外阴白斑有偏方吗:学词百法完整版(刘坡公)
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学词百法完整版(刘坡公)
(2011-12-07 21:44:38) 转载▼标签:诗词
格律
平平
仄仄
刘坡公
分类: 风雅颂学词百法完整版(刘坡公)
学词百法
目录
编辑大意
一、音有清浊,韵分阴阳,学词之法,音韵最严。本书广征博引,不特考其源流,正其是非,而尤注意于辨音叶韵之道,庶几初学倚声者,可无落韵失腔之病。
二、词之字句与诗不同。本书由渐而进,示以种种作法,兼采古人之警句词眼以为模楷,俾学者得此,既无躐等之弊,又获他山之助。
三、金元而后,词学日芜。作者但知风华自尚,不复研究格律,遂使词不合乐。本书有鉴于此,特将词谱要诀详细论列,并起、结、转、折等法无不示以准绳,证以实例。学者不必考求他本,自有左右逢源之乐。
四、词之体制繁复最甚,词之名目歧异尤多。本书于词曲之分合,体制之异同,词学之源流,调名之缘起,应有尽有,不惮详述。学者细细翻阅,于填词之学不难思过半矣。
五、词之派别,自晚唐以迄明清,何止数十百家?本书甄采各家精华,按时代之先后一一列入,而又略将其人之出处先为说明。学者得此,不但可以判各派之轩轾,且可以观世运之兴衰焉。
六、词之圆转与拗僻,各调不同,本书所选,率皆词林所习见者。于拗僻之调,概屏勿录,盖求其雅,不求其备也。
全文目录
总序
考正音律法
填四字句法
研究要诀法
布置格局法
填词写景法
辨别词体法
两宋诸家词法
填《南歌子》调法
填《调笑令》调法
填《醉太平》调法
填《浣溪沙》调法
填《诉衷情》调法
填《更漏子》调法
填《眼儿媚》调法
填《惜分飞》调法
填《鹊桥仙》调法
填《一剪梅》调法
填《渔家傲》调法
填《天仙子》调法
填《祝英台近》法
填《洞仙歌》调法
填《水调歌头》法
填《八声甘州》法
填《瑞鹤仙》调法
填《永遇乐》调法
填《沁园春》调法
填《戚氏》词调法
《学词百法》(1)刘坡公
音韵
审辨五音法
考正音律法
分别阴阳法
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│ 阴 声 │ │ 阳 声 │ │ 阴 声 │ │ 阳 声 │
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│ 东董冻笃 │ │ 同动洞独 │ │ 江讲绛觉 │ │ 阳养漾药 │
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│ 居举锯菊 │ │ 鱼雨御玉 │ │ 真轸震织 │ │ 人忍润入 │
│ │ │ │ │ │ │ │
│ 歌哿个谷 │ │ 罗裸逻陆 │ │ 家假价甲 │ │ 麻马骂襪 │
│ │ │ │ │ │ │ │
│ 鸠九救击 │ │ 尤有宥亦 │ │ 侵寝寖戚 │ │ 寻静净寂 │
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剖析上去法
花 犯 梅花 周邦彦
今年对花太匆匆句,相逢似有恨句,依依憔悴叶。凝望久句,青苔上句,旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句,人正在豆空江烟浪里叶。但梦想豆、一枝潇洒句,黄昏斜照水叶。
检用词韵法
第 一 部 (平)一东二冬通用
(仄)(上)一董二肿(去)一送二宋通用
第 二 部 (平)三江七阳通用
(仄)(上)三讲二十二养(去)三绛二十二漾通用
第 三 部 (平)四支五微八齐十灰半通用
(仄)(上)四纸五尾八荠十贿半(去)四寘五味八霁九泰半十队半通用
第 四 部 (平)六鱼七虞通用
(仄)(上)六语七虞(去)六御七遇通用
第 五 部 (平)九佳半十灰半通用
(仄)(上)九蟹半十贿半(去)九泰半十队半通用
第 六 部 (平)十一真十二文十三元半通用
(仄)(上)十一轸十二吻十三阮半(去)十一震十二问十三愿半通用
第 七 部 (平)十三元半十四寒十五删一先通用
(仄)(上)十三阮半十四旱十五潜十六铣(去)十三愿半十四翰十五谏十六霰通用
(入)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第 八 部 (平)二萧三肴四豪通用
(仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七啸十八效十九号通用
第 九 部 (平)五歌独用
(仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十个通用
第 十 部 (平)九佳半六麻通用
(仄)(上)九蟹半二十一马(去)九泰半二十一祃通用
第十一部 (平)八庚九青十蒸通用
(仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四径二十五证通用
第十二部 (平)十一尤独用
(仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用
第十三部 (平)十二侵独用
(仄)(上)二十七寝(去)二十七沁通用
第十四部 (平)十二覃十四盐十五咸通用
(仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部 (仄)一屋二沃通用
第十六部 (仄)三觉十药通用
第十七部 (仄)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部 (仄)五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
第十九部 (仄)十五合十七洽通用
配押词韵法
琴调相思引 阙名
关河令 周邦彦
押入声韵者,例如下,此调前后段各六句,共十韵。
惜琼花 张先
又有押叠韵之调,亦为词中所常见。如下调前后段第一二句即是。
长相思 冯延巳
钗头风 陆游
变换词韵法
南乡子 又一体 欧阳炯
两韵仄换平式如下。此调前段首句用仄,二句叶,三句换平,四句叶。
感恩多 牛峤
湿罗衣 毛文锡
鹤冲天 欧阳修
调笑令 冯延巳
定风波 叶梦得
怨王孙 李清照
临江仙 冯延巳
采桑子近 辛弃疾
避忌落韵法
填一字句法
词句长短不同,而皆有一定之作法。其最短者,莫如十六字令中之第一句。今举二例于下,其起首之“眠”字,“天”字,即押韵而成一字句也。
十六字令 周邦彦
眠韵,月影穿窗白玉钱叶。无人弄,移过枕函边叶。
前 调 蔡 伸
天韵,休使圆蟾照客眠叶。人何在?桂影自婵娟叶。
填二字句法
二字句有四种区别:一、平平,二、仄仄,三、平仄,四、仄平。兹分别举例于下。所谓平平者,如南乡子前段第四句之“茫茫”,后段第四句之“斜阳”是。所谓仄仄者,如河传第一句之“曲槛”是。所谓平仄者,如定风波前段第四句之“争忍”,后段第二句之“肠断”,第五句之“音信”是。所谓仄平者,如河传后段第六句之“断肠”是。惟一三两种,均为定格,平仄不能通用。二四两种,其前一字则可平可仄也。
南乡子 又一体 冯延巳
河 传 又一体 顾 敻
定风波 欧阳炯
填三字句法
三字句有八种区别:一、平仄仄,二、仄平平,三、平平仄,四、仄仄平,五、平仄平,六、仄平仄,七、平平平,八、仄仄仄。前四种为普通句法,后四种为特别句法。兹特各举一例于下。
所谓平仄仄者,如归国谣首句之“江水碧”是。所谓仄平平者,如南歌子末句之“恨春宵”是。所谓平平仄者,如鹤冲天后段第一、二句之“啼莺散”、“余花乱”是。所谓仄仄平者,如长相思首二句之“汴水流”、“泗水流”是。所谓平仄平者,如潇湘神首二句之“斑竹枝”是。所谓仄平仄者,如天仙子第五句之“泪珠滴”是。所谓平平平者,如平韵忆秦娥首句之“栖乌惊”,后段第五句之“相思情”是。所谓仄仄仄者,如一叶落首句之“一叶落”是。至于三字句之句法,虽有上一下二与上二下一之别,然字数甚少,其语气尚无顿逗之处,填时似可不拘也。
归国谣 国一作自,谣一作遥 冯延巳
南歌子 歌或作柯 温庭筠
鹤冲天 李 煜
长相思 白居易
潇湘神 刘禹锡
天仙子 皇甫松
忆秦娥 又一体 高观国
一叶落 唐庄宗
填四字句法
四字句有十二种区别:一、平平仄仄,二、仄仄平平,三、平仄仄平,四、仄平平仄,五、平平平仄,六、仄仄仄平,七、平仄平平,八、仄平仄仄,九、平平仄平,十、仄仄平仄,十一、平仄平仄,十二、仄平平平。前二种为普通句法,后十种为特别句法。今仍各举一例于后。
所谓平平仄仄者,如减字术兰花首句之“长亭晚送”是。所谓仄仄平平者,如减字术兰花第三句之“小字还家”是。其第一字之平仄,均可通用。若上下两句为对句,则断不能移易。如绮罗香第一、二句云“百里飞霜”,“千林落木”是。所谓平仄仄平者,如四竹园第四句之“萤度破窗”是。所谓仄平平仄者,如感皇恩前段第二句之“数声钟定”,后段第二句之“不堪重省”,第四句之“绮窗依旧”是。所谓平平平仄者,如感皇恩第四句之“朝来残酒”是。所谓仄仄仄平者,如感皇恩后段第一句之“往事旧欢”是。所谓平仄平平者,如蝶恋花前段第二句之“才过清明”,后段第二句之“谁在秋千”是。所谓仄平仄仄者,如明月逐人来前段第四句之“软红影里”,后段第五句之“凤帏未暖”是。所谓平平仄平者,如醉太平第一二句之“情高意真”、“眉长鬓青”是。所谓仄仄平仄者,如荔枝香近第三句之“舄履初会”是。所谓平仄平仄者,如调笑令首二句之“明月明月”,第六七句之“长夜长夜”是。所谓仄平平平者,如寿楼春前段第五句之“照花斜阳”,后段第六句之“楚兰魂伤”是。此外尚有四字全平与全仄之二种,但只长调中特定之格有之,余不多见。至于四字句之句法,多系两字平行,间有作上一下三者,则系特别定格,不可改易,学者宜注意之。
减字木兰花 晏几道
绮罗香 又一体 张 炎
感皇恩 又一体 周邦彦
蝶恋花 李 煜
明月逐人来 张元干
醉太平 刘 过
荔枝香近 周邦彦
调笑令 冯延巳
寿楼春 史达祖
学词百法·规则
检用词谱法
词谱之种类甚多,为初学所最适用者,莫若《白香词谱》与《填词图谱》两种。两书于每字右旁,均附以平仄符号。平声为○,仄声为●,平而可仄者为,仄而可平者为。学者按图填字,断无失黏落腔之病。谱中又有数种名称,今特详述于下,俾学者检用之时不致茫无头绪也。
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①本书前此亦称阕为段。
研究要诀法
词以空灵为主,而不入于粗豪;以婉约为宗,而不流于柔曼。音旨绵邈,音节和谐,乐府之正轨也。不善学之,则循其声调,袭其皮毛。笔不能转,则意浅,浅则薄;句不能炼,则意卑,卑则靡。
词要放得开,最忌步步相逢;又要收得回,最忌行行愈远。必如天上人间,去来无迹方妙。
词之章法,不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换,大抵不外纡徐斗健,交相为用。所贵融会章法,接脉理节拍而出之。
空中荡漾,是词家妙诀。上意本可接入下意,却偏不入而于其间传神写照,乃愈使下意栩栩欲动。
词要不亢不卑,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。立意贵新,设色贵雅,构局贵变。言情贵含蓄,如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出,则得之矣。
白描之句,不可近俗;修饰之句,不可太文。生香活色,当在即离之间。
僻词作者少,宜浑脱乃近自然;常调作者多,宜生新斯能振动。
小令要言短意长,忌尖弱;中调要骨肉停匀,忌平板;长调要操纵自如,忌粗率。能于豪爽中著一二精致语,绵婉中著一二激厉语,尤见错综之妙。
词有叠字三字者易,两字者难,要安顿生动;词有对句四字者易,七字者难,要流转圆惬。
词中吞吐之妙,全在换头、煞尾。换头多偷声,须和缓,和缓则句长节短,可容攒簇;煞尾多减字,须劲峭,劲峭则字过音留,可供摇曳。
词之押韵,不必尽有出处,但不可杜撰。若只用出处押韵,却恐窒塞。
词之句语,有二字三字四字五字至六七八字者,若一味堆垛实字,势必读之不通,合用虚字呼唤。单字如正、但、甚,任之类,两字如莫是、却又、那堪之类,三字如莫不是、最无端、又早是之类,此等虚字要皆用得其当。若一词之中,两三次用之,便觉不好,谓之空头字,不若径用一静字,顶上道下来,句法又健,然亦不可多用。
填词必先选料,大约用古人之事,则取其新僻,而去其陈因;用古人之语,则取其清隽,而去其平实;用古人之字,则取其鲜丽,而去其浅俗。
填词之难,难于上不似诗,下不类曲。立于二者之中,致空疏者填词,无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词,尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无,一则苦于习久难变。欲去此二弊,当于浅深高下之间悉心研究也。
衬逗虚字法
凡人无论作何文字,欲其姿态生动、转折达意,皆不可不知虚字之用法,而填词为尤要也。长调之词,曼声大幅,苟无虚字以衬逗之,读且不能成文,安能望通体之灵活乎?惟用于小令中,则宜加以审慎。衬逗之字,有一字、二字、三字等类,今试分列如下,俾学者可以采用焉。
锻炼词句法
古人一艺之成,辄竭其毕生之精力,消磨久长之岁月,而后有所成就,断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学,拘于律,限于韵,长焉而不可减,短焉而不可增。设一阕之中,偶有一语之不工,一字之不稳,则全体必为之减色。盖词家所最忌者,为庸腐,为生硬,若欲语语激得起,字字敲得响,锻炼之功又曷可少哉?从前填词家如周清真之典丽,姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面,皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》,摘集古人对句、警句分录于后,以供学者之参考也。
对句
虚阁笼云 小帘通月 蝉碧勾花 雁红攒月 落叶霞翻 败窗风咽 风泊渡惊 露零秋冷
花匝么弦 象奁双陆 珠蹙花舆 翠翻莲额 汗粉难融 袖香新窃 种石生云 移花带月
断浦沉云 空山挂雨 画里移舟 诗边就梦 砚冻凝花 香寒散雾 系马桥空 移舟岸易
疏绮笼寒 浅云栖月 竹深水远 台高日出 香茸沾袖 粉甲留痕 就船换酒 随地攀花
调雨为酥 催冰作水 做冷欺花 将烟困柳 巧剪兰心 偷粘草甲 罗袖分香 翠绡封泪
池面冰胶 墙腰雪老 枕覃邀凉 琴书换日 薄袖禁寒 轻妆媚晚 倒苇沙闲 枯兰洲冷
绿芰擎霜 黄花招雨 紫曲迷香 绿窗梦月 暗雨敲花 柔风过柳 霜杵敲寒 风灯摇梦
盘丝击腕 巧篆垂簪 翠叶垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壶贮暖 拥石池台 约花栏槛
问月赊晴 凭春买夜 醉墨题香 闲箫弄玉
警句
高柳晚蝉,报西风稍息。同上 惜红衣
记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。史梅溪 绮罗香
