中财网电影小英雄雨来观后感:在线读书:篆刻史话
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 18:15:49
篆刻史话
作者：萧高洪著
出版日期：2004
页数：309
关键词：篆刻 美术史 中国 萧高洪
分类： 文化艺术 >篆刻、治印及作品
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内容提要
本书内容包括：商周至唐——篆刻的历史渊源、唐宋——篆刻艺术的发轫期、元代——篆刻创作的倡导期、明代——篆刻创作的摹古期、清代——篆刻创作的鼎盛期、现当代——篆刻艺术的辉煌成就等章节。
隐藏目录章节目录
目 录
前言
第一章商周至隋――篆刻的历史渊源
第一节印章的起源
第二节先秦玺印
一、西周玺印
二、春秋战国玺印
第三节秦汉印章
第四节魏晋至隋印章
第二章唐宋――篆刻艺术的发轫期
第一节印章与书画的联姻
一、唐宋鉴藏印
二、五代及宋的书画款印
第二节印谱与古文字字书的编纂
一、印谱的起始与发展
二、古文字字书的编纂
第三节印石的开发利用
一、文献记载中的石印
二、宋代石印的发现
第四节文人篆印
一、文人篆印的几种途径
二、文人篆印的审美标准
三、文人篆印是文人篆刻的前奏
第三章元代――篆刻创作的倡导期
第一节集古印谱与篆刻工具书的编纂
一、集古印谱的编辑
二、“汉魏印”审美观的提出
三、篆刻工具书的编纂与利用
第二节吾衍的印学教育活动
一、开馆授徒
二、教学的基本内容和目的
三、吾衍的弟子
第三节元代印人与印风
一、赵孟?影响下的圆朱文印风
二、吾衍影响下的汉印印风
三、朱?
四、王冕
五、其他印人
第四节花押印艺术
一、花押印风行的社会背景
二、花押印的基本形式
三、花押印的制作与艺术特色
第四章 明代――篆刻创作的摹古期
第一节文人篆刻创作的低潮与中兴
一、文人篆刻创作的低潮
二、文人篆刻创作的中兴
第二节集古印谱与篆刻字典的编纂
一、古印谱的重刊
二、集古印谱的新编
三、篆刻字典的编纂
第三节篆刻创作的繁荣局面
一、篆刻队伍的壮大
二、五大篆刻家及其流派的形成
三、晚明其他名家
四、篆刻作品集的编辑
第四节印学理论对创作的关注
一、石印论
二、篆法论
三、章法论
四、刀法论
五、心态论
第五章清代――篆刻创作的鼎盛期（上）
第一节清初的印坛
一、晚明各流派的延续
二、闽中印人
三、程邃与徽派的创立
四、其他名家
第二节清中叶的名家与印派
一、“四凤”及其同时期印人
二、歙县诸子
三、丁敬与浙派
四、邓石如与邓派
第三节晚清诸大家
一、赵之谦
二、吴昌硕
三、黄士陵
第六章清代――篆刻创作的鼎盛期（下）
第一节印人传记的诞生与发展
一、周亮工《印人传》与汪启淑《续印人传》
二、冯承辉《历朝印识》与《国朝印识》
三、黄学圮《东皋印人传》
四、叶铭《广印人传》
第二节印谱与篆刻工具书的编纂
一、各类集古印谱
二、篆刻家印谱
三、篆刻工具书的编纂
第三节印论关于创作的观念
一、“印从画出”论
二、“印从书出”论
三、“印外求印”论
第七章现当代――篆刻艺术的辉煌成就
第一节晚清流派的延续
一、赵派
二、吴派
三、黟山派
四、浙派
第二节新流派的诞生与发展
一、虞山派
二、京派
第三节印学组织
一、民国时期的印社
二、新中国成立以来的篆刻组织
第四节 篆刻活动的开展
一、展览与竞赛
二、教育培训
三、篆刻交流
第五节印谱与篆刻字典的编纂
一、印谱的编纂
二、篆刻字典类书籍的编纂
