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墨的起源与发展（组图）
来源：不详 更新时间：2009-2-16 关键字：墨,文房四宝,起源,发展,组图
清 太平一统万年清墨
说明：“汪由敦”款 高8.3cm
早在商周以前中国人已经开始使用墨于书写。１９７５年湖北云梦秦墓出土的墨块，是迄今所见最早的墨。到了汉代，制墨已成一定的规模，东汉发明了墨模，墨的形式才趋于规整。三国时西安人韦诞（字仲将），工书法，善制墨，所制“仲将墨”、或“韦诞墨”已被史书记载。唐代制墨业空前兴盛，制作益精，名匠辈出。唐后期，易水制墨高手奚超等人因避战乱迁居歙州，与其子奚廷圭以黄山松烟为原料，改进调胶、捣松等工艺，所制之墨“丰肌腻理，光泽如漆”，声名大作，因此得到南唐李后主赏识，赐姓李，并封李廷圭为墨务官，李廷圭墨由此扬名天下，时有“天下第一品”、“黄金易得，李墨难求”之美谈。宋徽宗宣和三年，歙州更名徽州，辖歙、休、夥、祁门、绩溪、婺源六县，制墨业形成了“家传户习”的盛况，自此，墨便统称“徽墨”。张遇、潘谷、戴彦衡等都是当时的制墨大家。
明清两代迄今，全国制墨中心也一直在徽州。明代歙县罗小华、程君房、方于鲁研制徽墨，隽雅大方，香料考究，多出贡墨与名流托造之墨。程、方不仅所制之墨被誉为“前无古人之佳作”，还分别著有《墨苑》、《墨谱》传世。清代徽州制墨业达到了一个新的高峰，曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文被称作“四大墨王。
该墨为徽制，正面有“太平一统万年清”字样，其下衬以金水描绘之花瓶和一支万年青，字与画相应。这种风格也是早清三代的规格式样。
清 胡氏制“轻胶万捣元霜”墨
说明：现藏济南市博物馆。 长7.75厘米，宽1.9厘米，厚0.7厘米。
这方墨为长方形，长7.75厘米，宽1.9厘米，厚0.7厘米。正背墨色花边框。正面花边框内六字阴识填金“轻胶万捣元霜”，背面墨色花边框内，楷书阴识填石绿“同治丁卯孟春阴余书屋主人海南氏制”，下一方印填金“仲甫”，边款“徽州休城胡开文造”，顶书“选烟”。大画家倪瓒对元顺帝时陶得和的制墨大为推崇，有“麋角万杵捣玄霜。螺制初成龙井藏……”的赞句。玄改为元，是为避康熙（玄烨）讳。现藏济南市博物馆。
清 胡氏制“惜如金”墨
说明：现藏济南市博物馆。 长7.85厘米，宽1.95厘米，厚0.75厘米。
这方由清代制墨名家胡开文所制的方惜如金墨，长7.85厘米，宽1.95厘米，厚0.75厘米。上下两端呈微弧状，饰墨色花纹。正面楷书阴识填金“惜如金”，上嵌白色小珍珠，背面楷书阴识填金“阙里玉森珍藏”，顶书“顶烟”。胡开文名品繁多，“惜如金”应是其中之一。此墨虽无款识，但做工精细，色泽黑润，仍不失为好墨。现藏济南市博物馆。
清乾隆 朱砂御制墨
说明：翰海2001年春季拍卖会。 长13.7cm
清 云蝠朱砂墨
说明： 高8cm
清乾隆 御制兰亭修禊墨
说明：翰海2001年秋季拍卖会。 长15.5cm
清乾隆 御制归昌叶瑞墨
说明：翰海2001年秋季拍卖会。 长11cm
清同治 青琅玕彩墨 （３件）
说明："青琅玕","五清"款.