《学词百法》(2)刘坡公
揣摩词眼法
填词句法,最宜讲究字面。字面即词中起眼处,故亦谓之“词眼”。讲究之法,当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者,简炼揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字,即所谓“词眼”也。词眼之下,以-作符号,学者宜注意之。
燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝
翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓
渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨
燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引
选择调名法
词之题意,不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成,故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当,则其音节之抑扬高下,处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体,何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之,仍在学者。兹试述其大略于下:
布置格局法
作文之法,一题到手,先审明其题理,然后命意布局,首尾如何起结,中间如何扼要,振笔疾书,自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然,填词亦何独不然。故作者每得一调,必先视其字数多寡,以定局势之广狭;再审其音节之抑扬高下,以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处,即词之顿挫处;腔之转折处,即词之转折处。古人填词,往往前半阕写景,后半阕写情;或先写情而后写景,或景中带情,或情中杂景,或单调不尽而双调;而三叠、四叠者,类如叠嶂奇峰,层层入胜;绝非叠床架屋,处处增厌也。总之,填词之法,先当审题择调,次则命意布局,务于起结之处,首尾衔接,过变之处,血脉贯通。无论几许波折,自能一气卷舒也。
运用古事法
运用古事,莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云:“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。”用张建封事,入古而化,自是词林妙品。又点绛唇云:“不用悲愁,今年身健还高宴。江村海甸,总作空花观。尚想横汾,兰菊纷相半。楼船远,白云飞乱,空有年年雁。”上半用工部句,下半用汉武故事。运实于虚,最得用古之法。姜白石之疏影云:“犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。”用寿阳公主事,所谓明事暗用也。又云:“昭君不惯胡沙远,但暗记江南江北。想珮环月下归来,化作此花幽独。”用少陵诗,所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云:“旧日东篱陶令,北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下,清风飒至,自谓羲皇上人。用此事于五月菊,洵为清切有味。学者于此,可以悟运用古事之法。
填词起结法
小令篇幅甚短,著墨不多,中间无回旋之余地,故其起处须意在笔先,结处须意留言外。起处不妨用偏锋,结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态,略略翻腾,点到本题立即煞住,而又不可将意思说尽,方为佳构。
小令起句,如周邦彦云:“并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语,如温庭筠之“一叶叶,一声声,空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法,极锻炼,亦极自然,故能令人掩卷后犹作三日之想。
长调谋篇立局,须首尾衔接,一气卷舒。其起处宜以骀荡出之,如太原公子裼裘而来,或先于题意作进一层说,或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消,几番风雨,匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦,苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。
长调两结,最为紧要。前结如奔马收缰,尚存后面地步,有住而不住之势。后结如泉流归海,回环通首源流,有尽而不尽之意,方能使通体灵活,无重复堆垛之病
填词转折法
诗词虽同一机杼,而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜,宜若长江大河一泻千里;词以婉转为上,宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云:“门外狗儿吠,知是萧郎至。划襪下香阶,冤家今夜醉。扶得入罗帏,不肯脱罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层;继则见其醉而怒是又一层;继又强扶其醉,使之入帏,转怒为怜,是又一层;又继则强之入帏不肯脱衣,转怜为恨,是又一层;终则以虽不脱衣胜于独睡,转恨为恕,自家开脱。一篇之中语语转,字字折,写尽醉公子态,可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。
填词言情法
言情之词贵乎婉转,最忌率直。语一率直,意即肤浅,势必难成佳构。兹举二例如下,一则怨而不怒,深得《国风》、《小雅》之遗;一写别离之情,哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。
摸鱼儿 辛弃疾
琵琶行 姜夔
填词写景法
写景之词大别之,可分四类:一为山水,二为园囿、三为节令、四为游宴。试各举一例于下:
壶中天 张 炎
扫花游 张 炎
风入松 李肩吾
解语花 周美成
填词纪事法
纪事之词,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。如寄深于浅,寄厚于轻,寄劲于婉,寄直于曲,寄实于虚,寄正于余皆是。今录近人词一阕以为例:
渡江云 蒋鹿潭
填词咏物法
咏物之词最不易作。体认太真,则拘而不畅;摹写稍远,则晦而不明。惟能不脱不粘方为恰到好处。兹举二例于下,前一阕咏梅,后一阕咏雁,皆能深得此法者也。
瑞鹤仙 辛弃疾
解连环 张 炎
探溯词源法
词者,乐府之变,肇于汉世,具于六朝。若按其音律,则又雅、颂之遗也。试取《诗》以证之:《召南·殷其雷》篇云:“殷其雷,在南也之阳。”此三五言调也。《小雅·鱼麗》篇云:“鱼麗于罶,鲿鲨。”此二四言调也。《齐风·还之》篇云:“遭我乎峱之间兮,并驱从两肩兮。”此六七言调也。《召南·江有氾》篇云:“不我以,不我以。”此叠句调也。《豳风·东山》篇云:“我来自东,霖雨其濛。鹳鸣于垤,妇叹于室。”此换韵调也。《召南·行露》篇云:“厌浥行露”,其第二章云:“谁谓雀无角”,此换头调也。盖古代之诗多可入乐,而后世之词,乃诗之协律者也。故欲探溯填词之源,舍《三百篇》而外,末由他求。今再录诸家之说以资考证:
王述庵《词综》序云:“盖词实继古诗而作,而本于乐。乐本乎音,有清浊、高下、轻重、抑扬之别,乃为五音十二律以著之。非句有长短无以宣其气而达其音,故孔氏颖达《诗正义》谓:风、雅、颂有一二字为句,及至八九字为句者,所以和人声而无不均也。《三百篇》后,楚辞亦以长短为声。至汉郊祀歌、铙吹曲、房中歌莫不皆然。苏、李画以五言,而唐时优伶所歌,则七言绝句,其余皆不入乐府。李太白、张志和以词续乐府,不知者谓诗之变,而其实诗之正也。由唐而宋多取词入于乐府,不知者谓乐之变,而其实所以合乐也。又云:国朝念诗乐失传甚久,命儒臣取《三百篇》谱之,著以四上五六诸音,列以琴瑟箫管诸器,于是《三百篇》皆可奏之乐部。今之词,苟使伶人审其阴阳平仄,节其太过而济其不足,安有不可入乐之词。可入乐,即与诗之入乐无异也。是词乃诗之苗裔,且以补诗之穷。余故表而出之,以为今之词即古之诗,即孔氏之所谓长短句。”
朱竹垞《群雅集》序云:“用长短句制乐府歌词,由汉迄南北朝皆然。唐初以诗被乐填词入调,则自开元、天宝始。逮五代十国,作者渐多,有《花间》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞晓音律,制大小曲及因旧曲造新声,施之教坊舞队,曲凡三百九十。又琵琶一曲,有八十四调。仁宗于禁中度曲时,有若柳永。徽宗大晟名乐时,有若周邦彦、曹组,辛次膺、万俟雅言,皆明于宫调,无相夺伦者也。洎乎南渡,家各有词,虽道学如朱仲晦、真希元,亦能倚声中律吕,而姜夔审音尤精。终宋之世,乐章大备。四声二十八调,多至十余曲,有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有赚、有歌头、有促迫、有摊破、有摘遍、有大遍、有小遍,有转踏、有转调、有增减字、有偷声,惟因刘昺所编《燕乐新书》失传,而八十四调图谱不见于世。虽有歌师、板师,无从知当日之琴趣箫笛谱矣。”
楼上舍俨曰:“诗变为词,词变为曲,历世久远。声律之分合,均奏之高下,音节之缓急过渡,既不得尽知。至若作者才思之深浅,不系文字之多寡,顾世之作谱者,类从《归自谣》铢累寸积,及于《莺啼序》而止。以字之长短分调,安能各得其所?莫如论宫调之可知者序于前,余以时代先后为次,斯世运升降可以观焉。”
方成培《香研居词□·原词之始》云:“古者诗与乐合,而后世诗与乐分。古人缘诗而作乐,后人倚调以填词。古今若是其不同,而钟律宫商之理未尝有异也。自五言变为近体,乐府之学几绝。唐人所歌,多五七言绝句,必杂以散声,然后可被之管弦,如《阳关》必至三叠而后成者,此自然之理。后来遂谱其散声以字句实之,而长短句兴焉。故词者所以济近体之穷,而上承乐府之变也。”
观于以上诸说,则于词之源流已甚明晰。试再进而述词与曲之同异也。
分别词曲法
词曲同源,古今一体。如南北剧与词同者,小令之忆王孙,即北剧仙吕调;中调之青杏儿,即北剧小石调。他若小令之捣练子、生查子、点绛唇、卜算子、谒金门,忆秦娥、海棠春、秋蕊香、燕归巢、浪淘沙、鹧鸪天、虞美人、鹊桥仙、步蟾宫、梅花引、霜天晓角,中调之唐多令、一剪梅、行香子、破阵子、天仙子、青玉案、风入松、剔银灯、恋芳春、意难忘、传言玉女、祝英台近,长调之满江红、满庭芳、念奴娇、绛都春、高阳台、喜迁莺、真珠帘、齐天乐、二郎神、花心动、烛影摇红、东风第一枝,皆南剧之引子。小令之柳梢青、贺圣朝,中调之醉春风、蓦山溪、红林檎近,长调之声声慢、桂枝香、永遇乐、解连环、沁园春、贺新郎、哨遍、八声甘州,皆南剧之慢词。词与曲本不分,自古无不可入乐之词,后因作者不明律吕,所填之词不入调而语则甚佳,读者不忍割弃,于是以不可度之腔谓之词,即以可唱之词,别名为曲,而词曲遂分。况乎金元以降,乐律失传,填词者但就古人成法不敢稍变,而制曲则宫谱俱存,尽可偷声减字,伸缩于轨律之中,以是之故,词与曲之途径日歧,而不得不分别也。
辩别词体法
词体丛杂,各家词谱盲从臆测,均不能无差误。如粉蝶儿与惜奴娇,本为两体,而张南湖《诗余谱》与舒梦兰《白香词谱》则误而为一。如念奴娇之与无俗念、百字谣,贺新郎之与金缕曲,金人捧露盘之与上西平本为一体,而程明《善啸余谱》则分载数体。他若燕台春即燕春台,大江乘即大江东,秋霁即春霁,棘影即疏影,因讹字而列数体,甚至错乱句读,增减字数而强缀标目、妄分韵脚者,更不一而足。万红友《词律》出版较晚,于诸书多所纠正,学者可取之以为参考,庶于辩别词体有头绪可寻,不致茫无适从也。
考正调名法
唐人之词必缘题制调,顺词旨多与调名相符。如临江仙则言水仙,女冠子则述道情,河渎神则缘祠庙,巫山一段云则状巫峡,醉公子则咏公子醉也。宋人则因调填词,故词旨多与调名不合。如流水孤村、晓风残月等篇,皆与调名无与,甚至衍为慢、引。新声日繁,每创一曲辄制异名,而调名之庞杂至于不可胜计。今欲加以考正,则不可不知调名之起源。例如蝶恋花,取粱元帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。满庭芳取吴融“满庭芳草易黄昏”句。点绛唇取江淹“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句。鹧鸪天取郑嵎“春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天”句。惜余春取太白赋语。浣溪沙取少陵诗意。青玉案取四愁诗语。踏莎行取韩翃“踏莎行草过青溪”句。西江月取卫万“只今惟有西江月”句。菩萨蛮,西域妇鬐也。苏幕遮,西域妇帽也。尉迟杯,尉迟敬德饮酒,必用大杯也。兰陵王,每入阵必先歌其勇也。生查子查古槎字,取张骞乘槎事也。玉楼春取白乐天“玉楼宴罢醉和春”句也。丁香结取古诗“丁香结新恨”句也。霜叶飞取杜诗“清霜洞庭叶,故欲别时飞”句也。清都宴取沈隐侯“朝上阊阖宫,夜宴清都阙”句也。风流子出《文选》注,风流言其风美之声,流于天下。子者,男子之通称也。荔枝香出《唐书》,贵妃生日命小部奏新曲,未有名,适进荔枝至,因名荔枝香。解语花出《天宝遗事》,明皇称贵妃语。解连环出《庄子》,“连环可解也”。华胥引出《列子》,“黄帝昼寝,梦游华胥之国”。塞垣春,“塞垣”二字出《后汉书·鲜卑传》。玉烛新,“玉烛”二字出《尔雅》。多丽,妓名,善琵琶者也,念奴娇,唐明皇宫人念娇也。以上所举,不过十之一二,学者读唐人之词,不难望文生义,而一一考正也。
讲究令慢法
词有小令、中调、长调之分。唐之乐,皆小令也。其后以小令微引而长之,于是有阳关引、千秋岁引、江城梅花引之类;又谓之近,如诉衷情近、祝英台近之类。引者、近者,谓以音调相近从而引之也。引而愈长者谓之慢,如木兰花慢、长亭怨慢、拜新月慢之类。慢与曼通。曼之训,引也,长也。总之,令者,乐家所谓小令也。引与近者,乐家所谓中调也。慢者,乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢,而曰小令、中调、长调者,取人人易解,又能包括众题也。至钱塘毛氏以五十八字以内为小令,五十九字至九十字为中调,九十一字以外为长调。万红友驳斥之,谓少一字即短,多一字即长,必无是理,故其词律不分小令、中调、长调等名。其实二氏之说多不近理。夫小令即引子也,中调即过曲也,长调即慢词也。在曲谱中固有区别,岂得谓词调中可无讲究乎?
