中财网ohto自动铅笔 1500:理性和声与感性和声的论述
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 05:10:49
理性和声与感性和声的论述
我们在学习作曲学知识到了一定阶段后开始学习和声学.传统的和声学比较规范,尤其是和声功能进行方面比较传统.从古音乐,经过近代音乐,目前的现代音乐都是按着传统和声功能连接法则进行和声的连接与配置.这是基本.即,主功能和弦-下属功能和弦-主功能和弦;主功能和弦-属功能和弦-主功能和弦;主功能和弦-下属功能和弦-属功能和弦-主功能和弦的进行法则.现代音乐或现代流行音乐也是按着此法则进行功能连接.随着新音乐风格的不断发展与开拓,作曲师们尝试了很多和声的连接法.但都不是很成功.但是现代的音乐人们不想拘束于传统法则,总是想有所新的突破,所以人们开始对不协和和弦的应用更加广泛了,以求得和声方面的风采的出现.这就是今天要谈的主题--理性和声与感性和声.
我们把传统和声的功能进行法则和稳定的和弦的应用做为理性和声概念的话,那么下面我要讲的是感性方面的和声的出发与应用.这方面可以说是无规则可寻和界定,只能算是因作品风格的不同而临时的和声感觉而出发的感性和声的发挥.下面我着重讲一下我在长期的创作和教学的经验下的感性和声的总结的小论述.
大家可能都知道,旋律的进行需要不和谐的音程关系进行到和谐的音程关系,反复而为之,才能不断的旋律的发展.那么和声进行也是这样.我们为了求得和声织体的不断发展和整个音乐配器方面的不断的织体丰富化,常用和声的功能进行来使音乐织体丰富,这是音乐丰富手段之一.也就是不和谐的和声与协和和声的穿插与有机的结合.这样才能使和声丰富化.
那么感性和声进行,也许还要大胆的去运用不协和和弦.我在创作中经常使用7和弦,9和弦,11和弦,13和弦以及各种变化和弦等的和弦来衬托和修饰作品的质量.而且应用的比率还很高.西面讲解一下这方面的感性的应用.
旋律在比较稳定的方向进行时(没有变化音和变化音程关系),我们尽量用一些不协和的和弦进行方式.如,应用7,9和弦;这样处理应用后能够弥补旋律走向的稳定带来的音乐缺乏se彩织体的丰富.从而使音乐继续滚动向前.比如,我们可以把旋律作为和声的冠音,配置7和弦和9和弦.一级和声1357为例:旋律音以7为重要音的时候我们配置的不是3级的357或5级的572这样的稳定和弦而是1357.不稳定的和弦.那么有的同学会问:大调式中的7音本身就是不协和的音,再配以这个和弦是否是太不协和了?对的.但是别忘了根音1是最稳定的音.稳定的1托着不稳定的7来促进音乐的发展,这就是目的,也是旋律与和声的配置使音乐丰富化的高明之处.再例:大调式的5音是非常稳定的音,除了在乐句或乐段结束时运用属和弦外,和声进行之中我们也可以用3级和弦或变化的三和弦.但还可以利用6级的7和弦-6135来求得变化的和声的丰富化.其他音也可以采用相对的7和弦,不再举例了.这是感性和声的应用.
再次的感性和声的进行就更加脱离了传统和声法.那就是一个前奏或一个大乐句,甚至是一个小乐段或大乐段都是用不协和的7和弦或9和弦来进行.除了开始的和弦和结束部分的和弦是稳定的和弦外,中间的和声进行都是不稳定的这些和弦.这方面的应用的学问是高级别的作曲功底的基础上才能合理的运用,也要具备整个声学的听觉功底,还要有高超的纵向的织体概念--内声部的各个乐器的旋律进行方面的重要音的突出化和整个音乐的声学方面的稳定与不稳定因素的平衡化的处理.这是感性和声的再一个重要部分.
