，[散文]自在飞花轻似梦——听秦观诉说男子的寸寸柔肠

 

作者：晴子矜  发表日期：2011-12-2 21:03:08【一】 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
　　【浣溪沙】
　　
　　漠漠轻寒上小楼， 晓阴无赖似穷秋。 淡烟流水画屏幽。
　　自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁。 宝帘闲挂小银钩。

　　 初闻此句，是在高中同学的一篇作文里，那堂课，她的文章被当做范文被一个音色极好的女生柔声诉读，她浅浅的语言细致的描摹均为让我为之动容，莫名的烦躁感正待升起，忽听得此句，便凝固住了所有游走的思绪，虽仅仅14字而已，但当时由于思绪游走并未听清，只在脑海中残留着“轻似梦”“细如愁”6字，好似茫茫人海中的一个不经意的瞥见，速速闪过的的脸却定格住了我的视线，眼底也生出了温柔，只是一会那位在人群中多看了一眼，再也不能忘掉你容颜。下课后走到那女孩里，看见了那14个字，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。一瞬间，稍稍停住了一秒呼吸。

　　 全词42字，字字珠玑。是秦观的一贯词风，他的词，凄清优美，恬淡婉静，不见慷慨激昂的言辞，不见奔放恣肆的意境，始终弥漫着一种故地江南水乡的忧伤凄婉，淡雅，工丽，纤细，缠绵气息，莫可名状。

　　 全词尽是景，只一“上”字一“挂”字便使人明晰主人公定是一温婉柔静女子。鸡啼三声，晓日露头，推衾穿衣。梳洗罢，扫云鬓，画峨眉，略施胭脂，铜镜中嫣然一笑，双目含情。提起裙摆踏上小楼，倚栏远眺。一片阴郁之天，明明已仲春，怎奈这天气，像极了那穷极的寒秋，一阵瑟缩寒意，自江面直抵身心。过尽千帆，簌簌飘来，却终没有你伟岸的身影，这一天的等待，被这春阴，污了好头。转身瞥见花屏，却是一片淡烟雾霭，竟像和这春阴约好了一样。徒增悲伤。上阕短短21字，不仅交代了窗外风景，亦点染出窗内无限闲愁，开篇垫下凄幽基调，是少游历来的风格。

　　 自古写作就有一种手法叫做“化抽象为具体”，所谓抽象就是不可触及不可把玩的拟化之物，这种只存在于脑海中的印象不可捉摸，正如误入迷途，周遭景色十分陌生，纵有汗血宝马也不知该驾往何处。于是便有人发明了这种手法，将莫可名状之物化为真实可感之形。宋代才女李清照的词“只恐双溪舴艋舟 ，载不动许多愁”便是用了这种手法，化虚为实，语意新奇，将抽象并且毫无质量的愁用可观可感的舴艋舟装载，却载不动，只因这感伤这忧愁，虽丝丝绵细，但正如积羽沉船一样，不载不知，一载竟是如此沉重，那厚重，瞬间跃然纸上。清照如此之写，将一份深愁描摹的达到匪夷所思之境。历来是说愁名句。而秦观，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”刚好相反。同样的愁，到了秦观手里，就变得飘渺悠远，亦真亦幻，不似李清照来的深重，更多的是一份飘逸俊朗。令人抿嘴一笑的是，这里，女子与男子，正好交换了心思，女子笔端流出的愁深重粘厚，男子笔端流出的愁却婉转清丽。

　　 少游反其道而将具体可感的事物化成亦真亦幻的主观感受，解开了思维的束缚，放纵后人去无边无际的想像。这意境，也就扩大了一半，浩渺无际，心也就空灵了许多。浅春时节冰澌溶泄，浅绿爬上消瘦了一冬的枝头，繁华装饰了岑寂的大地，飞花无形，自在飞舞，近近远远，如同梦幻般轻薄虚幻缥缈，继而细雨如织，阴云浅布，丝丝缕缕缠缠绵绵如同我化不开的相思之愁。又一载春归来，又一年春好处，可是你依旧杳无音讯，燕儿回到旧时堂前，你怎么就没有托它捎个口信呢？这迤逦的春光我无福消受，纵是桌上山珍海味，我独自举箸，又有何滋味可品？再次踮起脚尖，凭栏眺望，细雨湿了青草，润了山色，是否也打湿了你的眸？一阵无端幽恨涌上心头。我还是挂起这精美的珠帘，掩了这春色，独自倚窗，在微暗的画屏前绣那一对鸳鸯枕吧。

