店铺管理制度工作流程:诗词对仗技巧

对仗不仅仅运用于传统诗歌，而且还运用于对联、辞赋、散文、现代诗歌、歌曲唱词、戏曲唱词等。因此，文学工作者和文学爱好者学习对仗知识，对于文学创作和文学欣赏都大有益处。

一、对仗的起源

对称之美是一种大自然的现象，天地对称、日月对称、东西对称、昼夜对称、寒暑对称、阴晴对称……等等，涵盖了天地万事万物之变。就拿人体来说，有双手对称、双耳对称、双眼对称……等等。中国古人将这些现象演化为文字形式来抒发情感、表达意愿，可谓是一种伟大的创举。对仗，从美学角度上讲就是一种类比之美和对比之美。对仗以文学艺术形式出现应该在两千多年以前，最早的诗集《诗经》和后来的《楚辞》中就已经有了对仗的雏型。

例1.古代诗歌的对仗

①《诗经》〈小雅·采薇〉中的四句：

昔我往矣，杨柳依依；

今我来思，雨雪霏霏。

②《楚辞》中的《九歌（屈原）》有两句：

与天地兮同寿，

与日月兮齐光。

到了汉代赋文兴起，骈体文中运用对偶句式逐渐多了起来。魏晋以后，骈偶之风盛行，文人诗歌中运用对仗的越来越多。随唐时期在律诗形成过程中，诗歌中对仗的形式发展演变成为几种规范，唐代把对仗作为五律、七律、长律（五言七言）的一种固定表现形式。宋代格律词中也有要求必须对仗的句子。

二、对仗的要求

对仗的基本要求有：字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、声调（平仄）相对、避免同字，其中古体诗歌不要求声调相对。分述如下：

㈠字数相等：相对两个句子字的数量相同，如：四字对四字、五字对五字、六字对六字、七字对七字等（见例2）。

㈡结构对称：传统诗歌句子结构是由词组构成，相对仗两个句子的词组结构相同，单字词对单字词、双字词对双字词，就是结构对称。

例2.结构对称

格律诗《七律·题国画（江山胜景图）》雅石／作：

意写青山气象新（⊙仄平平仄仄平），

情抒绿水景观亲（⊙平⊙仄仄平平）。

风为赤地吟诗客（⊙平⊙仄平平仄），

云作蓝天绘画宾（⊙仄平平仄仄平）。第二字仄声粘下

两岸黄莺歌美曲（⊙仄平平平仄仄），第二字仄声粘上

一江翠鲤舞佳音（⊙平⊙仄仄平平）。

悬帆碧艇逐晨浪（⊙平⊙仄平平仄），

旭日丹霞染晓林（⊙仄平平仄仄平）。

上诗八句共分四联，均为对称结构，“情抒对意写、绿水对青山、景观对气象、亲对新………”等。

㈢字意相对：相对仗两个句子中的字词意义要相同或相反。

意义相同或相近的字词对仗叫正对。前面例2全诗均用正对，如五六句中“一江对两岸、翠鲤对黄莺、舞对歌、佳音对美曲……”等等。

意义相反字词的对仗叫反对。如：有对无、是对非、冷对炎、暖对凉等等。

㈣词性一致：词性一致就是名词对名词、动词对动词、数词对数词、量词对量词、形容词对形容词等（见例2）。

㈤声调相对：声调相对就是平声字与仄声字相对。

例3.声调相对

格律诗《五绝·风雨杨柳》雅石／作：

细臂柔如绢（仄仄平平仄），

纤腰瘦若丝（平平仄仄平）。

风拂舒百媚（平平平仄仄），

雨沐展千姿（仄仄仄平平）。

上诗前两句为一联，后两句为一联，都是平仄相对。

㈥避免同字：不能用“少对少、草对草、明月对明月、人老对人老”等相同字对仗。唐代以前的古诗有同字对仗（见例1），唐代以后少见。

三、对仗的分类

对仗，在符合基本要求的前提下，从内容和形式上划分为八种。分述如下：

㈠工对：工对是对仗中最工整、最严格的一种，要求用同一类事物的字词对仗，字词类别范围越小，难度越大就越工整。比如把名词分为天文类、地理类、时令类、居室类、器物类、衣饰类、饮食类、文学类、文艺类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类等若干小类。

例4.工整对仗

①同小类对仗：

毛泽东《七律·冬云》中：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”上下句中“豪杰”对“英雄”、“熊罴”对“虎豹”，是极小类工对。

②非小类对仗：

毛泽东《七律·送瘟神》中“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”上下句中“地动”对“天连”、“三河”对“五岭”，是非小类工对。

③反义词对仗：

李商隐《无题》中“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，上下句中“无”对“有”，是反义词工对。

④重叠词对仗：

格律词《捣练子·初春小雨》雅石／作

情楚楚，

意徨徨，

絮絮绵绵话语长。

缕缕丝丝萦脑海，

思思念念绕心房。

上词第一二句“徨徨对楚楚”，第三四五句为：“缕缕丝丝对絮絮绵绵”、“思思念念对缕缕丝丝”，是重叠词工对，同时这三句全句互为对仗，也是鼎足对（连环对）。

⑤双声词与叠韵词对仗：

杜甫《九日》中“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催。”上下句中“衰谢”（双声）对“萧条”（叠韵），是双声对叠韵工对。

