培训用英文怎么说:楹联基础知识【四】

楹联基础知识【四】

 各位朋友晚上好：
今天讲课内容
一：对联（楹联）格调及其风格。
   对联的格调，直接影响到作品的品次，作者使用哪种格调，第一取决于题材，第二是作者的情性，有人偏重短联，重在一气呵成：有人喜用长句，意在缠绵反恻；有人喜好宛转，巧于花心悟语；有人倾于豪放，旨在铁琶高歌，不一而足。有诗曰：“直缘多艺用心劳，心能玲珑格调高”，“谐不伤雅，既雅且谐，格调才算高尚”。
对联的风格丰富多样，大致可归纳为典雅、清新、豪放、婉约等。这些不同的风格是由作者内在的“情性”，天生的“才”、 “气”和后天的“学”、“习”的不同而形成的。各种风格虽各有不同的特点，但有规律可寻。有人提倡“因性以练才”，此说有一定的道理。
1．浓艳富丽
以重彩之笔抒发情趣。
如武昌东湖可竹轩联：
皓月凝辉竹影婆娑留画意
明湖摇翠浆声唉乃壮诗情
2．清新俊爽
如睡仙亭联：
黄鹤从何处归来，江汉双流，玉笛梅花吹不落
仙人是哪年睡起，春婆一梦，晨钟暮鼓唤难醒
 3．含蓄婉约
如北京颐和园月波楼联：
 一径竹荫云满地
 半帘花影月笼纱
 4．磅薄豪放
 如  老骥追风抒壮志
     雄鹰展翅入青云
 对联作品格调的高低，并不取决于风格，不能说豪放格调比婉约高。作品格调的高低是由作品的思想性、艺术性决定的，只有作者具有高尚的思想和高度的艺术概括能力，方能写出格调较高的作品来。
众所周知，对联具有独特的艺术特点，就是格律、对仗的形式美，这是每个对联爱好者必须掌握的最基本的技能，也是出对联时必须具备的基本功，绝大多数人都能做到这一点。
　　形式美只是对联的“形”，意境美则是对联的“神”。好的对联并非是指它独特的形式美，而是指它匠心独运的意境美，寥寥数字，就是一幅绝妙的图画，就能浓缩作者无限的情怀。我们经常说的“意在工先之作”就是指对联的意境美。因此，我们在对对联时一定要弄清楚出句的本意，恰当的景物选择固然重要，而意境的衔接则更为关键，意境衔接得好，才能保持整体结构的完整和整体画面的和谐优美。要做到对联的意境和谐优美富有诗意，那么我们就要提炼意境。
　什么是“意境”？意境是文艺作品所表現的境界。而对联的意境就是对联所表现的境界。
　对联除了讲究对仗工稳，声调谐协之外，也同样应该重视意境的创造。古往今来的许多名联，所以脍炙人口，历久犹新，首先倒不在于它的对仗工稳、声调谐协，而是在于它创造了一定的意境，能引起读者的丰富想象，留下有余不尽的回味。
试举几例，以说明这点.
