美容师微整铺垫话术:诗词联基本知识18讲【八】

　　长 联

　　长联的联律与一般联律基本上是一致的，但也有一些变化。

　　长联顾名思义，它的文字比较长。但多少字为长联多少字为短联，目前还没有一个公认的标准。有的说：一副联四十字以上为长联：有的说：二十字以内为短联，二十字到九十字为中联，九十字以上为长联。这仅仅是按字数多少来划分长、短联。比较容易为人接受的说法是：长联最少每边有两个以上短句。这是根据长联的特点来划分的，理由是：（1）短联只能句中词语自对，两个以上短句，就可以同边句子自对；（2）两个以上短句，句脚平仄安排和句间音步承启出现了新关系。正是由这种新的平仄关系和新的自对形式，长联不仅是在字数上有变化，而且有了质的飞跃。下面就长联与短联不同的特质作一些介绍：

　　（一）长联自对：

　　1、自对：最早出现于文赋诗词中，多为句的词语自对，称为“当句对”，律诗对偶句中常见。

　　如：夜市卖菱藕，

　　春船载绮罗。（杜荀鹤）

　　例二：虎踞龙盘今胜昔，

　　天翻地覆慨而慷。（毛泽东）

　　今对昔工，慨对慷工，上下联虽时间名词对感情动词，也起了宽工转化作用，从而扩大了对仗的方法和范围。

　　2、长联的同边句子自对：这是自长联出现以后句中词语自对逐渐发展为同边句子自对。这是长联区别于短联的基本特质。它不仅使上下联求对变困难为容易，而且使对仗灵活多样、平添艺术魅力。

　　[例1]慈母心肠，元戎韬略；

　　甘棠遗爱，大树高风。（刘人寿：题朱德故居联）

　　[例2]花迎剑佩，柳拂旌旗，三春更觉山何壮，

　　目仰南云，心随明月，万里同欣岁序新，（吴乃济：慰问前线缅怀英烈联）。

　　[例3]半壶酒，几卷书，乐林泉，唯我安然，且掩柴门吟杜句；

　　奋三余，精一艺，笑名利，是谁得意，漫从疏牖赏梅花。

　　（李之恺：自题联）

　　[例4]少通马列，壮扫狼烟，伟业健丰功，主席爱民，民自有心怀主席。

　　奇策兴邦，大才济出，牢房锁铁骨，天公问我，我真无语答天公。（张品花悼刘少奇联）

　　[例5]茫荡看云，夕照熔金。九峰观日，朝霞散绮。溪壑寻幽，层峦泻玉。平湖泛夜，霓影流丹，胜境如斯，引迎来新朋旧雨，宏图杰构，已谱成锦绣华章。有大道滨江，长堤护郭，飞桥映水，广厦摩天。好一派改革春潮，拍岸欢腾奔眼底；

　　黄裳发愤，穷经夺冠，梦得斥邪，慎独特廉，定夫立雪，崇理师尊。弃疾登楼，壮怀忧国。哲人过化，造就这故郡名邦，彩笔浓妆，更绘出辉煌画卷。正工交奋翮，科技攻关，商贾扬帆，农林献瑞，喜满城振兴美景，依山喷薄上峤巅。（徐恭宜：咏延平长联）

　　（二）长联声律：长联除了遵循一般楹联声律外，还要考虑各短句句脚的平仄安排（或称句音步）、各短句中词音步重点的平仄以及短句间音步的承启关系。都要服从或围绕句音步变化而变化。

　　句音步平仄的安排，也没有什么固定模式。主要原则就是要富于变化，避免呆板，疏散同声，平衡平仄，以产生抑扬顿挫的音乐效果。因此，当每边两个短句时，出句落脚应为一平一仄，对句相反。

　　[例]名峻于山，怀虚若水；风清在竹，气静为兰。（昆明西山飞云洞联）

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　　如果不这样，而是两个短句同一声调落脚，短句的词音步仍然交替，其结果，会使前面两个短句的平仄安排完全相同或相似，从而显得呆板。

　　[例]春 回 大 地，洪 流 滚 滚。

　　— — | |，— — | |。

　　富 满 神 州，喜 气 洋 洋。

　　| | — —， | | — —。

　　这就象唱歌一样，都是“1、5”、“1、5”一直重复，十分单调。

　　这里还可以看出一个问题：如果上联第一句为四字，音步就只能从仄起，否则平仄一交替就不能平落。这就是词音步（句内部平仄）服从句音步（句脚平仄）的表现。

　　综观各边短句句脚音步，无非有这么几种：

　　（1）每边二句：—|，|—（已有例不再举）

　　（2）每边三句：|—|，—|—；

　　——|，||—。

　　[例一]湘灵瑟，吕仙杯，坐揽云涛人宛在；

　　| — |

　　子美诗，希文竹，笑题雪壁我重来。（毕秋帆：题岳阳楼）

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　　[例二]天可问乎？仅凭这角残城，历多少兴亡感慨；

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　　心同乐也，好与举杯高阁，论古今人物风流。（郑源：题天心阁联）

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　　（3）每边四句：—|—|，|—|—；

　　|——|，—||—；

　　———|，|||—。

　　[例一]早岁代民鸣，每弦繁管急，议论风生，胸中常有兴亡感；

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　　谁人舒国难，正火热水深，老成凋谢，身后唯留兰桂香。

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　　（田汉：挽郭正秋）

　　[例二]问世间何是？亦或何非？万里河山，破碎支离成锦绣；

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　　看天下此前，更须此后，千秋事业，激昂慷慨论英雄。

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　　（赵健之：纪念毛泽东诞辰100周年）

　　[例三]将军肝胆美人魂，寄迹芳池，想少帅陈兵，杨妃出浴；

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　　风雨湖山词客泪，感怀胜地，有杜郎高韵，白傅长歌。

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