万代mb强袭自由再版:【戲曲欣賞】黃梅戲藝術片113《血狐帕》(總130部)<附：同名剧其它版本>

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黃梅戲藝術片
113《血狐帕》(總130部)
<附：同名剧其它版本>


《血狐帕》雖然也是一本傳統劇目中常見的案中有案的公案戲，但作家以同情女性的筆觸，寫出了新意。劇中描述了作案人郭玉梅受正義驅使，在協助縣令李仁傑偵破另一樁[血狐帕]案件中，終於天良發現，主動請死，進而歌頌了李仁傑不畏權勢，敢於為民做主的精神，又揭露了封建社會中受壓迫的女性為尋求自身解放的困惑。
《血狐帕》雖然也是一本傳統劇目中常見的案中有案的公案戲，但作家以同情女性的筆觸，寫出了新意。劇中描述了作案人郭玉梅受正義驅使，在協助縣令李仁傑偵破另一樁[血狐帕]案件中，終於天良發現，主動請死，進而歌頌了李仁傑不畏權勢，敢於為民做主的精神，又揭露了封建社會中受壓迫的女性為尋求自身解放的困惑。
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血帕血淚梅花梅影——談《血狐帕》的藝術特色
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a17bb920100b201.html



田耕勤編劇的《血狐帕》曾獲田漢劇本二等獎，是我省第一屆藝術節奪數項大獎的劇目。三年後的一九九O年十二月，當我們把它推到“第二屆中國戲劇節”上以嶄新面貌展現在首都舞臺時，引起了首都戲劇界的強烈反響。
中國戲劇家協會副主席劉厚生認為，它化腐朽為神奇，有比較深刻的內涵，這個戲塑造了郭玉梅這麽一個戲劇中難以見到的婦女形象。著名學者曲六藝說，劇作家是有才能的，韓再芬是出色的，導演是有創造的，舞美是很美的……
中國藝術研究所譚誌湘甚至贊譽說，它超過了黃梅戲“老三篇”，開了新路子，達到了新的高度……總之，《血狐帕》的演出是成功的，它給人留下了深刻的印象。今天，當我們來總結它的藝術成就，分析它的藝術特色時，不能不承認它視覺的獨特性，演出的可看性，道具的象征性，造就了和諧、統一、奇特的整體美。
一劇作家采用獨特的視覺寫戲很難。
俗話說，戲法人人會變，各有巧妙不同。同是烹飪，廣東師傅做出粵菜，四川師傅做出川菜，而安徽績溪師傅則做出徽菜。他們皆博得美食家的青睞。同是書法，顏筋柳骨，蘇肥佶瘦，各有其趣。即使同是草書，張旭和懷素，各得其妙。這就要求藝術家采用獨特的視角，不然，獨特的人物個性則是紙上談兵。
田耕勤的《血狐帕》素材來自舊案例，與京劇《雙釘記》同一題材。歷史上很多清官案例，狄公案、包公案、施公案、彭公案……流傳了千百年，經久不衰。《血狐帕》素材選自狄公案。寫李仁傑為申冤，為陸婆婆一方血狐帕，險些丟官戴罪，在關鍵時刻得到女典獄郭玉梅之助，使冤案真相大白。郭玉梅雖然幫助了令她敬佩的李仁傑，然而由於負罪心理的日益沈重，最後不得不跳崖自殺，了卻人間煩惱。大雪紛飛，梅花吐蕊，郭玉梅選擇了梅花山作好去處，去追隨丈夫的冤魂。
