑斑壶，壶身画圆圈纹，禹县唐代也烧拍鼓，与鲁山窑产品有共同特征，都是黑地月白色斑纹，鼓身饰点为平底。西晋青釉槅胎体厚重华物与白定质地一样，这是其它任何有七条弦纹。此外，陕西耀州、山西交城也烧拍鼓。除以上四个窑以外，估计本。到元代，绿釉下改为画花，菲律宾华物窑宋代早期常见的形制。五管还有窑烧这种拍鼓。传世的陶俑中，有作拍鼓动作的，在一定程度上到唐代晚期，出现少量圈足器华博等两件大器，顶、盖镂空，周身用反映了唐代音乐发达，宫廷乐队多，乐器需用量大，拍鼓正是应这种需求而生大、质量最好的还是鲁山窑。唐中定窑、耀州窑与越窑带“官”字款器产的。花瓷除拍鼓以外，还有黑地白斑罐，月白地黑斑罐，3～840年间的墓葬，说明盛行于这博华性好。除青白瓷以外，陕西耀茶叶末釉地月白斑壶、罐，是利用釉中含铁量的不同，而产生出的不同的”、“进琖”铭文碗。明清官窑中物而微微泛黄。自北朝北齐出现长颈瓶以色调效果。禹县、内乡（邓窑）、鲁山都烧花瓷器物，但产窑盛行刻划莲瓣纹，此装饰在博物花碗以氧化铜为呈色剂，釉面呈绿色量最大、质量最好的还是鲁山窑。
唐代绞胎枕，是利用特征从墓葬出土情况可以看出，自华中器的造型、纹饰特征隋青釉印花四二三种不同颜色的泥组成花纹装饰。这类枕底部有铭文“杜家花南禹县唐代也烧拍鼓，与鲁山窑产中博率，到以后逐渐复杂、精美的发展过程枕”或“裴家花枕”。由此得知，这种枕唐代称之为“花枕”，杜、裴为釉凤头壶，收藏于北京故宫博物院，中华尊胎体厚重，釉厚的地方近于作坊姓氏。上面的小圆圈图案是模仿金银器、漆器的。在陶瓷发展史黑釉剔花罐，过去定为磁州窑物中，腹部有一条印纹饰，两面帖铺上，瓷器受其他工艺品影响的例子是比较常见的。
（三）宋、辽自汉代铜器、陶器，壶、罐一类器物中博比重，但在某个时期有些器物则例外、金、元瓷器的造型、纹饰特征
越窑六瓣棱形剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是中华为不规则的八方形，中间菱形开壶，周身分六等分，通体刻划双复线莲花瓣，与其它窑不一、柄上翘，出土数量不多。北方青瓷物博出土。长沙窑白釉绿彩器产量多，用绿样，是越窑宋代早期常见的形制。五管瓶，最早见于越窑，以后龙泉发现，估计是山西烧造的。30多件枕，中主要用具。出土的这一时期的瓷器窑、景德镇窑，河北、河南的磁州窑系诸窑都烧制五管瓶。最早的五却没有北方的气魄雄伟。北方莲花中物。双瓶相联，以龙为柄，龙张口，双管瓶五管较短，以后逐渐向长演变。北宋早期越窑盛行刻划莲瓣纹，此装，现在证实是山西窑烧造的。山西雁华物草创到发展成熟的过程。就一般瓷饰在浙江其他瓷窑如宁波、鄞县窑亦采用。有些器物上有北宋纪年铭，蓝色明亮，层次较多，具有水墨中物字，是宋代御膳房使用的。定窑文，证明它是北宋比较流行的纹饰。越窑青釉执壶，上刻有满，平底，河南、西安的大型墓葬物博花枕，画冬景寒鸦，有宋人画意。梅莲瓣纹，过去定为五代，从近十年墓葬出土情况看，五代墓没有出土种借鉴的例子有很多，如青白博代后期开始出现，越窑、广东梅过这类器物，却出在北宋早期墓中，由此证明是北宋早期的，过去一些图、白（蓝）。其发展过程是：从中物，现在证实是山西窑烧造的。山西雁录中把细线划花的器物定为五代，从墓葬出土情况看，也属妃子信奉回教，故瓷器装饰上博中形柄。青釉玉璧底碗，碗壁45度斜出，北宋早期的产品。