（1）琴伴庭前月；
　　 衣无世外尘。
　　此联景语只在上联，下联纯理语，联语内在有“无尘”“潇散”等传统哲学意味的清逸之气贯通。下联若修改下：
　　琴伴庭前月；
　　箫吹岭上云。
上下联贯穿，形成一件有机联系的、呼应的、浑然一体的作品。要勤于、善于运思、炼意，注意逻辑性、周密性，在对写景类上联的对句过程中，要发挥想象力的作用，沉浸在主题之中。纯写景的出句，很多不适合于反对法。具备一定基础后，注意力则不必全部集中在词性上了。
以写景为主的出句，对句时景物的选择一定要就近选取，时间和空间上比较贴近，如果跨度太大，就会使整体结构显得松散，破坏整体画面的和谐。同时，练字方面也尽量采用描写景物的字眼，感情色彩比较强的字眼尽量少用。
例句：（1）
　  出句：清凉小院蝉声细
　　对句1：热闹红楼酒令粗
　　对句2：宁静荷塘月色幽
　　对句3：寂寞佳人倦意长
　　出句采用直描的手法，以写景为主，抒情为辅，寓情于景，以环境的清幽来衬托主人公恬淡的心境。清静凉爽的小院里，蝉声在枝叶间长吟不断，以蝉声的细长来烘托小院的清静。“细”乃点睛处，本来很平常的夏日乘凉图，用一“细”字而意境全出，令人颇堪细嚼，回味无穷，感觉蝉声是动听的，尽情享受大自然的美丽。若改用“噪”字，虽然能将主人公心烦意乱的内心世界表达得淋漓尽致，但却破坏了和谐的画面，美感尽失。
　　第一个对句揣意很不错！试图以灯红酒绿的喧嚣来反衬清凉幽静的小院，从而形成极大的反差。若单看对句，意境还是挺不错的，但上下联结合起来看，也就破坏了那美丽和谐的画面，主人公所有的闲情逸致顿然消失。试想，若小院旁边有座酒楼，粗野的酒令声直灌耳鼓，主人公不是一种享受大自然的宁静与安闲了。衔接欠佳，整句景物接得太远了，结构松弛，同样会破坏那种和谐美。
　　第二个对句比较工整：一幅清幽的荷塘月色图。此句给人的感觉似乎是信手拈来，整句意境与出句衔接极佳，景物选择也比较恰当，进一步烘托了那种清幽、恬淡的意境，与出句可谓相得益彰，就像将一幅图画的下半幅进一步展开，从而让人看到一幅完整的图画：清凉的小院里蝉声悠长、轻细，皎洁的月色映照着旁边的荷塘，似乎闻到几许淡淡的荷香。主人公的听觉、视觉、甚至嗅觉都在活动，整个身心都处在非常兴奋、愉悦之中，一种恬淡、闲适的心境尽涌而出，自然、流畅，一挥而就。
　　第三个对句若作为宽对，揣意很不错！对仗较好。此对句以抒情为主，笔锋一转，由景写人，将人物呼出，整幅图画展开，读者看到的是一位佳人，因内心寂寞而疲倦不堪。至于寂寞的原因，没有明说，是芳心未许？是思念情侣？是被人误解？是谁知我心？等等因由，留给读者无限遐想空间。整句意境不错，下笔很到位，力图以清幽、惬意的环境来反衬佳人内心的无限苦闷，悠闲的去处，她却无心消受。此对句立意不错，衔接也比较好，无限情怀尽在不言中，越嚼越有味，越品越有情。不足之处在于对出句本意的衔接上稍欠火候，另外“佳人”、“倦意”对得太宽了。
　　例句（2）
    出句：风扫庭阶迎贵客
　　对句：月悬院径送亲朋　
　　此联采用拟人的手法描写“风”、“月”，使得本无生命的景物充满生气，很平常的清风明月图顿时生机盎然、趣味横生，立意、景物选择、意境衔接都恰到好处，整体结构紧凑、画面和谐，所要表达的本意一挥而就。如果将对句改为“月悬驿路送离人”，尽管拟人效果及感情色彩依然存在，但显然景物选择太远，整体画面出现了裂缝，整体意境的衔接欠佳。“驿路”通常是送别的地方，人们通常容易产生一种凄清的情怀，与出句表达的本意也不协调。
