适合挂在公司的字:耳麦传播古风

大家好！

今天晚上我们学习古风，这节课原来是准备放在后面再讲的，既然大家有所要求，就提前给大家讲一下，使大家明白啥叫古体诗，啥叫近体诗。我们在谈到诗歌的种类的时候，常常听到古风这一说法，
     那么什么是古风呢？
     我国古典诗歌分为古体诗、近体诗两大类。古体诗又称古风，近体诗又称格律诗。这种分类方法是随着格律诗的问世，发端于南北朝的齐梁时期，盛行于唐代，一直沿用至今。唐代以后仿古而作的不合近体格律的诗，也被称为古体诗或“古风体”。
     我们现在所说的古风，就是仿古而做的不合乎近体诗格律的诗。
由于古体诗不讲究格律，因此有些人误认为古体诗好学、好写，其实问题并非如此简单。
     王国维说：“散文易学而难工，韵文难学而易工；近体诗易学而难工，古体诗难学而易工；小令易学而难工，长调难学而易工。”
可见写好古风也是很不容易的。所以，我们对于古体诗的种类与特点应该有所了解。
     一、古体诗的种类
古体诗的种类颇多，
有五言古诗（简称“五古”）、
七言古诗（简称“七古”）、
杂言诗（通常归入七古）、
古绝、乐府诗、柏梁体、歌行体、入律古风等都是古体诗。
下面分类举例说明。
1、五古
五言古诗，每句五字，句数不等，平仄不拘，押仄声韵、平声韵均可，不讲究对仗。
如：
杜甫《羌村》
峥嵘赤云西，日脚下平地。
柴门鸟雀噪，归客千里至。
妻孥怪我在，惊定还拭泪。
世乱遭飘荡，生还偶然遂
2、七古
七古，除了都是七字句外，句数不等，平仄不拘，押仄声韵、平声韵均可，不讲究对仗。
如：
苏轼《百步洪》
长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭；
水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。
有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡；
断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。
四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。
舠中得乐虽一快，何异水泊夸秋河。
我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。
纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。
觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。
君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窝，
但应此心无所住，造物虽驶如吾何！
回船上马各归去，多言舝舝师所呵。
4、古绝
绝句有古绝、律绝之分。古绝即不入律的绝句。不讲平仄，不粘不对，平仄韵均可用。不入律，即不符合格律。
如：
李白《床前明月光》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
“疑是”句用“平仄仄仄平”，是不合律的。
“举头”句之平仄与上句不粘，
“低头”句之平仄与上句不对，
什么是“粘”和“对”，我们以后再讲。
所以这是古风而不是绝句。
再比如：
李绅《悯农（二首）》
（一）
  春种一粒粟，秋成万颗籽。
  四海无闲田，农夫犹饿死。
（二）
  锄禾日当午，汗滴禾下土。
  谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
春种句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声,这都不符合近体诗格律的要求，因此都是古风.再如：
范仲淹《江上渔者》
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里！
此诗用了四个律句，但是首联两句平仄不对仗，尾联出句与上联尾句平仄不粘，所以不合律绝规则，因此也是古风。
七言古绝  杜甫《三绝句》
（一）
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
（二）
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”，均不合律句；
尾联上句与首联下句平仄不粘，而且尾句用了仄声韵。
第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句；“殿前”句也不尽合。
因此都是古风。
再有毛泽东少年时写的《咏蛙》都是七言古风。
独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。
春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。
4、乐府诗
“乐府”一词始于西汉，汉惠帝时人们逐渐把乐府官署所采集、创作的乐歌称为“乐府”；后来乐府成为一种诗体，称“乐府诗”。如：
曹操《短歌行》
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇。忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
歌行体多为七言，也有五言、杂言，可兼用长短句，形式自由、灵活、流畅，富于变化，也可歌唱。

如：龚自珍《西郊落花歌》
西郊落花天下奇，
古来但赋伤春诗，
西郊车马一朝尽，
定庵先生沽酒来赏之。
先生探春人不觉，
先生送春人又嗤，
呼朋亦得三四子，
出城失色人皆痴。
如钱塘潮夜澎湃，
如昆阳战晨披靡，
如八万四千天女洗脸罢，
齐向此地倾胭脂。
奇龙怪凤爱漂泊，
琴高之鲤何反欲上天为？

玉皇宫中空若洗，
三百六十界无一青蛾眉。
又如先生平生之忧患，
恍惚怪诞百出难穷期。
先生读书尽三藏，
最喜维摩卷里多清词，
又闻净土落花深四寸，
冥目观想犹神驰。
西方净国未可到，
下笔绮语何漓漓，
安得树有不尽之花更雨新好者，
三百六十日常是落花时！

5、入律古风:入律古风，多为七言，基本是律句或准律句（只管第二字不管第四字），一般四句一换韵，平仄韵交替。
如：
高适《燕歌行》
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！