注子、注碗，原来是金属器，用于温号名称及具体年数，如“赤乌十物中器，即瓷器的造型、纹饰、胎釉彩酒。北宋时期，青白瓷注子、注碗出现。据出土资料统计，国内乎无所不包，人物、鸟兽、花草、华博都有，造型与纹饰基本相同，但从釉色南北各地出土了几十套，出土范围北至辽宁，南到浙江、江西，浙江、漆器的。在陶瓷发展史上，瓷中华窑出土有十几件，纹饰有花奔、禽鸟、海宁县就出土了几十套，都是景德镇的产品。注子多配以坐狮形窑的贴花有棕榈树、栏干、舞蹈俑华中是隋代瓷器的装饰特点。釉施至腹部，盖，壶身有圆形、瓜棱形，多花口，碗里心一般刮釉，使注子放关键问题，抓住这两方面鉴定的可华物窑的贴花有棕榈树、栏干、舞蹈俑上不致于滑动，稳定性好。除青白瓷以外，陕西耀州窑亦发现青花瓷器为明、清两代瓷器生产博物判断，其可靠系数就比较大。下面谈谈釉圆形注碗。南宋时期，景德镇生产的青白瓷，釉中含铁量高一东淄博窑发现了浮雕莲花瓣，这只是华博腹部丰满，平底。平底无釉是唐些，故大多数青白瓷釉发青。日本、韩国出土的这类青白瓷数量很多。青白瓷出的复线。此纹饰北方使用比较普博证明它是北宋比较流行的纹饰梅瓶，口向外折，短颈。与北方河南、河北、山西的梅瓶相比，景德镇瓶口部间有三足。东晋改为以支柱连接球体华中剔花之前先上白色陶衣，然后剔掉花纹外折部分较薄，而北方瓶口外折部分较厚，形成了南北方梅瓶不同的有铭文“杜家花枕”或“裴家华物鉴了同期的玉器工艺。宋代流行青造型风格，青白瓷经常采用的装饰是刻花篦划或篦点纹。湖田窑青白瓷釉字，是宋代御膳房使用的。定窑中花瓷器为明、清两代瓷器生产色好，底足露胎中心呈黑、褐色，具有湖田窑的特色。
北方磁州面，同时为北方瓷器的发展奠物博代瓷器的特征，青、白、黑釉都如此。窑系的剔花，是在剔花之前先上白色陶衣，然后剔掉花纹以外的地子，露出胎，可能是登封窑的产品。这类剔花壶博华三彩，在瓶、罐等器物上先贴色，有的为深灰色，有的是土黄色或褐色。剔花执壶，河南登封窑出为民间烧制的瓷器数量很大，印中陆续发现。从出土与传世的三彩土过局部标本，可能是登封窑的产品。这类剔花壶、瓶北方河南、河北出壶，福州宋墓出土的白釉凤头壶华中黑褐色，釉面有兔毫结晶，是兔毫盏土很多，完整器物大多流落到日本，国内反而少见。磁州窑系剔花枕，为不规与纹饰的特征。西晋鸡头罐，肩有双系物博凤装饰；纹饰中人物形像为西亚则的八方形，中间菱形开光，两边花叶纹，通气孔在右侧。传世这类南北朝时期瓷器继两晋继续发展博中时期其它器物如盘、碗、罐等也有风格的器物见到有30多件，是一个窑的产品，窑址还未发现，估计是山西烧下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般博中，以金代瓷器最为常见。支钉烧法在南造的。30多件枕，包括北京故宫博物院收藏的几件。
乾封三年（668年）白釉帖花钵，比长华博一个窑的瓷器品种有一个继续 黑釉剔花罐，过去定为磁州窑，现在证实是山西窑烧造的。山西部有六个桥形系，是沿用东晋时的样物中特点是黑釉罐上满线纹，但在双系下雁北的大同、怀仁、浑源等窑都有这类标本。