第六节 理论研究的发展
一、第一期（1901-1948）
二、第二期（1949-2000）
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作者：萧高洪著
出版日期：2004
页数：309
关键词：篆刻 美术史 中国 萧高洪
分类： 文化艺术 >篆刻、治印及作品
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目 录
前言
第一章商周至隋――篆刻的历史渊源
第一节印章的起源
第二节先秦玺印
一、西周玺印
二、春秋战国玺印
第三节秦汉印章
第四节魏晋至隋印章
第二章唐宋――篆刻艺术的发轫期
第一节印章与书画的联姻
一、唐宋鉴藏印
二、五代及宋的书画款印
第二节印谱与古文字字书的编纂
一、印谱的起始与发展
二、古文字字书的编纂
第三节印石的开发利用
一、文献记载中的石印
二、宋代石印的发现
第四节文人篆印
一、文人篆印的几种途径
二、文人篆印的审美标准
三、文人篆印是文人篆刻的前奏
第三章元代――篆刻创作的倡导期
第一节集古印谱与篆刻工具书的编纂
一、集古印谱的编辑
二、“汉魏印”审美观的提出
三、篆刻工具书的编纂与利用
第二节吾衍的印学教育活动
一、开馆授徒
二、教学的基本内容和目的
三、吾衍的弟子
第三节元代印人与印风
一、赵孟?影响下的圆朱文印风
二、吾衍影响下的汉印印风
三、朱?
四、王冕
五、其他印人
第四节花押印艺术
一、花押印风行的社会背景
二、花押印的基本形式
三、花押印的制作与艺术特色
第四章 明代――篆刻创作的摹古期
第一节文人篆刻创作的低潮与中兴
一、文人篆刻创作的低潮
二、文人篆刻创作的中兴
第二节集古印谱与篆刻字典的编纂
一、古印谱的重刊
二、集古印谱的新编
三、篆刻字典的编纂
第三节篆刻创作的繁荣局面
一、篆刻队伍的壮大
二、五大篆刻家及其流派的形成
三、晚明其他名家
四、篆刻作品集的编辑
第四节印学理论对创作的关注
一、石印论
二、篆法论
三、章法论
四、刀法论
五、心态论
第五章清代――篆刻创作的鼎盛期（上）
第一节清初的印坛
一、晚明各流派的延续
二、闽中印人
三、程邃与徽派的创立
四、其他名家
第二节清中叶的名家与印派
一、“四凤”及其同时期印人
二、歙县诸子
三、丁敬与浙派
四、邓石如与邓派
第三节晚清诸大家
一、赵之谦
二、吴昌硕
三、黄士陵
第六章清代――篆刻创作的鼎盛期（下）
第一节印人传记的诞生与发展
一、周亮工《印人传》与汪启淑《续印人传》
二、冯承辉《历朝印识》与《国朝印识》
三、黄学圮《东皋印人传》
四、叶铭《广印人传》
第二节印谱与篆刻工具书的编纂
一、各类集古印谱
二、篆刻家印谱
三、篆刻工具书的编纂
第三节印论关于创作的观念
一、“印从画出”论
二、“印从书出”论
三、“印外求印”论
第七章现当代――篆刻艺术的辉煌成就
第一节晚清流派的延续
一、赵派
二、吴派
三、黟山派
四、浙派
第二节新流派的诞生与发展
一、虞山派
二、京派
第三节印学组织
一、民国时期的印社
二、新中国成立以来的篆刻组织
第四节 篆刻活动的开展
一、展览与竞赛
二、教育培训
三、篆刻交流
第五节印谱与篆刻字典的编纂
一、印谱的编纂
二、篆刻字典类书籍的编纂
第六节 理论研究的发展
一、第一期（1901-1948）
二、第二期（1949-2000）
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