h3cap22:【教程】《工笔花鸟常见问题50问》电子版（31

【教程】《工笔花鸟常见问题50问》电子版（31--34）

31、摹品一定要照原图不能做修改吗？再有讲讲您的创作体会好吗？
答：临摹只是学习工笔的一个手段，有什么不能修改的？你可以只临摹局部，也可以将其局部稍微做一些修动使得其成为一张完整的作品。学习国画一般来说有以下几个阶段：1、临摹--此阶段尤其重要，基本功的好坏就看你这个阶段所下的功夫了。2、糅合--这时可借东家的石头西家的鸟，构图上要符合审美观即可组合成一张新作品。3、创作--这个阶段写生是不可少的了，必须要学会搜集自己独有的素材，尽量做到作品中局部元素的出处都是来源于自己，至于画风在这个阶段可以酷似古人或当代名家也是可以的。不要急着形成强烈的个人风格，还是将造型、构图、穿插、线条、设色、明暗表现手法等基本技巧完善为佳。还需多开拓自己的绘画题材，不要局限于某一题材上。4、风格--此时基本技巧都已完善，可考虑如何形成自己鲜明的个人风格了。




示例图1：
首先要明白，我们临摹的目的不是做旧来伪造古画或他人作品。我们只是想通过临摹提高自己的绘画技巧。因为，站在前人的肩膀上我们才能看得更远。任何技巧的摸索都试图通过“创作”来解决显然是没有必要也是不现实的。只要我们明白了临摹的本意，我想，是否可以修改或者变通，大家心理应该有数了。这里我再给出我几幅临摹宋画的作品，这种对临的作品，通常改动不大。技巧掌握熟练了，就可以进入“背临”和“意临”的阶段，直至走入创作的殿堂。




示例图2：
本例所示的几张都是背临或者意临的作品，有的改动甚至很大，比如临宋代《水上芙蓉图》的那张就完全的改变了原画的色彩，将作者自己的主观处理意识糅合到画面中去，在前人的基础上加入自己的想法，以创作出更好更美的作品为学习目的。再比如临郎世宁的那张《玉兰双雀》，原图是西画的光影效果并且没有中国画的线条表现，我在临摹的时候就仅仅采用他的色调和构图以及造型，但是画面的整体意境、线条以及明暗的处理手法，都完全的中国化了。我以为，只有深入的去了解前人，在学习传统的基础上坚持不懈的创新。这时，我们才真正的理解了“临摹”二字。



32、请问，画工笔花鸟勾线时拿笔的方法是不是一定要象写毛笔字那样拿才行，我觉得这样拿笔勾线总是不太直，难道只能这样拿吗？或者是只要能勾出好线怎么拿都可以咧？
答：现在通用的执笔方法就是和写毛笔字一样的拿法，这种方法经过古人几百年来的研究都没有出什么新花样，应该是最科学的了。你想和拿铅笔那样拿也不是不可以，关键是笔不容易时时控制在中锋，而且遇到长锋的毛笔估计你就没辙了，你那样执笔肯定没法控制，灵活性远远不足。才勾线用正规的执笔方法可能不很顺手，时间久了就好了，多练习。




示例图1：
书法中，执笔的方法是相对固定的，主要是以中锋执笔法为主。因为书法是线条的艺术，而且书法本身又特别讲究中锋用笔。但是，绘制工笔除了勾线以外，大部分时候都是对画面进行着色，着色面积的大小还有勾勒线条的的不同都会造成执笔手法的不同。总得来说，自己顺手的执笔，适合画面绘制的执笔就是可用的。初学者千万别固执于某一种执笔方法，就如我们上色不能固执于某一支毛笔一样。





示例图2：
本例所示的几张都是背临或者意临的作品，有的改动甚至很大，比如临宋代《水上芙蓉图》的那张就完全的改变了原画的色彩，将作者自己的主观处理意识糅合到画面中去，在前人的基础上加入自己的想法，以创作出更好更美的作品为学习目的。再比如临郎世宁的那张《玉兰双雀》，原图是西画的光影效果并且没有中国画的线条表现，我在临摹的时候就仅仅采用他的色调和构图以及造型，但是画面的整体意境、线条以及明暗的处理手法，都完全的中国化了。我以为，只有深入的去了解前人，在学习传统的基础上坚持不懈的创新。这时，我们才真正的理解了“临摹”二字。



33、请问工笔画什么时候需要画背景？什么情况下不用画？工笔牡丹要不要画背景？
答：古典工笔几乎都是不画背景的，即使需要色彩上的统一也不过刷一层米黄或者赭黄色的背景来中和一下过艳的颜色。而现代工笔在背景处理上则远远突破了古典画风的限制。譬如描绘夜景可用蓝色基调。春景用绿色基调。秋意用橘红基调等等，主要是根据画面的意境而定，并没有固定的模式可言。




示例图1：
古代的工笔花鸟作品尤其是宋元院体画中折枝类的构图，大多不描绘背景，或者仅有简单的烘染，少许衬托画面气氛，或仅仅采用某种单色平涂后做为背景。因为古代的花鸟画家对留白特别讲究，崇尚“计白当黑”，认为留白能带给人们无限的遐想，比那些描绘背景的画面更能令人以回味。宋元的工笔山水中，虽然画作尺幅不大，但是，因为山水画是描绘大场景的宏观空间，所以烘染或刻画背景的作品就比较常见。




示例图2：
现代工笔画更讲究画面整体气氛的营造，更讲究画面整体色彩的和谐统一，也更强调色彩带给人们的心理暗示。所以，在现代工笔中，各种背景的烘染，各种肌理的运用是十分常见的。如本图所示的黄、绿、蓝、赭几种色调就分别包含有古典人文、生命勃发、幽静淡雅、厚重成熟等主观理念表达的创作意图。



34、我发现工笔花鸟作品里很少有画露珠的，我觉得花头或者叶子上有些清莹透切的露珠好像显得比较灵动些，你认为呢？不知道怎样才能画出好看的露珠？
答：您说的有道理。但是露珠的绘制在画面中只能作为辅助效果，不能影响画面的整体。描绘要吸收西画的明暗处理手法，同时露珠的高光有也可以表现。否则无法表现那种透明的玻璃感。




示例图1：
露珠在我国古代的作品中是从不绘制的。近代，随着西洋绘画的引入尤其是摄影艺术的普及，工笔画中，对于露珠描绘的作品日益增多。对露珠的描绘，其实很符合我们日常生活中对花卉晨起的观察印象。其他诸如鸟类眼睛玻璃质感的表现包括迎光面高光的描绘，和露珠的绘制一样，也是近代才逐渐发展成熟的新绘制题材。




示例图2：
绘制露珠，首先要注意透明质感的体现，其次要注意露珠的受地球重力的影响。比如，平摊在荷叶上的大面积露珠和小露珠以及挂在花瓣侧面的露珠，造型上要有所区分。画葡萄上的露珠时，因为考虑到葡萄表面有一层白霜，露珠滑过的地方会带走一些，适当的水痕描绘也是必须的。但是，我们一定要知道，露珠的描绘是采用完全的西画技法，包括亮面、暗面、投影、高光等都需要刻画才能显得晶莹剔透、栩栩如生。但是，这种技巧却又和画面的其它部分，尤其是古典工笔画风不相吻合。所以，对露珠的描绘一定要慎重，画面的精彩部位表现少量就可以了，免得中西明暗手法冲突，连带影响到全局统一性。