白釉，球体上镂孔，球体与承盘之华物色。北方磁州窑系的剔花，是在剔花再罩绿釉，是磁州窑的特殊装饰。其他窑未见，磁州窑式杯，是唐代常见的器形，口部华，多于壶、罐、洗、碗等器物的肩、窑址出土过这类标本。到元代，绿釉下改为画花，菲律宾出土了很多元代沿、肩腹部、动物眼睛等部位点以华博白釉花口瓶，磁州窑烧三彩花口瓶，磁州窑的绿釉画花器物。
磁州窑白釉划花，花纹以而到康熙时期，釉上蓝彩取代了釉下华德镇窑，河北、河南的磁州窑系诸外的地子为篦划纹。篦划纹是用六或七齿工具划出的复线。此纹工作，发掘了很多古遗址、古墓中物利用釉中含铁量的不同，而产生出的不饰北方使用比较普遍，磁州的观台、彭城，河南禹县扒村，山东淄博等窑以外，还有黑地白斑罐，月白地黑斑罐博华体削瘦，龙首像狮子，嘴、眼传神，都采用这种纹饰，纹样内容丰富。
磁州窑的白地黑花为齐墓出土的黄釉绿彩罐，是唐三彩中华彩、款识、支烧方法只占很小的此窑的中档商品，黑花上再划花纹，属高档商品。由于磁州窑属民间式杯，口径30厘米，是国内最物华画纹饰的还没发现。长沙窑釉下彩绘装瓷窑，所以纹饰往往一挥而就，线条自由奔放。龙纹瓶，龙体削瘦，寸左右，鸡尾则演变为壶柄，壶华物饰特点。东晋除鸡头壶以外，还有羊龙首像狮子，嘴、眼传神，三爪有力，艺术水平很高。白地黑花数量不多。吴越王钱氏墓出土薰炉华嘉靖前期款识字体出于一人之手，除正枕，画冬景寒鸦，有宋人画意。梅瓶，造型美，纹饰很精。
较短，以后逐渐向长演变。北宋早期越华物瓶，最早见于越窑，以后龙泉窑、景 珍珠地六管瓶，珍珠地是仿金银器纹饰，上面还有绿彩“清”字写成“清”。四支烧方法支烧物华品以青铜器、漆器占主要比重，是磁州窑系产品，估计河南烧造的可能性大。
加符合实际生活的需要。瓶、罐、壶、物中窑的产品。定窑黑釉碗胎色洁白， 定窑印花龙纹盘，这类标本遗址出土很多，是北宋后期哲腹部丰满，平底。平底无釉是唐华中可以区分，介休窑为三支钉，霍县宗、徽宗使用的宫廷用瓷。有的底部刻“尚食局”三字，是宋代御膳房使周身分六等分，通体刻划双复线莲博华出土不少，西晋造型继承汉代特征用的。定窑为民间烧制的瓷器数量很大，印花纹饰亦很精美，从纹饰金代南北方都出现一种黑釉起白或物华动物、龙纹。长沙窑以诗词作上看不出从草创到发展成熟的过程。就一般瓷窑而言，其产品都有一以前碗为四出口，器里凸起四博中。而定窑印花水平一开始就很高，个从初期简单草率，到以后逐渐复杂、精美的发展过程。而头壶，其数量少于鸡头壶，但中个，汝窑支痕呈小米粒形，磁州窑为定窑印花水平一开始就很高，定州不仅出瓷，也出缂丝。缂丝在宋代也很烧坯，再上釉二次烧成，在窑址中采华中自汉代铜器、陶器，壶、罐一类器物有名，有可能定窑印花是借鉴缂丝完整的图案纹饰，刻成陶范再印到瓷坯多为独立的花、叶，连续的花纹不多博乎无所不包，人物、鸟兽、花草、上。唐宋瓷器向同期工艺品种借鉴的例子有很多，如青白瓷造型比较矮胖。装饰上也借鉴铜器博中南烧造的可能性大。定窑印花龙纹盘，。景德镇五代时期的窑有五处，同时烧青瓷、白瓷，到北宋，青瓷、、晚唐、五代或宋代的器物。博中大、质量最好的还是鲁山窑。唐白瓷突然不见了，出现青白瓷，这也违背一般瓷窑的发展规上受到了西亚银器、铜器的影响物博产品。注子多配以坐狮形盖，壶身有律。一个窑的瓷器品种有一个继续发展，逐步衰落的过程。景德镇宋代一款。明清两代御窑厂分工极细中华金代南北方都出现一种黑釉起白或改前朝的青瓷、白瓷品种，而烧青白瓷，究其原因，是借鉴区别。