中财网大富翁6cdkey没反应:《 “运腕运指”说》（摘 要）
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/19 10:04:40
书法艺术是靠线条的变化来表现的，这些变化包括：线条的长短、粗细、曲直、轻重、润燥、浓淡等等，以及它们的组合。
线条的变化靠运笔，运笔的关键在使毫，使毫的目的在于（按多数人的观点）中锋用笔，并借以表现出千姿百态、各种风格和意境的作品。因此，能否在行笔的过程中尽量保持中锋用笔，就成为书法界大多数人衡量用笔正确与否的关键所在（当然，我们并不反对偶尔地有意使用侧锋）。
物质是基础。
书法是一门艺术，一门综合艺术。任何艺术只有借助于一定的物质基础才能得到表现。
毛笔是书法艺术的物质基础之一，谈笔法当然不能离开毛笔。毛笔的发展，不同毛笔的不同性质，对于书法不能不有制约性的影响。
毛笔是有一定弹性的。当它受到外力时会产生形变；外力撤销时，形变消失或部分消失，笔锋恢复或部分恢复原来的形状。不过，毛笔同其他书写工具相比，即使是硬毫，也仍然是软的；虽然毛笔可以表现出有限的弹性，但它们，特别是软毫，却更多地表现出范性。
尽管运笔过程十分复杂，但我们总可以将其看作是提、按、使、转等一些极其简单的运动的合运动。这样看，在运笔过程中，毛笔的弹性至少表现在两个方面：一方面，当我们对毛笔作“按”的动作，并使其沿着某直线方向前进时，笔锋受到垂直（或接近垂直）于笔管方向的横向压力，并由直变弯；当我们使笔前进中作“提”的动作时，笔锋弯曲程度减小；笔锋离纸时，它会由弯变直或接近变直。毛笔的这一类弹性，我们不妨称之为“横向弹性”。
另一方面，当行笔方向突然发生改变（折），或沿某一比较圆滑的曲线逐渐改变（转）时，笔锋除由直变弯之外，还会因受到一个力矩的作用而使笔毫由平顺变得像麻花那样被扭曲；当结束转、折动作将笔提起时，笔锋在由弯变直的同时，笔毫也会由被扭曲而恢复或部分恢复平顺。毛笔的这后一类弹性，我们不妨称之为“扭曲弹性”。
一般说来，横向弹性大的毛笔，其扭曲弹性也比较大，反之亦然。具体地说，不同类毫的毛笔，硬毫笔弹性大，软毫笔弹性小，同类毫的毛笔，短锋笔弹性大，长锋笔弹性小；兼毫与“中锋”（指锋的长短适中）比，则介于二者之间。当然，蘸取墨汁的多少，对于笔锋的弹性，亦会产生微妙的影响。
绝大多数人认为，用笔贵在中锋，同时认为“中锋用笔”是很不易掌握的。其实，除去起、止端，在直线书写过程中，“中锋用笔”并不难，难的是在转折之处和曲线行笔过程中尽量做到时时保持中锋用笔，以及在直线行笔的起、止端及时地将笔锋“顺”成中锋。毛笔笔锋具有这两类特性对于书法艺术影响极大。靠了笔锋的“横向弹性”和对它恰到好处的掌握，书家可以随心所欲地表现出线条的轻重粗细、起伏跌宕，点画之间的无穷妙趣由此而生；靠了毛笔的“扭曲特性”，以及当笔锋“越轨”（偏离轨迹中心线）或超过其弹性限度时对笔管的适当处理（笔管与笔锋是固定在一起的，因而也就转化成了对笔锋方向的调整），书家可以写出笔笔中锋（或个别以侧锋取胜）的法书。
笔锋有长短，笔毫有软硬，作为两个极端，硬毫短锋和软毫长锋，无论是横向弹性，还是扭曲弹性，悬殊是相当大的。
