全时云会议app官方下载:新年献词（三）——头部重心技术的胡宗翰定理——温亮富孙荣右纺截图分析——孙荣做法和胡宗翰的教学相同

新年献词（三）——头部重心技术的胡宗翰定理——温亮富孙荣右纺截图分析——孙荣做法和胡宗翰的教学相同

 上接《新年献词（二）》

　　许多技术细节我也并不是都能记住，而是身体拉出线条来那些细节就会自动出现。身体没拉出线条，许多技术细节就只好靠死记硬背，即使记住了做出来也是僵硬死板没有活力而且不协调。死记硬背技术细节还可能记错，身体没拉出线条就难以判断对错，之所以一些错误做法会发生而且流行，一个重要原因就是身体没拉线条。身体延伸了加张力了拉线条了，对错立判，泾渭分明，似是而非变成水火不容。你好我好大家都好，那是当身体没拉线条的时候。胡宗翰坚决不承认你好我好大家都好，胡宗翰眼睛里掺不得沙子，就因为在身体延伸加张力拉线条的状态下只有一种做法，其它全是错的。之所以在网上和现实生活中有一些人会和我闹矛盾，说到底的根源就在这里。身体的状态都不同，当然没有共同的做法，没有共同的语言。

　　　顾此失彼也是因为身体没拉线条。身体延伸了加张力了拉线条了，那么从头到脚就成了一个气息贯通而且有韵律感的整体。在这样的一个整体中，身体的这一部分和那一部分就不是孤立的。当这一部分这么做的时候，另一部分就只能有唯一的一种做法或者状态才会与之协调，否则就会感到不舒服。

　　胡宗翰眼睛里掺不得沙子是什么意思？就是见不得容不得和加了张力的有延伸的线条状态不一致的任何其它状态，就是见不得容不得和加了张力的有延伸的线条状态不协调的任何姿势和动作。

　　所以我要再三强调身体的舞蹈状态是决定一切的。千言万语一句话：线条是包医百病的灵丹妙药。无论发生任何问题，先把身体延伸拉出线条来再说。线条是个纲，纲举目张。

　　下举两例说明线条决定一切。

（１）翻滚转（Tumble Turn）之“打”男女都应该是交叉步

　　第一例是前面说过的翻滚转。之所以他们会把男士的打步处理成并步而不交叉，根源就在于身体拉线条不足。详细情况我可以当面谈，当面示范。

　　我在初学阶段我的老师教翻滚转（Tumble Turn）“一二打三”要求男士“打”步不交叉，记得他们特别对我强调过这一点。当我按照自己的研究感到男女在“打”步都应该交叉因而我在做男脚时“打”步交叉，他们还把我叫住对我强调男士“打”步不交叉，应该并步。不久我看了李兆林李小媛的教学片，果然和我当时的老师（不是牛同友赵萍）的说法一致，甚至李兆林李小媛把Tumble Turn命名为“醉酒并步”更是从名称上确定了男士“打”步不交叉应该并步。温亮富孙荣的教学片中Tumble Turn也是男士“打”步并步不交叉。温亮富孙荣有两套教学片，在杨艺策划的那一套教学片中，温亮富把Tumble Turn命名为“醉酒追步”，该视频中的Tumble Turn温亮富示范也是“打”步不交叉而是并步，我甚至注意到连女士（孙荣）也是“打”步不交叉而是并步。

　　可是无论按照我的理论研究还是实践中的感受，我总是坚信男女在“打”步都应该交叉。这一段公案一直拖到几年后得到了马科斯凯伦的教学片，才看见马科斯凯伦做Tumble Turn就是和我一样，男女在“打”步都交叉的。再后来看了米尔科阿丽西娅的教学视频之Tumble Turn，也是男女在“打”步都交叉的。Tumble Turn男士“打”步交叉以马科斯做得最好最清楚毫不含糊，米尔科也交叉但不如马科斯。