还有,11和弦与13和弦的巧妙的运用.和声呢,是三度向上叠加的.11,13和弦大家都可以叠加音程关系可以辨别11,13和弦.那么这两个和弦和9和弦经常省略一些音来运用(仅在电声乐的流行音乐中的省略的概念,管弦乐或交响乐不以为然).我们还是用1级的11和弦和13和弦为例.135724是11和弦,除了稳定的三和弦135三个音不省略外,其冠音4也不省略,那么我们采用密集排列法排列后经常在流行音乐中使用此和弦,即成为1345.依此法,13和弦就是1356;9和弦是1235.那么这些和弦什么时候才能用到?在旋律音是这些和弦的冠音的时候都可以应用,如:4,6,2的冠音旋律的时候我们可以大胆的运用这些和弦-11,13,9等和弦.那么怎么用才能做到和谐与不和谐的音乐的se彩呢?简单的应用进行就是稳定的和弦(正三和弦)与此等和弦的穿插利用.复杂的进行就是上面7,9和弦的运用方式(再次...).这里我还要强调,要巧妙的运用,要看纵向的织体的整个音乐的声学效果.
总之,7,9,11,13等和弦的巧妙的运用能够起到丰富音乐的作用.同一首旋律,和声的运用的不同起着音乐质量的不同的效果.那么,我呢,就把这些不协和的和弦的运用认为是感性的和声的进行.当然啦,感性和声进行需要扎实的作曲学的功底,也就是研究音乐的人才能很好的,合理的,有机的结合运用.
我才疏学浅,不知道世上有否此类的音乐论述,仅凭自己的长期的创作和教学经验来论述的.不成文章.如有谬论,请大家指点批评或反驳,以求得我崔明的音乐研究方面的提高.三人行必有我师,欢迎交流.---不懂音乐知识的可能看不懂,慢慢来,我就是这样的学习过程,以至敢写东西了.呵呵...下回我会论述变化和弦和特性和弦在流行音乐中的作用.喜欢交流者等着啊!...
我们在学习作曲学知识到了一定阶段后开始学习和声学.传统的和声学比较规范,尤其是和声功能进行方面比较传统.从古音乐,经过近代音乐,目前的现代音乐都是按着传统和声功能连接法则进行和声的连接与配置.这是基本.即,主功能和弦-下属功能和弦-主功能和弦;主功能和弦-属功能和弦-主功能和弦;主功能和弦-下属功能和弦-属功能和弦-主功能和弦的进行法则.现代音乐或现代流行音乐也是按着此法则进行功能连接.随着新音乐风格的不断发展与开拓,作曲师们尝试了很多和声的连接法.但都不是很成功.但是现代的音乐人们不想拘束于传统法则,总是想有所新的突破,所以人们开始对不协和和弦的应用更加广泛了,以求得和声方面的风采的出现.这就是今天要谈的主题--理性和声与感性和声.
我们把传统和声的功能进行法则和稳定的和弦的应用做为理性和声概念的话,那么下面我要讲的是感性方面的和声的出发与应用.这方面可以说是无规则可寻和界定,只能算是因作品风格的不同而临时的和声感觉而出发的感性和声的发挥.下面我着重讲一下我在长期的创作和教学的经验下的感性和声的总结的小论述.
大家可能都知道,旋律的进行需要不和谐的音程关系进行到和谐的音程关系,反复而为之,才能不断的旋律的发展.那么和声进行也是这样.我们为了求得和声织体的不断发展和整个音乐配器方面的不断的织体丰富化,常用和声的功能进行来使音乐织体丰富,这是音乐丰富手段之一.也就是不和谐的和声与协和和声的穿插与有机的结合.这样才能使和声丰富化.
那么感性和声进行,也许还要大胆的去运用不协和和弦.我在创作中经常使用7和弦,9和弦,11和弦,13和弦以及各种变化和弦等的和弦来衬托和修饰作品的质量.而且应用的比率还很高.西面讲解一下这方面的感性的应用.