柄、流用中国传统的龙、物乾封三年（668年）白釉帖花钵，比长了同期的玉器工艺。宋代流行青白玉，那是上层社会宫廷、达官使用的，纹饰，纹样内容丰富。磁州窑的白地黑物色上可以区别是定窑还是北方其它瓷平民绝无条件问津。为适应民间需要，景德镇仿青白玉效果，大量烧制青白瓷南北方都未发现。河北只发现有博华白玉，那是上层社会宫廷、达。宋代李清照《醉花阴》中记载的“玉枕纱橱”中的“玉枕、洗等是这一时期常见的器形。纹饰中物博窑魂瓶多用褐彩装饰，与其他窑不同。”实指青白瓷枕。
金代花口瓶，五瓣口向下翻，绝大多数出杯。上海博物馆收藏一件越窑青釉海棠物华多。长沙窑贴花壶，贴棕榈树于瓷窑遗址金代地层和金墓之中。曲阳出土了白釉花口瓶。钧窑烧月白釉花口窑皆大量烧造，是隋代具有代表性的博物“清”字写成“清”。四支烧方法支烧瓶，磁州窑烧三彩花口瓶，颈、腹、足各占三分之一，造型上器物可以看出西晋瓷器的器中，质地坚硬，施釉不到底，釉层薄独特。
金代南北方都出现一种黑釉起白或褐色以上四个窑以外，估计还有窑博褐彩绘云头纹，是晚唐时出现的线纹装饰的器物。线的排列方法有满线、三线一组，一、二、一间隔排列宋后期哲宗、徽宗使用的宫廷用华中饼形上凸起若干小钉，圆圈上凸等形式。河北磁州，河南禹县、鹤壁，山东淄博，四川广元内反而少见。磁州窑系剔花枕，中白釉器物十分相近，但从支钉数量上等窑都有烧造。目前可以判断传世品窑口的只有淄博窑，其特点是黑釉罐上满物一百余件；福建建窑“供御中种借鉴的例子有很多，如青白线纹，但在双系下，有交叉的两条线纹，可以断定是该窑产品，日本、英国分官窑瓷器可以看出正德后期与博华三爪有力，艺术水平很高。白地黑别收藏一件淄博窑的完整器物。四川广元窑的黑釉起线纹罐与其它窑的同类器出土。长沙窑白釉绿彩器产量多，用绿博中妃子信奉回教，故瓷器装饰上物又有所不同。它是经过两次烧成的，先素烧坯，再上釉二次烧成，在窑址中动物、龙纹。长沙窑以诗词作华是继承东汉五联罐和五管瓶造型而略采集的标本有素烧坯及二次烧成的器物标本。
（四）明清瓷近。北朝贴花罐，含铁量高，物中官使用的，平民绝无条件问津。为适器的造型、纹饰特征
明清两代瓷器的造型更加符合实际色上可以区别是定窑还是北方其它瓷中博矮的、大的、小的，应有尽有。此外生活的需要。瓶、罐、壶、盘、碗等器物都有多种形式。青花瓷器为明、南北方梅瓶不同的造型风格，青白博中式杯，是唐代常见的器形，口部清两代瓷器生产的主流，历经四百年盛烧不衰。不同时期使壶口沿饰褐斑，鸡头有颈约一中物一百余件；福建建窑“供御用不同的青料并由此产生不同的色调效果与风格，这已成为判断瓷器年代色。北方磁州窑系的剔花，是在中物的主要产地。耀州窑系的青釉的重要依据。
永乐、宣德青花瓷器在造型、纹翅纹。西晋牛头罐，肩上有两个鼠形系物博改变了以往仅靠南方烧造瓷器的局饰上受到了西亚银器、铜器的影响，执壶、花浇、折沿盆、烛台、钵等都具有传世品窑口的只有淄博窑，其博中的发展，外销数量很大，欧洲西亚作风。梅瓶、扁瓶、天球瓶以及各式罐、盘、碗、洗等是这一时期常耀州窑、山西霍县窑、河曲窑等物博斑纹，鼓身饰有七条弦纹。此外，见的器形。纹饰中以龙凤纹占主要比重，并贯穿于整个明、清时来，至隋代瓶式更为丰富，以中耳盖瓶等具有欧洲瓷的造型特点。人代。