很象一個公案戲，可它超越公案戲，具備了一般公案戲難以達到的品格。它寫人。它寫了一個內心經常痛苦，想擺脫可又難以擺脫的女人。她盡管才二十七歲，紅顏少婦，卻有著痛苦的經歷。她因出身青樓而自卑，因害死丈夫而自恨。她也向往人間愛情，然而可怕的往事常使她六神無主，心腸變狠，以至於心理變態，對犯人兇殘乖戾，動輒揮動皮鞭。這樣一個封建社會裏的婦女形象，在中國戲曲的畫卷上還找不到。劇作家的功績在於，為戲曲畫廊增添了一個復雜心理個性特別的婦女形象。郭玉梅是性格迥異的悲劇形象，她呼喚人性的復蘇，理性的回歸。十九世紀俄羅斯小說家的筆下，有很多傷痕累累心理負擔非常沈重的婦女形象，或心態古怪，難以捉摸；或雙重人格，理智與感情經常沖突。
黃梅戲《血狐帕》裏，我們從郭玉梅的身上，似乎看到了那些女人的影子。這就為刻畫郭玉梅，尋到了借鑒。然而，這畢竟是兩種不同的形式，郭玉梅形象塑造的成功，表現了劇作家捕捉形象的異曲同工之妙。田耕勤同誌這個力作，是他苦苦探索另辟蹊徑的結果。由於他牢牢把握這一個人物的心理軌跡，把握了她脈搏跳動的頻率，努力尋找並挖掘雙重心態的層次，才塑造了戲曲畫廊中一個嶄新的藝術形象。這是劇作家的一大貢獻。
二能做到雅俗共賞的戲曲不易。
這就要求戲必須成為戲，不是圖解政治，不是解釋教科書，也不是生吞活剝生活原型，而要巧妙地編織一個撲朔迷離的故事，使需要娛樂的觀眾，跨進劇場裏就浸沈在演出的氛圍中，不想離開座位，與劇中人一同歡樂，一同痛苦，一起感受生離死別，一起分享甜蜜的愛情。生動而曲折的故事，強烈而叠想的懸念，無疑是抓住性急的觀眾繼續看下去的法寶。
《血狐帕》戲一開頭，就寫女典獄心煩意亂，用皮鞭怒打陸婆婆，對新上任的梅州知縣李仁傑桀驁不馴。陸婆婆喊冤哭訴，取出一方血畫的狐貍的羅帕。陸婆之喊冤，郭玉梅之不馴，李仁傑的接狀，緊緊抓隹了觀眾，交代了人物，點明了事件，箭拔弩張，一觸即發。月夜的梅花山上，郭玉梅卻懷抱琵琶，彈給死去的夫婿“老大”聽，此景此情，冷月寒風，勝過萬千言語，又留給我們懸念。李仁傑決定冒風險開棺驗陸奎之屍，正是柳暗花明又一村。可是當真地打開棺木，原來陸奎屍身“一無傷痕，二無毒跡”，確定是“死於暴病”時，狐媚女陳素梅兇焰萬丈，而按察史林子章又限制李仁傑翌日酉時之前必須結案，否則，就要封他官印，送到刑部受審。如此形勢急轉直下，危機四伏，扣人心弦，使觀眾幾乎喘不過氣來。然而劇作家並未就此止步，他仍然布迷霧重重，使險情又生。陸婆婆撞柱死後，李仁傑危在旦夕，準備丟官。郭玉梅百感交集，心緒不寧，恍惚中見到前夫僵屍。當她聽丈夫楊書吏告知李仁傑要被押去刑部受審，她心靈上正義的力量，促使自己協助危難中的清官。到底怎麽回事？良心發現的郭玉梅以自己親身的經歷，暗示鼻孔中釘的辦法，二次驗屍，使案情真相大白，弄清了陳素梅的罪行，使狐媚女跌落法網。可是，郭玉梅的靈魂卻得不到解脫。只有在漫天大雪中跳崖自殺。
監獄之陰森恐怖，梅花山月色溶溶之美，漫天大雪之奇瑰，給這個戲增添了神秘而又高潔的氣氛。典雅、優美的舞美設計，別具一格的鬥篷披風，都使這個戲具有鮮明的可看性。韓再芬細膩、動人的表演，更增添了它的藝術魅力。唱腔的優美旋律，黃梅戲特有的生活氣息，給戲的受歡迎，起了重要作用。我省的二度創作，比起兄弟鄰省，確實顯得薄弱些。舞美確是如此。然而這個戲的舞美設計方之虎，卻身手不凡。他設計的牢房簡煉，線條粗獷而又有深邃感。他筆下的梅花山，冷峻、洗煉、老辣，紅梅怒放，在冷月銀輝下更顯得傲然屹立。以景喻人，吐艷的梅花把郭玉梅映襯得優雅非常。舞美設計師方之虎的藝術功力是深厚的。他的設計思想，讓我們充分享受了俏艷的色與香。舞美的巨大成功，使這個戲具有如詩的意境，如畫的觀賞價值。
三象征性的道具是劇作家精心制作的成果。