⑥句中自对仗：

毛泽东《七律·人民解放军占领南京》中“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆概而慷。”上句中“虎踞”对“龙盘”、下句中“天翻”对“地覆”，上下两句“天翻地覆”对“虎踞龙”。这种对仗罕见而工整。

㈡借对：就是借用某字的字音或字义，与相对的字构成对仗。汉字中有很多字是一字多音、一字多义、一音多字、一义多字。在运用对仗时，有时某个字的字音不能与相对字构成对仗，但借用这个字的字义却可以构成对仗；有时某个字的字义不能与相对字构成对仗，但借用这个字的字音却可以构成对仗。

例5.借义对仗

①李商隐《无题》中“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”上句中“石”字本义为土石“石”，借另义金石“石”字与上句相对“金”字构成对仗。

②杜甫的《涪江泛舟送韦班之京》中“飘零为客久，衰老羡君还。”上句中“君” 字本义为君臣、君子的“君”， 借另义第二人称代词“你（君）”字与上句相对的“客”字构成对仗。

例6.借音对仗

①王安石《江亭晚眺》中“清江无限好，白鸟不胜闲。”上句借“清”字读音同“青”，与下句“白”字构成了对仗（青色对白色）。

②李商隐《锦瑟》中“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”上句借“沧” 字读音同“苍”， 与下句“蓝” 字构成了对仗（苍色对蓝色）。

借对如果运用得当，可以构成工整对仗。

㈢邻对：邻对，就是用相邻两类不同事物的字词构成对仗。如：天文类对时令类、器物类对衣饰类、地理类对居室类等等。

例7.邻对

①李商隐《筹笔驿》中“徒令上将挥神笔，终见降王走传车。”上句“笔”对下句“车”，为文具类对器物类。

②李贺《七夕》中“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”上句“鹊”对下句“花”，为动物类对植物类。

邻对也可以用任意两类不同事物对仗。

㈣宽对：凡是词性相同字词构成的对仗叫做宽对，只要求名词相对、动词相对、形容词相对、副词相对……。宽对比较自由，在律诗中运用广泛。

例8.宽对

①刘禹锡《始闻秋风》中“马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开。”下句“青云”对上句“边草”，是植物类对天文类。

②杜甫《咏怀古迹五首（其三）》中“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”下句“环佩”对上句“画图”，是饰物类对文学类。

㈤流水对：相对仗的上下两句意思连贯、一意相承，或者互为因果，不能相互倒置的对仗，就叫流水对。虽然上下两句意思连贯、一意相承，或者互为因果，但不构成对仗，就不能算作流水对。流水对较难，工整者少见。

例9.流水对

①王安石《四月果》中“行看果下苍苔地，已非人间白头翁。”上句“苍苔地”引联出下句“白头翁”，是因果关系，从语意上不能倒置。

②杜甫《闻官军收河南河北》中“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”上下句语意关联顺序为：先从“巴峡穿巫峡”之后又从“襄阳向洛阳”，顺序已然固定不能倒置。

㈥扇面对：隔句对仗就叫扇面对，扇面对最少四句两联才能构成。

例10.扇面对仗

①格律词《沁园春·咏雪》雅石／作：

上片节选：

望高原上下，（A）

皆更旧貌； （B）

大江南北， （C）

尽换新颜。 （D）

下片节选：

忆流光岁月，（A）

跃马疆场； （B）

韶华志愿， （C）

舞剑昆峦。 （D）

上词C句四字对A句后四、D句四字对B句四字，A句第一个字为一字领。

②白居易《五律·夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》节选：

缥渺巫山女，

归来七八年；

殷勤湘水曲，

留在十三弦。

上诗第三句“殷勤湘水曲”与第一句“缥渺巫山女”对仗，第四句“留在十三弦”与第二句“归来七八年”对仗，为隔句对仗。

㈦错综对：上下句对仗字词的位置前后错位叫错综对。错综对是为了顾及平仄声律、或为了保持词序而使用的对仗方式。

例11.错综对

①刘禹锡《江州留别薛六柳八二员外》中“江海相逢少，东南别处长。”下句“别处”对上句“相逢”，按常例应该是“别”与“逢”相对，第三字“别”对上句第四字“逢”错了一个字位。因为汉语不能把“相逢”倒置为“逢相”，也不能把“别处” 倒置为“处别”，就保持了原词顺序。

②刘禹锡《宿北山禅寺兰若》中“上方鸣夕磬，林下一僧还。”下句“林下”对上句“上方”，应该是“上、下”相对，但错了一个字位，原因同上。

㈧半句对：上下句前半句对仗、后半句不对仗，或后半句对仗、前半句不对仗，就叫做半句对。

例12.半句对

①李商隐《重有感》中“岂有蛟龙愁失水，更无鹰隼与高秋。”下句前四字“更无鹰隼”对上句前四字“岂有蛟龙”，下句和上句后三字不对仗。

②刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”下句后三字“弃置身”对上句后三字“凄凉地”，下句和上句前四字不对仗。