这首古风有很多律诗的特点

①篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。

②基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

③基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。

④仄声韵与平声韵完全是交替的。

⑤韵部完全依照韵书，不用通韵。

⑥大量地运用对仗，而且多数是工对

但是用严格的近体诗标准来要求，它仍然是古风。

张若虚的《春江花月夜》也是如此，不在列举了。
二、古体诗与近体诗的区别
从以上对古体诗分类举例中已可看出，古体和近体在句法、用韵、平仄、对仗上都有较大区别：
1、从句法上看：
古体每句字数不定，三言、四言、五言、六言、七言乃至句子参差不齐的杂言都有，每首的句数也不定，少则四句，多则几十句。

2、从用韵上看：
古体诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；
而近体诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵
古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句、偶数句都押韵；
而近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵；五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵。
古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体只用平声韵。
但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，唯独首句押韵时可以借用邻韵（因为首句本来可押可不押）。

3、从平仄上看
古体诗与近体诗的最大区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。
4、从对仗上看：

古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求

古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列三点不同：

①在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。

 如杜甫《石壕吏》：

“老翁逾墙走，老妇出看门。”

两个“老”相对。

 ②在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。

重在“翁”和“妇”

如白居易《伤宅》：

“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”

③在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗不必那么严格。

三、古体诗的特点

通过以上比较可以看出，古体诗具有下列特点：

一
1、是字句不限。字数、句数多少、长短不拘。
2、是押韵自由。可用同一韵部，也可用邻韵；平、仄韵均可用；上声、去声可通押；可一韵到底，也可中途换韵；偶数句、奇数句均可用韵；韵字可以重复。
3、是平仄不拘。可以用三平调、三仄尾；也可用拗句；邻句不求对。

4、是对仗随意。古体诗不讲究对仗，如有对仗可以很宽松的。

上述四点可归结为一句话，那就是古体诗不受近体诗格律的束缚。

说到这里，什么是古体诗，即古风，就应该很清楚了。

就是仿古而做的不合乎近体诗格律的诗。

下面简单讲一下下古风的写作特点。
综合前人论述，大致可归结为以下几点：

1、先立大意后下笔，体格句法求苍古。
历代诗话词话》中说：“凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。”

2、起承转合细思量，章法结构用心苦。古体诗在章法结构上十分注重“起承转合”。

 “起”是起始、开端；“承”是承接开端并加申述；“转”是转折,从侧面或反面加以阐述；“合”是关合全文而结束。古体诗用韵有以下特点

一

1、是古体诗用韵较自由

古体诗既可通韵，也可一韵到底。

例如：

李白《古风五十九首》之十四：

“胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。……不见征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。”

全篇两句一用韵，都是用的仄声韵，且一韵到底。

 2、是古体诗通韵有宽限。

上声和去声可以通韵，但是平声和仄声一般不能通韵，入声字一般不能与其它各声通韵。

3、是古体诗换韵无定规。
古体诗既可一韵到底，也可中途换韵，而且可以换几次韵；换韵的方式多种多样：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替；换韵的第一句，一般总是押韵的
4、是古体诗用韵渐宽泛.随着汉字读音的变化，古体诗的用韵在与时俱进。实际语音起了变化，押韵也就不再严格固守过时的韵书。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。

现在也有很多人使用新韵来写古风。

下面谈谈关于使用新韵创作古风。

新学者对于使用古韵创作古风有一定的难度，可以尝试一下是用新韵创作古风。

只要韵母相同的都可以押韵。

1，很方便，
有了某种感受，随时就可以写，不必受什么古韵的限制。
如，看了湄子的一片《御花园里极品牡丹花——杨玉环》后很受感染，就写了一首古风。

追忆一千四百年，大唐风雨似云烟。
贞观盛世开新景，三山五岳笑颜欢。
不料一个良家女，一人得道犬升天。
华清池里凝脂洗，马嵬坡前一命还。
纵有一腔缠绵语，无法染绿一江山

自古红颜多薄命，玉环命丧更堪怜。
滔滔江水流不尽，款款深情赴黄泉。
前人遗恨传千古，今人还看月常圆。
一次酒后，受情绪感染，写了《提刀仗剑走天涯》
长吸日精沐月华，
霹雳一声触云霞。
地裂山崩惊万象，
人间突降一骄娃。
餐风饮露雄筋骨，
戴月披星战狂沙。
马踏黄河两岸走，
武会大江南北侠

蝴蝶泉边溪作酒，
忘忧河里恋鱼虾。
醒时青山满目秀，
梦来笑语对琼花。
七彩霓虹随身挂，
提刀仗剑走天涯。
千山万水脚下踩，
四海处处可为家。
古风随意性很强，和律诗、绝句比起来，省时省力省心，更容易抒发感情。
2，写古风是写好绝句和律诗的基础。
常写古风，在以后学写绝句和律诗时就会感到很顺手。
3，初写古风不要急于写太长的，4句五古或七古，是最合适的。
比如，本人看见同事对成语“一见钟情”的争论后就写了一首古风：
《一见钟情》
中秋八月乐游园，一箭双雕两心肝。
重阳欢度花烛夜，除夕不过走阳关。
这样慢慢地就熟悉了，在了解了近体诗的要求后，写绝句、律诗就很容易入门的。

全课完，大家慢慢细读消化