广州豪宅哪里好:瓷器欣赏

2011-06-14 12:55:11|  分类：诚兰书画收藏 |  标签： |字号大中小 订阅
景德镇窑珐琅彩龙凤纹茶盏

价格(￥) 3000000
年代 清乾隆
这件乾隆珐琅彩龙凤纹茶盏，高2.3厘米，口径19.4x13.5厘米，底径17.7厘米x12.7厘米。盘做四瓣海棠花形，敛口，平底，有四弧形矮足。盘内外在泛红色的白釉上描绘珐琅彩纹饰。内外壁绘相间的紫红彩蝙蝠和蓝彩云纹，内壁和底间三弦纹，内底以紫红色彩绘相向的龙凤纹，衬以青料画的云纹。口沿描金。底书青料书“大清乾隆年制”篆书方款。
珐琅彩是瓷器装饰技法的一种。又称“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。使用外来颜料，色种多，色彩控制准确，画面有立体感，工巧精细、富丽堂皇。盛于清代康熙、雍正、乾隆时期，专充“内廷秘玩”。康熙时多在素烧过的瓷胎上，以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色做地用双勾法仿铜胎珐琅形式描绘花纹；雍正时和五彩技法结合，多在白瓷器上彩绘；乾隆时仿西洋油画作画，画面人物题材增多。
景德镇窑汪友棠浅绛彩山水狮耳瓶

价格(￥) 2000000
年代 清晚期
这件清晚期浅绛彩狮耳瓶，方口，束颈，折肩，直壁腹，是清末浅绛彩之典型器皿，胎釉好，品相佳。一面画策驴访友山水图，山石依势布行，气脉融通，林木点厾娴熟，笔法严谨磊落。另一面画梅花，一枝挺立，笔意古拙遒劲。颈部题诗，篆行兼具，格调有别，表现出诗、书、画、印的文人气韵。此图画于戊申年即光绪三十四年（1908年），属汪氏之精品。
题识：诗书敦夙好，山水含清晖
落款：戊申春立杰仁兄大人雅玩，汪友棠作。
汪友棠，字汪棣，斋名“修竹草舍”，安徽黟县碧山人，程门之弟子。工山水、花鸟、人物。传世作品较多，活跃于光绪至民国初年，为浅绛彩名家。
景德镇窑广彩开光人物瓶

价格(￥) 3000000
年代 清 雍正
这件雍正广彩瓶高36.3厘米，口径17厘米，底径14厘米。盘口，束颈，弧形腹，圈足稍外撇。口沿饰锦带纹，颈部两菱形开光，内绘山水；肩部和足下部各画锦带纹一周，腹部连弧菱形开光，内画生动的清装人物小景。开光配以白地，而不是满地，使画面较疏朗。金彩甚少，只在口沿锦带中配以五瓣金花，是初期广彩瓷画的特征。
广彩，创自清代中叶，当时将景德镇所烧白瓷运至广州，雇工匠设厂加工彩绘，开炉烘烧，制成彩瓷出口。这烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”。它是由五彩和粉彩发展而来，使用新彩颜料，在瓷胎上彩绘，入炉烘烧后，重金描画一道，再入炉二次烧成。沿用民间传统的瓜果花鸟图案，并仿照织锦图案，以金色作锦地，行话称“织金”，多为线描与平涂相结合，花纹布满器体，绚采华丽，辉煌夺目。品种以盘、碗等日用瓷为主，陈设瓷次之，以出口为大宗。
唐　白釉双龙耳瓶

价格(￥) 2300000
这件唐代白釉双龙耳瓶通高43.5厘米，口径11.8厘米，底径11.7厘米。卷沿，盘口，细长颈，丰肩鼓腹，平底。双龙耳高耸于口沿，垂至肩部。颈和肩部划双弦纹，精细绝伦。施白釉不到底，白釉稍泛青色，有极细的纹片。灰白胎，底粘白沙粉。
双龙耳瓶的器型是在鸡头壶的基础上吸收了外来胡瓶特点产生的，盛行于初唐时期。
定窑白釉褐彩轿

