中财网送货工阅读答案:古琴系列讲座（二） 古琴的定音和减字谱
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/27 21:04:46
古琴系列讲座（二） 古琴的定音和减字谱 古琴的定音
1.古琴的音域、泛音
古琴的音域较为宽广，它从低音谱号下加二线大字组C第一弦的空弦音，到高音谱号上加三间小字三组的d的七弦一徽泛音，共四个八度加一个大二度。况且这四个多八度的音基本上都是常用音域。 泛音之多，应用之频繁，是古琴的一大特点。泛音是琴弦振动的同时，手指在弦的各振动节点上点触而得的声音，音色清晰明亮，晶莹圆润。以七徽为中，两边相等距离的各徽为对应关系，音高完全相同。每根弦十三徽上的泛音，加上一千四百多年前《碣石调·幽兰》谱中已出现的“暗徽”泛音（即未表明徽位处的泛音。以清晰明亮为标准。）。总计119个。 TY1I=8
'Fmvu
2.古琴的定音 k1Qp Kn*
y\ a1i y
现代，古琴以常用的三弦定位F音高，并以F为宫音的“正调”（又称：“仲吕均”“黄钟调”等） 定弦为： () j =5KDu
{~F4WjHJp
一弦 二弦 三弦 四弦 五弦 六弦 七弦 z_|/5$T>U
iRrl^\qn
5 6 1 2 3 5 6 Rj4|Q:XG
· · · · · · · |9B.mBoX
· · QDu2?EYZq
sol la do re mi sol la _ ]Z s,Hy
+t?3T-@Ks
{HCz p,Y
3,古琴校弦法 v&=gF/$
+ ~ >Aj
琴弦校音常用的有两种方法：按散校弦法和泛音校弦法。这里指介绍最为准确的泛音校弦法。（偷懒~~） QnJZr:4b
uB]b}"+l
假设七弦空弦音已定准。则以七弦七徽的泛音为准，校四弦五徽的泛音与之相同即为准。再用四弦校六弦。方法即列表如下： CM#8uv-L
确定的 弦 徽 待校正的 弦 徽 h]TQn)X]
@WVcY:1t#
七7 ------------------------------- 四5 同音 +>r/0b
四4 ------------------------------- 六5 pNKhc# -w
六7 ------------------------------- 三5 d%o &+l#
\Z+z?K O
七5 ------------------------------- 五4 iT%} $Lu~
.n~M(59
五7 ------------------------------- 二5 bp~g;h*E2
#~< 0t(3Q
四7 ------------------------------- 一5 _Nqt21sL
T-U}QM_e
在实际操作中，不一定都以七弦作为标准音高，也可以以任何一条弦作为标准音高。每次弹奏前，可先将七根弦统一校正一次。 `1b v@yzq
a_'2V;
4，特殊定弦弦式 7G/1VeVjB
qLB) XnQ
传统琴曲中不少乐曲由于调性的不同，定弦也有所不同。多数采用改变宫音所在弦的位置，重新确定与邻弦之间无声音阶体系的音程关系。即调整一根或两三根弦的音高，改变原调无声音阶的音程关系式为新调五声音阶的音程关系。因此，产生了多种定弦弦式。 j,"@?Wt7
4*Hgv:0?kI
六种常用的定弦弦式 7~5ym15*
%)0*&a 4
①F调定弦弦式 B4i!/@0s
Y]B)'[=h
调弦方法： 又称“正调”。前面已有，略。u (em&M
古代称谓： 宫调、仲吕均、黄钟调等。 b"vv>Q~U
Cc%LztP>
代表曲目：《平沙落雁》、《梅花三弄》、《流水》、《渔樵问答》、《渔歌》、《神人畅》等 |~X ;1j!