　　 谓之“闲挂”，看似淡定，其中却含了多少无奈，总有一份轻愁无端在心底升起，如飞花如细雨一样看了让人不免迷离，挥之不去。

　　 闲暇时期才会生愁，才会结怨，才会看着那一卷往昔灿然的花如今却慢慢伤感，花开有期，花落必至，期待花开但却怕花凋残。若是忙忙碌碌，终日为了生计焦头烂额，注定了不会对着春景柔情缱绻，竟也免了一丝丝无谓的喟叹。心中有一份悲悯，情感中常常含着忧郁，哪怕放大到汹涌海边，放大到大漠落日，壮景也能抵不过一份缭绕心底的幽怨，我想，秦观就应当是这样一个人吧。

　　 想那秦观，把女子的小心思琢磨的如此通透，也定是一细腻柔肠之人。所以，因了他的细腻，他的词中写景总是极其适意，语言精练，意境优美，毫无矫揉造作之嫌。优美中带着凄婉，让人在欣赏美的同时感受着它的破碎。但是事情总是双方面的，秦观词中缠绵的凄婉忧伤，让后人评价其曰气格纤细，凄迷颓唐，很不符合男子气概。其实我是承认这一点的，总觉得男子的诗词应是壮阔豪迈的，如“大江东去浪淘尽，千古风流人物”“金戈铁马，气吞万里入如虎”这样的境界才算开阔，这样的男子才是真正的男子。然而转念一想，纵是男子也有柔肠，何况还是经历那么多变故的有识之人。况且，少游不仅单单写词，其诗，其文也在文学史上占据几分江山，甚至，他的词只是他文字的三分之一还不到，人们提到他，总是冠之以婉约派词作家的美名，殊不知，秦少游现存的所有作品中，词只有90多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍，他的词总是晚约凄婉，他的柔情和文人情怀，更多的倾注于词，而他的豪情以及缜密思维，则更多的见于他的诗和文。秦观的策论，说理透彻，文笔犀利，有一股特有的张力。现代著名学者朱东润则说：“予于少游之书，尤喜读进策三十篇，观其所得，导源东波，所见益卓。其论选举与役法者，皆深造而有得，不为世俗之言。” 所以，只有将他的诗词文结合起来，才能得到一个完整之人。
　　
　　
　　   
 

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更多品牌专区>>   2^#作者：晴子矜  回复日期：2011-12-2 22:03:00　　【二】 相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫
　　
　　
　　 【沁园春】
　　
　　 宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长。正兰皋泥润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙。微雨后，有桃愁杏怨，红泪淋浪。
　　 风流寸心易感，但依依伫立，回尽柔肠。念小奁瑶鉴，重匀绛蜡，玉笼金斗，时熨沉香。柳下相将游冶处，便回首青楼成异乡。相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫。
　　
　　
　　 个人原因，是爱极了《沁园春》这个词牌的。词牌共一般一十四字，双调，用较多的对仗，多喜四字短语，又补之多字长句，参差相间，意境绵延，如品香茗，茶已入胃，口留余香。
　　
　　 词一般分上下阙，惯常手法为上阙写景，下阕抒情，此词即是一典型。
　　
