晋江文学城內购破解版:现代首饰设计与情趣消费

　　现代首饰设计, 是指在现代设计潮流影响下, 运用现代艺术与设计理念, 展开创意, 并作出具有现代形式视觉特征的首饰造型计划。现代首饰作为商品与社会文化、流行时尚、消费观念始终是紧密相连的。总体而言, 现代首饰的设计创意是在社会文化、消费需求的基础上和现代设计理念的支配下展开的。情趣消费是指人们为了满足各种情感和兴趣方面的需要而进行的消费, 其出发点不是为了满足人们的衣、食、住、行等生存或生理需要, 而是超越了这些需要的更高消费层次, 达到了属于满足人们精神需要的时尚消费层次。当物质生活富裕起来, 人们会更重视精神领域的丰富程度, 随着我国社会经济的发展, 现代人们已经具备了情趣消费的经济基础[1 ]。“情趣”是性情志趣或情感意趣, 而情趣美自然是以“美”的形式来表现情趣, 正如朱光潜认为, 美是人们的内心借物的外形来传达情趣[2 ]。现代首饰以美为主要消费目的, 是属于精神需求的消费, 因此, 可以认为现代首饰是一种情趣消费品, 而情趣消费的理念固然会在现代首饰设计中占有重要地位。深入地研究现代首饰的社会功能和文化艺术品位的时代变化特征, 探讨与审美和文化艺术追求相关联的情趣消费在其中的影响作用, 对于提高现代首饰设计师的素质以及引导消费群体提高对现代首饰的欣赏能力, 都将具有理论和现实的意义。

　　1　现代首饰的社会功能

　　在我国民族传统文化中, 首饰的佩带除了具有原始的装饰意义之外, 更具有其社会的功用意义。如在一些场合, 首饰的佩带既要体现着中国传统道德规制又要符合民间习俗规定的一些礼仪形式, 还要受到宗教信仰和图腾崇拜的制约。因此, 传统首饰的装饰不仅仅是为了纯粹的审美, 它更多地体现了其民族、族群的民间风俗[3 ]。如果说人类最初对首饰的要求并非出自明确的审美目的, 而往往停留在生理感受上的满足或者是出自宗教信仰和图腾崇拜, 那么, 随着社会变革和文化艺术的进化, 特别是当人们真正从首饰的造型中体验而获得美感之后, 有关首饰的审美观念就逐步得以形成和发展。现代首饰作为现代服饰的重要组成部分, 它主要佩戴在人体的几个最引人注意的部位。因此, 首饰可以说是整体着装的点睛之处, 它映衬出人们着装之灵气, 也突出地反映了佩戴者的审美品味和时尚特征。服装和服饰发展到了今天, 除了保暖和遮体等实用功能外, 追求美已成为人们着装的重要目的之一。今天的人们选择服装的首要考虑因素就是看它是否美观, 款式陈旧、式样难看的服装即便其质地再好也没有人愿意穿。因此, 追求美的心理已经在很大程度上影响着服装和服饰的发展和变化, 有时候还甚于其实用性。由于首饰是人们着装的灵气之处; 同时, 首饰并没有与服装一样的保暖和遮体等实用功能; 随着现代文明的到来, 宗教信仰和拜物图腾以及传统礼仪对首饰佩戴的影响也逐渐淡化了; 购买首饰追求保值和佩戴首饰来显示财产地位的观念也已经过时。因此, 现代首饰已不再是一种象征权力、力量、勇气和富裕的标志, 已变得平民化、装饰化、个性化, 其社会功能已发生了根本的变化, 从而导致了首饰的内涵和造型都有了翻天覆地的变化。随着物质文明和生活水平的提高, 在人类生活越来越多元化的今天, 现代首饰日益被人们视为体现时代精神、展示个性气质以及抒发情感意趣的艺术品。因此, 与审美观念相关联的情趣消费的时尚意识已成为现代首饰的主要功能之一。这给予了现代首饰设计前所未有的自由表现空间, 开始以追求纯粹的主观意象的空间构形作为设计理念, 来引导消费群体不断地丰富情感和志趣的追求。