　　上面2个例句是写景为主的对联，出句的着眼点很小，下笔就近选择景物，因此对句时不能跑得太远，以使整体结构紧凑、画面和谐、意境吻合。如果选择景物时，出句本身所描写的就是远景，所描绘的就是一幅空阔、旷远的画面，所表达的就是一种雄浑、恢弘的意境，那么对句时也应当尽量选择大画面，空间的跨度大一些，气势上可与出句匹敌；
例句（3）：
　　出句：轻舟犁碧浪　
　　对句：白鹭踏红云　
　　此联描写江上轻舟破浪，空中白鹭翱翔，整体画面旷远、气势恢弘，虽然着眼点不同，景物选择空间跨度比较大，但却是一幅完整的画面，整体意境衔接比较好，所要表达的本意很吻合。如果将对句改为“渔曲绕长堤”，尽管可以作为意境挺不错的流水对，分别描写视觉和听觉，景物的描写集中于江面，但气势上比较弱些，也就失了先机。
例句（4）
    出句：江吞红日醉　
　　对句：山枕彩云眠　
　　此联采用比拟手法，描绘出一幅傍晚时的山水图，生动形象、充满生机，画面空阔、气势雄浑，景物选择跨度比较大，但整体结构的设计、画面的和谐、意境的衔接都恰到好处，给人以空灵、峻美的感觉。如果将对句改为“舟载彩云回”，气势上要逊色多了，整体意境的衔接欠佳。
　　以上对以写景为主的出句进行对句时，景物的选择和整体意境的衔接作了简单的分析和讨论。对于那些以抒情、抒怀、言志、阐理为主的出句，为了进一步表达出句的本意，对句时景物的选择，通常时间和空间跨度比较大，但整体意境的衔接却恰到好处。
例如：（5）
　 a.出句：一夕霜冷吴江水　
　　 对句：半日枫红秦岭云　
　 b.出句：晨风柳岸新人远　
　 　对句：夜雨江楼旧梦寒　
　 c.出句：无情风老隋堤柳　
　　 对句：薄幸霜残楚馆花　
 　d.出句：万仞山头凭雨过　
　　 对句：千重浪里任船行　
　 e.出句：一个鱼钩，寄身山水逍遥客　
　　 对句：半枝画笔，浪迹江湖放荡人　
　 f.出句：长空雁写残秋恨　
　　 对句：旷野风撕衰草魂　
　 g.出句：泪眼问花，乱绪无边溶碧水　
 　　对句：愁眉锁月，幽思不尽嫁西风　
　 h.出句：时光逝水常觉短　
　　 对句：鬓发沾霜总恨长　
　　上面这几组联句，景物的选择跨度都比较大，但并不破坏整体意境的衔接，朋友们可以自己揣摩、体味，这样的联句还有很多，这里也不再一一列出。
　　总之，对联的意境为先，朋友们对句时必须弄明白出句的本意，整体意境的衔接至关重要，只有这样，才能保持整体结构的紧凑、画面的和谐、意境的吻合。
　　因为对同一个出句，不同的人有不同的理解角度，所以对出来的结果也千差万别，但以整体意境的衔接良好为目的。
二：诗钟比赛
“诗钟”---- 以前文人结社，围坐一起，任意取两字，分别镶嵌在句子里，因为字数取自七言，所以，就有了个诗字；钟的意思是，用点燃的香，烧一线，线上系着铜钱，下面有一盘，线断铜钱落，其声铿然，称为钟。这就是诗钟的来历。因此诗钟，也称是七言诗，上联和下联都一样，每联共14字。诗钟是自成联，单独一句，不成为诗钟。
 诗钟是以提高对联技巧写作，进行高难度大运动量的训练。诗钟的佳作也是对联的佳作。
诗钟比赛都是限时，就是在一定时间内将出题做完毕，否则视若犯规，不将比赛题记入比赛中，每一个组织比赛的制定的规则不同，但是时间一定是限时的，大家在比赛的时候一定要看清楚比赛前发出的规定。　　 诗钟又称羊角对，也叫十四字诗。 
诗钟是在命题作对的情形下，时间限制的情况下，采用工对韵律，做单边七字的对联的文体。
  命题作对的情形有：嵌字，分咏，合咏。
  时间限制的情况有：焚香记时。
  韵律要求：
  1.
  上联：平平仄仄平平仄
  下联：仄仄平平仄仄平
  2.
  上联：平仄仄平平仄仄
  下联：仄平平仄仄平平
  3.