　　 上阙写景。“宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长。”昨晚的雾气还氤氲在朝早的天空，明净之云笼在天边，悄然遮掩初升的太阳。春分已过，昼日渐长，阳光渐暖，开篇三组四字词语，勾勒出朝早的春日晨景。“正兰皋泥润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。”曲折的水边沼泽，兰草闲雅生长，泥土微湿，招来刚归的燕儿衔泥筑巢，蜂巢里存蜜已少，处处蜂儿忙。尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙。此一句，尽显春日里勃勃生机，为下文打下伏笔。“尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙。”蜂儿燕儿热闹非凡，为何窗内寂寞无声？是屋内之人闲的无事可做，掩挂帘幕，还是屋内之人早已远去，空留屋于此，为何已有蛛丝漂浮风中？再下一句，“微雨后，有桃愁杏怨，红泪淋浪。”哦，原来，不是人已远去，故人仍在，只是过于寂寞，纵千呼万唤，思念之人亦杳无音讯，看那细雨过后的粉桃白杏，都结了愁生了怨，微雨打湿清风吹过，落下枝头如美人红泪一般，不忍卒看。
　　
　　 所谓一切景语皆情语，景色也深含着词人的瞬间心情。正如杜子美的名句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，本是春和景明的蓬勃早春，到了秦观笔下，却出落得清婉忧伤。少游心中定是有着某种无法言说的寂寥。据资料记载，此词作于少游早年时期，那时的少游虽然失意，也终究涉世不深，抑郁还没有膨胀到痛极的地步，何况即使是痛极，反映在少游词中仍是不深不悲的凄清幽婉，他终究是一个婉约词人，小失意表达的婉约，大悲伤表达的更婉约。词总是凄清婉约，没有大起大落的情感变化，他不是杜子美，写出的点点血泪都是苍老悲痛，抑扬顿挫声声惊天地泣鬼神，他没有那般沉重；更不是陈拾遗，颇感身世凄惨将满腹悲痛化为怆然涕下，泼墨挥出苍老激越的篇章，他没有那般雄浑。他一直在自己的凄迷含蓄中典雅的抒发轻愁重叹，我却觉得这更让人心疼。他本是这样一个有着壮志抱负的汉子，却被无端的政治折磨的遍体鳞伤，情感怎能不伤悲？
　　
　　 由于是早年所作，我便觉得这伤情不是仕途羁绊所致，我主观的想像他许是在思念一位才色俱佳的青楼女子，不是贪恋她的美貌胴体，不是思念她的尽态极妍谈，只是念及她的纵横才情，她的细腻心思，竟能知我所忧，解我所难。真是一个知心之人，只是如今再难相见。
　　
　　 下阕言情。“风流寸心易感，但依依伫立，回尽柔肠。”风流，李商隐在《闺情》中说“春窗一觉风流梦，确实同衾不得知。”词中风流意为有才华而不拘礼法的态度，，但在少游词里，却刚好与其相反。意为多情。默默伫立风中，心却忧虑沉闷，肠已百转千回。“念小奁瑶鉴，重匀绛蜡，玉笼金斗，时熨沉香。”犹记得那台子上精致的梳妆匣，典雅的小铜镜里曼妙的容颜，整个小屋被时时跳动火焰的红烛晕开一篇桔色昏光，熏炉里飘出幽幽的香，他们落座桌前，轻声细语，女子拭去少游清泪，柔声安慰。伴着这烛晕，荡漾开多少凝结在心的忧伤。“柳下相将游冶处，便回首青楼成异乡。”也是在这样一个春分之日，青青柳树下，他们一起游玩寻乐，只是此刻，那青楼也成了梦中的归乡，难以再会还。楼中那知我心意的女子，不知此刻过的如何。
　　
　　 千金易得，知己难求。相识陌路，只要你能懂我的心，我便与你对饮三百杯，结交同游。管他是青楼女子，还是街头乞丐，管他是白面书生，还是莽汉壮夫。当年荆轲刺秦王，也是因了太子丹的一份知己情丝，士为知己者死，明知此去难以再回还，但是就是为了你的知心，我宁愿赴汤蹈火，在所不惜。
