董其昌临《柳公权书兰亭诗》，行书，纸本。纵27.2公分，横1072公分。北京故宫博物院藏。
此卷于明万历46年所书，时董其昌年64岁。其书艺已臻于成熟，故笔法流畅，气韵古淡潇洒，在董氏传世的书法中可为上品。
董其昌临米芾行书长卷，长270厘米，高24厘米，纸本。西安碑林博物馆藏。
临颜真卿《蔡明远帖》，崇祯八年(1635)，纸本。
董其昌《临徐浩书张九龄告身卷》
《临徐浩书张九龄告身卷》，绢本，纵25.0厘米，横248.0厘米。日本东京国立博物馆藏。
董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭( 今上海松江县)人，官至南京礼部尚书，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以书画名重海内。
董其昌学书道路是十分艰难的,起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，……比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。”由此可见，他对于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨和结体布局方面，能融会贯通各家之长。以古为师，以古为法，他的书法成就一方面得力于自己刻苦勤奋,善于深刻地悟通、反省，另一方面也不能忽视其与大收藏家项元汴的交往，得以饱览许多书画真迹。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。董其昌在仕途上的通达,不是明代前几位书家所能比拟的。到了清代，康熙又倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。清代著名书家王文治《论书绝句》曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。除却平原俱避席，同时何必说张邢。”一时士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩，书风日下，实在是书坛的悲哀。对董其昌的批评者也很多，包世臣、康有为最为激烈。康有为《广艺舟双楫》云：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”
他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟俯的书风也或多或少的影响到他的创作。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。许多作品行中带草，左图这幅作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟俯，轻捷自如而风华自足。董其昌对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。
董其昌学识渊博，精通禅理，是一位集大成的书画家，在中国美术史上具有一定的地位，其《画禅室随笔》是研究中国艺术史的一部极其重要的著作。
董其昌《方旸谷小传》
董其昌《杜甫醉歌行诗》，行书，绢本, 横301cm 高31cm 。昆山昆仑堂美术馆藏。
董其昌《白羽扇赋》
释文：
开元二十四年夏,盛暑。
敕使高力士赐宰臣白羽扇.九龄与焉,立献赋曰:
当时所用,任物所长。
彼鸿鹄之弱羽,出江湖之下方。
安知烦暑,可致清凉。
岂无纨素,彩画文章。
复有修竹,剖析毫芒。
提携密迩,摇动馨香。
惟众禽之在御,何修翮之敢当。
伊昔皋泽之时,尔有凌霄之志。
苟效用之得所,虽舍生而何忌?
肃肃鸟羽,穆穆微风。
纵秋气之所移夺,终感恩于箧中。
壬戌秋日书 董其昌
董其昌82岁绝笔行草《紫茄诗长卷》，414X24.5cm。（并题跋）
此为董其昌书“紫茄诗”长卷，长414厘米、高24．5厘米，清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，虽不能说是董氏极品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗闲适，轻歌曼舞，是一种典型的文人士大夫不计温饱、寄情翰墨的精神生活写照。
此卷书法由今人谢稚柳先生题卷首、杨仁恺先生作跋，是为锦上添花。
释文：
何物崑崙種曾經御苑題似葵能衛足非李亦成蹊落實尋常味攀條徑寸低玉盤如可薦寧復悵雲泥
欲辨嘉蔬種應同藿食人纍垂貪結子低亞巧藏身被壠千苞坼連畦萬顆勻清齋頻擷取老圃未生嗔
纂纂稱天茁離離見土毛知非豐歲寶聊佐野夫饕落處疑為瓠投來頗類桃米家圖矮樹恠爾切雲高
不敢怨無詩秋當詠菊時封關丸可弄覆餗印何纍槐國分陰迥焦僥假葢遲誰知謙吉意更好助觀頤
又咏紫茄五首之四
董其昌《小赤壁诗册页》（启功、刘海粟、周怀民题跋）
董其昌《小赤壁诗册页》为广东五桂山房欧初私人收藏，刊于广东省书法家协会《书艺》卷四（岭南美术出版社2003年3月出版）。据商承祚题识，此作原为长卷，后为便于阅读改为册页。
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