  上联：仄仄平平平仄仄
  下联：平平仄仄仄平平
  以上是诗钟的基本格律。
  诗钟的对仗要求是工对。
  另外，诗钟有十几个格，但名称各异，有的格有好几个别称。
  1  鹤顶格的别称有：一唱、冠头格、凤顶格、丹顶格、顶头格、藏头格。
  2  燕颔格的别称有：二唱。
  3  鸢肩格的别称有：三唱。
  4  蜂腰格的别称有：四唱。
  5  鹤膝格的别称有：五唱。 
  6  凫胫格的别称有：六唱。
  7  雁足格的别称有：七唱，藏尾格、凤尾格、脱靴格。
  8  魁斗格
  9  蝉联格 
  10 云泥格 
  11 碎锦格
  12 晦明格
  13 双晦格的别称有：分咏格，诗钟分咏
  14 合咏格的别称有：笼纱格。
 诗钟种类简单的说实际上只有两大类，一是咏体诗钟，二是嵌字诗钟。既嵌又咏的诗钟，则是两大类诗钟派生出来的。
（一）咏体诗钟. 所谓“咏体诗钟”有三种，常见的为“分咏格诗钟”，即上下联各分咏一题。以不犯题字为合格，另一种是“合咏格诗钟”，即上下联合咏一题。将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，还有一种是“笼纱格诗钟”，即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出。
1、分咏格诗钟。“分咏格诗钟” 被联家们认定是咏体诗钟的正格，取不相干之两种题意（最好是风马牛不相及的事物），以上下联分而咏之。分咏格诗钟还有一条约定俗成的规定，即"不犯题意"。这里要注意的是，虽属分咏两种不相干的题意，但联意要力求相通。例如以“鸳鸯”、“木鱼”为题的分咏格诗钟：
清心铎铎唯修佛    戏水依依不羡仙（木鱼/鸳鸯）
分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以下几种写法，现举例简介。
 （1）直述法:“直述法”即是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。如近代联家易顺鼎先生的《诗钟说梦》中，记有张之洞先生分咏“凉棚”．“申报”的钟联：
    阴阳舒卷长绳里    欧亚纵横乱纸中(凉棚/申报)
旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷棚顶的。《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。又如现代联家杨文继先生的《七竹折枝摭谈》中，记有吴味雪先生分咏“西湖”、“菊”的钟联：
    大梦山前流水碧    重阳节后落英黄(西湖/菊)
    此联用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。
（2）推述法：“推述法”也是使用白描笔法的一种比较抽象方法,但由于题意比较抽象，故需按题意内容推述。如近代联刊《榆社诗钟》中的分咏“除夕”、“ 新嫁娘”的钟联：
一岁光阴今夜尽    十分春意昨宵知(除夕/新嫁娘)
此联作者也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组，是精美的宽对。又如近代诗钟集《百衲琴》中，记有秦云先生分咏“风筝”、“ 井”的钟联：
吹嘘便得三霄路    坐守徒窥一角天(风筝/井)
此联按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚”对“坐守”，“三霄”对“一角”其实只能算是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。
（3）比喻切题法.“比喻切题法”是以比喻的修辞手法切入题意，如现代联家吴恭亨的《对联话》中，记有纪慧庵先生分咏“船”、“胎衣”的对联：
帆如秋叶来天上    人似春蚕卧茧中(船/胎衣)
此联用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”和“似”是“喻词”。“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。