　　2　现代首饰的文化艺术品位

　　传统首饰注重的是材料贵重和工艺精良, 首饰的造型、材料和佩带方式在几十年乃至一百年都是一成不变的。人们在继承传统过程中很少有创新, 在传统思想的禁锢下, 更谈不上首饰的个性张扬。而现代首饰受现代设计思潮影响, 其设计中的艺术性已显著提高。它摆脱了传统首饰固有的模式, 首饰的艺术形式得到了很大的拓展, 变得更为个性化、人性化和多样化, 与传统首饰已大相径庭, 形成了自己的独特的风格。因为艺术是情趣的表现[2 ] , 所以现代首饰已成为现代情趣美的表现形式。现代信息化使得电视、摄影、录像进入到千家万户, 人们不再是以艺术还原生活为目的, 而是以艺术表现情感和志趣, 更多地以深入人的精神、抚慰人的心灵为标准。人们可以从现代的流行首饰、时装首饰, 以及历届各种形式的国际、国内的首饰设计比赛的优秀首饰作品中, 捕捉到现代首饰流行和发展的影子。首饰的传统手工艺设计已经向现代艺术设计过渡, 不仅在造型上讲究现代构成的形式美感, 也传达了一定的思想和文化内涵。它的表现内容是多方面的, 有对大自然的向往、对传统文明的追忆、对现代文明的反思、对人类精神层面的探索等。这种表现思想和文化内涵的媒介功能是现代首饰的一大特色, 反应出了现代人们对首饰艺术美的追求。这些首饰无不体现出现代人们的情思和意趣, 它们也许并不名贵, 却受到了多数人的喜爱。相反, 保守型和实用型名贵首饰却遭受冷落。显然, 现代首饰的新价值观在一定意义上超脱了传统的装饰与美化的范畴, 它需要表现出设计者或佩戴者一定的文化品位, 表现出人们的情感和志趣的追求, 这一点与现代艺术有异曲同工之处。因此, 首饰已由单纯的装饰品向表达一定思想内容的艺术品转变, 已经是人体装饰品和艺术品相结合的产物, 而实际上它已成了人们表现情趣美的载体。

　　3　现代首饰设计师的情感抒发

　　现代首饰设计者素质的改变将是影响现代首饰的价值观发生变化的主要原因之一。作为强调手工技艺的传统首饰工艺一直有着家族世袭模式, 都是采取师傅带徒弟的作坊式来传授技艺, 这种方式固然实践性很强, 但是这样培养出来的首饰工匠只会重复翻版祖辈流传下来的固定模式的首饰款式, 很少有创新和突破。从上世纪60 年代以来, 在欧洲和美国, 许多首饰家为了寻求创新及突破, 开始向美术家及其他设计家靠近; 同时, 艺术家们也在探索着如何把首饰作为一种艺术项目, 并使其成为艺术表现的媒介。一批在20 世纪里最伟大的艺术大师, 包括毕加索、勃拉克、达利、A ·考尔德、M ·欧内斯德等艺术家均也参与到了珠宝设计中, 留下了许多不朽的首饰艺术品。[4～ 6 ] 这些成就进一步提升了现代首饰的艺术品位, 今天的人们仍能从欣赏这些作品中体会到大师们非凡的大家气息, 并感受到艺术珠宝所饱含的创作者的情趣表达, 它们的作品对现代首饰设计仍产生着深远的影响。而现代首饰设计师大多数毕业于艺术院校, 他们的创作观念受到现代艺术的影响, 其个人的现代艺术观念就在设计中起主导作用, 从而使首饰设计与现代艺术的关系变得更为紧密。他(她) 们将审美情趣视为第一追求; 比传统首饰工匠更专注于创作者自己和佩戴者在艺术情趣上的充分表达; 并关注佩戴者和自己、佩戴者和社会在思想意识上的沟通; 对现代人们审美情趣与现代构成技法上的把握, 是他们的成功条件。总之, 他们在引领着首饰设计的现代艺术方向的同时, 也在引导着一种时尚, 倡导着一种现代首饰新价值观和审美观。

　　4　现代首饰佩戴者的情感寄托

　　现代首饰消费群体的素质也在不断地改变, 其审美观和消费观也必然会随之发生改变。在中国传统文化的发展史中, 首饰一直是权力、地位和财富的象征, 首饰主要在官员、贵族等阶层中被拥有和消费。而进入20 世纪, 尤其是20 世纪中叶后, 先进的科学技术导致社会的飞速发展, 各种新思维和新观念层出不穷, 有文化、有素质、有修养的中产阶级开始大量产生, 成为了首饰的主要消费者。这不仅使得现代社会的等级界限越来越模糊, 首饰象征等级地位的标志性功能减弱; 同时, 这一批人既是时尚的追求者也是时尚的倡导者, 她(他) 们对于首饰的艺术性、独创性和个性化要求越来越高。而现代工业化导致的情感荒漠使得人们十分怀念手工业时代宁静和谐的田园牧歌式的生活, 相对于工业制造的高理智追求, 现代首饰创作则鲜明地指向高情感的目标。[4 ]美国社会预测家约翰·奈斯比特在他的著作《大趋势》一书中认为: “现代工业社会进入了信息社会阶段, 高技术给人们带来了衣食住行各方面的改革与进步, 但技术越发达, 人们就愈要求在人的高情感方面的平衡”。因此, 当代首饰设计主题的选择更在于直接地表述人们的思想情感, 人们所关心的全部社会内容都可以成为首饰创作的主题, 使得首饰摆脱了单调的“豪华”和“财富”的印记, 更符合艺术的语言, 贴近现代人的平常生活。[5 ]现代首饰设计的情趣表达是为了满足佩戴者的情感寄托, 使佩戴者的人品、气质、情思和意趣都可以通过首饰的造型和主题表现出来, 这是现代首饰的生命活力, 它决定了现代首饰的美学特征和审美特征。

　　5　结语

　　综上所述, 首饰作为满足人们精神需求的情趣饰品, 使情趣美的表达成为了现代首饰设计的主题。首饰设计师必须深入生活去了解和探索现代人们的情感和志趣, 使现代首饰设计的情趣美更贴近现代人们的生活, 做到以情感人, 以趣诱人