枢零之零怀孕肉甜文:九.专业功放与音箱之间的配接

九.专业功放与音箱之间的配接

2008-05-12 11:05:15|  分类： 灯光音响 |  标签： |字号大中小 订阅

此文章刊登在《电器沙龙》2006年第十期

在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、数字效果器、延时器、激励器的使用技巧，这篇文章我想同大家交流一下关于功放与音箱之间配接方面的问题。
关于什么是功放什么是音箱我这里就不解释了，我想大家也应该清楚了，我这里只是简单介绍下我多年来使用功放和音箱中的一些体会和技巧，希望能对大家有所帮助。

一、 相关电声原理

(一)、 功率：功率这个参数，其实是衡量一台功放或一只音箱性能的基本参数。

1、 额定输出功率（RMS）：RMS功率可以说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的参数，它指的是功放电路或喇叭单元在额定失真范围内，能够持续有效的输出和工作的最大功率。也称为"有效功率"。我们在参阅一台功放或一只音箱的技术参数时，所指的功率一般都是指额定输出功率。

2、 音乐输出功率（MPO）：指的是在失真不超过规定范围的情况下，功放电路或喇叭单元瞬间的最大输出功率。

3、 峰值音乐输出功率（PMPO）：指的是完全不考虑失真的情况下，功放电路或喇叭单元的瞬间最大输出功率。

看到这里大家应该清楚：后两种功率标准其实是实际意义不大了，因为超出了功放和音箱的安全工作范围后，再好的设备也不敢保证能长期无故障的工作。但现在很多厂商都喜欢弄虚作假，或在产品上标上一个模棱两可的参数，比如一台功放或音箱为300W额定功率，有些厂家甚至会标一个500W左右的功率，而且目前这种现象在国内还是很普遍，所以现在在很多产品的技术参数中，功率实际变成了一个没有什么意义的参数了。

(二)、 阻抗

1、 音箱阻抗：音箱的阻抗是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗大体可以分为高阻抗和低阻抗两种，高于12Ω左右可以算是高阻抗，低于4Ω左右的算是低阻抗了，一般音箱的标准阻抗在8Ω时比较合适。

2、 功放阻抗：当然功放的阻抗也是非常重要了，现在我们恒定一台功放的功率时一般以8Ω为准，比如在功放输出功率相同的情况下，4Ω的低阻抗音箱可以获得比8Ω阻抗音箱更大的输出功率，但是如果阻抗太低了又会造成阻尼系数不高，这样会影响音质。

(三)、 阻尼系数：是指放大器的额定负载阻抗(即音箱的阻抗)与功率放大器实际阻抗的比值。.也就是音箱的阻抗越大相对来说阻尼系数就越大，因此民用音箱为了追求高保真，为了追求声音的细腻度，往往会把音箱的阻抗做的大一些，这样阻尼系数就会大些；而专业音箱为了追求更高的输出功率，一般不会把音箱阻抗做的太大，因此阻尼系数就会小一些，相对声音也不可能那么高保真和细腻了，毕竟鱼与熊掌不可兼得呀！现在专业功放与音箱之间的阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

(四)、 频率范围： 这是标识功放和音箱声音还原能力的两个基本参数。一般来说，音箱上标识的频率范围越大，此音箱质量就相对会好一些；但"音箱的频率范围"，和"功放电路的频率范围"是有区别的，在功放电路中很容易就可以做到20Hz－20KHz的频率范围，而音箱中要靠几个喇叭是达不到很宽频率范围的，因此才有了重低音、全频、超高音等不同的音箱种类，目的也是尽量增加音箱的有效频率范围，更加真实地还原声音

(五)、 频率响应.：频率响应一般以曲线来表示，理想情况下，频率响应的曲线越平直，证明此设备的音质也越好，现在很多厂家都不提供此项参数，即使提供了也是经过修改的，好多音箱频响曲线一看基本都是直直的，实际上根本做不到，所以在我们国内，此参数也有点形同虚设了。

(六)、 灵敏度： 灵敏度对音箱来说是一个非常重要的参数，正常的情况下，音箱的灵敏度越高表示此音箱的质量也越好，灵敏度单位是分贝，用dB来表示，比如音箱的灵敏度每差3dB，其输出的声压就会相差一倍。目前国内喇叭的灵敏度一般在90—97dB之间，进口的喇叭有的高达108dB，也就是说人家国外一只喇叭所发出来的声压级可以顶上国内几只喇叭所发出的声压级，最根本的区别就是喇叭的灵敏度不同，因此要想振兴我国的音响事业，最重要的还是要提高我们国产音响设备的技术含量。.