（4）化用典故、名句法：在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。如近代联刊《燕山钟韵》第二期中，记有陈莪先生的分咏“项羽”、“二乔”的钟联：
铜雀台中芳迹渺    乌江岸畔霸图空(二乔/项羽)
此联化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用“迹”、“图”二字。闽派联家最擅长这种功夫。又如近代联家张伯驹先生的《春游社琐谈》中分咏“无酒”、“ 石崇”的钟联：
    纵使有花兼有月    只能谋富不谋身(无酒/石崇)
此联集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间关联不够。此联的上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。再如现代联刊《吴社诗钟》中，易顺鼎先生分咏“帆”、“ 杜牧”的钟联：
三千殿脚春风锦    廿四桥头夜月箫(帆/杜牧)
此联的上联写锦帆，以隋炀帝开运河用妙龄少女为行船拉纤的典故（史称
殿脚女）。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏笔墨取乐。以前诗钟写作中有这样的一派，仅举此为例。
2、合咏格诗钟。“合咏格诗钟”最为简单,就是一副类似于“迷语联”的七言对联,即上下联表达一个题意，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，如下面这副以“花落知多少”为题的合咏格诗钟，要求不犯题字：
凄凉墙外飘难数    狼藉阶前扫几回
又如以“马”为题的合咏格诗钟，要求不犯题字，但禁用和马有关的“伯乐”两字：台湾爱国诗人丘逢甲作联如下：
驮出王嫱悲远嫁    堕来孙寿挽新妆
此联的上联写骑马出塞的王昭君，下联用东汉大将军梁冀之妻孙寿巧梳妆曾挽“堕马髻”的典故，合写出“马”，并嵌入了“嫁”字。再如以“梅”为题的合咏格诗钟，要求不犯题字，但必须嵌“国画”两字：
入画疑为飞雪落     闻香知是国花开
此联没有提及梅的题字，但全联突出了梅的神韵，又按要求嵌入了“国画”两字。
3、笼纱格诗钟。“笼纱格诗钟”取名当本自“碧纱笼”典故。五代王定保《唐摭言》记载：王播少孤贫，寄食僧寺，倍受冷遇；后来做了官，重到故地，只见昔日题壁诗句，均被僧人用碧纱笼罩。感慨之后，写了二首七绝，其一的末二句是：“二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。”另外，又有宋吴处厚《青箱杂记》记载了类似的一件事：魏野、寇准曾同游僧寺，均有题咏；后又同至，只见寇诗已用碧纱笼护，而魏诗则尘昏灰封，此时魏野尴尬的样子，可想而见。同游的一位官妓，比较聪明，连忙用衣袂去拂拭，魏野就自我安慰地吟道：“若得常将红袖拂，也应胜过碧纱笼”。笼纱格诗钟实际上为两字钟题的分咏格诗钟，换去（隐去）成语或成句中的题面字，加上必要的辅字或说明，剪裁成句。此格力求迫出隐去之字，达到隐而著、藏而显的效果。有以下几种创作方法。
（1）换字重排法:用完整的七言成句，换去题字，将成句字序打乱重排.如以“暖”、“二”两字为题的笼纱格钟联：
月冷山城花不发    春临江水鸭先知(二/暖)
此联以“二月山城花不发”及“春江水暖鸭先知”二句换字重排成联。
（2）换字加字法: 换去成语中的题字，加上其他辅字凑成七言句.如以“渔”、“叶”两字为题的笼纱格钟联：
孤舟唱晚来彭蠡    万木惊秋下洞庭(渔/叶)
此联换去了“渔舟唱晚”及“万叶惊秋”二句的题字并加“孤”和“木”而成。
（3）隐字法: 隐去题字，加上其他辅字凑成七言句.如以“糖”、“醋”为题的笼纱格诗钟：
秋日双游分炒栗    冬时小酌佐溜鱼(糖/醋)
此联隐去了“糖炒栗”和“醋溜鱼”的题字而成。
（4）换、隐并用法：如以“水”、“ 火”为题的笼纱格诗钟：
曾经沧海难为继    自是真金不怕烧（水/火）
此联对“曾经沧海难为水”和“真金不怕火”二句按题字是换隐并用。