　　Tumble Turn男女在“打”步都交叉是由“翻滚转”这种特殊的转身运动之深层力学规律所决定的，从艺术感觉上说就是两条蛇绞缠在一起所必须的。而且，在Tumble Turn问题上，杰弗里赫恩那本书（Geoffrey Hearn《A Technique of ADVANCED STANDARD BALLROOM FIGURES》）有一点是正确的，那就是Tumble Turn的转身是Pivot（撇转）。为了实现Pivot（撇转）就必须在“打”步男女都是交叉步，谁不交叉谁在此后“三”的节奏做转身就不是放脚而只好是原地碾转。在杨艺策划的那一套教学片中，温亮富和孙荣都是“打”步不交叉而是并步，所以他们这一对舞伴做的Tumble Turn的转身就不是杰弗里赫恩那本书说的Pivot（撇转），而不得不是原地碾转。

　　多年的舞厅生活使我刻骨地体会到Tumble Turn在舞厅应用极多，特别是在人多拥挤的地方更是可以大显身手。

（２）奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）之“二”女士升起时我的教学强调要回头看

　　右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）“一打二三”的“二”女士升起的时候，我的教学强调要回头看。因为这时候只有回头看的头颈的方位才能够和脊柱线条柔顺地协调地成为统一体，用数学语言讲就是光滑无转折，一阶连续二阶可微。通俗地讲就是颈项那个地方气息顺畅。但是李兆林＼李小媛的摩登舞教学片中，右纺织步“一打二三”的“二”女士升起的时候，李小媛没有回头看，而是继续向前看的，那样做明显会感到颈项那个地方气息不顺畅，换句话说脊柱到颈项那里断掉了，出现了硬性转折，线条在那里不光滑不柔顺了。这会导致全身感觉不佳甚至影响到脚下和地板之间的关系不良。

　　我后来特别注意观察马科斯＼凯伦和米尔科＼阿丽西娅的有关教学视频，温亮富孙荣有两套教学片，在广东惠州音像出版社出的的那一套教学片中，孙荣的做法和凯伦和阿丽西娅的做法都和我的教学一样：在右纺织步“一打二三”的“二”升起的时候是回头看的，因而线条特别流畅优美，充满女性魅力。

　　注意我这里说的右纺织步也叫奔跑旋转步，节奏是“一打二三”，“一”（第一拍的前半拍）和“打” （第一拍的后半拍）都是低位推步，也就是接连低位推两次。曾经有人把开式右转（俗称飞翔步）当成了右纺织步，以至于和我纠缠不休。后来终于查明原来是他把开式右转（俗称飞翔步）当成了右纺织步。开式右转俗称飞翔步，节奏是“一二三”，没有“打”步。

　　所谓硬性转折不一定明显看得出来，主要是应力场和应力流的不连续，俗话说气息梗阻，有“僵”的感觉。数学上讲就是函数曲线本身可以是连续和光滑的，但是导函数却不连续不光滑，导函数要考察到二阶，因为一阶导函数和二阶导函数都是有力学意义的。这里就可以解释很多舞者的动作姿势看不出什么大毛病，可就是觉得不舒服，死板僵硬，这里就是一个生动的例子。舞姿的“僵”不但旁观者能感觉到，和他（她）共舞的舞伴更能感受到。

　　许多技术细节我也并不是都能记住，而是身体拉出线条来那些细节就会自动出现。

所以我要再三强调身体的舞蹈状态是决定一切的。千言万语一句话：线条是包医百病的灵丹妙药。无论发生任何问题，先把身体延伸拉出线条来再说。　　　　　

（３）揭秘头部重心技术的胡宗翰定理：头部重心技术的核心是眼睛向哪里看它仍然服从线条这个总纲

　　我不采用“头部重心的投射”这种说法。我强调头部重心技术的核心是眼睛向哪里看它仍然服从线条这个总纲。

　　注意我的措词。

　　我没有说“头部重心技术是眼睛向哪里看”，我加了“核心”二字，并且强调它仍然服从线条这个总纲。我的意思是三点，如下：

　　第一点：头部重心技术的要害，头部重心技术的关键，头部重心技术的主要内容，是眼睛向哪里看。

　　第二点：仅仅做到了眼睛向哪里看并不等于就是做到了头部重心技术。

　　第三点：头部重心技术仍然服从线条这个总纲。

　　我不采用“头部重心的投射”这种说法，是因为这种说法极易产生误导。虽然在客观上的确有“头部重心的投射”这种效果，但是艺术活动最要紧的是主观感觉。如果把头部重心技术说成是“头部重心的投射”，就会误导舞者去追求“头部重心的投射”，结果可以肯定会弄巧成拙的。