价格(￥) 5000000
年代 北宋
这件北宋白釉褐彩轿通高15.8厘米。轿身为正方形，前面有轿门，门帘半悬，上有彩带。轿顶塑成用绳子和毛毡结扎而成的六角攒尖式，六面各贴一朵模印团华。轿身两侧有轿杠，四角各有一名轿夫，短衣长裤，腰扎汗巾，一手叉腰，一手扶杠，形象简练生动。
轿身及轿夫施白釉，轿顶施黑褐色釉，轿身四周及轿夫身上也装饰性地点有黑褐彩。这件白釉褐彩轿采用了捏塑、堆贴、镂空、压印、刻花以及点彩等多种装饰技法，真实再现了北宋民间四人肩舆（轿）的形象，是定窑仿生瓷中罕见的精品。
这件白釉褐彩轿1969年出土于定州静志寺塔基，现藏于定州博物馆。
粉彩帽架

价格(￥) 100000
年代 大清乾隆
尺寸：高34cm
款识：“大清乾隆年制”青花三排六字篆书款
此帽架由独立的三部分组合而成，上部为镂雕的球形祥云体，一飞龙游祥云之上，龙身施红釉，通体描金，游龙蜿蜒盘曲，五爪分张，昂首张口，威武雄健；中部帽托为花口杯形，竹节状高足，通体施红釉描金，绘花卉纹饰；下部青釉镂雕接红釉圆底。整器造型别致，艺术与实用相结合，为家居观赏之佳品。
墨彩松竹梅纹渣斗

价格(￥) 250000
年代 清道光
款识：“大清道光年制” 本朝官窑
器敞口，宽沿，圆鼓腹，圈足，底书“大清道光年制”六字三行青花篆书款。器身在纯净润白的釉面上，以墨彩绘松竹梅岁寒三友图，绘画细致、工整，一丝不苟。松竹梅合称“岁寒三友”，其缘起苏东坡的诗句“风泉两部乐，松竹三益友”，其意一方面取其玉洁冰清、傲立霜雪的高尚品格，一方面也将其视作常青不老、旺盛生命力的象征，因而成为雅俗共赏的吉祥图案。
渣斗又名唾壶，用于盛装唾吐物，如置于餐桌，专用于盛载肉骨鱼刺等食物渣滓，小型者亦用于盛载茶渣，故也列于茶具之中。元人笔记载“宋季大族设席，几案间必有筋瓶、渣斗”，即指此物。此器胎质白细，釉面莹润，彩绘精细，是一件少见的官窑佳作。
青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

价格(￥) 600000
年代 清同治
款识：“大清同治年制” 本朝官窑
器口外撇，细颈，鼓腹，外撇圈足，底白釉书“大清同治年制”六字双行青花楷书款。瓶颈肩部分别绘青花蕉叶纹、缠枝叶纹、如意云纹，器腹主题纹饰绘青花竹、洞石、芭蕉纹，腹下部饰莲瓣纹一周，外足墙饰冠状莲纹。此瓶造型隽秀，修胎规整，青花发色深沉。青花玉壶春瓶始于元代，与此形式完全相类的制品始见于明永乐朝，以后历代各朝多有仿制、其器形、主题纹饰大致相同，亦称为“青花三友瓶”。
冬青釉盖罐

价格(￥) 1200000
年代 清雍正
款识：“大清雍正年制”本朝官窑
器小口，带盖，丰肩，腹收敛，圈足，底书“大清雍正年制”六字双行青花双圈楷书款，胎质纯净细腻，器身通体施冬青釉，釉色匀净莹润。
青釉是以铁为着色剂，在还原焰中烧制而成的，这种传统的高温釉是中国陶瓷史上最早出现的釉，是中国最古老的颜色釉。青釉瓷器一直是中国瓷器的主要产品，历经了东汉、六朝、唐、宋、元直到明、清不绝，明清景德镇窑继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不同的各种青釉瓷器，但直到清雍正时才达到了呈色均匀，稳定的烧造水平，是青釉历史上最成熟的阶段，雍正时景德镇青釉瓷器的生产，无论是配方还是烧窑技术的掌握均达到了历史的最高峰，使同类品种的釉色保持高度一致，青釉按呈色深浅不同划分，淡青色称粉青，稍深者称冬青，最深者称豆青，此罐为冬青釉色，釉面光滑，釉质细腻，造型端庄秀美，修胎精细、规整，给人以赏心悦目之感，堪称雍正官窑瓷中之佳器。
仿官釉铺首耳尊