“提”和“按”，是指毛笔在竖直方向的运动，“使”和“转”，是指在行笔过程中根据需要，对笔管的方向进行适当的变动与调整，在这种变动与调整中，保持笔锋的方向时时刻刻都与正在写出的线条的方向平行，并使“主毫”时时处于线条的中心线上。“运腕法”与“运指法”的区别，就在于这实现“使转”的方法上。
对于硬毫笔，即使不去更多地用指运笔，只是靠腕部肌肉的张弛扭转、手腕的起伏晃动，加上笔管的适当倾斜，合理利用笔锋的弹性，这“提、按、使、转”四字的要求已均可满足，可以将那即将“越轨”（偏离轨迹中心线）的笔锋，调整进轨迹中心，这就保证了“中锋用笔”，人们常说的“管正非中锋”就是指此。这也正是行笔靠腕的“运腕法”的要领。
上面提到，软、硬毫毛笔的弹性相差是很大的。如果说，对于硬毫笔，单靠运腕就基本上可以“使毫”的话，那么，对于“软毫”（特别是长锋软毫），单纯靠腕，“使毫”将变得困难得多。由于这类笔的横向弹性及扭曲弹性都相当小，蘸墨就纸时，其扭曲弹性尤其小得可怜；在书写圆弧的行笔过程中，单纯以腕使毫，就显得力不从心，往往是手腕已经“运”过了一定角度，而笔锋却几乎仍然“毫无反应”，继续转腕，及待笔毫稍有反应时，偏偏这时执笔的手腕已经转到了人的生理条件所允许的极限，虽捉襟见肘，而“中锋用笔”仍难保证。软毫富有表现力的优点反而被其弹性过差、不易使转所掩。在软毫（特别是长锋）面前，单纯的“运腕法”确实难以适应；许多“运腕说”者不主张使用软毫笔（特别是长锋），也恰恰从反面证明了这一点。
当用软毫笔行曲线时，只要适当地加上运指动作，就能巧妙地避开人的手腕扭转角度有限的生理缺点（起码对于书法是个缺点），例如，适当运用手指捻动笔管，就可以经济而高效益地完成单纯运腕难以奏效的使毫动作，使管随指转，锋随管旋，克服了软毫笔弹性过小的弊端，化难为易，从而能够有效地“使毫”，保证了中锋用笔。当然，“运指”的主张除了上述以指捻动笔管之外，还主张以指对于腕的相对运动（沿直线或弧线）去拨动手中的笔，以便“令其圆畅”。
应当指出的是，康有为一面坚决反对邓石如关于“管随指转”的运笔主张，却又不得不佩服邓石如由此运笔方法所取得的成就：“完白山人（邓石如）未出，天下人以秦分为不可作之书，自非好古之士，鲜或能之。完白既出之后，三尺竖童仅解操笔，皆能为篆。”——只要理解了运笔要领，三尺竖童也可作篆书了。这不是对书法艺术的大普及和对书法技巧的大解放吗？……
……（略去驳斥单纯强调运腕而极力排斥运指的几种观点及本文结论，约1300字）
……运腕较为有力，运指较为灵活；……运腕更适于硬毫，运指更适于软毫（特别是长锋软毫）；……运腕更适于方整、硬朗，运指更适于圆润、流畅。……运腕更适于凝重、沉著、苍劲，运指更适于潇洒、超逸、妩媚；……运腕更适于“辣”，运腕更适于“甜”；……运腕更适于楷、隶，运指更适于篆、草，等等。当然，他们只有相对的意义。两种方法，各有千秋，正如方笔与圆笔，只能由并列到互相借鉴、互为补充、互相结合、交替使用，而不能以一法消灭另法。
……正确的运笔方法，狭义地讲，应是运腕与运指有机结合的“运腕-运指”法；广义地讲，应将手中的笔视为身体的有机组成部分，以全身协调的动作，去随心所欲地完成笔前之“意”，既有法，又无法，当书者进入自由王国之日，亦即运笔无法之时，“无法”，才是最根本的法。
……（略去文章结尾部分，约200字）