　　无论从客观效果来说，还是从主观感觉来说，头部重心技术都应该是上述胡宗翰定理：头部重心技术的核心是眼睛向哪里看它仍然服从线条这个总纲。按照这样的说法就会自然而然地实现前面说的三个意思，从而真正地做到头部重心技术。

　　我要把以前说过的话在这里重复一遍：

　　“源于后背基于眼睛领导头颈局部重心体现的肩引导”就是马科斯所说的“跟随你的后背”，其本质是胡宗翰舞蹈模型和舞蹈韵律理论中的“大周天大循环”的体现，是舞蹈进入最高境界的必然表现，是舞者孜孜不倦地全面学习和练习多年之后，炉火纯青的自然表现，是九转丹成的最后一转，是艺术的朝圣取经者终于取得的真经，修成的正果。在这种问题上，惟有那些人间罕见的舞蹈天才能够开导和带领我们。

　　头部重心技术的完整的胡宗翰定理：

　　按照胡宗翰定理解释的头部重心技术，那么仍然是把线条理顺，让全身通透气韵畅通。只不过我们这里是强调以眼睛的视线方向（包括视线方向的改变和改变的过程）来引导头颈进而牵动或者说拉动脊柱的上端，进而通过后背把整个线条理顺，让全身通透气韵畅通。在此基础上也就实现了头颈对腰胯的引导和控制。这就是头部重心技术的完整的胡宗翰定理。

　　在杰弗里赫恩那本书（Geoffrey Hearn《A Technique of ADVANCED STANDARD BALLROOM FIGURES》）中，对每一个套路的男士和女士在每一步都对头部重心作了规定，有些套路还在注释中对“头部重心”做出进一步的说明。

　　杰弗里赫恩对“头部重心”的规定是采用“左”，“右”，“稍左”，“中偏右”，等等这一类说法。我估计很多读者会感到困惑难解。

　　我这里来揭穿他的秘密吧。

　　杰弗里赫恩所说的“头部重心”之“左”，“右”，“稍左”，“中偏右”，等等，都是说的眼睛视线的方向，是眼睛“向左看”，“向右看”，“向稍左看”，“向中偏右看”，等等。

　　杰弗里赫恩就是不肯明说“头部重心”之“左”是“眼睛向左看”，他就是要留一手好在当面的小课教学中收高价学费。

　　需要指出的是：杰弗里赫恩对于每一个套路的男士和女士在每一步头部重心也就是眼睛视线的方向做出的规定，和胡宗翰学派并不完全一致。

　　以右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）为例来看看吧。

（４）杰弗里赫恩那本书对奔跑纺织步女士头部重心的规定和讲解是错误的，阿丽西娅只有一处和胡宗翰不同，孙荣和胡宗翰完全相同

　　在杰弗里赫恩那本书（Geoffrey Hearn《A Technique of ADVANCED STANDARD BALLROOM FIGURES》）中，对于每一个套路的男士跳法和女士跳法的技术要点分别以表格形式列出，然后在表格下面有一些注释。

　　对右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）女士跳法的表格中，对每一步头部重心的规定如下

　　１: R

　　２: SI L

　　３: SI L to C

　　４:原文此栏空白

　　在杰弗里赫恩那本书（Geoffrey Hearn《A Technique of ADVANCED STANDARD BALLROOM FIGURES》）中，是以“步”而不是以“节奏（口令）”来写的。按照“节奏（口令）”来写就应该是如下，顺便把上面的英文符号译成中文。

　　一：向右看

　　打：稍稍向左看

　　二：稍稍向左偏中看

　　三：原文此栏空白

　　在该书的配套光盘中，米尔科阿丽西娅示范时，杰弗里赫恩在旁边喊节奏（口令）就是喊的“one,and,two,three”也就是中国话的“一打二三”。

　　关于右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）的女士跳法之表格下面有三条注释，第二条原文如下。

 　　Sway & Head Weight. Sway and Head Weight will change to left on 2 to react to Man's change of Sway. Head Weight will change again to right on 4 to encourage strength of movement into the following figure. If Man uses less Sway to R on 2, Lady may maintain her Head Weight to right throughout However she must be careful not to Sway to right and move across Man's bodyline.