学词百法·派别
晚唐诸家词法
词之派别始于晚唐,李白、温庭筠而后,作者辈出,《花间》所选,未逮十一。李字太白,生于蜀昌明之青莲乡,故又号“青莲居士”,天才英特。贺知章见其文,叹为“谪仙”,言于玄宗,供奏翰林,后坐事流夜郎,遇赦得还。其所为词,当以菩萨蛮、忆秦娥二阕为百代词祖,不特音节顿挫与诗迥异,即以文体而论,亦复清奇秀折。他若韦应物、戴叔伦、王建、韩翃辈,亦皆各创新调。而温庭筠根柢《离骚》,填词最工。温字飞卿,太原人。少敏悟,工为词章,然无行,不修边幅,所作多恻词艳曲,与丞相令狐綯友善,会宣宗爱唱菩萨蛮词,狐綯假其修撰,密进取媚,戒庭筠勿泄,而庭筠遽以告人,由是疏之。兹举李、温二人之词各一阕于后:
忆秦娥 李 白
菩萨蛮 温庭筠
五代诸家词法
五代君臣咸好声律、词华之美,尤推南唐父子。后主李煜,字重光,元宗第六子,善为词,其所作小令莫不清逸绵丽,出色当行。同时蜀有韦庄、牛峤、毛文锡、欧阳炯等,皆以词鸣;而南唐冯延巳尤缠绵可爱,冯字正中,广陵人,著有《阳春集乐府》一卷。今录后主煜及冯词各一阕于下:
浪淘沙 李 煜
蝶恋花 冯延巳
两宋诸家词法
两宋之间,词学大盛。宋初柳永之《乐章集》最为擅名。永,初名三变,字耆卿,崇安人。景祐元年进士,官至屯田员外郎,故世号柳屯田。为举子时,好狭邪游,善为歌词,教坊乐工每得新腔,必求永为之词,始行于世。余如晏氏父子,善于言情。殊字同叔,临川人,仁宗朝为相,卒谥元献。其诗文本近西昆体,故词亦婉丽,有《珠玉词》一卷,张子野为之序。张,名先,吴兴人。其词与耆卿齐名。晏子几道,有《小山词》。欧阳永叔亦好词,不让晏氏父子。东坡则豪情胜概不可一世,人或病其粗霸,而以铜喉铁板讥之,不知坡词亦自成一体。盖词自晚唐五代以来,至柳永而一变,至东坡而又一变。悲歌慷慨,旁若无人。坡后以词著者,有晁无咎、周邦彦诸人,而贺铸又称霸一时,词绝幽艳。南渡以降,辛弃疾、刘过师法东坡,好为豪壮语;姜夔、吴文英则仍以警丽为工。继起者,更有史达祖、高观国诸人,清奇秀逸,并为一时之选。兹将诸家词之传诵者,各举一阕于下:
卜算子 柳 永
踏莎行 晏 殊
临江仙 晏几道
青门引 张 先
蝶恋花 欧阳修
念奴娇 苏 轼
青玉案 贺 铸
念奴娇 辛弃疾
暗 香 姜 夔
金元诸家词法
金元以后,词学日芜。金初有吴激,蔡松年二人,继之者为元遗山。遗山之作,出入苏、辛、姜、史,实集两宋之大成。兹试将三家之词各举一阕如下:
人月圆 吴激
月华清 蔡松年
临江仙 元好问
明代诸家词法
明承元季遗习,不脱纤秾缛丽之弊。惟刘基、高启二人堪称作者。基字伯温,青田人,洪武朝为御史中丞,封诚意伯。启字季迪,长洲人,元末避张士诚之乱,遁居松江之青邱。洪武初,召修《元史》,授翰林院国史编修,坐罪被诛。其后有周用、夏言、杨用修、王好问、马洪等先后继起,追摹两宋,虽未能毕肖,然自是以往,研究者众,词学复兴矣。至崇祯朝,华亭陈子龙起,神韵天然,逼近五季,遂蔚为一代词宗。
临江仙 刘 基
行香子 高 启
龙山花子 陈子龙
清代诸家词法
清初词人,当以龚鼎孳、吴伟业为最。二人皆明季遗臣,入清复仕,乃为时论所讥。惟其词在屯田、淮海之间,均不愧为一代作家。继之者有宋徵舆、钱芳标、顾贞观、王士祯、纳兰性德、彭孙遹、沈丰垣、陈维崧、朱彝尊诸人。而渔洋尤杰出,格力风韵仿佛晏叔原、贺方回。康、乾之际,言词者大率宗尚朱、陈。厉鹗、过春山学朱,郑燮、蒋士铨学陈,然皆不免佻巧粗犷之病。惟太仓诸王,戛然独异,导源晏、欧,能自成一家。阳湖张惠言与其弟琦,选唐宋诸家词为《词选》一书,于是朱、陈二家之外,别成常州一派,恽敬、左辅、丁履恒、李兆洛辈附之,根基益固。其后效之者,有龚巩祚,庄棫、谭廷献诸人。其不入常州派者,有戈载、项鸿祚、蒋敦复、姚燮诸人。而顺卿持律尤谨,尝著《词林正韵》一书,为世所重云。
点绛唇 龚鼎孳
如梦令 吴伟业
蝶恋花 王士祯
踏莎行 王时翔
踏莎行 王汉舒
水调歌头 张惠言
菩萨蛮 张 琦
横塘日日风吹雨,隔帘却望江南路。蝴蝶惯轻盈,风齐魂屡惊。 兰干人似玉,黛影分窗绿。斜日照屏山,相思罗袖寒。
步 月 戈 载
学词百法·格调(一)
此部分原著甚简略,据《唐宋词百科大辞典》增补之。
填十六字令法
十六字令,又名“归字谣”、“苍梧谣”。单调。
全词共4句,16字,三平韵。第一、二、四句押韵。首句为一字句。常用格体为:
平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)。平平仄,平仄仄平平(韵)。
天,休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自蝉娟。 ——蔡伸
填南歌子调法
南歌子,又名南柯子、十爱词、水晶帘、春宵曲、恨春宵、风蝶令、宴齐云、悟南柯、望秦川、碧窗梦、醉厌厌、断肠声。双调。原为唐教坊舞曲名,后用作词牌。始见于五代毛熙震词。
全词上下两片,共8句52字。上片第二、三、四句押韵,后段同。均押平声韵。上下片起首二句皆同对偶,首句仄韵,次句平韵。上下片结句为九字句,用上二下七句式。常用格体为:
仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄(逗)仄平平(韵)。 仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵),仄仄平平平仄(逗)仄平平(韵)平。
另有单调之一体,5句,23字,三平韵,第二、三、五句押韵,格体为:为:
仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。平仄仄平平(韵)。仄平平仄仄,仄平平(韵)。
转盼如波眼,娉婷似柳腰。花里暗相昭。忆君肠欲断,恨春宵。 ——温庭筠
填渔歌子调法
渔歌子,一作鱼歌子,又名渔父、渔父词、渔父乐。单调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。始于唐张志和。《唐书·张志和传》:“志和居江湖,自称‘烟波钓徒’。”“尝撰渔歌,宪宗图真求其歌,不能得。”
全词5句27字。第一、二、四、五句押韵,均用平声调。第三、四句为三字句,倒用对偶。常用格体为;
平仄平平仄仄平(韵),平平平仄仄平平(韵)。平仄仄,仄平平(韵),平平仄仄仄平平(韵)。
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。 ——张志和
填忆江南调法
忆江南,又名望江南、谢秋娘、安阳好、江南好、步虚声、春去也、望江梅、望蓬莱、梦江南、梦江口、梦仙游、归塞北、思晴好。单调。唐·段安节《乐府杂录》:“望江南始自朱崖李太尉(李德裕),镇浙日为亡妓谢秋娘所撰。”因白居易词,更名《忆江南》。自注此曲,亦名《谢秋娘》。按《教坊记》所载曲名,皆盛唐及以前乐曲,其中有《望江南》。任半塘《教坊记笺订》:“天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首,只首句衬二字,其余句法、叶韵、平仄悉同。”可见此词不始于李德裕。此调唐五代皆单调,至宋有双调。宋·王灼《碧鸡漫志》:“此曲自唐至宋,皆南宫,字句亦同。止是今曲两段。盖近世曲子,无单遍者。”
全词共5句27字。第二、四、五句押平声韵。首句为三字句。第二句用上二下三句式。常用格体为:
平平仄,平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平(韵),平仄仄平平(韵)。
兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥。 ——皇甫松
填捣练子调法
捣练子,又名捣练子令、夜捣衣、夜如年、杵声齐、深院月、翦征袍。单调。明·杨慎《词品》:“李后主词,词名《捣练子》,即咏捣练,乃唐词本体也。”内容多为思妇怀念征夫。始见南唐李煜词。
全词共5句27字。第二、三、五句押韵,均用平声韵。第一、二句为三字句,三、四、五句为七字句。常用格体为:
平仄仄,仄平平(韵)。仄仄平平仄仄平(韵),平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平(韵)。
深院静,小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。 ——李煜
填忆王孙调法
忆王孙,又名独角令、忆君王、豆叶黄、画娥眉、怨王孙、阑干万里心。单调。宋秦观创调。由秦观词内“萋萋芳草忆王孙”句得名。另有一体双调,始见于《复雅歌词》。
单调。全词5句31字,字字押韵,均用平声韵。常用格体为:
平平平仄仄平平(韵),仄仄平平平仄平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)。仄平平(韵),仄仄平平平仄平(韵)。
双调上下两片,共8句54字,上下片第一、二、四句押韵,均用仄声韵。常用格体为:
平仄平平平仄仄(韵),平仄仄(韵)平平平仄(韵)。仄平平仄仄平平,仄仄仄(韵)平平仄(韵)。 平仄平平平仄仄(韵),平仄仄(韵)平平平仄(韵)。平平平仄仄平平,仄平仄(韵)平平仄(韵)。
萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻,雨打梨花深闭门。 ——李重元
填调笑令调法
调笑令,又名古调笑、宫中调笑、转应曲、三台令。单调。本唐教坊曲名,后用作词牌。《钦定词谱》:“白居易诗: ‘打嫌调笑易。’自注;‘调笑,抛打曲名也。’”此调格式与宋词不同。始见于韦应物词。
全词8句32字。第一、二、三、六、七、八句押仄声韵。第四、五句押平声韵。第一、二句为叠句,第六、七句倒叠第五句末二字,并由平声韵换仄声韵。常用格体为:
平仄(韵),平仄(叠句),平仄平平仄仄 (韵)。平平仄仄平平(换平),仄仄平平仄平(韵)。平仄(换仄),平仄(叠句),仄仄平平仄仄(韵)。
明月,明月,照得离人愁绝。更深影入空床,不道帏屏夜长。长夜,长夜,梦到庭花阴下。 ——冯延巳
填如梦令调法
如梦令,又名忆仙姿、宴桃源、比梅、无梦令、如意令、古记、不见。单调。宋·苏轼《东坡乐府·如梦令》词序: “此曲本唐庄宗(后唐李存勖)制,名《忆仙姿》,嫌其名不雅,故改为《如梦令》。庄宗作此词,卒章云:‘如梦如梦,和泪出门相送。’因取以为名。”始见于后唐李存勖词。
全词共7句33字。第一、二、四、五、七句押仄声韵。第六句叠上句。常用格体为:
平仄平平平仄(韵),仄仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平,平仄仄平平仄(韵)。平仄(韵),平仄(叠句),平仄仄平平仄(韵)。
遥夜月明如水,风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯,送晓寒侵被。无寐,无寐,门外马嘶人起。 ——秦观
《学词百法》(3)刘坡公
平仄仄(韵),平仄仄平平仄仄(叶),仄平平仄平平仄(叶)。 平平仄仄平平仄(叶),平平仄(叶),仄平仄仄平平仄(叶)。
何处笛,深夜梦回情脉脉,竹风帘雨寒窗隔。 离人几岁无消息,令头白,不眠特地重相忆。——欧阳修
填相见欢调法
相见欢,又名乌夜啼、上西楼、秋夜月。双调。36字。前段四句,后段五句,共五韵,又换二韵。调如下:
平平仄仄平平(韵),仄平平(叶),仄仄平平仄仄、仄平平 (叶)。 仄仄仄(换仄),仄平仄(叶仄),仄仄平(叶平)。仄仄仄平平仄、仄平平(叶平)。
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院、锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味、在心头。 ——李煜
填长相思调法
长相思,又名吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思令、双红豆、忆多娇、长思仙、越山青。仄韵词名叶落秋窗。双调。原为唐教坊曲名,后作词牌。因古乐府中有“上言长相思,下言久别离。”取以为名。任半塘《教坊记笺订》: “本六朝乐府。李贺《夜坐吟》云:‘铅华笑妾颦青娥,为君起唱长相思。’所唱不知是何体。唐人篇咏中虽多用此体,其辞并无乐歌之明证。敦煌曲此调之辞,与白居易所作之体全异。”始见于白居易词。
全词上下两片,共8句36字。上下片第一、二、三、四句押韵,均用平声韵。上下片起首二句均例用叠韵。常用格体为:
仄仄平(韵),仄仄平(韵,叠后二字),平仄平平仄仄平(韵),平平仄仄平(韵)。 仄平平(韵),仄平平(韵,叠后二字),仄仄平平平仄平(韵)。仄平平仄平(韵)。
红满枝,绿满枝,宿雨厌厌睡起迟,闲庭花影移。 忆归期,数归期,梦见虽多相见稀,相逢知几时。 ——冯延巳
填醉太平调法
醉太平,又名四字令、凌波曲、醉思凡。双调。始见于宋·刘过《龙洲词》。
全词上下两片,共8句38字。上下片第一、二、三、四句押韵,均用平声韵。上下片第一、二句之第三字,宜用去声字。另有仄韵格。常用格体为:
平平仄平(韵),平平仄平(韵)。仄平平仄平平(韵),仄平平仄平(韵)。 平平仄平(韵),平平仄平(韵)。仄平平仄平平(韵),仄仄平仄平(韵)。
情高意真,眉长鬓青。小楼明月调筝,写春风数声。 思君忆君,魂牵梦萦。翠绡香暖云屏,更那堪酒醒。 ——刘过
填昭君怨调法
昭君怨,又名一痕沙、宴西园。双调。40字。前段四句,二仄二平韵;后段四句,换二仄二平韵。调如下:
平仄平平仄仄(韵),平仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平 (换平),仄平平(叶)。 仄仄平平平仄(三换仄),仄仄仄平平仄(叶三仄)。平仄仄平平(四换平),仄平平(叶四平)。
春到南楼雪尽,惊动灯期花信,小雨一番寒,倚栏干。 莫把栏干频倚,一望几重烟水。何处是京华,暮云遮。 ——万俟雅言
填酒泉子调法
酒泉子,40字。前段五句,后段五句。二平三仄韵。调如下:
平仄仄平(韵),平仄仄平平仄(换仄)。仄平平,平仄仄(叶仄),仄平平(叶平)。 仄平平仄平平仄(三换仄),仄平平仄仄(叶三仄)。仄平平,平仄仄(叶三仄),仄平平(叶平)。
闲卧绣帏,慵想万般情宠。锦檀偏,翘般重,翠云攲。 暮天屏上春山碧,映香烟雾隔。惠兰心,魂梦役,敛蛾眉。 ——毛熙震
填生查子调法
生查子,又名楚云深、梅和柳、晴色入青山、绿罗裙、陌上郎、梅溪渡。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“《生查子》乃五言八句,仄韵之声诗。今传辞虽以韩偓之作为早,但盛唐间韦应物已有其调。……昔人释‘查’为‘楂’或‘槎’而已。曾慥《类说》载‘唐明皇呼人为‘查’,言士大夫如‘仙查’,随流变化,升天入地,能处清浊也。’调名之查,亦可能用此义。”旧说“查”古“槎”字,取张骞乘槎至天河的传说,误。始见于《尊前集》唐·韩偓词。
全词上下两片,共8句40字。上下片第二、四句押韵,均用仄声韵。通体皆五言句。常用格体为:
仄仄仄平平,仄仄平平仄(韵)。仄平仄平平,仄仄平平仄(韵)。 仄仄仄平平,仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平,平平仄平仄(韵)。
烟雨晚晴天,零落花无语。难话此时情,梁燕双来去。 琴韵对熏风,有恨和情抚。肠断断弦频,泪滴黄金缕。 ——魏承班