(七)、 声压级： 可以说声压级与灵敏度是恒定一套音箱质量好坏与否的最重要、最简单的两个参数标准了，正常的情况下，音箱的声压级越高也表示此音箱的质量越好，声压级的单位也是分贝，也用dB来表示，目前国内音箱的声压级一般在97—125dB之间，进口的音箱有的高达138dB，差距是显而易见的。

(八)、 功放的单声道、立体声、桥接：现在我们使用的专业功放一般为双通道，也可以称为立体声，但根据需要，有时候我们可以从功放的A路和1路输入信号，打开功放后面的“单声道（mono）开关”，此时配置有单通道工作方式的功放机的A-B或1-2两个信号输入通道就会共用一路单声道信号，但此时功放还是照样输出两个通道的功率；在立体声情况下工作就很好理解了；需要注意的是桥接（Bridge）模式，此开关打开后可以把一台双通道的功放合并成一台大功率的功放机，主要是在音箱功率太大，而系统中又没有大功率双通道功放的情况下才使用此方法。需要注意的是此时一般功放A或1输出接线柱的正极为桥接后功率输出的正极，而功放B或2输出接线柱的正极为桥接后功率输出的负极，因此要注意不要接反了。

(九)、 分频：大家知道，声音的频率范围是在20Hz—20000Hz之间，现在功放的频率范围是可以达到这样宽度的，但目前的扬声器却成了一个瓶颈部分，我们奢想使用一种或简单几只扬声器就能放送出接近20Hz--20000Hz这样宽频率的声音是很难做到的，因为现在单只喇叭的有效工作频率范围都不是很宽。鉴于此电声工程师们就设计出了在不同频率段内工作的音箱，如：

1、 重低音音箱：让它在大约30-200Hz的频率范围内工作。

2、 低中音音箱：让它在大约200-2000Hz的频率范围内工作。

3、 高音音箱：让它在大约2000-20000Hz的频率范围内工作。

那么问题是：我们如何给这些在不同频率段工作的、不同种类的音箱分配合适的音频频率呢？现在一般采用内置分频器和外置电子分频器的方法，如此以来我们就可以利用在不同频率段工作的不同种类的音箱配置一套能最大限度接近声音真实频率（20Hz--20000Hz）的音响系统了。

二、 功放与音箱的配接

(一)、 功率匹配：一般来说功放的功率要大于音箱的功率，当然还要参考音箱阻抗的问题，比如一台功放在4Ω负载下额定输出功率是900W，8Ω负载下额定输出功率是450W，那么这个功放既可以推额定功率300W的单15寸8Ω音箱，又可以推额定功率700W的双15寸4Ω的音箱，因为音箱阻抗不同需要的功放功率也不同；还有一点就是阻尼系数不同了，相对来说双15寸4Ω音箱的阻尼系数当然没有单15寸8Ω音箱的阻尼系数大，音质的保真度和细腻度也会有些差别，这也就是为什么有的音箱不管是单15还是双15都用了同样的喇叭单元，里面的分频器也大同小异，但在现场扩声中我们往往发现这两种音箱的音质差别很大，好多音响师会觉得奇怪：怎么一样的喇叭、一样的分频点、用一样的功放来推，但是两种音箱的音色却不一样呢？其实主要是受阻尼系数的影响。

(二)、 功放功率储备匹配 ：理想来说，专业功放的功率应该比与其相配的音箱功率大一倍以上才完美，也就是要用1000W的功放机来推500W的音箱，但考虑到设备造价问题，我们可以多配置一些音箱，不要让每只音箱都满负荷工作，这样我们自然就可以不要用那么大的功放了，我们完全可以用600W左右的功放来推500W的音箱了，其实这也是工程配置中的一种技巧，如此一来既增加了音箱和功放数量，又没有提高多少成本，但由于“数量”多了，我们却因此可以多赚甲方不少：“银子”呢。但是不管怎么说，功放的功率比音箱的功率达高30%以上还是必要的，再说好多功放还是“水货”呀，就是功率有水分的功放呀。

(三)、 阻抗和阻尼系数的匹配 ：通过上面的电声原理，大家应该知道这两个参数的重要性了吧，实际上在工程中我们一般都不会主动去选择这两个参数，也就是很少去想音箱阻抗和阻尼系数对声音的影响。但一般功放的额定输出阻抗最好应与音箱的额定阻抗一致，如8Ω功放配了8Ω音箱，此时，功放处于最佳设计负载状态，因此可以给出最大不失真功率；如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率，如8Ω功放配了16Ω音箱；如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，如8Ω功放配了2-3Ω音箱时，系统虽然也可以工作，但质量差的功放就会有过载的危险了，实际上目前国产的功放在负载2Ω工作时，就很难保证稳定性了，这种近似短路的工作模式和状态最好不要用。