清乾隆 毕之宿六方墨
说明：乾隆三十年汪节奄珍藏 高9.3cm
清 青琅玕金兰玉册墨 （2锭）
说明： 重46克
明潘嘉客 “大国香麒麟”墨
说明：
此“大国香麒麟”墨为明代潘嘉客制。潘嘉客名一驹，号蝶庵，一号客道人，别署慧业斋，一署餐秀亭。安徽歙县人，官广州通判。
潘嘉客对墨精于鉴赏，小时就曾以碧玉指环和别人换家墨，表现了此方面的天才。归田后潘以诗文自娱，自制佳墨以供己用或送友人，故精益求精，不求数量。
此墨有藏家以金书注重二两九钱。墨呈六边形，漆衣光亮可鉴。麒麟造型生动，神采奕奕，细部刻画入微，堪称精品。
清光绪 棉花图集锦墨
说明：藏砚斋藏，一套8锭。
墨是实用品，也是观赏物，尤其由数块、十几块墨组合成一套完整的人物、名胜，故事的集锦墨更是让人赏心悦目。一般认为集锦墨始于明汪中山，但高峰期是在清代，如曹素功的《青麟髓》、《千秋光》、汪近圣的《御制石鼓文》、胡开文的《御园图》等。
反映男耕女织、农业技术的内容也被制做成套墨，如《耕织图》、《棉花图》。这里介绍《棉花图集锦墨》。乾隆时直隶总督方观承主持绘制了“棉花图”。进呈给高宗，高宗颇为赞赏，在每幅图上各赋诗一首，还给了方观承，方在后面作和诗，并摹刻成石藏在家中，原册复呈皇帝。《棉花图集锦墨》即是根据此制做的。
《棉花图集锦墨》几乎将棉花生产过程全部记录下来，从布种、灌溉、耘畦、摘尖、采棉、拣晒直至弹花、纺线、织布、练染。此套墨自乾隆后多有制做，虽略有不同处，水平也不整齐，但主题一致，形式相同。此图为“藏砚斋”藏，为光绪十一年制作，一套8锭。墨均有双龙描金漆盒，装潢考究，气派不凡。
来源：不详 更新时间：2009-2-16 关键字：墨,文房四宝,起源,发展,组图
清 太平一统万年清墨
说明：“汪由敦”款 高8.3cm
早在商周以前中国人已经开始使用墨于书写。１９７５年湖北云梦秦墓出土的墨块，是迄今所见最早的墨。到了汉代，制墨已成一定的规模，东汉发明了墨模，墨的形式才趋于规整。三国时西安人韦诞（字仲将），工书法，善制墨，所制“仲将墨”、或“韦诞墨”已被史书记载。唐代制墨业空前兴盛，制作益精，名匠辈出。唐后期，易水制墨高手奚超等人因避战乱迁居歙州，与其子奚廷圭以黄山松烟为原料，改进调胶、捣松等工艺，所制之墨“丰肌腻理，光泽如漆”，声名大作，因此得到南唐李后主赏识，赐姓李，并封李廷圭为墨务官，李廷圭墨由此扬名天下，时有“天下第一品”、“黄金易得，李墨难求”之美谈。宋徽宗宣和三年，歙州更名徽州，辖歙、休、夥、祁门、绩溪、婺源六县，制墨业形成了“家传户习”的盛况，自此，墨便统称“徽墨”。张遇、潘谷、戴彦衡等都是当时的制墨大家。
明清两代迄今，全国制墨中心也一直在徽州。明代歙县罗小华、程君房、方于鲁研制徽墨，隽雅大方，香料考究，多出贡墨与名流托造之墨。程、方不仅所制之墨被誉为“前无古人之佳作”，还分别著有《墨苑》、《墨谱》传世。清代徽州制墨业达到了一个新的高峰，曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文被称作“四大墨王。
该墨为徽制，正面有“太平一统万年清”字样，其下衬以金水描绘之花瓶和一支万年青，字与画相应。这种风格也是早清三代的规格式样。