价格(￥) 2500000
年代 清雍正
款识：“大清雍正年制” 本朝官窑
器撇口，束颈，溜肩，圆腹，圈足，足际露胎，施一圈黑褐色釉，为铁足，底书“大清雍正年制”六字三行篆书款，颈部饰焦叶纹一周，肩上部凸起弦纹一道下饰兽首衔环双耳，器身通体施仿官釉，釉面灰青开大片纹，釉质肥厚。
清雍正一朝虽只有十三年，但它的制瓷成就却达到了清代官窑的历史高峰，其品种之多，制作工艺之精，都是其他朝代无法比拟的，雍正朝的颜色釉以仿官、哥、汝、钧为最著。当时唐英任景德镇督窑官时期，仿古创新，致力于制瓷工艺的改革和总结，对清雍正年间景德镇的瓷器制作及其发展创新，作出了不可磨灭的贡献，其所仿宋代五大名窑，摹古水平极高，仿官釉远在宣德仿品之上。唐英《陶成记事碑》有栽：“一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种（即仿官釉有月白、粉青、青绿三种釉色）”。仿官釉器釉色有透明和失透两种，直追宋官釉水准，尤一后者更接近宋官釉色。
此尊釉面肥厚莹润，釉色失透，近似宋官釉，开黑色的大片纹，器型隽秀，充满古朴素雅之美，充分反映了雍正朝高超的瓷器制作水平，是雍正御窑仿哥釉瓷的典型代表。
明宣德 青花抹红海水龙纹碗

价格(￥) 2800000
年代 明朝时期
深腹、弧壁、敞口、圈足较小,，器壁较薄，为宣德早年遗留永乐胎体特徵的现象。　　明宣德 青花抹红海水龙纹碗以浓艳明亮的青花绘釉下九龙，张牙舞爪、形象各异、神态凶悍，釉上海水以细腻鲜艳的抹红绘出，工致而富变化，和釉下九龙的豪放形成鲜明的对比。
青花和矾红彩结合，是当时一种新创的瓷面彩绘方式，其制作程序为：先在透明釉下以钴蓝绘九龙，高温烧成后再以氧化铁为著色剂的矾红画出浪花，经低温烧成。釉下青花艳丽深沉，釉上矾红凝腻温润，在如脂的白釉的衬托下，呈现出强烈的色彩对比，极好地表现出雄健的画面主题。
以釉下青花和釉上红彩相结合，在中国陶瓷的彩瓷制作史上，具有里程碑式的重要意义，在彩瓷的烧制技术上，为今后的各类彩瓷奠定了基础，如五彩、斗彩等；同时，也是彩瓷创作的第一个高峰。
台北故宫博物院两件类似的明宣德 青花抹红海水龙纹碗，其中一件以青花绘龙，抹红绘水；另一件则相反，以抹红绘龙，以青花绘水。
景德镇窑斗彩折枝团菊纹小罐

价格(￥) 2000000
年代 清朝时期
乾隆官窑
高11厘米　底径5.6厘米
器形直口，丰肩，圆腹下敛，矮圈足。胎坚，形制规整，内壁施白釉，肥润如脂，罐体上饰斗彩菊花纹和莲花纹，肩部和器足为莲瓣纹饰。绘工精细，线条流畅。器形及纹饰源于明成化时期。底书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款，乾隆官窑。
斗彩海屋添筹图盘

价格(￥) 1045000
年代 大清雍正年制
“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝
敞口弧壁，形制周正。盘心以斗彩绘海屋添筹图，仙山楼阁，仙鹤填筹，福禄寿三星，寓“祝福长寿”之意，外壁绘蝙蝠、山石、灵芝、海水纹。胎质细腻，釉质温润，画工精美，色彩典雅，如此精美细致极为难得。斗彩瓷因为烧制工艺狡杂，烧成难度较大。通常烧制图案化纹饰，人物图案因画工、填彩难度大，故生产盘十分有限，得以完整传世极为难得。
粉彩“慎德堂”款花卉诗文杯一对

价格(￥) 250000
年代 清道光
款识：“慎德堂” 本朝官窑
杯敞口，深腹，圈足，内书“慎德堂”矾红直款，杯一面彩绘梅花，另一面书写诗句“数点已知迎岁早，馀香应为助诗清。”尾落“道光”篆书椭圆形印章款，彩绘精细，色泽娇艳。许之衡著《饮流斋说瓷》：“慎德堂以三字直款者为可贵款，多系抹红色，亦间有描金色，若有题句者下有一印，作椭圆形篆“道光”二字，慎德所以鼎鼎有名，盖其瓷质之白，彩画之精，固足颉顽御制也。”慎德堂是道光帝在圆明园的邸舍，署“慎德堂”款瓷为道光帝御用之物，一般以“慎德堂制”款为多见，“慎德堂”直款式样非常少见，是较为贵重的器物。此杯釉色粉白莹润，绘画精致，造型小巧玲珑，为道光朝之难得的官窑精品。
蓝地白花鱼莲纹香碗一对