　　宗翰的译文：

　　倾斜和头部重心：倾斜和头部重心在２（宗翰注：第二步也就是“打”步）改变为向左以响应男士的倾斜之改变。在４（宗翰注：第四步也就是口令喊“三”那一步）头部重心将再次向右以加强运动强度来进入下一套路。如果在２（宗翰注：第二步也就是“打”步）男士向右倾斜较小，那么女士可以一直保留她的头部重心向右。不过她必须注意不要向右倾斜和运动到越过男士身体线。

　　胡宗翰认为杰弗里赫恩上面四句话前三句都是错误的，只有第四句是正确的但是这一句唯一正确的话却是一句废话。论述如下。

　　第一句话——杰弗里赫恩说：“倾斜和头部重心：倾斜和头部重心在２（宗翰注：第二步也就是“打”步）改变为向左以响应男士的倾斜之改变。”

　　他这句话是错误的。

　　右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）的初始状态是开位也就是from Promenade Position，这时候女士是向右看的。胡宗翰的教学要求女士在右纺织步也就是奔跑纺织步的第一步和第二步（打步）都应该向左看。杰弗里赫恩却规定在第二步（打步）才向左看。杰弗里赫恩这样规定是迟了。为什么迟了呢？他这半句话是基本上对的：“……改变为向左以响应男士的倾斜之改变”。就是说女士从初始状态（开位亦即Promenade Position）向右看改为向左看是为了响应男士的“倾斜”之改变。他说“倾斜之改变”是说错了的，应该是男士的板块方向之改变，通俗地讲就是男士肚脐眼的方向之改变。特别要提醒的是右纺织步也就是奔跑纺织步“一打二三”的第一步和第二步（打步）的难度不在女方而在男方，因为这两步女士是简单地低位前进连推两步即可，男士却要在这两步低位前进然后低位转身１８０来把女士截住（挡住）。在我十一年的教学中，非常多的男士做不好这两步。在男士已经很吃力很困难的这两步，如果女士不早一点去配合他，就会增加男士的困难。女士怎么配合呢？就是要尽可能也早一点改变自己的板块方向也就是肚脐眼的方向。读者可以现在就试验一下：做女脚，从开位亦即Promenade Position向右看开始做，外脚（右脚）向前落下，然后左脚向前推一步，然后右脚再向前推一步。你可以对比一下：当你向右看的时候你的板块方向也就是肚脐眼的方向也就偏右，当你向左看的时候你的板块方向也就是肚脐眼的方向就比较正而不是偏右的。好了，男士在第一步后期就要开始改变他的板块方向（肚脐眼的方向）从偏右改变为比较正，如果女士按照杰弗里赫恩的规定在第一步继续向右看那么她的板块方向（肚脐眼的方向）就是偏右的，这就会对男士改变他的板块方向（肚脐眼的方向）形成障碍，男士本来就已经吃力，女士再加一点障碍，男士就更难以转过来了。

　　第二句话——杰弗里赫恩说：“在４（宗翰注：第四步也就是口令喊“三”那一步）头部重心将再次向右以加强运动强度来进入下一套路。”

　　他这句话是错误的。

　　第一个错误是“头部重心将再次向右”也就是向右看在这里就是回头看的时机迟了。为什么迟了，我已经在前面说过：“右纺织步“一打二三”的“二”女士升起的时候，李小媛没有回头看，而是继续向前看的，那样做明显会感到颈项那个地方气息不顺畅，换句话说脊柱到颈项那里断掉了，出现了硬性转折，线条在那里不光滑不柔顺了。这会导致全身感觉不佳甚至影响到脚下和地板之间的关系不良。”