填点绛唇调法
点绛唇,又名点樱桃、十八香、南浦月、沙头雨、寻瑶草、万年春。双调。明·杨慎《升庵词品》:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名。”始见于南唐·冯延巳《阳春集》。
全词上下两片,共9句41字。上片第二、三、四句,下片第二、三、四、五句押韵,均押仄声韵。上片第二句第一字,第三句第一字均宜用去声;下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句,用上二下一句法。常用格体为:
平仄平平,平平平仄平平仄(韵)。仄平平仄 (韵),平仄平平仄(韵)。 仄仄平平,平仄平平仄(韵)。平仄仄(韵),仄平平仄(韵),平仄平平仄(韵)。
一夜东风,枕边吹散愁多少?数声啼鸟,梦转纱窗晓。 来是春初,去是春将老。长亭道,一般芳草,只有归时好。 ——曾允元
填浣溪沙调法
浣溪沙,一作浣溪纱、浣纱溪。又名小庭花、减字浣溪沙、满院春、东风寒、醉木犀、霜菊黄、广寒枝、试香罗、清和风、怨啼鹃、踏花天、杨柳陌、锦缠头。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《唐声诗》:“《浣溪沙》,唐教坊舞曲,玄宗开、天间人作。敦煌曲作《涣沙溪》,可能原是《浣沙溪》之意。”此调平韵见唐人词,另有仄韵体见于南唐李煜词。
全词上下两片,共6句42字。上片第一、二、三句,下片第二、三句押韵。均用平声韵。下片前二句多用对偶,常用格体为:
仄仄平平仄仄平(韵),仄平平仄仄平平(韵),平平仄仄仄平平(韵)。 平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)。
枕障熏炉冷绣帏,二年终日苦相思。杏花明月尔应知。 天上人间何处去?旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。 ——张曙
填菩萨蛮调法
菩萨蛮,一作菩萨鬘。又名子夜歌、重叠金、花间意、梅花句、花溪碧、晚云烘日、巫山一片云。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“《杜阳杂编》与《南部新书》说,以为宣宗时女蛮国入贡之人作菩萨装,乃有此名。近人杨宪益说,三字乃骠苴蛮或符诏蛮之异译,其调乃古缅甸乐,开、天间传入中国,李白有辞。近人李拓之《中国的舞蹈》云:今滇缅边界的摆夷,尚称女子为‘小菩萨’,殆即其处。始见于李白词。
全词上下两片,共8句44字。上下片第一、二句均用仄声韵;上下片第三、四句均用平声韵。常用格体为:
平平仄仄平平仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。仄仄仄平平 (换平声),仄平平仄平(韵)。 仄平平仄仄(换仄声),仄仄平平仄(韵),平仄仄平平(换平声),平平平仄平(韵)。
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。 照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。 ——温庭筠
填卜算子调法
卜算子,又名缺月挂疏桐、百尺楼、楚天遥、眉峰碧、黄鹤洞中仙。双调。清·万树《词律》:“毛氏(毛先舒)云,‘骆义乌(骆宾王)诗用数名,人谓为卜算子,故牌名取之。’按山谷词,‘似挟著,卖卜算。’盖取义以今卖卜算命之人也。”此调始见于吕岩词。
全词上平两片,共8句44字。上片第二、四句押韵。下片同。均用仄声韵。常用格体为:
仄仄仄平平,仄仄平平仄(韵)。平仄平平仄仄平,仄仄平平仄(韵)。 仄仄仄平平,仄仄平平仄(韵)。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄(韵)。
缺月挂疏桐,漏断人初定。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 ——苏轼
减字木兰花法
减字木兰花,又名减兰、木兰香、天下乐令、金莲出玉花。双调。木兰花令始于韦庄,是将仄韵七言律第三句分成两个三字句。南唐冯延巳创《偷声木兰花》,上下片前二句仍作仄韵七言,后两句换作四字一句,七字一句,并换押平声韵。此调则是将《偷声木兰花》上下片第一句又减去三字,自成一体。始见于宋·张先《安陆词》。
全词上下两片,共8句44字。上片第一、二句押仄声韵,第三、四句押平声韵。下片同。常见格体为:
平平仄仄(韵),平仄平平平仄仄(韵)。平仄平平(换平声)仄,仄仄平平仄仄平(韵)。 平平仄仄(换仄声),平仄平平平仄仄(韵)。平仄平平(换平声),仄仄平平仄仄平(韵)。
雨帘高卷,芳树阴阴连别馆。凉气侵楼,蕉叶荷枝各自秋。 前溪夜舞,化作惊鸿留不住。愁损腰肢,一桁香销旧舞衣。 ——吕渭老
填丑奴儿调法
丑奴儿,又名采桑子、丑奴儿令、采桑子令、罗敷媚、罗敷歌、罗敷媚歌、罗敷令、伴登临、忍泪吟、苗而秀、醉梦迷。双调。唐·崔令钦《教坊记》大曲名有《采桑》。任半塘《教坊记笺订》:“唐大曲之《采桑》,可能与古相和曲《陌上桑》之内容有关。《杨下采桑》,乃胡乐。日本乐《采桑老》,一名《采桑子》,主题重在叹老,与此无涉。”此词调名即由《采桑》而来。始见于《尊前集》五代人词。
全词上下两片,共8句44字。上片第二、三、四句押韵。下片同。均用平声韵。常用格体为:
仄平平仄平平仄,平仄平平(韵),平仄平平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)。 仄平平仄平平仄,仄仄平平(韵),仄仄平平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)。
蝤蛴领上诃梨子,绣带双垂。椒户闲时,竟学摴蒱赌荔枝。 丛头鞵子红编袖,裙窣金丝,无事颦眉,春思翻教阿母疑。 ——和凝
填诉衷情调法
诉衷情,又名诉衷情令、渔父家风、一丝风、桃花水、步花间、画楼空、偶相逢、试周郎。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。始见于《花间集》。
全词上下两片,共10句44字,上片第一、二、四句,下片第二、三、六句押韵,均用平声韵。下片第一、二、三句,第四、五、六句,各自成一组。常用格体为:
平平仄仄平平(韵),仄仄仄平平(韵)。平平仄仄平仄,平仄仄平平(韵)。 平仄仄,仄平平(韵),仄平平(韵)。仄平平仄,平仄平平,平仄平平(韵)。
烧残绛蜡泪成痕,街鼓极黄昏。碧云又阻来信,廊上月侵门。 愁永夜,拂香裀,待谁温?梦阑憔悴,掷果凄凉,两处销魂。 ——王益
填谒金门调法
谒金门,又名不怕醉、出塞、东风吹酒面、空相忆、花自落、垂杨碧、春早湖山、杨花落、醉花春。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“敦煌曲辞有‘得谒金门朝帝庭’句,乃羽士之谒金门。”疑即此调之本意。始见于《花间集》韦庄词。
全词上下两片,共8句45字。句句押韵,均用仄声韵。此词首句为三字句,第二字宜用去声。常用格体为:
平仄仄(韵),平仄仄平平仄(韵)。平仄平平平仄仄(韵),仄平平仄仄(韵)。 仄仄平平平仄(韵),仄仄平平平仄(韵)。平仄(韵)平平仄仄(韵),仄平平仄仄(韵)。
空相忆,无计得传消息。天上嫦娥人不识,寄书何处觅? 新睡觉来无力,不忍看伊书迹。满院落花春寂寂,断肠芳草碧。 ——韦庄
填好事近调法
好事近,又名倚秋千、钓船笛、翠圆枝。双调。始见于宋·宋祁词。
全词上下两片,共8句45字。上下片第二、四句押韵。均用仄声韵。上下片结句用上一下四句式。下片第二句第三字必须用仄声。常用格体为:
平仄仄平平,平仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平仄,仄平平平仄(韵)。 平平平仄仄平平,平平仄平仄(韵)。仄仄仄平平仄,仄平平平仄(韵)。
叶暗乳莺啼,风定老红犹落。蝴蝶不随春去,入薰风池阁。 休歌金蝼劝金卮,酒病煞如昨。帘卷日长人静,任杨花飘泊。 ——蒋子云
填忆秦娥调法
忆秦蛾,又名秦楼月、双荷叶、蓬莱阁、碧云深、花深深、玉交枝、子夜歌。双调。《钦定词谱》:“此词昉自李白,自唐迄元,体各不一,要其源,皆从李词出也。因词有‘秦娥梦断秦楼月’句,故名《忆秦娥》,更名《秦楼月》。”始见于李白词。
全词下下两片,共10句46字。上下片第一、二、五句押韵,上下片第三句为叠韵,均用仄声韵。上下片第一句的第二字,第二句的第一字,宜用平声字;第三句是三字句,叠上句句尾三字,为定格。常用格体为:
平平仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。平平仄(迭上句末三),平平仄仄,仄平平仄(韵)。 仄平平仄平平仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。平平仄(迭上句末三字),平平平仄,仄平平仄(韵)。
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。 乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。 ——李白
填清平乐调法
清平乐,又名清平乐令、忆萝月、醉东风。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。后蜀·欧阳炯《花间集序》:“在明皇(唐玄宗)朝,则有李太白应制《清平乐》词四首。”任半塘《教坊记笺订》:“《鉴戒录》载五代时陈裕诗:‘阿家解舞清平乐。’乃舞曲。温庭筠《清平乐》辞:‘新岁清平思同辇’,显为《两都赋》‘海内清平,朝廷无事’之意。《唐书》谓南诏有清平官,司朝廷礼乐,犹唐之宰相。近人杨宪益《零墨新笺》谓此曲乃南诏乐,因官得名。”始见于温庭筠词。
全词上下两片,共8句46字。上片第一、二、三、四句押仄声韵;下片第一、二、四句押平声韵。常用格体为:
平平平仄(韵),仄仄平平仄(韵)。仄仄平平平平仄,仄仄平平平仄(韵)。 平平平仄平平(换平声),仄平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄,平平平仄平平(韵)。
禁闱清夜,月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝,时落银灯香灺。 女伴莫话孤眠,六宫罗绮三千。一笑皆生百媚,宸游教在帷边。 ——李白
填更漏子调法
更漏子,又名无漏子、独倚楼、付金钗、翻翠袖。双调。因温庭筠词中多咏漏而得名。始见于《花间集》温庭筠词。
全词上下两片,共12句46字。上片第二、三句,下片第一、二、三句押仄声韵;上下片第五、六句押平声韵。上片第一、二句,第四、五句,均为三字对句,平仄互异。第六句第一字用仄声,第三字宜用平声。常用格体为:
仄平平,平仄仄(韵),平仄仄平平仄(韵)。平仄仄,仄平平(换平韵),仄平平仄平(韵)。 平平仄(换平韵),平平仄(韵),仄仄平平仄仄(韵)。仄仄仄,仄平平(换平韵),平平平仄平(韵)。
玉栏干,金甃井,月照碧梧桐影。独自个,立多时,露华浓湿衣。 一回向,凝情望,待得不成模样。虽尀耐,又寻思,怎生嗔得伊。 ——温庭筠
填画堂春调法
画堂春,47字。前后段各四句。共七韵。调如下:
仄平平仄仄平平(韵),仄平仄仄平平(叶)。仄平平仄仄平平(叶),平仄平平(叶)。 仄仄仄平仄仄,仄平仄仄平平(叶)。仄平平仄仄平平(叶),仄仄平平(叶)。
落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。杏花憔悴杜鹃啼,无奈春归。 柳外画楼独上,凭栏手撚花枝。放花无语对斜晖,此恨谁知? ——徐俯
填阮郎归调法
阮郎归。又名宴桃源、醉桃源、碧桃春、道成归、濯缨曲。双调。据《幽明录》,汉明帝永平五年,剡县刘晨、阮肇共入天台山,遇二女子,姿质妙绝,遂停半年。求归,至家子孙已至7世。词名即取此义。始见于南唐李煜词。
全词上下两片,共9句47字。上片句句押韵,下片第二、三、四、五句押韵,均用平声韵。常用格体为:
平平平仄仄平平(韵),平平平仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。 平仄仄,仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。平平平仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。
翠深浓合晓莺堤,春如日坠西。画图新展远山齐,花深十二梯。 风絮晚,醉魂迷,隔城闻马嘶。落红微沁绣鹓泥,秋千教放低。
摊破浣溪沙法
摊破浣溪沙,又名山花子。48字。双调。前后段各四句,共五韵。调如下:
仄平平平仄仄平(韵),平平平仄仄平平(叶)。平仄平平仄平仄,仄仄平(叶)。 仄仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平(叶)。平仄仄平平仄仄,仄平平(叶)。
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。 细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚栏干。 ——李璟
桃源忆故人法
桃源忆故人,又名虞美人影。48字。前后段各四句,共八韵。调如下:
平平仄仄平平仄(韵),平仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平仄(叶),仄仄平平仄(叶)。 平平仄仄平平仄(叶)。仄仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平仄(叶),仄仄平平仄(叶)。
逢人借问春归处,遥指芜城烟树。滴尽柳梢残雨,月闯西南户。 游丝不解留伊住,漫惹闲愁无数。燕子为谁来去,似说江南路。 ——王之道
填眼儿媚调法
眼儿媚,又名秋波媚、小阑干。48字。前后各五句,共五韵。调如下:
平仄平平仄平平(韵),平仄平平平(叶)。仄平仄仄,平平平仄,仄仄平平(叶)。 平平仄仄平平仄,平仄仄平平(叶)。平平仄仄,平平平仄,仄仄平平(叶)。
杨柳丝丝弄轻柔,烟缕织成愁。海棠未雨,梨花先雪,一半春秋。 而今往事难重有,归梦绕秦楼。相思只在丁香枝上,豆蔻梢头。 ——王雱
学词百法·格调(二)
填柳梢青调法
柳梢青,又名云淡秋空、雨洗元宵、玉水明沙、早春怨、陇头月。双调。平韵始见宋·秦观词。另有仄韵。见宋·贺铸词。
全词上下两片,共11句49字。上片第一、三、六句,下片第一、二、五句押韵,均用平声韵。上片第四、五句不押韵,作对偶格;下片第二句为七字句,用上三下四句式。常用格体为:
仄仄平平(韵),平平仄仄,仄仄平平(韵)。仄仄平平,平平仄仄,平仄平平(韵)。 平平仄仄平平(韵),仄仄仄(逗)平平仄平(韵)。平仄平平,平平平仄,平仄平平(韵)。
岸草平沙,吴王故苑,柳袅烟斜。雨后寒轻,风前香细,春在梨花。 行人棹天涯,酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千,墙头红粉,深院谁家?
