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中国周边的电影（之一）
刘仰 (2011-01-24)
与世界相比，中国电影的起源并不晚。1895年底，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的一家咖啡馆，向人们售票，并用投影的方式放映了连续的胶片影像，这被视为电影正式诞生的日子。一年后，1896年，欧洲的电影就来到了上海、香港放映。从时间上说，这一年，电影也来到日本、印度、菲律宾等中国周边国家。从制作上说，亚洲国家中，日本自己制作电影最早，大约从1899年起，日本就开始制作纪实短片。中国最早的电影出现于1905年，拍摄了京剧《定军山》的一个片段。印度自己拍摄电影，时间与中国相差不多。此后不久，中国的香港、台湾地区，以及泰国、菲律宾、韩国等国家，都有了各自的电影。
一百多年来，电影作为一种源自西方的现代艺术形式，在亚洲各个国家和地区获得不同的发展。其中，既有共性的成分，也有各自的特点。当人们经常把中国电影与西方作比较时，我觉得，把中国电影与周边国家的电影发展作比较，也许更有意思。
一
电影诞生的最初阶段，一般从短片开始。在故事片出现之前，电影短片也大都以纪实为主。因此，最早的电影现实主义题材较多。最早在北京、香港出现的电影，以戏曲为对象，似乎也可以看成是在当时条件下的“纪实”电影。早期电影的这一纪实性，使得它很容易触及社会现实，因而，在不同的国家和地区，电影便开始遭受不同的命运。
相对来说，第二次世界大战结束之前，日本的电影基本上一直沿着自己的道路的发展，与国外没什么竞争，本土电影环境较好。印度由于其殖民地的地位，早期电影反映印度社会现实和印度传统宗教的势头，遭到英国人的压制。英国殖民者在1918年确立了电影审查制度，审查权归英国人。英国人的这一做法，反而促进了印度电影的发展。印度电影工作者纷纷用电影这一艺术武器，揭露殖民统治的残酷现实。在印度独立的运动中，爱国主义、民族主义、现实主义成为印度电影的主流，也造就了印度电影的特色。
但是，在其他殖民地地区，电影又是另一番命运。菲律宾的电影市场几乎被美国电影占据，本土电影也以抄袭好莱坞为主。韩国则在日本统治下，未能形成自己的电影。这种情况在中国的台湾也同样出现。日本则在1937年卢沟桥事变前后，加紧了对电影的控制，不再允许拍摄批判日本社会现实的电影，鼓励电影配合日本军国主义的扩张。在香港，港英当局禁止了具有“同盟会”背景的早期电影，使得香港电影停滞了多年。相对而言，这一时期以上海为基地的中国大陆电影获得了长足的发展。上海的电影与同时期的印度电影比较类似，也有强烈的现实主义、爱国主义特征。不同的是，印度电影的矛头往往直接针对英国统治者，而上海电影则因为日本的侵华战争，而将主要矛头转向外部。在与国民党政府的关系上，属于既有合作，又有对抗的状态。
从印度和中国电影早期的繁荣可以看出，亚洲电影繁荣的国家大都从反抗开始，电影成为最有力的、反抗压迫的宣传工具。这种状况在中国大陆和印度出现得较早，在其他国家出现得较晚。例如，日本电影的反抗意识出现于二战以后，反抗对象是美军占领和美国人的审查制度。这一反抗使得日本出现了一批优秀的电影和电影人。韩国在结束了被日本统治以后，进入美国控制的军事独裁时期。韩国电影在20世纪80年代的军事独裁统治时期，开始引起国际社会关注。独裁统治结束后，进入90年代至21世纪初，韩国电影进入快速增长阶段。
二、
在反抗中繁荣起来的电影，往往在内容上注重本土文化，培养电影观众的本土欣赏口味，这几乎成为本土电影的天然保护。这一点，在印度电影中体现得尤其明显。印度电影在反抗英国殖民统治的过程中成长，本土文化成为印度电影的主要特色。而且，印度是一个多语种的国家，不同的语言区又纷纷拍摄自己语言的电影。在多语种的情况下，为了扩大市场，歌舞片成为打破语种界限的一个重要方式，印度电影由此形成了自己的特色。到80年代中期，印度电影年产900部以上，连续十年以上成为世界第一电影生产大国。换句话说，印度电影本土文化的鲜明特色，保护了印度的本土电影市场，造就了印度电影的繁荣。
在其他不具备印度条件的地区，为了发展本土电影，往往采取制度性的措施。例如，韩国强制性规定，电影院放映本土电影必须在40%以上；泰国大幅提高外国电影的进口税；菲律宾也采取措施，限制进口和鼓励本土电影双管齐下，使得国外进口电影从50年代每年800多部，减少到200多部。近年来异军突起的伊朗电影，实际上也是本土电影保护的结果。（未完待续）
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