　　第二个错误是他对向右看在这里就是回头看的原因的解释是错误的。他解释为“加强运动强度来进入下一套路。”这完全错误。右纺织步也就是奔跑纺织步的下一套路最经典最常用的是翻滚转。翻滚转是从闭位开始做，而右纺织步也就是奔跑纺织步的结束是外侧位。为了衔接翻滚转就需要在右纺织步也就是奔跑纺织步结束之后下降做and的时候男女双方都应该把板块方向（肚脐眼的方向）回正也就是尽量对着自己的前方而不要继续偏右，这才能够调整到闭位关系，以便开始做翻滚转。再说了，翻滚转第一步女士左脚向前推出一步的同时是要向左反身的。也就是说为了衔接下一个套路，必须先把板块方向（肚脐眼的方向）回正也就是尽量对着自己的前方而不要继续偏右，紧接着还要把板块方向（肚脐眼的方向）偏左呢。稍有力学常识的人都知道所谓“运动强度”是有方向性的，是矢量而不是标量。离开了方向性而说“运动强度”是没有意义的。从上面的分析可知：右纺织步也就是奔跑纺织步结束时遗留下来的“运动强度”的方向，是和下一个套路所需要的“运动强度”的方向相反的。那么为了良好地衔接下一个套路，就不但不应该去加强奔跑纺织步结束时遗留下来的“运动强度”，而且还应该在奔跑纺织步结束之后下降做and的时候及时把奔跑纺织步结束时遗留下来的“运动强度”消灭掉。所以杰弗里赫恩的解释是完全错误的。

　　第三句话——杰弗里赫恩说：“如果在２（宗翰注：第二步也就是“打”步）男士向右倾斜较小，那么女士可以一直保留她的头部重心向右。”

　　他这句话是错误的。

　　“如果在２（宗翰注：第二步也就是“打”步）男士向右倾斜较小”这半句话中的“倾斜”应改为“反身”。我已经说过，男士要在前两步完成低位转身１８０来把女士截住（挡住）。为此就要使“打”步结束时男士板块方向（肚脐眼的方向）比较正，不过由于此时男士拉左腰因而有一点向右反身（当然倾斜也是有的，然而对这里的问题起作用的因素并不是倾斜而是反身），所以板块方向（肚脐眼的方向）也会不那么正，是有点向右偏的。这是允许的。杰弗里赫恩说的其实就是这个意思。我当然无法判断他是因为自己没研究明白，还是故意乱说好留着当面教学收高价学费。即使是在这种情况下，也就是“打”步结束亦即男士转身１８０完成之后男士板块方向（肚脐眼的方向）不那么正，有点向右偏，也绝不可以因此就允许如同杰弗里赫恩说的“女士可以一直保留她的头部重心向右”。我前面也说过，男士在前两步低位转身１８０是难度很大的，为了配合男士做好转身，女士应该在第一步就把向右看改为向左看，再说一遍这是为了配合男士做好转身。杰弗里赫恩先生居然敢于说女士不但可以第一步不改变视线方向而继续向右看，他甚至还敢说女士还可以第二步（打步）也不改变视线方向也继续向右看。好大胆的杰弗里赫恩，他完全不顾男士低位转身１８０那个过程之困难，而仅仅注意到男士完成转身之后的那个静态。他的说法如果仅仅考虑男士完成转身之后的那个静态，那么是没有错误的。问题在于男士在进入到他说的那个静态之前的动态的转身过程，是会因为女士向右看因而女士板块方向（肚脐眼的方向）对男士形成障碍导致男士转不过来，转不够，转不好，因而在进入杰弗里赫恩先生说的那个静态之前就完蛋啦，乱套啦。

　　第四句话——杰弗里赫恩说：“不过她必须注意不要向右倾斜和运动到越过男士身体线。”

　　他这句话是正确的，但是应该把“向右倾斜”改为“向右反身”。 而且这一句唯一正确的话却是一句废话。

　　男女双方在２（宗翰注：第二步也就是“打”步）是闭位关系，是低位实行男截女。此时女士有一点向右反身。这时候女士向右反身的程度和眼睛视线的方向有关：如果向左看（也就是向前看），那么向右反身的程度较小。这时候如果向右看（也就是回头看），那么向右反身的程度较大。在女士向右看（也就是回头看）而导致向右反身的程度较大的情况下，如果不注意就可能越过所谓的“男士身体线”而形成外侧位关系，从而破坏了男截女的闭位关系。

　　为什么说这句话是一句废话呢？因为既然他第三句话是错误的不成立的，那么。“……在２（宗翰注：第二步也就是“打”步）……女士可以一直保留她的头部重心向右”这种情况就是不会出现的，是不允许出现的。因而“不过她必须注意不要向右倾斜（宗翰注：不是“倾斜”，应为“反身”）和运动到越过男士身体线” 这句话就是一句废话了。