填河渎神调法
河渎神,49字。前段四句,后段四句,四平四仄韵。调如下:
平仄仄平平(韵),平仄平平仄平(叶)。仄平仄仄仄平平(叶),仄平平仄平平(叶)。 仄仄平平平仄仄(换仄),平仄平平平仄(叶仄)。仄仄仄平平仄(叶),仄平平仄平仄(叶)。
江上草芊芊,春晚湘妃庙前。一方卵色楚南天,数行斜雁联翩。 独倚朱栏情不极,魂断终朝相忆。两桨不知消息,远汀时起鸂鶒。 ——孙光宪
填应天长调法
应天长,49字。前段五句,后段五句,共九韵。调如下:
仄平平仄平平仄(韵),平仄仄平平仄仄(叶)。平平仄(叶),平平仄(叶),平仄仄平平仄仄(叶)。 平平平仄仄(叶),平仄仄平平仄(韵),仄仄平平仄仄(叶),平平仄仄仄(叶)。
一弯初月临鸾镜,云鬓凤钗慵不整。珠帘静,重楼迥,惆怅落花风不定。 绿烟低柳径,何处辘轳金井。昨夜更闻酒醒,春愁胜却病。
填西江月调法
西江月,又名白蘋香、步虚词、江月令、壶天晓、双锦瑟、晚香时候、玉炉三涧雪。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。李白《苏台览古》有“只今惟有西江月,曾照吴王宫里人”句,取以为名,始见于《尊前集》后蜀欧阳炯词。
全词上下两片,共8句50字。上下片第二、三句均押平声韵;上下片第四句均押仄声韵。宋沈义父《乐府指迷》:“西江月起头押平声韵,第二第四,就平声切去,押仄声韵。如平声押‘东’字,仄声须押‘董’字、‘冻’字韵方可。”常用格体为:
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄(按仄韵)。 仄仄仄平平仄,仄平仄仄平平(换平韵)。仄平平仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄(换仄韵)。
照野瀰瀰浅浪,横空暧暧微霄。障泥未解玉骢骄,我醉欲眠芳草。 可惜一溪明月,莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥,杜宇数声春晓。 ——苏轼
填惜分飞调法
惜分飞,50字。前段四句四韵,后段同。调如下:
仄仄平平平仄仄(韵),仄仄平平仄仄(叶)。平仄平平仄(叶),平平仄仄平平仄(叶)。 仄仄平平平仄仄(叶),平仄平平仄仄(叶)。仄仄平平仄(叶),仄平平仄平平仄(叶)。
钏阁桃腮香玉溜,困倚银床倦绣。双燕归来后,相思叶底寻红豆。 碧唾春衫还在否?重理弓弯舞袖。锦藉芙蓉绉,翠腰羞对垂杨瘦。 陈允平
填醉花阴调法
醉花阴,又名九月。双调。宋毛滂词中有“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲。劝君对客杯须覆”句,取以为名。始见于毛滂《东堂词》。
全词上下两片,共8句52字。上下片第一、二、四句押韵,均用仄声韵。上下片第二句,用上二下三或上一下四句法。上下片结句为九字句,用上四下五句法,宜文气贯通。常用格体为:
平仄仄平平仄仄(韵),平仄平平仄(韵)。平仄仄平平,仄仄平平(逗)平仄平平仄(韵)。 仄平仄仄平平仄(韵),平仄平平仄(韵)。平仄仄平平,仄仄平平(逗)仄仄平平仄(韵)。
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销香兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 ——李清照
填浪淘沙调法
浪淘沙,又名浪淘沙令、卖花声、曲入冥、炼丹砂、过龙门。原为唐教坊曲名,后用作词牌。唐时为七言绝句,平仄不拘,如刘禹锡、白居易所作之《浪淘沙》,内容皆咏浪淘沙。因“濯锦江边两岸花,春风吹浪正淘沙”句得名。南唐李煜始创新声作长短句,其体至今通行。任半塘《唐声诗》:“(浪淘沙),《教坊记》载名,始皆民间徒歌而已,后始入乐,与《竹枝》同。五代乃有杂言体。敦煌曲内曾有调名,但无辞。”
全词上下两片,共lO句54字。上下片第一、二、三、五句押韵,均用平声韵。常用格体为:
平仄仄平平(韵),平仄平平(韵)。平平仄仄仄平平(韵),仄仄仄平平仄仄,仄仄平平(韵)。 仄仄仄平平(韵),平仄平平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)。平仄仄平平仄仄,平仄平平(韵)。
蹙损远山眉,幽怨谁知?罗衾滴尽泪胭脂。夜过春寒人未起,门外鸦啼。 惆怅阻佳期,人在天涯。东风频动小桃枝。正是销魂时候也,撩乱花飞。 ——康与之
填鹧鸪天调法
鹧鸪天,又名思越人、翦朝霞、骊歌一叠,醉梅花、千叶莲、半死桐、思佳客、看瑞香、第一花、禁烟、锦鹧鸪、避少年、鹧鸪引。双调。清毛先舒《填词名解》:“鹧鸪天采郑嵎诗:‘春游鸣鹿寒,家在鹧鸪天。’”始见于宋·宋祁词。
全词上下两片,共9句55字。上片第一、二、四句,下片第二、三、五句押韵。均用平声韵。上片第三、四句,下片第一、二句,多用对偶。常用格体为:
仄仄平平仄仄平(韵),平平平仄仄平平(韵)。仄平平仄平平仄,平仄平平仄仄平(韵)。 平仄仄,仄平平(韵),仄平平仄仄平平(韵),平平仄仄平平仄,平仄平平仄仄平(韵)。
枕上流莺和泪闻,新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息,千里关山劳梦魂。 无一语,对芳樽,安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门。 ——秦观
填临江仙调法
临江仙,又名雁后归、鸳鸯梦、庭院深深、采莲回、画屏春、想娉婷、瑞鹤仙令、谢新恩。原为唐教坊曲名,后用作词牌。《花庵词选》:“唐词多缘题所赋,临江仙之赋水仙,亦其一也。”始见于《花间集》张泌词。
全词上下两片,共10句60字。上下片第二、三、五句押韵,均用平声韵。常见格体为:
仄仄仄平平仄仄,平平平仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵)。仄平平仄仄,平仄仄平平(韵)。 仄仄平平平仄仄,平平平仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵)。平平仄仄仄,仄仄仄平平(韵)。
夜久笙箫吹彻,更深星斗还稀。醉拈裙带写新诗,锁窗风露,烛炧月明时。 水调悠扬声美,幽情彼此心知。古香烟断彩云归,满倾蕉叶,齐唱转花枝。 ——赵长卿
填鹊桥仙调法
鹊桥仙,又名鹊桥仙令、忆人人、金风玉露相逢曲、广寒秋、蕙香囊、梅已谢。双调。《钦定词谱》:“始自欧阳修,因词中有‘鹊迎桥路接天津’句,取为调名。周邦彦词名《鹊桥仙令》;《梅苑词》名《忆人人》;韩词取秦观词句,名《金风玉露相逢曲》;张辑词有‘天风吹送广寒秋’句,名《广寒秋》。专咏牛郎织女事。
全词上下两片,共10句56字。上下片第三、五句押韵。均用仄声韵。上下片第一、二句为四字句,多用对偶。常用格体为:
仄平平仄,平平平仄,平仄仄平平仄(韵),仄平仄仄平平,仄仄仄(逗)平平仄仄(韵)。 平平仄仄,平平平仄,平仄仄平平仄(韵)。平平平仄仄平平。仄仄仄(逗)平平平仄(韵)。
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮。 ——秦观
填虞美人调法
虞美人,又名虞美人令、一江春水、玉壶冰、巫山十二峰、宣州竹、忆柳曲。双调。原为唐教坊曲,后用作词牌。宋郭茂倩《乐府诗集·琴曲歌辞》:“按《琴集》有《力拔山操》,项羽所作也。近世又有《虞美人》曲,亦出于此。”清毛先舒《填词名解》:“虞美人,项羽有美人名虞,被汉围,饮帐中歌曰:‘虞兮虞兮奈若何?’虞亦答歌。词名取此。”始见于《花间集》五代前蜀毛文锡词。
全词上下两片,共8句56字。上下片第一、二句均押仄声韵,上下片三、四句均押平声韵。上下片结句为九字句,第三字宜为仄声,第五字宜为平声。用上六下三、上四下五、上二下七句式均可。通常格体为:
平平仄仄平平仄(韵),仄仄平平仄(韵)。平平仄仄仄平平(换平韵),平仄仄平平仄(逗)仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄(换仄韵),平仄平平仄(韵)。仄平平仄仄平平(换平韵)。仄仄平平平仄(逗)仄平平(韵)。
丝丝杨柳丝丝雨,春在冥濛处。楼儿忒小不藏愁,几度和云飞去觅归舟。 天怜客子乡关远,借与花消遣。海棠红近绿阑干,才卷珠帘却又晚风寒。 ——蒋捷
填一斛珠调法
一斛珠,又名一斛夜明珠、醉落魄、怨春风、醉落拓、梅梢雪、章台月。双调。清毛先舒《填词名解》:“唐玄宗在花萼楼,会夷使至,命封珍珠一斛,密赐梅妃。妃不受,赋诗云:‘柳叶双眉久不描,残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥?’付使者曰:‘为我进御。’上览诗不乐,令乐府以新声度之,号‘一斛珠’。曲名始此也。”始见于《尊前集》南唐李煜词。
全词上下两片,共10句57字。上下片第一、二、三、五句押韵,均用仄声韵。上下片第四、五句或作九字句,用上四下五句法,常用格体为:
仄平平仄(韵),平平平仄平平仄(韵)。仄平平仄平平仄(韵)。仄仄平平,仄仄平平仄(韵)。 平仄仄平平仄仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。仄平平仄平平仄(韵)。仄仄平平,仄仄平平仄(韵)。
晓妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌,暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可,杯深旋被香髎涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸,笑向檀郎唾。 ——李煜
填踏莎行调法
踏莎行,又名喜朝天、柳长春、踏雪行、平阳兴、江南曲、芳心苦、芳洲泊、度新声、思牛女、惜余春、阳羡歌、晕眉山、踏云行、题醉袖、潇潇雨。双调。清毛先舒《填词名解》:“韩翃诗:‘踏莎行草过春溪’,词取以名。”始见于宋晏殊《珠玉词》。
全词上下两片,共10句58字。上下片第二、三、五句押韵,均用仄声韵。上下片第一、二句,例用对偶。常用格体为:
仄仄平平,平平仄仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄(韵)。 仄仄平平,平平仄仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。仄平平仄仄平平,平平仄仄平平仄(韵)。
润玉笼绡,檀樱倚扇,绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红,艾枝应厌愁鬟乱。 午梦千山,窗阴一箭,香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中,晚风菰叶生秋怨。 ——吴文英
填小重山调法
小重山,又名小冲山、小重山令、柳色新、群玉轩、璧月堂。双调。《宋史·乐志》:“因旧曲造新声者五十八,双调:《小重山》。”始见于《花间集》韦庄词。
全词上下两片,共8句58字。上下片第一、二、三、四句押韵,均用平声韵。常用格体为;
仄仄平平(韵)仄平4,平平平仄仄(逗)仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵),平仄仄(逗)仄仄仄平平(韵)。 仄仄仄平平(韵)。仄平平仄仄(逗)仄平平(韵)。仄平平仄仄平平(韵),平平仄(逗)平仄仄平平(韵)。
晴浦溶溶明断霞,楼台摇影处、是谁家?银红裙裥皱宫纱,风前坐、闲斗郁金芽。 人散树啼鸦。粉团黏不住、旧繁华。双龙尾上月痕斜,而今照、冷淡白菱花。 ——蒋捷
填一剪梅调法
一剪梅,又名腊梅香、玉簟秋。双调。《钦定词谱》:“周邦彦词起句有‘一剪梅花万样娇’句,取以为名。始则见于宋周邦彦《片玉词》。
全词上下两片,共12句60字。句句押韵。均用平声韵。亦有上下片第二、五句不押韵的。上下片第二、三句,第五、六句,多用对偶。常用格体为:
仄仄平平仄仄平(韵),平仄平平(韵),仄仄平平(韵),平平平仄仄平平(韵),平仄平平(韵),仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄仄平(韵),仄仄平平(韵),仄仄平平(韵)。平平平仄仄平平(韵)。平仄平平(韵),仄仄平平(韵)。
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁宇回耐,月满西楼。 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 ——李清照
填蝶恋花调法
蝶恋花。又名鹊踏枝、一箩金、江如练、西笑吟、卷珠帘、明月生南浦、桃源行、桐花风、望长安、细雨吹池沼、细雨鸣春沼、鱼水同欢、黄金缕、凤栖梧、转调蝶恋花。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。明都穆《南濠诗话》:“昔人词调,其命名多取古诗中语。如《蝶恋花》取梁简文帝诗‘翻阶蛱蝶恋花情。’”《钦定词谱》:“蝶恋花,唐教坊曲,本名鹊踏枝,晏殊改今名。”任半塘《教坊记笺订》:“鹊踏枝,此调至五代已改名蝶恋花。”
全词上下两片,共10句60字。上下片第一、三、四,五句押韵,均用仄声韵。上下片第二、三句,或作九字句,用上四下五句法,常用格体为:
仄仄平平平仄仄(韵),平仄平平,仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平仄仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。 仄仄平平平仄仄(韵),平仄平平。仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平仄仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。