(四)、 功放与音箱之间的线路连接：这个大家应该都熟悉了，只是要格外注意功放的信号线要尽量用平衡线，这样可以尽量减少噪音，好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功放时，还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。至于是选择单声道、立体声还是桥接方式工作，在上面篇幅里已经说了，大家在现场灵活运用吧，还需要注意的就是音箱线的质量，上次惠州一个朋友做了一个工程，功放老是保护，音箱效果很差，我去一看，一个就是功放功率太小，再一个让人晕倒的是他们那里电工竟然用普通电源线做音箱线，而且还是细细的那种，我看了差点没哭出来，后来当然是瞎折腾一番才搞定了，所以在音响系统中每一个环节都是很重要的，我们允许失误甚至小的错误，但绝不能允许类似于这种的低级错误和搞笑乌龙！

三、 功放与音箱配接和使用时需要注意的问题

1、 用事实说话、灵活运用：我92年刚开始学习音响时，那时用的是YAMAHA的2300带功放调音台，好像调音台每通道的功率是4Ω负载下250W功率，用来推动两只丹麦尊宝的200W辅助音箱；而一台每通道4Ω负载下1000W的韩国英桥专业功放来推动两只丹麦尊宝的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱，结果那台英桥的功放经常烧掉，后来修了坏坏了修我就烦了，干脆用调音台内置的功放来推两只丹麦尊宝的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱，实际上等于用500W的功放推了1600W的音箱；用总功率2000W的英桥功放推动两只丹麦尊宝总功率为400W的辅助音箱，结果问题解决了，全部设备一切正常，安全运转了一年多一直到我离开那里都没有坏。后来97年我去广电部学习时同学和老师都说我瞎胡闹，是典型的:小牛拉大车！但我相信事实！现在想起来确实不合理，说这个例子主要也是要提醒大家要灵活的运用设备！

2、 好多音响师都知道功放功率太大了会烧音箱，但不知道功放功率太小了更容易烧喇叭，因为小功率功放满负荷工作时，容易形成失真，失真后形成方波，产生了不正常的电流，很容易就会把喇叭烧了。

3、 有些功放后面带低切除或高切除，这时就要注意了，去年在搞上海DJ大赛音响设备时，我们的工程师说低音不够，在找前级的原因，我一看所有重低音功放中130Hz的低切除开关都打开了，等于把130Hz的低音都切除了，这种情况下能有低音才怪呢。

4、 在做工程中一定要注意给功放接地，现在专业功放一般也有一个接地旋钮，注意接地线要按照避雷线的接地标准来做，就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。在实践当中，良好的接地可以很好的延长设备的使用寿命。

5、 现在专业功放机后面的信号输入一般使用平衡输入接口，这个时候就要看一下冷端和热端了，大多数平衡接口的2为热端，3为冷端，1为接地；但有一些功放的平衡信号输入口却不一样，比如以前的英国录音大师功放后面的信号输入口就是：3为热端，2为冷端，1为接地。这个大家要分清了，避免在接线时出现失误。

6、 在此我还要提一个我个人的看法：一般大部分技术文献里都强调要把功放的音量开到最大，这个本人不敢苟同，我觉得应该根据不同情况灵活的调整功放的音量。大家可以做下试验，实际上功放音量开关开在类似于时钟的11点—15点是最合适的，音量太小，动态范围不够。开到最大时功放本底噪音就出来了，而且此时由于音量最大，要是前级突然有个大信号冲击过来，很容易造成演出事故或损坏设备。还有一种体会就是当功放音量太小时感觉音乐提不起气来 ，憋得慌；音量合适时感觉音乐震动胸腹很舒服；功放音量开到最大时，感觉音乐全部飘到头顶了，没有了很好的胸腹震动感，反而感觉听久了头很痛。再一个一般舞台监听音箱容易产生声反馈，它们的功放音量当然也不可能开到最大，所以我的建议就是：在室内声场中，我们要根据声场的特点和不同音箱的作用，灵活调整功放的音量，让每一只音箱都能发出音量最合适、最舒服的音量来。

写了这么多不知道对大家有没有帮助，总之功放和音箱是系统中最后两种设备了，前面所有周边设备都是为了它们而服务的，在一个工程中，能正确、合理的连接配置好功放和音箱，那这个工程就成功一半了。

辛辛苦苦写了半年多文章了，这一系列的技术文章终于可以收尾了，今后有时间会写一些工程方面、音响师成长方面的文章来和大家探讨，感谢一直以来大家对我的支持和鼓励！

由于水平有限，难免有不足之处，还望各位同行和专家多多指正！

(如对本文有不同看法或意见请E-mail至：liuhuahao@sina.com)