　　
　　 得红颜知己，是人生幸事，然而穿越回古代，男子要想有红颜，那女子大多是青楼之人。强烈的传统观念“女子无才便是德”，对丈夫要三从四德，严重束缚了女子学识的发展，少数开明的官家女儿，才有机会认字读书，再有，就是青楼女子了，而这些女子，又有一部分是由于富家家道中落，被迫沦为风尘中人的，所以有些是极其有修养的，这类女子，一旦遇见落魄的文人，便惺惺相惜，都是有才之人，同是无奈羁绊，便极容易相识相知，最后成了知己。但是青楼毕竟是个是非之地，此类才色俱佳的女子，数量也终敌不过普通妓女，所以为外人所不齿。秦观，自然也无法再具体明确是在思念这样的一个红颜。不怕明辱，但怕流言。
　　
　　 秦观这一阕词，正是合了心意。尤其是最后两句，“相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫。”蛮笺，指蜀纸笺，唐时期成四川地区所造的彩色花笺称为蛮笺。回忆起旧事，纵使有纸笺万张，也难以写尽我心中隐约模糊的衷情。这两句，仿佛猜透了我的心思，生为敏感之人，心总是极易感伤的，“不以物喜，不以己悲”的境界该是何等豪壮契阔！范文正公的心怀苍生，体恤草根百姓，非君主，但是却以天下为己任，位卑不敢忘国忧，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，心胸是极其阔达的。然而如我，生于尘世，累于琐碎，冬去见雪残，忧；春来见淫雨，伤，如是，则不论如何也做不到这般豪迈的。明明是青春正盛的年纪，却被回忆满满的支起，提笔写下的均是伤情的文字。待回首，发现其实不过是少年强说愁，何时能真正长大，还得一番风雨经历，加上百般曲折，方能悟出人生真谛吧。
　　
　　 有些时候，安静的守在窗子边，看夕阳中凋零的落红，伸出手将霞光握在手心，再拾起一片残叶，一起装进盒子里，暗自收藏。颠簸流泪孤独时再打开看看，没有霞光，只有残叶，沉淀在记忆中的总是一些伤残，伤残时才肯动笔将那些痛苦记录在案，以后慢慢神伤，所以折磨了几次，伤残更加破旧，便愈珍惜欢愉，怎奈欢愉是霞光，瞬时生瞬时消，那些快乐无法收藏。走过了一生，回头看看，只有苦难被植成了树木，稀稀落落，殊不知，那中间的空白，夹着的就是开心。只不过，那一刻只顾着开心，忘记了栽种，就变成了霞光，消散而去。
　　
　　 末了，借《小窗幽记》中一席话结束此番讨论，“胸中只摆脱一恋字，便十分爽净，十分自在！人生最苦处，只是此心；沾泥带水，明是知得，不能割断耳。”           
　　
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　　  腻  　　…
　　
    手机上天涯，随时围观热点：3g.tianya.cn    13^#作者：晴子矜  回复日期：2011-12-3 22:27:00　　【三】 人共楚天俱远
　　
　　
　　 【画堂春】
　　 落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼。无奈春归。
　　 柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。放花无语对斜晖。此恨谁知。
　　 【如梦令】
　　 楼外残阳红满。春入柳条将半。桃李不禁风，回首落英无限。肠断。肠断。人共楚天俱远。
　　
　　
　　 如果只按表面意思曲解，把这两首词对应起来，像是一段凄婉的对话。
　　
　　 夕晚，小雨霏霏，一袅娜女子独立画楼上，看平池落英，被霞光染得满目橘晕，喃喃自思，春已归，你为何不归？你不归，春归又有何望？春又至，年华渐渐老去，容颜不再，你不归，只怕再相见也不能认出我了吧。此恨谁知。