（二）嵌字诗钟。“嵌字诗钟”是指将题字按要求嵌入联中, 联家将“嵌字诗钟”分为正格八式（比翼格一分为七）及变格九式，具体格式实际和上文介绍的“嵌字联”基本相同。两大类诗钟派生出来的既嵌又咏的诗钟，应当也属于嵌字诗钟，如晦明格诗钟、咏并要求嵌字。诗钟嵌字，一般无顺序的要求 ，题字嵌在指定的位置不能变，但嵌在上联或下联可以随意。但对题字有要求，如题字相连还是不连、还是两者都可。一般而言，在钟聚时，先商定钟题的规定，敲钟时，依据规定就行了，如可连二字，得连三字，不得相连等。
1、比翼格诗钟: “比翼格”是联家们认定的正格，也是最常见的，即将平仄两字，对称嵌于上下联的同一位置，并根据所嵌的位置另有名称。其名称也基本与“嵌字联”相同。下文所介绍的比翼格七种位置的嵌字方式及“下楼格”即所谓的正格八式。
（1）凤顶格（一唱）。“凤顶格”即将两题字分嵌于每句之第一字，闽派称为“一唱”，其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“人”、“ 鸟”两字为题字的一唱：
    人凭赤血羸犹健    鸟到青云倦亦飞
（2）燕颔格（二唱）。“燕颔格”即将两题字分嵌于每句之第二字，闽派称为“二唱”，其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“醉”、“吟”两字为题字的二唱:
臣醉酒能倾一石    客吟诗已载三车
（3）鸢肩格（三唱）。“鸢肩格”即将两题字分嵌于每句之第三字，闽派称为“三唱”，其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“红豆”两字为题字的三唱：
    灯光豆灺劳人草    楼影红飞思妇花
（4）蜂腰格（四唱）。“蜂腰格”即将两题字分嵌于每句之第四字，闽派称为“四唱，其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“元旦”两字为题字的四唱:
    千军待旦传刁斗    万国朝元拜冕旒
（5）鹤膝格（五唱）。“鹤膝格”即将两题字分嵌于每句之第五字，闽派称为“五唱”，其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“重九”两字为题字的五唱:
     要为卷土重来计    谁赞勤王九合功
（6）凫胫格（六唱）。“凫胫格”即将两题字分嵌于每句之第六字，闽派称为“六唱”，其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“意”、“飞”两字为题字的六唱:
     斜阳六伐鸦飞乱    明月孤山鹤意痴
（7）雁足格（七唱）。“雁足格”即将两题字分嵌于每句之第七字，闽派称为“七唱”，其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“鹤”、“ 梅”两字为题字的七唱:
     隐现云端千岁鹤    横斜竹外一枝梅
（8）比翼格。“比翼格”是指如果出题时只限定“比翼格”，即是将两题字对称分嵌于每句之任一对称位置，相当于闽派的“一唱”至“七唱”任一唱。例如以“散”、“书”两字为题字嵌在第六字的比翼格钟联，此题字按作者的需要也可嵌在对称的任一位置：。   
     杜房并驾中书省    金宋相持大散关
（9）下楼格（连环唱）。“下楼格” 闽派通常称为“连环唱”，是指在吟唱诗钟时，为了增加创作的难度，常将同一命题的题字，限作一套从一唱到七唱的诗钟。这类诗钟又因顺序变化，如循梯下楼一样，故而称为“下楼格”。例如以“曲”、“行”两字为题字的一唱至七唱的连环唱:
行云入梦春犹在    曲水流觞事已非(一唱)
一曲离鸾霜月冷    两行斜雁碧天长(二唱)
玉树曲中徒寄梦    金钗行外已无春(三唱)
踏摇成曲传阿叔    歌舞当行识老胡(四唱)
秋水江湖行可念    梦云楼阁曲难通(五唱)
山林迢递难行遁    变易缤纷自曲全(六唱)
旧调忍弹金缕曲    新诗敢赋丽人行(七唱)
2、变格各式。下面介绍所谓的变格九式，实际上除一至七唱的嵌字方式外，近代的嵌字钟联根椐题字的内容和要求已不止九式了。
（1）魁斗格诗钟。“魁斗格”是指将两题字分嵌于上联第一字及下联
的第七字。例如以“黄花”为题字的魁斗格钟联：