　　在（Geoffrey Hearn《A Technique of ADVANCED STANDARD BALLROOM FIGURES》）中，对于每一个套路的男士跳法和女士跳法的技术要点分别以表格形式列出，然后在表格下面有一些注释。

　　胡宗翰学派对右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）女士每一步头部重心的规定如下。

　　一：向左看（向前偏左看，以杰弗里赫恩的说法就是向左看）

　　打：向左看（向前偏左看，以杰弗里赫恩的说法就是向左看）

　　二：向右看（在这个套路中就是回头看，以杰弗里赫恩的说法就是向右看）

　　三：向右看（在这个套路中就是回头看，以杰弗里赫恩的说法就是向右看）

　　以杰弗里赫恩那本书对每一步头部重心之规定的表达方式，胡宗翰学派对右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）女士每一步头部重心的规定如下。

　　１: L

　　２: L

　　３:Ｒ

　　４:Ｒ

　　我曾经说过：与其说米尔科阿丽西娅的示范光盘是杰弗里赫恩那本书的配套光盘，不如说杰弗里赫恩那本书是米尔科阿丽西娅的示范光盘的配套书。我是两个意思。第一个意思是说米尔科阿丽西娅的示范包含的信息量极大地超过杰弗里赫恩那本书的信息量。第一个意思是说米尔科阿丽西娅的示范错误较少，杰弗里赫恩那本书的错误较多，而且杰弗里赫恩那本书的一些具体说法和规定，往往和米尔科阿丽西娅的示范不一致，当遇到这种情况时，应该抛弃杰弗里赫恩那本书的说法和规定，而以米尔科阿丽西娅的示范为准。

　　这里就是又一个例证。米尔科阿丽西娅的示范光盘中，右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）女士头部重心只有一处和胡宗翰学派不同，而杰弗里赫恩那本书的说法和胡宗翰学派大不相同。

　　在广东惠州音像出版社出的那一套温亮富孙荣的教学片中，孙荣在右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）中的头部重心和胡宗翰学派完全相同，达到百分之百的相同，我的感觉就好像温亮富孙荣和我当面交流过并且取得了完全的共识那样。

　　由于搜狐博客字数限制，无法把有关的视频放上来。有心的爱舞人士可以自己去找来仔细观看。看的时候要注意开始时女士右脚向前落下不算第一步，之后左脚前进才是第一步。

　　我把杰弗里赫恩那本书的说法，米尔科阿丽西娅的示范光盘中阿丽西娅的示范，广东惠州音像出版社出的温亮富孙荣的教学片中孙荣的示范，以及胡宗翰学派对女士的规定，这四种头部重心列在下面以供对比。

　　杰弗里赫恩那本书的说法如下：

　　一：向右看

　　打：稍稍向左看

　　二：稍稍向左偏中看

　　三：原文此栏空白

　　米尔科阿丽西娅的示范光盘中阿丽西娅的示范如下：

　　一：向右看

　　打：向左看（向前偏左看，以杰弗里赫恩的说法就是向左看）

　　二：向右看（在这个套路中就是回头看，以杰弗里赫恩的说法就是向右看）

　　三：向右看（在这个套路中就是回头看，以杰弗里赫恩的说法就是向右看）

　　胡宗翰学派对右纺织步（奔跑纺织步）女士每一步头部重心的规定如下：

　　一：向左看（向前偏左看，以杰弗里赫恩的说法就是向左看）

　　打：向左看（向前偏左看，以杰弗里赫恩的说法就是向左看）

　　二：向右看（在这个套路中就是回头看，以杰弗里赫恩的说法就是向右看）

　　三：向右看（在这个套路中就是回头看，以杰弗里赫恩的说法就是向右看）

　　温亮富孙荣的教学片中右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）中女士的头部重心和胡宗翰学派完全相同，达到百分之百的相同，我的感觉就好像温亮富孙荣和我当面交流过并且取得了完全的共识那样。请看下面的截图分析（共十三张图片）。

