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古今烙画葫芦工艺品
本站专稿 本站专稿 2008-06-29 烙画：又名烫画古称“火针刺绣”，“火笔画”、“烫画”等。是古中国一种极其珍贵的稀有画种。它是用温度在摄氏二百度左右的铁扦代笔，利用碳化原理，在竹木、丝娟、宣纸等材料上作画，巧妙自然的把绘画艺术的各种表现技法与烙画艺术融为一体，形成自己独特的艺术风格。烙画具有悠久的历史，早在三国时期便出现烙有竹、梅的筷子。据史料记载烙画其源于西汉，盛于东汉被作为贡品进入宫廷，并成为了达官显贵宅屋的装饰品和互赠的礼品。当时流传至河南、河北、山东和东北、安徽及南方一些省和地区。期间几经衰落，直到光绪三年，才被南阳的一名叫“赵星三”的清代民间艺人重新发现整理，后经辗转，逐渐形成以河南、河北、安徽、山西等地为代表地几大派系。
“烙画王”的传说：西汉末年，南阳城里有一姓李名文的烙花工匠，是远近闻名的烙能手。无论是尺子、筷子、还是手杖、扇坠、经他一烙烫，各式各样人物、花鸟、山水，走兽等栩栩如生，跃然其上，精美绝伦，巧夺天工，人称“李烙花”为人忠厚，心地善良，老俩口以烙花为营生在城里开了个门面。此外，方园百十里若有集镇起会，他总要带些烙花品去凑热闹。有一天，“李烙花”在紫山边的一棵大树下小憩，（紫山今距南阳城西北约三十里）忽然有一慌不择路的男孩气喘吁吁地朝他跑来，“噗通”一声跪在他面前，说有坏人追杀，求他相助。这小孩不是别人，正是年仅十二岁的刘秀，被王莽追杀。“李烙花”急中生智，把刘秀扮作逃饭的哑巴，引到一块隐蔽的大石板面前，让他睡在上面，躲过了莽兵的追杀。临分手时，“李烙画”看他可怜，送给他一只精美的烙画葫芦作为盘缠，并嘱咐他一路多加小心。刘秀和“李烙花”分手后，风餐露宿，历经了千辛万苦。后来，刘秀起兵南阳，于公元二十五年建立东汉王朝，定都洛阳，号称光武帝。此时身为帝王的刘秀并没有忘记昔日“李烙花”的救命之恩，差遣心腹携带葫芦暗中查访，找到“李烙花”进京赐银千两，加封“烙花王”。并把南阳烙画列为贡品，供宫廷御用。从此，南阳烙花便蓬勃发展，名扬四海。而当年刘秀睡过的大石板，人们后来叫他“刘秀床”并延续至今。
烙画重现：据志书记载，清光绪三年（公元一八七七年），擅长绘画的南阳人士赵星三在一次吸食雅片时，烟隐过后，顿生画兴，以烧红的烟扦代笔在烟枪杆上烙烫作画，得一小品，喜出望外。继而又在其它木玩上施艺，均获成功。随潜心究研，久而久之，逐磨出一整套烙画工艺。其烙画作品也逐渐成为达官贵族之间礼尚往来馈赠之佳品。以至作为南阳的贡品进入清宫，一些烙画上品颇受皇亲国戚的青睐。以后，赵星三又收了四个弟子：大徒弟李潘之能写会画，精通各种花色，技艺娴熟；二徒弟邱义亭擅长博古；三徒弟杨殿奎专功花鸟；四徒弟张西凡则精通山水。
烙画艺术可以作为一种心理补偿，是文化的修养，失意时，聊以寄托，自慰，看一眼无穷无尽的山水、浮想、联篇，自麓至巅，松木苍翠深旷、幽古之气于松风吟啸之中，山间白云腾蔚，泉瀑冷冷，于肃穆端严气氛中透出一种清旷空灵的意韵。得意时可以标榜清高风雅，是人的品味和风格的体现，是对中国艺术的一种发扬光大。
烙画发展到了二十世纪二十年代，烙画已形成为一个特殊的手工行业，烙花品也成为颇有名气的民间艺术品而享誉国内外，许多烙画工艺品成为国家瑰宝和馈赠国际友人的重要礼品。现代烙艺技巧的不断演变、提高、其意义已不在是简单的迎合人们的馈赠需求，发展为挖掘、弘扬烙艺文化，满足人们对国卒烙艺艺术的欣赏。
实用价值：追求作品与现代宾馆、会议室、书房、家庭等装饰、装修，有机配套。使其在世觉上给人一种反璞归真的感觉。由于作品本身所固有的古典色彩和独特的艺术风格，它又具有很高的艺术收藏价值。