旋律在比较稳定的方向进行时(没有变化音和变化音程关系),我们尽量用一些不协和的和弦进行方式.如,应用7,9和弦;这样处理应用后能够弥补旋律走向的稳定带来的音乐缺乏se彩织体的丰富.从而使音乐继续滚动向前.比如,我们可以把旋律作为和声的冠音,配置7和弦和9和弦.一级和声1357为例:旋律音以7为重要音的时候我们配置的不是3级的357或5级的572这样的稳定和弦而是1357.不稳定的和弦.那么有的同学会问:大调式中的7音本身就是不协和的音,再配以这个和弦是否是太不协和了?对的.但是别忘了根音1是最稳定的音.稳定的1托着不稳定的7来促进音乐的发展,这就是目的,也是旋律与和声的配置使音乐丰富化的高明之处.再例:大调式的5音是非常稳定的音,除了在乐句或乐段结束时运用属和弦外,和声进行之中我们也可以用3级和弦或变化的三和弦.但还可以利用6级的7和弦-6135来求得变化的和声的丰富化.其他音也可以采用相对的7和弦,不再举例了.这是感性和声的应用.
再次的感性和声的进行就更加脱离了传统和声法.那就是一个前奏或一个大乐句,甚至是一个小乐段或大乐段都是用不协和的7和弦或9和弦来进行.除了开始的和弦和结束部分的和弦是稳定的和弦外,中间的和声进行都是不稳定的这些和弦.这方面的应用的学问是高级别的作曲功底的基础上才能合理的运用,也要具备整个声学的听觉功底,还要有高超的纵向的织体概念--内声部的各个乐器的旋律进行方面的重要音的突出化和整个音乐的声学方面的稳定与不稳定因素的平衡化的处理.这是感性和声的再一个重要部分.
还有,11和弦与13和弦的巧妙的运用.和声呢,是三度向上叠加的.11,13和弦大家都可以叠加音程关系可以辨别11,13和弦.那么这两个和弦和9和弦经常省略一些音来运用(仅在电声乐的流行音乐中的省略的概念,管弦乐或交响乐不以为然).我们还是用1级的11和弦和13和弦为例.135724是11和弦,除了稳定的三和弦135三个音不省略外,其冠音4也不省略,那么我们采用密集排列法排列后经常在流行音乐中使用此和弦,即成为1345.依此法,13和弦就是1356;9和弦是1235.那么这些和弦什么时候才能用到?在旋律音是这些和弦的冠音的时候都可以应用,如:4,6,2的冠音旋律的时候我们可以大胆的运用这些和弦-11,13,9等和弦.那么怎么用才能做到和谐与不和谐的音乐的se彩呢?简单的应用进行就是稳定的和弦(正三和弦)与此等和弦的穿插利用.复杂的进行就是上面7,9和弦的运用方式(再次...).这里我还要强调,要巧妙的运用,要看纵向的织体的整个音乐的声学效果.
总之,7,9,11,13等和弦的巧妙的运用能够起到丰富音乐的作用.同一首旋律,和声的运用的不同起着音乐质量的不同的效果.那么,我呢,就把这些不协和的和弦的运用认为是感性的和声的进行.当然啦,感性和声进行需要扎实的作曲学的功底,也就是研究音乐的人才能很好的,合理的,有机的结合运用.
我才疏学浅,不知道世上有否此类的音乐论述,仅凭自己的长期的创作和教学经验来论述的.不成文章.如有谬论,请大家指点批评或反驳,以求得我崔明的音乐研究方面的提高.三人行必有我师,欢迎交流.---不懂音乐知识的可能看不懂,慢慢来,我就是这样的学习过程,以至敢写东西了.呵呵...下回我会论述变化和弦和特性和弦在流行音乐中的作用.喜欢交流者等着啊!...