　　第一张：PP位。女士向右看（向右前方看，简称向右看，杰弗里赫恩进一步简称为右）。

　　第二张：PP位的外脚（男左脚女右脚）从高位向前落下。女士向右看。

　　第三张：PP位的外脚（男左脚女右脚）从高位向前落下接近结束。正在转移重心到前脚（PP位的外脚）。女士头部重心也就是眼睛视线开始转变为向左看。

　　第四张：奔跑纺织步的“一”，以此前PP位的外脚（男左脚女右脚）作为支撑脚向前推出此前PP位的内脚（男右脚女左脚），图中这一步已经接近完成，正在转移重心到男右脚女左脚。女士头部重心也就是眼睛视线转变为向左看。

　　第五张：正在开始做“打”步。女士头部重心也就是眼睛视线已经完全是向左看了。

　　第六张：正在做“打”步的过程中，男转女不转。女士头部重心也就是眼睛视线继续向左看。

　　第七张：“打”步接近结束，男士转身１８０接近完成，女士没转。男士还差一点点尚未把重心完全转移到左脚。已经实现从PP位转变为闭位，这是男截女。女士头部重心也就是眼睛视线从向左看开始回正。

　　第八张：正在开始做“二”，也就是开始上升。正在从闭位关系进入外侧位关系，这个摆荡是在外侧位做。女士头部重心也就是眼睛视线已经向右看也就是胡宗翰教学中对女学生们千叮咛万嘱咐再三再四提醒她们一开始上升就要回头看。每一个跟过胡宗翰的女士都对此印象极为深刻甚至是终生难忘的。

　　第九张：“二”接近结束，“二”的后半拍女士以把芭蕾脚（右脚）向前擦的方式收回右脚，右脚经过左脚脚边之后继续向前擦。女士继续向右看也就是回头看。

　　第十张：“二”结束，“三”开始。女士芭蕾脚（右脚）向前擦到位了，双方开始转移重心，女士开始向右脚（前脚）转移重心，男士开始向左脚（后脚）转移重心。女士继续向右看也就是回头看。

　　第十一张：“三”的后半拍开始了。重心转移接近完成，女士右脚（前脚）不再是芭蕾脚因为右脚已经转变为支撑脚。接下来就该做and进入下一个套路（舞步型）了。女士继续向右看也就是回头看。

　　第十二张：开始做下一个套路（舞步型）翻滚转的第一步了。女士左脚前进，男士右脚后退，正在从外侧位改变到闭位。女士视线回正带动头部重心也回正，准备改为向左看。

　　第十三张：下一个套路（舞步型）翻滚转的第一步接近结束。女士向左看。

　　我收藏温亮富孙荣的教学片很多年了。但这么多年来我一直没有怎么看，至今还没有看完过一遍，所以也没什么印象。

　　直到写这篇文章的时候，由于发现了杰弗里赫恩对右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）中女士的头部重心的规定和讲解与我多年来对女士的教学不同，我感到很惊讶，马上看了米尔科阿丽西娅的示范视频，发现他们的做法和杰弗里赫恩并不相同，而和我一样，阿丽西娅的“二”上升时也是和我对女士的教学一样，唯一的不同是阿丽西娅第一步是向右看的。然后我又看了马科斯凯伦的教学视频，发现凯伦的“二”上升时也是和我对女士的教学一样，可是她的“一”和“打”都向右看，这和我不同。

　　我感到很苦恼，难道就没有一对教师的女士头部重心和我对女士的教学完全一样的吗？我坚信自己的理论和技术是正确的，因为多年来我一直就是这样教女士的，效果非常明显。于是我在苦恼中播放了温亮富孙荣的右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）来看。一看不要紧，我高兴得跳了起来连呼万岁。温亮富孙荣的教学片中右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Position）中女士的头部重心和胡宗翰学派完全相同，达到百分之百的相同，我的感觉就好像温亮富孙荣和我当面交流过并且取得了完全的共识那样。这是真正的不谋而合。

　　温亮富孙荣万岁！

　　胡宗翰万岁！

　　由于博客容量限制，米尔科阿丽西娅示范的右纺织步也就是奔跑纺织步（Running Weave from Promenade Posi　tion）的截图只好割爱不做了。烦请各位舞迷自己去看视频吧，你们会发现杰弗里赫恩说的女士头部重心也就是每一步向哪里看和阿丽西娅的做法是不同的。