花门积雪千山白    大漠飞沙一月黄
（2）蝉联格诗钟。“蝉联格”是指将两题字分嵌于上联第七字及下联
第一宇。例如以“蝉唱”为题字的蝉联格钟联：
花落后庭商女唱    蝉鸣西陆楚囚吟
（3）辘轳格诗钟。“辘轳格”是指将两题字分嵌于上联第一字及下联第二
字。或上联第三字及下联第二字，以此类推。例如以“莲露”为题字的辘轳格钟联：
乍垂莲瓣移香步    微露瓠犀发妙香
（4）汤网格诗钟。“汤网格”必须有三个题字。将三个题字任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如以“天安”、“ 云”为题字的汤网格钟联：
天末楼台横北固    云中城阙望西安
（5）鸿爪格诗钟。“鸿爪格”必须有三个题字。三字嵌两句中，不得相连、相对。例如以“寿字香”为题字的鸿爪格钟联：
寿真无量人称佛    书到相思字亦香
（6）晦明格诗钟。“晦明格” 又名柳暗花明格，是由两大类诗钟派生出来的既嵌又咏的诗钟，钟题也是两个字。将题字分嵌于两句中。一句明点题字，一句暗写题字。例如以“红豆”为题字的晦明格钟联：  
双肿如豆讥文士    一口含樱画美人
（7）鼎峙格诗钟。“鼎峙格”必须是三个题字，将三个题字分嵌于上联第1字、第7字及下联第4字,称"小鼎峙"。。或分嵌于上联第4字及下联第1字、第7字称"大鼎峙"。使嵌入的题字成鼎峙之格。例如以“蝶恋花”为题字的鼎峙格钟联：      
花蕊偷迷山彩蝶    柳丝暗恋水银蟾
（8）双钩格诗钟。“双钩格”必须是四个题字，将四个题字分嵌于二句首尾。例如以“南北高丽”为题字的双钩格钟联：   
丽水逆流环陇北    高邮名县着淮南
（9）碎锦格诗钟。“碎锦格” 又名“碎流格”,必须是四个题字及以上，将题字任意分嵌于钟联中，原则上题字不得相连，也可另提要求。例如以“珠江夜月”为题字的碎锦格钟联：
玉笛夜吹金谷月    珠帘暮卷锦江春
以上介绍的即为联家们所称的“变格九式”，近代的钟联实际上已远远不止九式了，下文继续介绍近代流行的变格各式。
（10）云泥格诗钟。“云泥格”是指将二个题字分嵌于两句中。但不得相对。例如以“云泥”为题字的云泥格钟联：
青云直上鹏程路    华屋偏多燕垒泥
（11）卷帘格诗钟。“卷帘格”是指将二个题字分别嵌于上联第五字及下联第四字。例如以“袍”、“ 到”为题字的卷帘格钟联：
柳汁染成袍上绿    杏花印到枕边红
（12）四皓格诗钟。“四皓格”必须是四个题字，将题字任意分嵌于钟联中，但题字不得相连。实际上是碎锦格之一种。例如以“海角钟声”为题字的四皓格钟联：
海城画角严兵卫    山阁诗钟集友声
 （13）五杂俎格诗钟。“五杂俎格”习惯上又称“五杂俎”，必须是五个题字，将题字任意分嵌于钟联中，但题字不得相连。实际上也是碎锦格之一种。例如以“清泉石上流”为题字的五杂俎钟联：  
溪边瘦石多清籁    岩上飞泉少浊流
 （14）六逸格诗钟。“六逸格”必须是六个题字，将题字分嵌于钟联中，题字可以相连。实际上也是碎锦格之一种。例如以“杏花春雨江南”为题字的六逸格钟联，要求得连二字:  
雨后寻春桃叶渡    江南沽酒杏花村
 （15）七贤格诗钟。“七贤格”必须是七个题字，将题字分嵌于钟联中，题字可以相连。实际上也是碎锦格之一种。例如以“发无可白方为老”为题字的七贤格钟联，要求得连二字:     
无眠可到东方白    有发都为老境苍
（16）八龙格诗钟。“八龙格”必须是八个题字，将题字分嵌于钟联
中，题字可以相连。实际上也是碎锦格之一种。例如以“月明华屋” 、“画桥碧阴”为题字的八龙格钟联，要求得连三字：
小桥画舫摇明月    华屋芳林度碧阴
（17）九老格诗钟。“九老格”必须是八个题字，将题字分嵌于钟联中，题字可以相连。实际上也是碎锦格之一种。例如以“寒鸦万点、流水绕孤村”为题字的九老格钟联，要求得连四字:
水流孤塞千声雁    村绕寒林万点鸦
以上介绍的为诗钟的各种格式，不管题字和要求如何变化，均已包含在上述的格式中。希望大家在比赛时候，胸怀平常心，抱着学无止境的态度。相信自己终会笑傲联海。
今天将全部的楹联基础知识讲课完毕。这次基础课里有大量的例句，有兴趣的朋友去慢慢揣摩解析，相信能在对联路上助你几分力。