清 胡氏制“轻胶万捣元霜”墨
说明：现藏济南市博物馆。 长7.75厘米，宽1.9厘米，厚0.7厘米。
这方墨为长方形，长7.75厘米，宽1.9厘米，厚0.7厘米。正背墨色花边框。正面花边框内六字阴识填金“轻胶万捣元霜”，背面墨色花边框内，楷书阴识填石绿“同治丁卯孟春阴余书屋主人海南氏制”，下一方印填金“仲甫”，边款“徽州休城胡开文造”，顶书“选烟”。大画家倪瓒对元顺帝时陶得和的制墨大为推崇，有“麋角万杵捣玄霜。螺制初成龙井藏……”的赞句。玄改为元，是为避康熙（玄烨）讳。现藏济南市博物馆。
清 胡氏制“惜如金”墨
说明：现藏济南市博物馆。 长7.85厘米，宽1.95厘米，厚0.75厘米。
这方由清代制墨名家胡开文所制的方惜如金墨，长7.85厘米，宽1.95厘米，厚0.75厘米。上下两端呈微弧状，饰墨色花纹。正面楷书阴识填金“惜如金”，上嵌白色小珍珠，背面楷书阴识填金“阙里玉森珍藏”，顶书“顶烟”。胡开文名品繁多，“惜如金”应是其中之一。此墨虽无款识，但做工精细，色泽黑润，仍不失为好墨。现藏济南市博物馆。
清乾隆 朱砂御制墨
说明：翰海2001年春季拍卖会。 长13.7cm
清 云蝠朱砂墨
说明： 高8cm
清乾隆 御制兰亭修禊墨
说明：翰海2001年秋季拍卖会。 长15.5cm
清乾隆 御制归昌叶瑞墨
说明：翰海2001年秋季拍卖会。 长11cm
清同治 青琅玕彩墨 （３件）
说明："青琅玕","五清"款.
清乾隆 毕之宿六方墨
说明：乾隆三十年汪节奄珍藏 高9.3cm
清 青琅玕金兰玉册墨 （2锭）
说明： 重46克
明潘嘉客 “大国香麒麟”墨
说明：
此“大国香麒麟”墨为明代潘嘉客制。潘嘉客名一驹，号蝶庵，一号客道人，别署慧业斋，一署餐秀亭。安徽歙县人，官广州通判。
潘嘉客对墨精于鉴赏，小时就曾以碧玉指环和别人换家墨，表现了此方面的天才。归田后潘以诗文自娱，自制佳墨以供己用或送友人，故精益求精，不求数量。
此墨有藏家以金书注重二两九钱。墨呈六边形，漆衣光亮可鉴。麒麟造型生动，神采奕奕，细部刻画入微，堪称精品。
清光绪 棉花图集锦墨
说明：藏砚斋藏，一套8锭。
墨是实用品，也是观赏物，尤其由数块、十几块墨组合成一套完整的人物、名胜，故事的集锦墨更是让人赏心悦目。一般认为集锦墨始于明汪中山，但高峰期是在清代，如曹素功的《青麟髓》、《千秋光》、汪近圣的《御制石鼓文》、胡开文的《御园图》等。
反映男耕女织、农业技术的内容也被制做成套墨，如《耕织图》、《棉花图》。这里介绍《棉花图集锦墨》。乾隆时直隶总督方观承主持绘制了“棉花图”。进呈给高宗，高宗颇为赞赏，在每幅图上各赋诗一首，还给了方观承，方在后面作和诗，并摹刻成石藏在家中，原册复呈皇帝。《棉花图集锦墨》即是根据此制做的。
《棉花图集锦墨》几乎将棉花生产过程全部记录下来，从布种、灌溉、耘畦、摘尖、采棉、拣晒直至弹花、纺线、织布、练染。此套墨自乾隆后多有制做，虽略有不同处，水平也不整齐，但主题一致，形式相同。此图为“藏砚斋”藏，为光绪十一年制作，一套8锭。墨均有双龙描金漆盒，装潢考究，气派不凡。