附：对仗的运用

对仗虽然看起来很复杂，但只要真正掌握了上述方法，运用起来并不困难。对仗运用的总体原则是：以诗歌意境主，以对仗相辅，在不损害意境的同时，尽量发挥对仗的艺术作用。诗歌的精神在于意境，往往形式可以帮助意境的深化，就是艺术内容与艺术形式之间的辩证关系。对仗运用，是一个较大的题目，本文只作基本常识介绍。

㈠传统诗歌的对仗

⒈古体诗歌：没有对仗要求，也没有声律排列要求，有人用对仗是为了增加难度或修辞需要。

例13.古体诗歌对仗

古风《秋日感怀》雅石／作：

金风有情送炎夏，玉露无意迎凉秋。

丹枫遥思南飞雁，碧桂远忆北驰舟。

天高气爽轻云闲，地阔山清淡雾悠。

川归沧海融绿水，叶落桑田化黄土。

识贯万物阅盛衰，知通百事观沉浮。

三盏暮酒谱新曲，一首晚歌唱神州。

上诗共十二句分六联全用对仗，但不入律。

⒉格律诗：五绝、七绝不要求对仗；五律、七律只要求三四句、五六句两联对仗，有用扇面对（见例10②），也有八句四联全用对仗（见例2）；五长律、七长律（长律也叫排律）从头至尾全用对仗。律诗的对仗可宽可严，先学宽对，后学严对，循序渐进。律诗中不完全是平仄相对，有时会出现平对平、仄对仄，分为下列两种情况：

①放宽处作者自选平声或仄声字，出现平平相对、仄仄相对。例2第三句第一字和四句第一字本为平仄相对，因为放宽和顾及诗意就用“风、云”两个平声字相对。

②相粘处是格律要求上联下句第二字与下联上句第二字相粘，即：平粘平、仄粘仄。例2第四、第五句第二字就是仄与仄相粘。长律相粘为：二与三句、四与五句、六与七句、八与九句……以此类推。

⒊格律词：只要求某一部分对仗，各词牌格式不同要求不同，有的词不用对仗。用对仗的词主要有四种形式：

①单联对：某处用两句一联对仗，与律诗方法同；

②双联对：某处用四句分两联对仗，与律诗方法同；

③扇面对：某处用四句隔句对仗（见例10）；

④鼎足对（也称连环对）：某处用三句互为对仗（见例4④）。

⒋格律曲：与格律词相似，但在对仗的句子中另加的衬字也要对仗（举例略）。

㈡对联的对仗简介

对联是文学艺术的一种特殊表现形式，具有律诗对仗的一切特征和要求，同时又有自身特点，主要有以下几点：

⒈在篇幅上只有一幅，分为上联和下联，上下联字数相等。每幅字数可以少到六字、多达百字以上；

⒉在声律上虽然和律诗一样平仄相对，但排列方式更自由，可以平仄自由交替排列。无论上联或下联，结尾的三个字和律诗一样不能用三平字或三仄字。上联尾字为仄声字最好；

⒊在对仗上有宽有严，严格时甚至字形、字义、字声全用对仗；

⒋在内容上趣联、贺联、挽联、节联、景联、格言联等等无所不有。

㈢现代诗歌的对仗

现代诗歌不要求对仗，一般不用对仗，有人用对仗是修辞的需要。现代诗歌对仗源于传统诗歌的对仗，又与传统诗歌对仗不同，属于作者自由安排。归纳为下列几点：

⒈不受声律限制，可以同字相对，字数基本对等；

⒉用在某一段或某几句，位置不固定，也有段与段相对应；

⒊大多数属于宽对，甚至更宽。传统诗歌的对仗形式经过变化以后，运用在现代诗歌上有对比、排比两种形式。

例14.现代诗歌对仗

①郭小川现代诗歌（摘）：

东山的梅子西山的谷，

肩膀上的红旗手中的书。

上诗属民谣体，下句除多了“膀”字外两句互为对仗，没用声调相对，仍然节奏鲜明。

②艾青现代诗歌《光的赞歌》（节选）：

山野的篝火是美的

港湾的灯塔是美的

夏夜的繁星是美的

……

上三句为排比似的对仗，“山野、港湾、夏夜”相对应，“篝火、灯塔、繁星” 相对应。艾青和其它许多诗人一样，善于运用对比的手法，形成诗歌的张力，特别是他的《花样滑冰》几乎整首诗都用对比。

③现代诗歌《风云雨雪·雨》（节选）雅石／作：

点点滴滴垂落到地上，

丝丝缕缕牵挂在天上。

上诗写雨只用两句，互为对仗，没用声调相对。

（现代诗歌用对仗的例子很多，因篇幅所限不一一列举）

特别提示：初学对仗者请参看《声律启蒙》和清代李渔的《笠翁对韵》，可以从中获得启发。

结束语：

诗歌创作取乎于法、存乎于心、变呼于理、出呼于情、达呼于意！