六曲栏干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱,穿帘燕子双飞去。 满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。 ——张泌
填唐多令调法
唐多令,一作糖多令。又名南楼令、箜篌曲。双调。始见于宋刘过《龙洲词》。
全词上下两片。共lO句60字。上下片第一、二、三、五句押韵。均用平声韵。常用格体为:
平仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。仄平平(逗)平仄平平(韵)。仄仄仄平平仄仄,平仄仄(逗)仄平平(韵)。 平仄仄平平(韵),仄平平仄平(韵)。仄平平(逗)平仄平平(韵)。仄仄仄平平仄仄,平仄仄(逗)仄平平(韵)。
何处是秋风,月明霜露中。算凄凉未到梧桐。曾向垂虹桥上看,有几树、水边枫。 客路怕相逢,酒浓愁更浓。数归期犹是初冬。欲寄相思无好句,聊折赠、雁来红。 ——陈允平
填破阵子调法
破阵子,又名破阵乐、十拍子。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。《钦定词谱》:“破阵子,唐教坊曲名。一名十拍子。陈旸《乐书》云:‘唐《破阵乐》属龟兹部,秦王所制。舞用二千人,皆画衣甲,执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐,亦舞此曲,兼马军引入场,尤壮观也。’按唐《破阵乐》乃七言绝句,此盖因旧曲名,另度新声。”清毛先舒《填词名解》:“破阵子一名十拍子,然考之唐乐,自是两曲,俱隶教坊也。”始见于宋晏珠《珠玉词》。
全词上下两片,共10句62字。上下片第二、四、五句押韵,均用平声韵。常用格体为:
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)。平仄仄平平仄仄,平仄平平仄仄平(韵),平平平仄平(韵)。 仄仄仄平平仄,平平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄平(韵)。平平仄仄平(韵)。
燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢。笑从双脸生。 ——晏殊
填苏幕遮调法
苏幕遮,一作苏摩遮。又名云雾敛、鬓云松令。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。《新唐书·宋务光传》:“比见都邑坊市,相率为浑脱队,骏马戎服,名‘苏幕遮’。”唐慧琳《一切经音义》卷四十一:“苏幕遮,西戎胡语也。正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国,至今犹有此曲。”唐张说《苏摩遮》诗:“摩遮本出海西湖,流璃宝服紫髯须。”自注:“泼塞胡戏所歌,其和声云‘亿岁乐’。”《钦定词谱》:“宋词盖因旧曲另度新声也。”始见于宋范仲淹词。
全词上下两片,共14句62字。上下片第二、四、五、七句押韵,均用仄声韵。常用格体为:
仄平平,平仄仄(韵)。平仄平平,平仄平平仄(韵)。平仄平平平仄仄(韵),平仄平平,仄仄平平仄(韵)。 仄平平,平仄仄(韵)。仄仄平平,仄仄平平仄(韵)。平仄平平平仄仄(韵),仄仄平平,仄仄平平仄(韵)。
碧云天,黄叶地。秋色连波,波上含烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 黯乡魂,追旅思,夜夜除非、好梦留人睡,明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。 ——范仲淹
填渔家傲调法
渔家傲,又名吴门柳、忍辱仙人、荆溪咏、游仙咏、绿蓑令。双调。《钦定词谱》:“此调始自晏殊,因词有‘神仙一曲渔家傲’句,取以为名。”始见于宋晏殊《珠玉词》。
全词上下两片,共10句62字,上下片句句押韵。均用仄声韵。清舒梦兰《白香词谱》:“此调亦为七言仄韵四句,惟第三句下添一三字句耳。”常用格体为:
仄仄平平平仄仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平仄仄(韵)。平仄仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。 仄仄平平平仄仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。仄仄仄平平仄仄(韵)。平仄仄(韵),平平仄仄平平仄(韵)。
灰煖香融销永昼,蒲萄架上春藤秀。曲角栏干群雀斗。清明后,风梳万缕亭前柳。 日照钗梁光欲溜,循阶竹粉霑衣袖。拂拂面红新著酒。沉吟久,昨霄正是来时候。 ——周邦彦
填定风波调法
定风波,又名卷春空、定风波令、醉琼枝。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“敦煌曲《定风波》曰:‘谁人敢去定风波。’《词谱》因李珣之调讹作《定风流》,未免不揣本义。”按《定风波》本义应为平定变乱之意。始见于五代后蜀欧阳炯词。
全词上下两片,共11句62字。上片第一、二、五句,下片三、六句押平声韵;上片第三、四句,下片第一、二、四、五句押仄声韵。常用格体为:
仄仄平平仄仄平(韵),仄平平仄仄平平(韵)。仄仄仄平平仄仄(换仄韵),平仄(韵),仄平平仄仄平平(换平韵)。 仄仄仄平平仄仄(换仄韵),平仄(韵),仄平平仄仄平平(换平韵)。平仄仄平平仄仄(换仄韵),平仄(韵),平平平仄仄平平(换平韵)。
暖日闲窗映碧纱,小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽,争忍,玉闰深掩过年华。 独凭绣床方寸乱,肠断,泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问,音信,教人羞道未还家。 ——欧阳炯
填殢人娇调法
殢人娇,64字。前后段各六句,共八韵。调如下:
平仄平平,平平平仄(韵)。平仄仄仄平平仄(叶)。仄平仄仄,平平仄仄(叶)。仄仄仄、平平仄平平仄(叶)。 平仄平平,平平仄仄(叶)。平平仄、仄平仄(叶)。仄平平仄,平平仄仄(叶)。仄仄仄平平仄平仄仄(叶)。
云做屏风,花为行幛。屏幛里、见春模样。小晴未了,轻阴一饷,酒到处、恰如把春拈上。 官柳黄轻,河堤绿涨。花多处、少停兰桨。雪边花际,平芜叠幛。这一段凄凉、为谁怅望? ——毛滂
填青玉案调法
青玉案,又名横塘路、西湖路、青莲池上客、一年春。双调。《钦定词谱》:“青玉案,汉张衡诗:‘何以报之青玉案’,调名取此。”清舒梦兰《白香词谱》该词题考:“按‘案’同椀,盛酒具也。唐人诗多引用之。本调调名即取以创始焉。”始见于苏轼《东坡词》。
全词上下两片,共12句67字。除上下片第四句外,句句押韵,均用仄声韵。亦有上下片第五句不押韵的。常用格体为:
平平仄仄平平仄(韵),仄仄仄(逗)平平仄(韵)。仄仄平平平仄仄(韵),仄平平仄,仄平仄仄(韵),平仄平平仄(韵)。 仄平仄仄平平仄(韵),仄仄平平仄平仄(韵)。仄仄平平平仄仄(韵),仄平平仄,仄平平仄(韵),平仄平平仄(韵)。
花老尽离骚句,绿染遍江头树。日午酒消听骤雨,青榆钱小,碧苔钱古,难买东君住。 官荷不碍遗鞭路,被芳草将愁去。多定红楼帘影暮,兰灯初上,夜香初驻,犹自听鹦鹉。 ——史达祖
填解珮令调法
解珮令,66字,前后段各六句,共十韵。调如下:
平平平仄(韵),平平平仄(叶)。仄平平平平平仄(叶)。仄仄平平,仄仄仄仄平平仄(叶),仄平平仄仄仄(叶)。 平平仄仄(叶),平平仄仄(叶),仄平平仄仄平仄(叶)。仄仄平平,仄仄平平平平仄(叶),仄平平,仄平仄仄(叶)。
人行花坞,衣沾香雾,有新词逢春分付。屡欲传情,奈燕子不曾飞去。倚珠帘咏郎秀句。 相思一度,浓愁一度,最难忘、遮灯私语。淡月梨花,借梦来、花边廊庑,指春衫泪曾溅处。 ——史达祖
填天仙子调法
天仙子,单调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。唐·段安节《乐府杂录》:“《天仙子》本名《万斯年》,李德裕进,属龟兹部舞曲。因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’句,取以为名。”任半塘《教坊记笺订》:“《天仙子》,与《乐府杂录》谓李德裕所进《万斯年》即《天仙子》者应无关。因《万斯年》乃宰相所进之‘颂圣’大曲,不应有小曲之别名。皇甫松作,及敦煌写卷所见之《天仙子》,无不咏调名本意,辞内各有‘天仙’、‘仙子’、‘仙娥’等字,尤不合宰相进乐之体。《新唐书·礼乐志》亦载其事,但并无‘即《天仙子》’说。”始见《花间集》唐·皇甫松词;另有双调,始见于宋·张先《张子野词》。
全词6句34字。除第三句外,句句押韵,均用仄声韵。常用格体为:
平仄仄平平仄仄(韵),仄平平仄平平仄(韵)。平平仄仄仄平平,平仄仄(韵),仄平仄(韵),仄仄仄平平仄仄(韵)。
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回,临晚镜,伤流景,往事后期空记省。 沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。 ——张先
《学词百法》(4)刘坡公
填江城子调法
江城子,70字,前后段各八句,五韵。调如下:
仄平平仄仄平平(韵),仄平平(叶),平平平(叶),仄仄平平,平仄仄平平(叶)。仄仄平平平仄仄,平平仄,仄平平(叶)。 平平平仄仄平平(叶),仄平平(叶),仄平平(叶),仄仄平平,平仄仄平平(叶)。仄仄平平平仄仄,平仄仄,仄平平(叶)。
杏花村馆酒旗风,水溶溶,飏残红,野渡舟横,杨柳绿阴浓。望断江南山色远,人不见,草连空。 夕阳楼外晓烟笼,粉香融,淡眉峰,记得年时,相见画屏中。只有关山今夜月,千里外,素光同。 ——谢逸
填千秋岁调法
千秋岁,又名千秋节、千秋万岁。双调。唐教坊大曲名有千秋乐。宋郭茂倩《乐府诗集》:“《唐书》曰:开元十七年八月癸亥,玄宗以降诞日,宴百僚于花萼楼下。百僚表请以每年八月五日为千秋节,从之。《千秋乐》盖起于此。”宋词则沿用旧曲名,另创新声。始见于宋秦观《淮海词》。
全词上下二片,共16句7l字。上下片第一、二、四、六、八句押韵,均用仄声韵。上下片第三、四句,第五、六句,多用对偶。常用格体为:
仄平平仄(韵),平仄平平仄(韵)。平仄仄,平平仄(韵)。平平平仄仄,平仄平平仄(韵)。平仄仄,仄平仄仄平平仄(韵)。 仄仄平平仄(韵),平仄平平仄(韵)。平仄仄,平平仄(韵)。仄平平仄仄,仄仄平平仄(韵)。平仄仄,平平仄仄平平仄(韵)。
栋花飘砌,蔌蔌清香细。梅雨过,蘋风起,情随湘水远,梦绕吴峰翠。琴书倦,鹧鸪唤起南窗睡。 密意无人寄,幽恨凭谁洗。修竹畔,疏帘里,歌余尘拂扇,舞罢风掀袂。人散后,一钩淡月天如水。 ——谢逸
填离亭燕调法
离亭燕,72字,前段六句四韵,后段同。调如下:
仄仄平平平仄(韵),平仄仄平平仄(叶),仄仄仄平平仄仄,仄仄仄平平仄(叶)。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄(叶)。 平仄仄平平仄(叶),平仄仄平平仄(叶),平仄仄平平仄仄,仄仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平,仄仄平平平仄(叶)。
一带江山如画,风物向秋潇洒。水浸碧天何处断,霁色冷光相射。蓼屿荻花洲,掩映竹篱茅舍。 云际客帆高挂,烟外酒帘低亚。多少六朝兴废事,尽入渔樵闲话。怅望倚层楼,寒日无言西下。 ——张昇
填风入松调法
风入松,又名风入松慢、远山横。双调。宋郭茂倩《乐府诗集》:“《风入松》,晋嵇康所作。”为琴曲。唐僧皎然有《风入松歌》。词名本此。始见于宋晏几道《小山词》。
全词上下两片,共12句74字。上下片第一、二、四、六句押韵,均用平声韵。常用格体为:
仄平平仄仄平平(韵),平仄平平(韵)。仄平仄仄平平仄,仄平平(逗)仄仄平平(韵)。平仄仄平平仄,仄平平仄平平(韵)。 仄平平仄仄平平(韵),仄仄平平(韵)。仄平平仄平平仄,仄平平(逗)仄仄平平(韵)。仄仄仄平平仄,仄平平仄平平(韵)。
一宵风雨送春归,绿暗红稀。画楼整日无人到,与谁同撚花枝?门外蔷薇开也,枝头梅子酸时。 玉人应是数归期,翠敛愁眉。塞鸿不到双鱼远,叹楼前流水难西。新恨欲是红叶,东风满院
填祝英台近法
祝英台近,又名英台近、月底修箫谱、寒食词、燕莺语、宝钗分、祝英台。双调。词名取自粱山伯祝英台故事。此调始见于苏轼《东坡乐府》。
全词上下两片,共14句77字。上片第二、三、四、七句,下片第一、三、四、七句押韵,均用仄声韵。常用格体为:
仄平平,平仄仄(韵),平仄仄平仄(韵)。仄仄平平(逗)平仄仄平仄(韵)。仄平平仄平平,仄平平仄,仄平仄(逗)仄平平仄(韵)。 仄平仄(韵)。平仄平仄平平,平平平仄仄(韵),平仄平平(逗)平仄仄平仄(韵)。仄平平仄平平,平平平仄,仄平仄(逗)仄平平仄(韵)。
宝银分,桃叶渡,烟柳暗南浦。怕上层楼,十日九风雨。断肠点点飞红,都无人管,倩谁唤?流莺声住。 鬓边觑,试把花人归期,才簪又重数。罗帐灯昏,哽咽梦中语。是他春带愁来,春归何处?却不解、带将愁去。 ——辛弃疾
填御街行调法
御街行,又名孤雁儿。78字,前后段各七句,共八韵。调如下:
平平仄仄平平仄(韵),仄仄仄、平平仄。平平平仄仄平平,平仄平平平仄(叶)。平平平仄,仄平平仄,平仄平平仄(叶)。 平平仄仄平平仄(叶),仄仄仄、平平仄(叶)。平平平仄仄平平,仄仄仄平平仄(叶)。平平仄仄,平平平仄,平仄平平仄(叶)。