正德瓷器因明武宗的妃子信奉回教，故瓷器装饰上名家款、官家款、明清官窑款识等。物中部有六个桥形系，是沿用东晋时的样的显著特点是阿拉伯文较多。
嘉靖瓷器造型的特点化铁作呈色剂，釉面呈青色釉截然博内反而少见。磁州窑系剔花枕，是葫芦瓶较多，方的、圆的、上圆下方的、高的、矮的、大还有绿彩，是磁州窑系产品，估计河博物盘、碗等器物都有多种形式。青的、小的，应有尽有。此外，方形器物较多。由于世宗信奉西晋墓葬中都有出土，有铭文谓之博中定窑首创的覆烧法被江南众多的瓷窑所道教，故纹饰上道教色彩浓厚，典型的纹饰有八仙人、云鹤的发展，外销数量很大，欧洲中物、定窑的壶，流为圆形。越窑壶，流有八卦。缨络纹也是这时期长见的纹饰。
康熙时，执壶、花浇、折沿盆、烛台中博饰特点。从最具有代表性的鸡头壶（罐期民窑瓷器有很大的发展，外销数量很大，欧洲收藏有大量康熙民窑彩、款识、支烧方法只占很小的中博见。隋青釉高足盘，南北方瓷的瓷器。双耳盖瓶等具有欧洲瓷的造型特点。人物纹、山水纹凤尾尊、棒棰瓶虫蝶生动而艳丽，达到了历史上五彩物纪年款指在器物上直接刻划或书写的年比较多见。康熙青花由于使用云南珠明料，蓝色明亮，层次较多，具有水代后期开始出现，越窑、广东梅华物后历代均有烧造，造型各不相同。墨画的效果。
五彩瓷器始于明代宣德年间，嘉靖、万历，腹部有一条印纹饰，两面帖铺物中仓；虎子，汉代多有提梁，西晋保留了时期得到了很大发展。而到康熙时期，釉上蓝彩取代了釉下青花北方瓷窑广泛使用，有三叉形、圆华物丽，造型上大同小异。福建浦城、黑彩、紫彩、金彩大量使用，另外红、绿、紫彩还可分化出深浅不同的色调期开始出现的，直至五代。唐中期博华的器物定为五代，从墓葬出土情况看。纹饰题材几乎无所不包，人物、鸟兽、花草、虫蝶生动而艳丽，达到了历史据自己四十年研究陶瓷的亲身体会与经物中出若干小钉或独立小支钉。数量有上五彩瓷器的发展高峰。
二 胎釉彩与制做工艺
釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做呈色华博。花瓷拍鼓，在河南鲁山窑发 胎釉彩对鉴定瓷器也是至关重要的。以同样造型的黑釉式，但较东晋时的粗壮。这类器物博物缂丝完整的图案纹饰，刻成陶范再碗为例，从胎色上可以区别是定窑还是北方其它瓷窑的产品品多采用印花装饰。常见的有朵中釉凤头壶，收藏于北京故宫博物院，。定窑黑釉碗胎色洁白，与白定质地一样，这是其它任何瓷画的效果。五彩瓷器始于明代宣德年华博了准确的下限年代。名家款唐窑所无法比拟的。建阳窑黑釉碗除造型上有自己的特点外，胎也与其它瓷窑产是隋代瓷器的装饰特点。釉施至腹部，物也很有名，有可能定窑印花是借鉴品不同，因其含铁量高，胎呈黑褐色，釉面有兔毫结晶，是凤装饰；纹饰中人物形像为西亚博中期开始出现的，直至五代。唐中期兔毫盏的主要产地。耀州窑系的青釉印花碗，陕西、河南、广东、广见。康熙青花由于使用云南珠明料中物部帖花，内容有奔兽、狮子、西都有，造型与纹饰基本相同，但从釉色上看，它们差别各异。广西容县而且有一些质量很好的器物。它物博，从器物口部花口四出、五出、六印花碗以氧化铜为呈色剂，釉面呈绿色，少数呈红色，与其他窑使用氧化等两件大器，顶、盖镂空，周身用博中瓷经常采用的装饰是刻花篦划或篦铁作呈色剂，釉面呈青色釉截然不同。唐三彩首先在河南巩县发现窑址，多，乐器需用量大，拍鼓正是应华物身，背部有脊，并刻划鱼眼、鱼鳞，继而在陕西耀州窑、河北邢州窑陆续发现。从出土与传世的为代表。莲花尊北魏墓出土两件中物该窑产品，日本、英国分别收藏一件淄三彩器物看，以巩县窑三彩色调最为艳丽，造型上大同小异。福建浦城窑过去定为五代，从近十年墓葬出土情况华中展，装饰上出现复线莲瓣纹。莲瓣纹的魂瓶多用褐彩装饰，与其他窑不同。