价格(￥) 500000
年代 清雍正
雍正款，直径17.3厘米，1995年中国嘉德拍卖公司估价50万元人民币至70万元人民币
清雍正青花瓶

价格(￥) 500000
年代 清雍正
高31.7厘米，1997年美国索士比拍卖公司估价5000美金。
清 浅绛彩山水大碗

价格(￥) 150000
尺寸：高22cm口径52cm 估价：RMB 100,000-150,000 “储秀宫款”
宋 定窑黑釉梅瓶

价格(￥) 8500000
尺寸：高33cm
估价：RMB 6,800,000-8,500,000
器形古雅庄重，乌金釉，足有露胎，胎质细白。整器手工拉胎痕迹明显，瓶口沿外展，溜肩、腹微收，足外撇，为典型的宋代梅瓶特征。
宋 汝窑粉青釉洗

尺寸：直径13.3cm
估价：RMB 5,800,000-8,000,000
有残 有修
该器为粉青色釉，冰裂纹开片细小，层次感明显。底足外卷，支烧工艺，露胎为白色芝麻钉三个。惜器身有修，但器物尚属完整。
我说青花瓷
初遇青花瓷,莫名对他生出许多好感，是一种冲击了视觉的清新感，顿时心里萌生无限爱恋，就像是一见钟情，只此一见便情根深种，又像是情人离别，只此一别便无限挂念。

或是喜欢一个人也无非是这样的感觉，激动、想念、盼望遇见，人世间的欲望有万千，我没想到这样的一个洗净铅华、古朴淡雅的青瓷花瓶也能唤起我甚至对人才会有的激情和想念，惊鸿一瞥，从此常驻心间，风化千年，似乎传递精魂不死的信念，或许他也在等待一个眼神的遇见，或许他带着几世轮回的誓言在期待一个火花的闪现，有种东西刻在那个花瓶里面，有种情感通过他传递千年，看着他不需要语言，但是却像是感到有无限的情感需要宣泄，就顺着你的感觉流淌出来，像是一种故地重游物是人非淡淡的哀怨，像是一种前尘后世轮回不息般淡淡的喟叹，也像是一种天各一方生死难忘的茫茫遐想，看着它，我的思想无法停止想象，可是它却真的如同那首歌唱的一样，自顾自美丽，清新的脸庞如同伊人初装，淡淡的色调弥漫无限的凄凉，这般静止却也能如此撩拨我的欲望，也许看穿你的衣裳能找到一段前尘过往，在水云萌动之间，在泼墨山水画里，依稀看到一个美丽的姑娘，裙带飞扬里暗自感伤，爱恨情仇里，难以相忘。。。

烧在瓶身上的影像就像是冰封千年等待救赎的希望，细腻、透亮，传递的是什么？也许穿过时光隧道我们能去见证那段过往，是历史轮回留给后人的想象，如同那炊烟升起，沿着历史的天空飘荡，或许他带着一种不为人知的信念在等待守望，把一种美丽通过时间传递，让一种力量到达生命所不能达到的地方，神秘，美丽，只此一望，无限遐想。。。

“天青色等烟雨而我在等你，月色被打捞起晕开了结局”，精诚不变的爱恋不是单靠给予就可以铸造，清新透亮的渴望也不是单靠想象就可以打败一切惆怅，他传递给我思想的激荡怎会在此刻让我这么感伤？或许我感知了一个同样思绪女子的痴情向往，或许感知了一个寂寞芭蕉迎骤雨的夜晚的凄凉。
无法停止相望，无法停止想象，你的美的确让我震撼，让我心疼，又想起了一句歌词“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻如绣花针落地”或许我也只能凭自己的感觉去体会那份千年的呵护，用我的方式去纪念那样一份让人心动的碰撞。。。。。。
 美丽会像记忆一样在时间里永恒

中国红镂空鸿运灯

镂空大冬瓜瓶2

镂空大冬瓜瓶

开口镂空玉壶春

镂空小冬瓜瓶

镂空鸿运灯(金龙)

镂空球瓶

双龙戏珠球瓶

赏瓶-二龙戏珠

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彩绘冬瓜瓶02

彩绘冬瓜瓶(二)

彩绘胆瓶

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彩绘玉壶春











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