　　
　　 黄昏，冷风习习，一伟岸男子静坐桌旁，远处，残阳悬于黛色山顶，近处，桃李凋零暗褐树下，不禁心中一阵思念，低声诉出心中无奈，思念让人肠断，又让人心远，远的希望能延伸到你的小楼，拢上你的头，用一阵细雨传达我的极尽思念。不是我不想归来，异乡羁旅，漂泊无依，谁不愿回到故土？只是各种不得已的原因，世俗牵绊，让我不得不漂泊在外，我的心已经破碎迷离。
　　
　　 词出同一人之手，却是不同人的口吻。少游在这里，一人分饰二角。这满腹的思念，定是不能传递的，书于纸笺，托鸿雁带去，可是哪只雁儿要归到她所在的故土呢？托于明月，寄予相思，可是，不知今晚故土与客乡是否同时月圆。还是将这弄得化不开的思诉诸楚天，毕竟，同一片天下，她在我亦在。可惜，这一切都是我的主观臆断，这两阕词，分别作于不同时期，在不同的背景之下。定不是二人对话。但少游的词，风格从一而终，凄婉感伤，随意拣出二首，都像是同一心情的实时记录。只是，我急于宽慰少游心思，希冀他在思念伊人的时候刚巧那伊人也在思念他。让这思念也成双成对。
　　
　　 如果我喜欢你的时候，你也刚巧喜欢我，多好。
　　
　　
　　 只是，这一切还真的是我的主观臆断。
　　
　　 《画堂春》并不是以一女子口吻倾诉思念，而是落第之后抒发愁闷之作。神宗元丰五年，秦观赴京师应礼部考试，落第罢归。此时，心中的无限伤感积郁已久，借此词喷薄而出。上阕写景。开篇白描。不仅有静态的景色描写，还有动态的小雨霏霏，动静结合，晚景画面跃然纸上。杏园，据《秦中岁时记》记载，“进士杏花园初会谓之探花宴”因以喻之进士及第。此处说杏园憔悴，一方面说是因为少游落第，看杏园之眼中也含悲，乐也憔悴，另一方面，冠之以人的情愫，采用拟人手法仅仅通过“憔悴”两字就将全词陇上一层凄婉色彩，一箭双雕，并且，本就哀婉此情此景，还不时的夹杂着杜鹃“不如归去”的啼叫，又萦绕上一层惆怅忧伤色彩，视觉听觉相辅相成，简单的勾勒就在眼前浮现出一个凄婉的情境，而最后一句四字，点出伤感原因，无奈春归。不是不爱春，亦不是不惜春，只是春一归，人便老了一岁，何况还是落第之日，再等下一次，还须再来过一年，寒窗苦读，一年年岂是那般容易的？人渐老，恨春归。
　　
　　 下阕写人。一“上”一“捻”一“放”一“对”，四字简单勾勒出思归的女子的柔情动态，尤其“捻”字，使女性的无限调皮与柔情绰态跃然纸上，仿佛海市蜃楼一般眼前出现一位独立画楼的安婉女子，玉手纤纤，揉捻花枝，又生无聊，松了手，抬头远眺，一轮斜晖蓦然盈满眼眶，又是春之始，又是昼之末，一卷相思相恨，融化在了这浓浓的黄昏。末尾又是四字点题，“此恨谁知”，不用说出，不用言细，别人知与不知都无关于我，只要那个求取功名的男子的知道就足够了。
　　
　　 只要他懂，我这长久的等待便有了好的希望。容颜逐渐老去，我还能等几度春秋？你可以不回，我不求日日相守，但是你总要给我一个哪怕模糊地归期吧，也好让我的思念有个尽头。可是，思念会有尽头吗？
　　
　　
　　 《如梦令》这一阕词，亦是白描开头。依旧是春景，素淡典雅的描绘出楼外残阳漫天，桃李花零落缤纷，应景伤情，感怀皆至。少游很少直抒胸臆，最多的是借景抒情，将缠绵的情意婉转的演绎进伤情的画面中，如“春去也，飞红万点愁如海”，“惟有画楼，当时明月，两处照相思”。此处，稍稍直抒，刚刚言毕“肠断，肠断”恐是又觉不妥，最后还是改为一句“人共楚天俱远”，这其中的真意，我不直言，个人有个人的理解，我怕我浅显的语言伤了少游的大气魄。那一种情思也不是能直接描摹出来的，这里少游处理的十分得当，朦胧的情感才值得揣测，融于景中的意才能真正深远，言有尽而意无穷。
　　
　　