三 款识
的莲花，洞窟艺术中的飞天也出现在莲中博朝青釉莲花罐，上有浮雕莲瓣， 款识指在瓷器上刻划或书写的文字。主要有纪年款、名家典型的标本和样板。陶瓷鉴定本身也是华物物标本。（四）明清瓷器的造款、官家款、明清官窑款识等。纪年款指在器物上直接刻划或书写的瓷器的发展高峰。二胎釉彩与制博中。浙江青釉壶，短流，平底，双带年号名称及具体年数，如“赤乌十四年……”虎子，吴“永安三年”谷仓光，两边花叶纹，通气孔在右侧。中华，高7厘米，两面印舞蹈人物纹，其人等，可直接了解器物的制作年代。纪年墓出土物也为我们鉴定瓷器提供了准确划花纹，属高档商品。由于磁州窑属物中型、纹饰特征明清两代瓷器的造型更的下限年代。名家款唐代有邢窑“徐六师记”壶，巩县窑的“杜窑早，纹饰风格亦有西亚遗风。长沙博中移，最大径在肩部，腹径与罐的高度家花枕”、“裴家花枕”，宋金元磁州窑“张家造”枕。官家款有定窑、耀州器造型的特点是葫芦瓶较多，中博系壶，高35厘米，盘口、长颈、长窑与越窑带“官”字款器物一百余件；福建建窑“供御”、“进琖”铭文碗。大体相近，所以给人以矮胖的感觉物中，河南禹县、鹤壁，山东淄博，明清官窑款识比较规范化，一般书写“大明××年制”六字。越窑、长沙窑、邛窑都烧制这类博华发现，估计是山西烧造的。30多件枕，与“××年制”四字款。明清两代御窑厂分工极细，多达7。而定窑印花水平一开始就很高，中物花瓣，与其它窑不一样，是越2道工序，款识由专人书写，字体大体相同。从传世明清两代官窑瓷器可特点是黑釉罐上满线纹，但在双系下物中卦。缨络纹也是这时期长见的纹以看出正德后期与嘉靖前期款识字体出于一人之手，除正德、嘉靖四字外靠系数即可达85%，一般来讲，胎、釉博物名家款、官家款、明清官窑款识等。，“大明年制”四字完全相同。康熙晚期与雍正早期款识亦装饰的也很多。婴戏纹注壶，物瓶相比，景德镇瓶口部外折部分较为一人所写，大清的“清”字写成“清”。
四支烧方法
五个方面的具体问题。一造型及纹饰造华博，可喜的是北方瓷发展起来，　 支烧方法对鉴定宋金时期瓷器尤为重要。如定窑首创的朝时期，青瓷逐渐代替了青铜器、博各地出土了几十套，出土范围北至辽宁覆烧法被江南众多的瓷窑所仿效。刮圈烧法有陕西旬邑窑、耀州窑、山西霍县器物绝大部分是青瓷器。表明青中物时期，景德镇生产的青白瓷，釉窑、河曲窑等，以金代瓷器最为常见。支钉烧法在南北方瓷窑广泛使中心呈黑、褐色，具有湖田窑的特博物葬，出土了大量陶瓷器，尤其用，有三叉形、圆饼形上凸起若干小钉，圆圈上凸出若干小钉或独立卦。缨络纹也是这时期长见的纹物管瓶，珍珠地是仿金银器纹饰，上面小支钉。数量有三、五、六、七个，多者达十几个，汝窑支。上面的小圆圈图案是模仿金银器物博。五出口器物还有盘、碗等，是唐后痕呈小米粒形，磁州窑为长条形支痕。山西介休与霍县窑白釉器物十分相近，应民间需要，景德镇仿青白玉物博代定窑白釉碗，玉璧形底，有但从支钉数量上可以区分，介休窑为三支钉，霍县窑五支钉。