纷纷坠叶飘香砌,夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空,天澹银河垂地。年年今夜,月华如练,长是人千里。 愁肠巳断无由醉,酒未到、先成泪。残灯明灭枕头倚,谙尽孤眠滋味。都来此事,眉间心上,无计相迴避。 ——范仲淹
金人捧露盘法
金人捧露盘,金一作铜,一名上西平,又名西平曲。79字,前段八句,后段九句,共八韵。调如下:
仄平平,平平仄,仄平平(韵)。平仄仄仄仄平平(叶)。平平仄仄,仄仄平仄仄平平(叶)。仄平平仄,仄平平、仄平平平(叶)。 仄平平,平平仄,平仄仄,仄平平(叶)。仄平仄、仄仄平平(叶)。仄平仄仄,平仄仄仄仄平平(叶)。仄平平仄,仄平平仄仄平平(叶)。
爱春归,忧春去,为春忙。旋点检雨障云妨。遮红护绿,翠帏罗幕任高张。海棠明月,杏花天、更惜浓芳。 唤莺吟,招蝶拍,迎柳舞,倩桃妆。尽呼起、万籁笙簧。一觞一咏,尽教陶泻绣心肠。笑他人世,谩嬉游拥翠偎香。 ——程垓
学词百法·格调(三)
填新荷叶调法
新荷叶,一名折新荷。82字,前后段各八句,共九韵。调如下:
仄仄平平,平平仄仄平平韵。平仄平平,仄平平仄平平叶。平平仄仄,仄仄平平仄平平叶。平平平仄,仄平平仄平平叶。 平仄平平叶,平平仄仄平平叶。平仄平平,仄平平仄平平叶。平平仄仄,平平仄平仄平平叶。仄平平仄,仄平平仄平平叶。
欲暑还凉,如春有意重归。春若归来,任他惊老花飞。轻雷淡雨,似晚风欺得单衣。檐声惊醉,起来新绿成围。 回首分携,光风冉冉菲菲。曾几何时,故山疑梦还非。鸣琴再抚,将清恨都入金徽。永怀桥下,系船溪柳依依。 ——赵彦瑞
填蓦山溪调法
蓦山溪,一名阳春,又名上阳春。82字,前后段各九句,三韵。调如下:
平平仄仄韵,仄仄平平仄叶。平仄仄平平,仄平平、平平仄仄叶。平平仄仄,仄仄仄平平。平仄仄,平平仄,仄仄平平仄叶。 平平仄仄叶,仄仄平平仄叶。仄仄仄平平,仄平平、平平平仄叶。平平平仄,仄仄仄平平。平平仄。平平仄,平仄平平仄叶。
一番小雨,陡觉添秋色。桐叶下银床,又送个、凄凉消息。故乡何处?搔首对西风。衣线断,带围宽,衰鬓添新白。 钱塘江上,冠盖如云积。骑马傍朱门,谁肯念、尘埃墨客。佳人信杳,日暮碧云深。楼独倚,镜频看,此意无人识。 ——张元干
填洞仙歌调法
洞仙歌,又名羽仙歌、洞中仙、洞仙词、洞仙歌令、洞仙歌慢。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。宋人沿用旧曲名,另创新声。始见于苏轼《东坡乐府》。
全词上下两片,共15句83字。上片第二、三、六句,下片第三、六、九句押韵,均用仄声韵。上片第二句用上一下四句法;第四句多用上五下四句法,亦可用上三下六句法;下片第六句用上三下四句法。常用格体为:
平平仄仄,仄平平平仄韵。仄仄平平仄平仄韵。仄平平逗仄仄平仄平平,平仄仄,平仄平平仄仄韵。 仄平平仄仄,平仄平平,平仄平平仄平仄韵。仄仄仄平平,仄仄平平,平平仄逗仄平平仄韵。仄仄仄逗平平仄平平,仄仄仄,平平仄平平仄韵。
冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满,绣帘开、一点明月窥人,人来寝,倚枕钗横鬓乱。 起来携隶手,庭户无声,时见疏星渡河汉。试问夜如何?夜已三更,金波淡,玉绳低转,但屈指西风几时来,又不道、流年暗中偷换。 ——苏轼
填满江红调法
满江红,又名念良游、伤春曲。双调。此调有仄韵平韵两体。仄韵始于柳永,平韵始于姜夔。
全词上下两片,共18句93字。上片第二、四、六、八句,下片第二、四、六、八、十句押韵,均用仄声韵,尤以押入声韵为宜。上片第五、六句,下片第七、八句为七字句,多作对偶。下片第一、二句,第三、四句均为三字句,可作两组,自为对偶;亦可以上二句对下二句。常用格体为:
仄仄平平,平平仄逗平平仄仄韵。平仄仄逗仄平平仄,仄平平仄韵。仄仄平平平仄仄,仄平平仄平平仄韵。仄平仄逗平仄仄平平,平平仄韵。 平平仄,平仄仄韵。平仄仄,平平仄韵。仄平平平仄,仄平平仄韵。平仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄韵。平仄平逗仄仄仄平平,平平仄韵。
门掩垂杨,宝香度、翠帘重叠。春寒在、罗衣初试,素肌犹怯。薄雾笼花天欲暮,小风送角声初咽。但独褰、幽幌悄无言,伤初别。 衣上雨,眉间月,滴不尽,颦空切。羡栖粱归燕,入帘双蜨。愁绪多于花絮乱,柔肠过似丁香结。问甚时、重理锦囊书,从头说。 ——程垓
填满庭芳调法
满庭芳,又名锁阳台、满庭霜、潇湘暮雨、满庭花、江南好、话桐乡、潇湘雨。仄韵词又名转调满庭芳。双调。始见于宋张伯端词。
全词上下两片,共21句95字。上片第三、五、七、十句,下片第一、四,六、八、十一句押韵,均用平声韵。上片第一、二句为四字句,多用对偶。下片第一、二句或作一句。第五句用上一下四句法。常用格体为:
平仄平平,平平仄仄,仄平平仄平平韵。仄平平仄,平仄仄平平韵。平仄平平仄仄,平平仄逗平仄平平韵。平平仄,平平仄仄,平仄仄平平韵。 平平韵。平仄仄,平平仄仄,平仄平平韵。仄平仄平平,仄仄平平韵。仄仄平平仄仄,平仄仄逗平仄平平韵。平平仄,平平仄仄,平仄仄平平韵。
南月惊乌,西风破雁,又是秋满平湖。采莲人尽,寒色战菰蒲。旧信江南好景,一万里、轻觅蒪鲈。谁知道,吴侬未识,蜀客已情孤。 凭高,增怅望,湘云尽处,都是平芜。问故乡何日?重见吾庐。纵有荷芰制,终不似、菊短篱疏。归情远,三更雨梦,依旧绕庭梧。 ——程垓
填水调歌头法
水调歌头,词牌名。又名台城游、元会曲、凯歌、江南好、花犯念奴。双调。《钦定词谱》:“水调,乃唐人大曲,凡大曲有歌头,此必裁截其歌头,另倚新声。”此词始见于宋刘潜词。
全词上下两片,共19句95字。上片第二、四、七、九句,下片第三、五、八、十句押韵,均用平声韵。上下片六字句亦有兼押仄声韵的。常用格体为:
仄仄仄平仄,仄仄仄平平韵。平平仄仄平仄逗仄仄仄平平韵。仄仄平平平仄,仄仄平平仄仄,平仄仄平平韵。仄仄仄平仄,平仄仄平平韵。 仄平仄,平仄仄,仄平平韵。仄平仄仄逗平仄平仄仄平平韵。平仄平平平仄,仄仄平平平仄,仄仄仄平平韵。仄仄平平仄,平仄仄平平韵。
明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间? 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事常向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。 ——苏轼
填烛影摇红法
烛影摇红,又名忆故人、归去曲、秋色横空、玉耳坠金环。双调。始见于宋王诜词,凡50字。周邦彦衍为96字。
全词上下两片,共18句96字。上下片第二、四、五、六、九句押韵,均用仄声韵。上下片第二句第一字例用仄声,尤宜用去声。上下片第六句为七字句,用上三下四句法。常用格体为:
仄仄平平,仄平平仄平平仄韵。仄平平仄仄平平,仄仄平平仄韵。平仄平平平仄韵,仄平仄逗平平仄仄韵。仄平平仄,仄仄平平,平平平仄韵。 平仄平平,仄平平仄平平仄韵。仄平平仄仄平平,仄仄平平仄韵。仄仄平平仄仄韵,仄平平逗平平仄仄韵。仄平平仄,平仄平平,平平平仄韵。
梅雪飘香,杏花开艳燃春昼。铜驼烟淡晓风轻,摇曳青青柳。海燕归来未久,向雕梁、初成对偶。日长人困,绿水池塘,清明时候。 帘幕低垂,麝煤烟喷黄金兽。天涯人去杳无凭,不念东阳瘦。眉上新愁压旧,要消遣、除非殢酒。酒醒人静,月满南楼,相思还又。 ——赵长卿
填声声慢调法
声声慢,一作胜胜慢。又名人在楼上、寒松叹、凤求凰、神光烂。双调。始见于宋晁补之《琴趣外篇》。
全词上下两片,共19句97字。上片第一、三、五、七、十句,下片第一、三、五、七、九句押韵,均用仄声韵。另有平声韵。上片第一句可不用韵。常用格体为:
平平仄仄韵,仄仄平平,平平仄平平仄韵。仄仄仄平,平仄仄平平仄韵。平平仄平仄仄,仄平平逗平平平仄韵,仄仄仄,平平平仄仄,仄平平仄韵。 仄仄平平仄仄韵。仄仄仄,平平仄平平仄韵,仄仄平平,平仄仄平平仄韵。平平仄平仄仄,仄平平逗平平平仄韵。仄仄仄,仄平平逗平仄仄仄韵。
云深山坞,烟冷江皋,人生未易相逢。一笑灯前,钗行两两春容。清芳夜争真态,引生香、撩乱东风。探花手,与安排金屋,懊恼司空。 憔悴倚翘委佩,恨玉奴消瘦,飞趁轻鸿。试问知心,樽前谁最情浓。连呼紫云伴醉,小丁香、才吐微红。还解语,待携归、行雨梦中。 ——吴文英
填暗香词调法
暗香,又名红情、红香、晚香。双调。宋姜夔自度曲。《钦定词谱》:“《暗香》,宋姜夔自度曲,咏梅花作也。张炎以此词咏荷花,更名《红情》。”姜夔《暗香》词序:“辛亥之冬,予载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之。音节谐婉,乃名之曰《暗香》,《疏影》。”始见于姜夔《白石道人歌曲》。
全词上下两片,共19句97字。上片第一、三、五、七、九句,下片第一、二、四、五、六、八、十句押韵,均用仄声韵。上片第二句,下片第三句均用上一下四句法。常用格体为:
仄平仄仄韵,仄仄平仄仄,平平平仄韵。仄仄仄平,仄仄平平仄平仄韵。平仄平平仄仄,平平仄逗。平平平仄韵,仄仄仄逗仄仄平平,平仄仄平仄韵。 平仄韵,仄仄仄韵。仄仄仄仄平,仄仄平仄韵。仄平仄仄韵,平仄平平仄平仄韵。平仄平平仄仄,平仄仄逗平平平仄韵。仄仄仄逗平仄仄,仄平仄仄韵。
旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。 江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠樽易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压西湖寒碧。又片片,吹尽也,几时见得。 ——姜夔
填八声甘州法
八声甘州,又名甘州、潇潇雨、宴瑶池。双调。原为唐教坊大曲名,后用作词牌。宋王灼《碧鸡漫志》:“甘州,世不见。今仙吕调有曲破、有八声慢、有令,而中吕调有象甘州八声,他调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令,盖度曲者常态。”《钦定词谱》:“八声甘州,此调前后段八韵,故名八声,乃慢词也。”始见于宋柳永《乐章集》。
全词上下两片,共18句97字。上片第二、五、七、九句,下片第三、五、七、九句押韵,均用平声韵。上片第一句用上一下七句法;第三句用上一下四句法。下片第二句用上一下四句法,第六句用上三下四句法。常用格体为:
仄平平仄仄仄平平,仄平仄平平韵。仄平平平仄,平平仄平,平仄平平韵。仄仄平平仄仄,仄仄仄平平韵。仄仄平平仄,平仄平平韵。 仄仄平平平仄,仄仄平仄仄,平仄平平韵。仄平平平仄,平仄仄平平韵。仄平平逗平平平仄,仄仄平逗仄仄平平韵。平平仄逗仄平平仄,仄仄平平韵。
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰绿减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺渺,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人、妆楼长望,谈几回,天际恁归舟。争知我、倚栏干处,正凭凝愁。 ——柳永
填念奴娇调法
念奴娇,又名大江东去、赤壁谣、酹江月、壶中天、湘月、寿南枝、古梅曲、百字令、千秋岁、大江西上曲、太平欢、白雪词、百字谣、杏花天、淮甸春、无俗念、庆长春、续断令、大江乘、酹月、大江东、壶中天慢。双调。唐元稹《连昌宫词》自注:“念奴,天宝中名娼,善歌。明皇不欲夺侠游之盛,未尝置在宫禁。岁幸温汤,时巡东洛,有司潜遣从行而已。”五代王仁裕《开元天宝遗事》:“念奴有色善歌,宫伎中第一。帝尝曰:‘此女眼色媚人。’又云:‘念奴每执板当席,声出朝霞之上’。”词名取义于此。始见于苏轼《东坡乐府》。
全词上下两片,共19句l00字。上片第二、四、七、九句,下片第三、五、八、十句押韵,均用仄声韵。上片首句不用韵。第二句为九字句,用上三下六句法,亦可用上五下四句法。第七句为五字句,第三字不可用仄声字。常用格体为:
仄平平仄,仄平平逗仄平仄仄平仄韵。仄仄平平平仄仄,仄仄仄平平仄韵。仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄韵。平平平仄,仄平平仄平仄韵。 平仄仄仄平平,平平仄仄,平仄平平仄韵。仄仄平平平仄仄,仄仄平平平仄韵。仄仄平平,仄平仄仄,仄仄平平仄韵。仄平平仄,仄平平仄平仄韵。
野棠花落,又匆匆、过了清明时节。刬地东风欺客梦,一枕银屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾经别。楼空人去,旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不尽,新恨云山千叠。料得明朝,樽前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。 ——辛弃疾
填瑞鹤仙调法
瑞鹤仙,又名一捻红。双调。始见于宋周邦彦《片玉词》。
全词上下两片,共22句102字。上片第一、三、四、六、七、八、十句,下片第一、四、五、七、十、十二句押韵,均用仄声韵。上片第二、五句,下片第八句,均用上一下四句法。常用格体为:
仄平平仄仄韵,仄仄平平仄,仄平平仄韵。平平仄平仄韵。仄平平平仄,仄平平仄韵。平平仄仄韵,仄仄仄逗平平仄仄韵。仄平平逗平仄平平,仄仄仄平平仄韵。 平仄韵。仄平平仄,仄仄平平,仄平平仄韵。平平仄仄韵,平平仄,仄平仄韵。仄平平平仄,平平平仄,仄仄平平仄仄韵。仄平平逗平仄平平,仄平仄仄韵。
杏烟娇湿鬓,过杜若汀洲,楚衣香润。回头翠楼近,指鸳鸯沙上,暗藏春恨。归鞭隐隐,便不念、芳痕未稳。自箫声吹落云东,再数故国花信。 谁问?听歌窗罅,倚月钩栏,旧家轻俊。芳心一寸,相思后,总灰尽。奈春风多事,吹花摇柳,也把幽情唤醒。对南溪,桃萼翻红,又成瘦损。 ——史达祖
填水龙吟调法
水龙吟,又名丰年瑞、鼓笛慢、龙吟曲、庄椿岁、小楼连苑、海天阔处。双调。清毛先舒《填词名解》:“《水龙吟》,越调曲也。采李白诗‘笛奏龙吟水’。”始见于苏轼《东坡乐府》。