　　 冯煦评价少游词为“其淡语皆有味，浅语皆有致。”，这真是总结得相当正确。他的语言浅淡，但不是如柳永词一般直白，明白如话，少游的这种浅淡是需要静心去体味的。少游与耆卿，正如一杯泡过4遍的白茶和一杯纯净的白水一般，看似一样，实则细品，一人清淡有味，一人甘凉清冽。
　　
　　
　　 有人说秦观的词多为描写男女爱情，风格有些凄迷世俗，但是如果词里没有极致的真情，又如何打动的了人心，撩拨的那么多人都对少游词情有独钟？反复吟咏，流传千年？本来爱情就客观存在，人人都追求完美。只是，这世间情路，极少一帆风顺，都是曲曲折折，分分合合，问世间情为何物，直教人生死相许。这一情感，细细的被秦观记录在案，信手拈来，随性之抒，便引起了诸多人的共鸣。
　　
　　 我对这个世界期盼的不多，只要给我一双能够捧起你脸颊的双手，在你落泪时轻轻拭去泪花就足够。                    
　　
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    手机上天涯，随时围观热点：3g.tianya.cn                                                 41^#作者：晴子矜  回复日期：2011-12-4 22:35:00　　【四】 谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回
　　
　　【满庭芳】
　　
　　 碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处、砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
　　 伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。
　　
　　
　　 这一阙，即是应了时节。此刻，秋意正缱绻。
　　
　　 在秦观词中，这一阕是安排在后面的，我故意翻阅全书，想寻一份故时秋意来细细品味，聊解此刻的浅愁，没想到，少游果真不复所望，读罢，不忍放下，真是应了心思，并且还远远胜过我的期盼。此词，一遍遍品读，那韵味便一遍遍在脑海中明晰，如轻烟袅袅，然后又模糊，如熏香缭绕，最后融为一体，竟整合成一种无法言明的感伤，甚至比少游还浓一层。可能是这词中的真情不小心触及了心中蛰伏已久的往事，引起了共鸣。好文字的评判标准不在语法，不在词藻，只在能够引与心中的节奏不谋和而。至此，真正的爱上了这个才子。
　　
　　 少游词写春居多，春初春中春末，各个时节均频繁出现。以前一直认为，古人是伤秋的，万木落叶，残红无数，纵使流水也即将结冰凝固，广袤的田野金色即将被土黄取代，大地都将进入沉睡，一片凋残苍茫。而古人，在传统文化的熏陶下，豪放的情感也极少直抒胸臆，婉约的则更是不肯直接言明，情只有蕴藉在景里才更悠远，此刻遇见苍茫寂寥的秋，定是唏嘘感叹，愁恨至极的。可是少游，却把愁绪寄予春天。所以，找见此词，便一阵喜悦，甚至忘记了词中的真意是悲哀凄苦的。
　　
　　 明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：“因观景物而思故人，伤往事且词调洒落，托意高远，佳制也。” 睹物思人，为什么会睹物思人？是那物中有故人影像，还是曾经与故人一起云游把玩。是那物上依然残留着过往的气息，亦或是曾经一起对物发愿，相守一直，不许走远？总而言之，那物上定是有些过往的痕迹，被我们贪恋，始终不肯离开，一次次将往昔倒回来看，然后一次次折磨身心。纵是毒茶也照旧一品再品，只为曾经真实的温暖。不是自虐自残，而是那种情感不受控制，收不住也挥不散。