皮鞭與琵琶，多麽尖銳的對立，可它們統一在郭玉梅這個心理復雜的女性身上。她揮動皮鞭，無情抽打陸婆婆，表面上是“看監的不打犯人，還有何事可做”，實際上卻是她內心痛苦的發泄。她怪陸婆婆一再呼冤，使清官李仁傑進退兩難。但是當她親眼目睹陸婆婆無可奈何撞柱而亡，她被震動了，她心靈上善良的弦被撥動了，“我願將這皮鞭換血帕，待時機為陸婆陳情雪冤”。於是，在正義的感召下，她夜訪李仁傑，提供隱情，使冤案查清。琵琶曲動人心弦。當郭玉梅踏雪梅花山，她彈奏了一支淒婉的琵琶曲。回想往事，她顧影自憐，琵琶聲聲，如泣如訴，字字血淚，摧人淚下。如果說皮鞭象征著郭玉梅心靈上的痛苦與醜惡，那麽，這哀怨的琵琶曲，應彈了人的善良與真情，是她良心發現的悔恨與呻吟。皮鞭與琵琶，在郭玉梅身上得到了和諧、完整的統一。劇作家煞費苦心的構思，收到了絕妙的藝術效果。
我們說郭玉梅這一個女性形象是獨特的、與眾不同，恰在於這兩個尖銳對立道具，深刻提示了郭玉梅這個悲劇人物截然不同的兩種心態。郭玉梅放下皮鞭，抱起琵琶，恰是隱惡揚善、除惡行善的結果。她的心理歷程的轉變與發展，正是人性復蘇的歸宿。劇作家濃墨重彩，恣情大寫琵琶曲，對於刻畫郭玉梅，起到了點石成金、畫龍點金的作用。
四韓再芬扮演的郭玉梅非常成功。
小韓芳齡成名，以《鄭小嬌》、《香魂》、《天仙配》等出色的演技名聞遐邇，為廣大觀眾所註目。這次晉京演出，她獨挑大梁，主演《楊玉環》、《血狐帕》兩臺戲，扮演兩個性格迥異的人物，皆獲成功。應該說郭玉梅這個角色是難演的，然而小韓演的應付自如。我以為，這說明小韓的表演藝術邁上了一個高層次的新臺階。
二十二歲的韓再芬塑造了一個既冷峻又熱情，既痛苦又坦然，既可惡又美好，性格乖戾，難以捉摸的婦女形象。應該說，這為她的表演開辟了一條新路。如何把握這個人物？難度很大。韓再芬並不氣餒。這個戲演出場次很少，每次排戲，周期不長，“摳戲”沒有時間，得靠演員領悟奧妙。正在如饑若渴學習文化的韓再芬，必須掌握郭玉梅心理的變化歷程，運用細膩的表演，把握郭玉梅的思想脈絡，用簡煉的舞臺動作，刻畫一個復雜的女典獄的形象。結果，韓再芬達到了目的，她的勤奮，她的悟性，她的好學，使她創造了一個特殊的人物形象。優秀的演員善於塑造出一個個性格各別身份迥異的形象，廣開戲路，不斷實踐，豐富形象庫存，從而一步一個腳印，登上藝術宮殿的寶座，用光彩照人的藝術形象，躋身表演藝術家之列。顯然，韓再芬正自覺地要求自己，努力向上攀登。
毫無疑問，安慶市黃二團演出的《血狐帕》，為開拓黃梅戲表現能力，起到了突破性作用。特別是塑造的郭玉梅這一個形象，豐富了中國戲曲人物畫卷。這些都將隨著第二屆中國戲劇節載入戲劇史冊。《血狐帕》在首都舞臺成功的演出，不但奠定了它在黃梅戲中披荊斬棘的特殊地位，而且進一步擴大了黃梅戲的影響。
今天我們恰如其分來評論它的成就，分析它的藝術意蘊，絲毫沒有掩飾它的不足的意思。郭玉梅面對喊冤的陸婆婆以及清官李仁傑，內心沖突尚嫌不夠，心理翻騰少了。因此，郭玉梅的變化缺少依據，感人的力量也就受到影響。再如，唱詞還詩化不夠，有的唱詞尚覺粗糙，等等。然而瑕不掩瑜。作為一個優秀保留劇目，這個戲還需要劇作家不斷錘煉，精益求精，使之更加完美。我們熱烈祝賀它的成功，熱切期望它百尺竿頭，更上一層。
——摘自一九九一年《黃梅戲藝術》

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2011年9月24日