全词上下两片,共22句102字。上片第二、五、八、十一句,下片第一、二、五、八、十一句押韵,均用仄声韵,上片起首二句为上六下七,亦可作上七下六。常用格体为:
仄平平仄平平,仄平平仄平平仄韵。平平仄仄,仄平仄仄,仄平仄仄韵。仄仄平平,仄平平仄,平平平仄韵。仄平平仄仄,平平仄仄,平平仄逗平平仄韵。 平仄平平平仄韵,仄平平逗仄平平仄韵。平平仄仄,仄平平仄,平平平仄韵。仄仄平平,平平平仄,仄平平仄韵仄平平仄仄,平平仄仄,仄平平仄韵。
楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意。 休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此。倩何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪。 ——辛弃疾
填齐天乐调法
齐天乐,又名台城路、五福降中天、如此江山。双调。始见于周邦彦《片玉词》。
全词上下两片,共21句102字。上片第二、五、六、八十句,下片第三、六、七、九、十一句押韵,均用仄声韵。上下片首句亦可入韵。常用格体为:
仄平平仄平平仄,平平仄平平仄韵。仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄韵。平平仄仄韵。仄平仄平平,仄平平仄韵。仄仄平平,仄平平仄仄平仄韵。 平平平仄仄仄,仄平平仄仄,平仄平仄韵。仄仄平平,平平仄仄,平仄平平仄仄韵。平平仄仄韵,仄仄仄平平,仄平平仄韵。仄仄平平,仄平平仄仄韵。
一襟余恨宫魂断,年年翠阴庭树。乍咽凉柯,还移暗叶,重把离愁深诉。西窗过雨,怪瑶佩流空,玉筝调柱。镜暗妆残,为谁娇鬓尚如许? 铜仙铅泪似洗,叹移盘去远,难贮零露。病翼惊秋,枯形阅世,消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清商,顿成凄楚。谩想熏风,柳丝千万缕。 ——王沂孙
填永遇乐调法
永遇乐,又名消息。双调。始见于宋柳永《乐章集》。
全词上下两片,共22句104字。上下片第三、六、九、十一句押韵,均用仄声韵。常用格体为:
平仄平平,仄平平仄,平仄平仄韵。仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄韵。仄平仄仄,平平仄仄,仄仄仄平平仄韵。仄平平,平平平仄,仄平仄平平仄韵。 平平仄仄,平平平仄,仄仄仄平平仄平韵。仄仄平平,平平平仄,平仄平平仄韵。仄平平仄,平平仄仄,仄仄仄平平仄韵。仄平仄逗平平仄仄,仄平平仄韵。
清逼池亭,润侵山阁,云气凝聚。未有蝉前,已无蝶后,花事随流水。西园支径,今朝重到,半碍醉筑吟袂。除非是,惊身瘦小,暗中引雏穿去。 梅檐滴溜,风来吹断,放得斜阳一缕。玉子敲枰,香绡落剪,声度深几许?层层难恨,凄迷如此,点破烦轻絮。应难认、争春旧馆,倚红杏处。 ——蒋捷
填望海潮调法
望海潮,双调。宋柳永创调。见柳永《乐章集》。
全词上下两片,共22句107字。上片第三、六、七、九、十一句,下片第一、三、六、七、九、十一句押韵,均用平声韵。也有在下片第一句首二字增押一韵的。上片第四句第三字,下片第四句第三字用去声,为定格。上片第十句与第十一句前四字,例作对偶。常用格体为:
平平平仄,平平平仄,平平仄仄平平韵。平仄仄平,平平仄仄,平平仄仄平平韵。平仄仄平平韵。仄平平平仄,平仄平平韵。仄仄平平,仄平平仄仄平平韵。 平平仄仄平平韵。仄平平仄仄,仄仄平平韵。平仄仄平,平平仄仄,平平仄仄平平韵。平仄仄平平韵。仄仄平平仄,平仄平平韵。仄仄平平仄仄,平仄仄平平韵。
梅英疏淡,冰澌溶池,东风暗换年华。金各俊游,铜驼巷陌,新晴细覆平沙。长记误随车,正絮翻蝶舞,芳思交加。柳下桃蹊,乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳,有华灯碍月,飞盖妨花。兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜,但倚楼极目,时见栖鸦。无奈归心,暗随流水到天涯。 ——秦观
填一萼红调法
一萼红,词牌名。双调。《钦定词谱》:“一萼红,此调有平韵仄韵两体,平韵者见姜夔词。仄韵者见《乐府雅词》。因词有‘未教一萼、红开鲜蕊’句,取以为名。”
全词上下两片,共21句108字。上片第一、三、六、八、十一句,下片第三、六、八、十句押韵,均用平声韵。常用格体为:
仄平平韵,仄平平仄仄,平仄仄平平韵。平仄平平,平平仄仄,平仄平仄平平韵。仄平仄逗平平仄仄。仄仄仄逗平仄仄平平韵。仄仄平平,仄平平仄,平仄平平韵。 平仄仄平平仄,仄平平仄仄,仄仄平平韵。平仄平平,平平仄仄,平仄平仄平平韵。仄平仄逗平平仄仄,仄平平逗平仄仄平平韵。仄仄平平仄平,仄仄平平韵。
步深幽,正云黄天淡,雪意未全休。鑑曲寒沙,茂林烟草,俯仰今古悠悠。岁华晚、飘零渐远。谁念我、同载五湖舟。磴古松斜,压阴苔老,一片清愁。 回首天涯归梦,几魂飞西浦,泪洒东州。故国山川,故国心眼,还似王粲登楼。最负他、秦鬟妆镜,好江山、何事此时游。为唤狂吟老监,共赋销忧。 ——周密
填疏影词调法
疏影,又名佳色、解佩环、绿意、绿影。双调。姜夔自度曲。
全词上下两片,共20句110字。上片第一、三、六、八、十句,下片第三、六、八、十句押韵,均用仄声韵。常用格体为:
平平仄仄韵,仄仄平仄仄,平仄平仄韵。仄仄平平,平仄平平,平平仄仄平仄韵。平平仄仄平平仄,仄仄仄逗平平平仄韵。仄仄平逗仄仄平平,仄仄仄平平仄韵。 平仄平平仄仄,仄平仄仄仄,平仄平仄韵。仄仄平平,仄仄平平,仄仄平平平仄韵。平平仄仄平平仄,仄仄仄逗仄平平仄韵。仄仄平逗平仄平平,仄仄仄平平仄韵。
苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。 犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等凭时、重觅幽香,已入小窗横幅。 ——姜夔
填沁园春调法
沁园春,又名东仙、寿星明、洞庭春色、念离群。双调。始见于苏轼《东坡乐府》。
全词上下两片,共25句114字。上片第三、七、十、十三句,下片第一、二、六、九、十二句押韵,均用平声韵。上片第四、五、六、七句,下片第三、四、五、六句,例作四字对偶,用一去声字作领字。结尾二句,用一去声字领下四字二句,领字宜用入声。常用格体为:
平仄平平,平平仄仄,仄仄仄平韵。仄仄平平仄,平平仄仄,平平平仄,平仄平平韵。仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平平仄平韵。平平仄,仄平平平仄,仄仄平平韵。 平平仄仄平平韵,仄仄仄逗平平平仄平韵。仄仄平平仄,平平仄仄,仄平平仄,仄仄平平韵。平仄平平,平平仄仄,仄仄平平平仄平韵。平平仄,仄平平仄仄,仄仄平平韵。
孤鹤归飞,再过辽天,换尽旧人。念累累枯冢,茫茫梦境,王侯蝼蚁,毕竟成尘。载酒园林,寻花巷陌,当日何曾轻负春。流年改,叹围腰带胜,点鬓霜新。 交亲散落如云,又岂料、如今余此身。聿眼明身健,茶甘饭软,非惟我老,更有人贫。躲尽危机,消残壮志,短艇湖中闲采蒪。吾何恨?有渔翁共醉,溪友为邻。—陆游
填摸鱼儿调法
摸鱼儿,又名山鬼谣、安庆摸、陂塘柳、买陂塘、摸鱼子、迈陂塘、双蕖怨。双调。原为唐教坊曲名,后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》:“《摸鱼子》,应为民间捕鱼时所歌。北宋之摸鱼儿应本此。”始见于欧阳修《六一词》。
全词上下两片,共2l句116字。上片第二、四、五、六、七、十句,下片第二、三、五、六、七、八、十一句押韵,均用仄声韵。上片第八句,下片第九句用上一下四句法。常用格体为:
仄平平逗仄平平仄,平平平仄平仄韵。平平仄仄平平仄,平仄仄平平仄韵。平仄仄韵,仄仄仄逗仄平仄仄平平仄韵。平平仄仄韵仄仄仄平平,平平仄仄,仄仄仄平仄韵。 平平仄,平仄平平仄仄韵。平平平仄平仄韵。平平平仄平平仄,平仄仄平平仄韵。平仄仄韵,仄平仄逗平平仄仄平平仄韵。平平仄仄韵。仄仄仄平平,平平仄仄,平仄仄平仄韵。
更能消,几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无教。春且住,见说道,天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、王环飞燕皆尘土,闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。 ——辛弃疾
填贺新郎调法
贺新郎,一作贺新凉。又名金缕歌、金缕曲、金缕词、金缕衣、乳燕飞、风敲竹、貂裘换酒、雪月江山夜。双调。清毛先舒《填词名解》:“《贺新郎》,宋苏轼守钱塘作。词云:‘乳燕飞华屋,悄无人,槐阴转午,晚凉新浴。’故名《贺新凉》,后误为‘郎。’”。始见于苏轼《东坡乐府》。
全词上下两片,共18句116字。上下片第一、三、五、六、八、十句押韵,均用仄声韵。上下片第二句以下平仄、用韵皆同。常用格体为:
仄仄平平仄韵。仄平平逗平平仄仄,仄平平仄韵。平仄平平平平仄,平仄平平仄仄韵。仄仄仄逗平平平仄韵。仄仄平平平仄仄,仄平平逗仄仄平平仄韵。平仄仄,仄平仄韵。 平平仄仄平平仄韵。仄平平逗平平仄仄,仄平平仄韵。平仄平平平平仄,平仄平平仄仄韵。仄仄仄逗平平平仄韵。仄仄平平平平仄,仄平平逗仄仄平平仄韵。平仄仄,仄平仄韵。
风雨连朝夕,最惊心、春光晼晚,又过寒食。落尽一番新桃李,芳草南园似积。但燕子、归来幽寂。况是单栖饶惆怅,尽无聊、有梦寒无力。春意远,恨虚掷。 东君自是人间客,暂时来、匆匆却去,为谁留得。走马插花当年事,池畹空余旧迹。奈老去、流光堪惜。杳隔天涯人千里,念无凭、寄语长相忆。回首处,暮云碧。 ——毛圱
填多丽词调法
多丽,又名多丽曲、跨金鸾、绿头鸭、鸭头绿、陇头泉。双调。始见于宋晁补之《琴趣外篇》。
全词上下两片,共26句139字。上片第二、四、六、九、十一、十四句,下片第二、四、七、九、十二句押韵,均用平声韵。上片第五、六句,下片第三、四句,俱作上三下四句法。常用格体为:
仄平平,仄平仄仄平平韵。仄平平逗平平仄仄,仄仄平仄平平韵。仄平平逗仄平仄仄,仄仄仄逗平仄平平韵。仄仄平平,平平仄仄,仄平平仄仄平平韵。仄仄仄逗平平平仄,平仄仄平平韵。平平仄,平平平仄,仄仄平平韵。 仄平平逗平平仄仄,仄仄平仄平平韵。仄平平逗仄平仄仄,仄仄平逗平仄平平韵。仄仄平平,平平仄仄,平平平仄仄平平韵。仄平仄逗平平仄仄,平仄仄平平韵。平仄仄,平平仄仄,平仄平平韵。
晚山青,一川云树冥冥。正参差、烟凝紫翠,斜阳画出南屏。馆娃归、吴台游鹿,铜仙去、汉苑飞萤。怀古情多,凭高望极,且将樽前慰漂零。自湖上、爱梅仙远,鹤梦几时醒。空留得,六桥疏柳,孤屿危亭。 待苏堤,歌声散尽,更须携妓西泠。藕花深、雨凉翡翠,菰蒲软、风弄晴蜓。澄碧生秋,闹红驻景,采菱新唱最堪听。见一片、水天无际,渔火两三星。多情日,为人留照,未过前汀。 ——张翥
填莺啼序调法
莺啼序,又名丰乐楼。为词调中最长者。始见于宋吴文英《梦窗乙稿》。
全词四叠,共47句240字,一段第二、四、六、九句、二段第三、五、七、十句,三、四段第三、七、十一、十四句押韵,均用仄声韵,常用格体为:
平平仄平平仄,仄平平仄仄韵。仄平仄逗平仄平平,仄平平仄平仄韵。仄平仄逗平平仄仄,平平仄仄平平仄韵。仄平平,平仄平平,仄平平仄韵。 仄仄平平,仄仄仄仄,仄平平仄仄韵。仄平仄逗平仄平平,仄平平仄平仄韵。仄平平逗平0平仄仄,仄平仄逗平平平仄韵。仄平平,平仄平平,仄平平仄韵。 平平仄仄,仄仄平平,仄平仄仄仄韵。仄仄仄逗仄平平仄,仄仄平平,仄仄平平,仄平平仄韵。平平仄仄,平平平仄,平平平仄平平仄,仄平平逗仄仄平平仄韵。平平仄仄,平平仄仄平平,仄平仄仄平仄韵。 平平仄仄,仄仄平平,仄仄平仄仄韵。仄仄仄逗平平平仄,仄仄平平,仄仄平平,仄平平仄韵。平平仄仄,平平平仄,平平平仄平平仄,仄平平逗平仄平平仄韵。平平平仄平平,仄仄平平,仄平仄仄韵。
残寒正欺病酒,掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城,似说春事迟暮。画船载、清明过却,晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风,化为轻絮。 十载西湖,傍柳系马,趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪,锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄,断红湿歌纨金缕。暝堤空,轻把斜阳,总还瓯鹭。 幽兰渐老,杜若还生,水乡尚寄旅。别后访六桥无信,事往花委,瘗玉埋香,几番风雨?长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿,记当时短楫桃根渡。青楼彷佛,临分败壁题诗,泪墨惨淡尘土。 危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苧。暗点检离痕欢唾,尚染鲛绡,嚲凤迷归,破鸾慵舞。殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁,漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否? ——吴文英
后 记
《学诗百法》、《学词百法》是旧时流传较广的两本古典诗词启蒙读物,民国初年刘公坡所撰。读者所看到的这个本子,是根据世界书局1928年版重新加以整理的;在基本保持原貌的基础上,加了部分按语和脚注,吸收了当代人的一些成果。第一部分《学诗百法》由易之整理,第二部分《学词百法》由家臣整理,力弓参与了两部分的工作。我们希望,有更多的读者能喜爱中国古典诗词,会欣赏,会创作。