　　
　　 此词作于哲宗绍圣四年，少游贬于郴州时期。少游仕途极其失意，少时饱读诗书，多次应试，但均名落孙山，好不容易碰见苏轼、王安石这样的伯乐，本以为可以大展身手，成就一番丰功伟绩，不曾想，又被卷入无尽的党争祸乱。升官少贬谪多，甚至在被贬奔赴杭州通判的途中还未到任就又被贬为监处州酒税。而归咎被贬原因，终究是些党争烂事，新旧党争权夺势，皇帝换了一代又一代，大宋江山还是不保，逐渐颓唐，可是苦了这些心怀大志的臣子，朝政颠覆朝晖夕阴，臣子升迁东奔西走，这一生的时间，都浪费在了奔走的路上。尤其是少游这一类本可以排除在党政之外的人，也无端被卷进朝野，惹得不得安生。
　　
　　 此词以景开头，以景收尾，之间情景交融，一幕幕如拼接的蒙太奇。一“惊”一“凝”一“乱”，将静景动态化。少游用字是极为凝练传神的，却不是刻意为之，仿佛信手拈来，那字就正好坐对了位子。贾岛“吟安一个字，捻断数根须”，一方面说明他的认真态度，另一方面也说明诗词中字字珍贵。但是看到了少游词，我却因了这句话哑然失笑，若是少游也这般写词，那这句句神来之笔，可得捻断多少根胡须啊？还好，少游的字不是捻出来的，而是满腹的才情和真实的感情并发契合而来的。
　　
　　 惊秋，这里要提到杜牧《早秋客舍》里的一句“风吹一片叶，万物已惊秋”，所谓一叶知秋，杜牧用十字言明秋意至，秦观却只用四字，碧水惊秋，便也达到了这般“惊”的效果。水是灵动自由的，除了冬季结冰，其他三季是没有什么变化的，但是水温却在实时变化。这里，连水都震惊秋天的到来，何况有眼有感的人呢？此词由昼景写到夜景，静景写到动景，物象到人为，视觉触觉听觉面面俱到。将秋意的萧瑟凄凉用温婉的笔调写成忧伤。秋愁正浓，偏逢重阳，本是兄弟朋友家人一起登高宴游的时节，怎奈我这异乡之客独闻砧杵声，只有影孤凄凄的陪伴。西窗外，翠竹一阵窸窸窣窣，一阵惊喜，开门迎客，哪知只有冷风撞入怀中。还是别给我希望了吧，这样我就不会失望。情景交融，衬托出一个真实孤单的瑟瑟单影。读罢，心中的伤婉久久不能平息，
　　
　　 上片，轻易地俘获了人心。我亦开始在这安静的夜里念起家人来。
　　
　　 下阕开端就是两字“伤怀”，这简单的两字该是少游心中积蓄多久心绪的爆发？菊边饮酒，在陶渊明做来是闲暇飘逸，在少游做来却是凄婉哀伤，是少游没有陶潜的淡泊豁达，还是陶潜没有少游的孤独悲凄？两者处境不同，历史不同，无法相提并论。借酒浇愁，因新欢旧事而惆怅而饮酒，因惆怅饮酒而更伤感新欢旧事，明知菊花不语，却依旧停杯诘问，问来问去，只有风声呼啸，菊花依然默开。
　　
　　 越是想醉越清醒，越是想淘越逃不掉，愁苦似一阵冷雨，不仅浇来思乡之愁，还携带着贬谪之愁，悲己之愁，怀人之愁一并袭来。半醉半醒立于栏杆边，月色依旧，白露点点，夜已深，终是寻不出个结果，理不出个出路来，那就一并承受着吧，和着这深秋浓夜，不如索性哭个痛快。
　　
　　 只怕，长久的压抑心中的情感，恐怕连眼泪都成了奢侈品。或者长久的痛楚已经干涸了泪腺，纵使极悲，亦没有眼泪可供挥霍。
　　
　　 “境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”王国维在《人间词话》里如是说。有景有情，谓之意境，而景情皆真切，方可谓境界。少游的这阕词，情与景自然契合，景似情语，情似景态，可谓情韵兼收。一如他温婉的风格，但是又不乏直接抒怀之笔。这一阕词，我不想分开描述，在我看到它的第一眼，心里就明白它是一个整体，我笨拙的语言，无法插入哪怕简短的一个字。添一字则太多，删一字则太少。
　　
　　 于是，走进悲凉的秋晕中，默念这首词，于寂寥中，凝视，风摇树枝，叶落无数。