!AKg m'Nw
另：有一部分C调调性的乐曲，如《碣石调·幽兰》、《醉渔唱晚》、《龙翔操》、《忆故人》等乐曲也都用此种弦式弹奏，惯称“借调”。 \ ytJ=0r
8(~K~q[Cr
②C调定弦弦式（慢三弦定弦） 2M68CE
7:)n$,31FW
调弦方法：又称“慢三弦”调。即将F调弦式的三弦F音降低一个小二度为E音。 / M3Y~l$
p4-o/8rO
泛音校弦法： 五5------------------三4 同音相和。 a6WI170^1
CJJzCVj
古代称谓：慢角调、角调、黄钟均、林钟调、黄钟宫调等。 [N#, K02mk
WqXbI4;pJ
代表曲目：《风雷引》、《凤求凰》等。 ]2\VweV
-< &D
③降B调定弦弦式（紧五弦定弦）\3S8 62B7
调弦方法：惯称“紧五弦”。即将F调弦式的五弦升高一个小二度。 zN"J}r:
o\3L}Y
泛音校弦法： 三4-------------------五5 同音相和。 p~,]*y:XT
vDxe/x%
古代称谓：蕤宾调、徽调、无射调、仲吕调、金羽调等。 :kf`? u
XAe% m^
代表曲目：《潇湘水云》、《阳关三叠》、《欸乃》等。 nw<&3k(g}
W>p-u6u%E|
④降E调定弦弦式（紧二五七弦定弦） fIwV\ ,s
rjPL+T_
调弦方法：惯称“紧二五七弦”调。即将F调弦式二、五、七弦各升高一个小二度。 6N;wqn
:E@3Vl#U
泛音校弦法：依次 三4----------- 五5； 五4---------七5； 五7---------二5 同音相和。 ZO)S`W
9=V:&.L
古代称谓：清商调、商调、夹钟调、无射调、小碧玉调、姑洗调等。 0 rX x RQ
/U"CO8Da
代表曲目：《捣衣》、《秋鸿》等。 $} =krz:r
^*S)t. "
⑤D调定弦弦式（慢一三四六弦定弦） g)_e]&
KOp162X>r
调弦方法：惯称“慢一三四六弦定弦”调。即将F调弦式一、三、四、六弦各降低一个小二度。 `9uB~LY^i
-sjd&)~S[
泛音校弦法：三5-------一4；一5--------四7；四4---------六5 同音相和。 %_{tzXim
}f8Uc+
代表曲目：与降E调弦式曲目相同。 x7<\] 94
_-9@q e
此弦式是降E调定弦的另一种方式。 #L{OV)a<
ywb4LKD
⑥G调定弦弦式（慢一三六定弦） yfx7{naKC`
P '>SmQ
调弦方法：惯称“慢一三六弦”调。即将F调弦式一、三、六弦各降低一个小二度。 tvu!< dxZ
HVP"A3}KC
泛音校弦法：依次： 五5---------三4； 三5-------------一4； 三5---------六7 同音相和 ltgc:&= |@
3$m4q`J
古代称谓：太簇调、夷则均、慢宫商、徽调等。 @*qz(h]\
i,Vr@)w
代表曲目：《挟仙游》、《获麟》等。 g-e #! (
ooV3gj4
四种特殊的定弦弦式 c{&*w")J
@E-\ J7 yh
①《广陵散》弦式（慢二弦定弦） s.x&LG
/-qxS 调弦方法：惯称“慢二弦”调。即将F调弦式的二弦降低一个大二度与一弦音高相同。 @6/E<-Z$
}>'PT -
泛音校弦法：四7 ------------ 二5 同音相和。 gCN$ }
"d $m@c
古代称谓：慢商调 GHHav12][
Udc=,yo3Qm
代表曲目：《广陵散》 \T\b NbPn
Hw|AA?,0-
②《胡笳》弦式（紧五慢一弦定弦） =r.mlc``W
E!Zx#XP1
调弦方法：惯称“紧五慢一调”。即将降B调的一弦降低一个大二度。 Q3 eM2i8 Y
sz9G3artK&
泛音校弦法： 三7 -------------- 一5 同音相和。 7;tJK^J`
[F*4EGB
古代称谓：黄钟宫调、无射调等。 /c$\X'Vr$MaO
代表曲目：《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《黄云秋塞》等。 nZ_v/?O
tdEnk .O
③《离骚》弦式（紧二五弦定弦） 8`]= C~ G
3-%Cw2ds
调弦方法：惯称“紧二五弦”调。即将降B调弦式的二弦升高一个小二度。 ooj~ &fu
:qvI%1cP=
泛音校弦法： 五7 ----------------- 二5 同音相和。 G|m1.=DJm
-L3|&O_
古代称谓：凄凉调、楚商调、外调等。 Dl&GJ`&:p
JTqq0OD}
代表曲目：《离骚》、《泽畔吟》、《屈原问渡》等。 $2MAZGJV
^#):c`
④《古怨》弦式（慢三四六弦定弦） P( SZ68
!$g+F(:(c
调弦方法：定D调弦式时，不降一弦。 t0#[#I1+
_Hd{sd#xX1
泛音校弦法：按D调弦式定好后，再 三4---------一3 同音相和。 #Y93 y\
Bd3~EbFL
古代称谓：侧商调 U, lJ"$'
&*&?0ov^"
代表曲目：《古怨》 Sg] J7;]
eX2<}'W<
以上，其他定弦弦式不一一列举。 J eY' 8B
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l SkEuN
减字谱 qUf)j\7"Fn
~ E=\ t9r
)9 P&=
文字谱与减字谱 TRKgBK$,
L8V3BH7B
古琴传统记谱法现存见有两种——文字谱和减字谱。文字谱记录的古琴曲，目前只见有《碣石调·幽兰》一首。所谓文字谱即用语言文字记录一首琴曲每一个音所在的弦数和徽位，左手用哪一指按弦、右手用哪一指弹拨、以及节奏和情绪变化的提示。因此，记叙一个音，短则一两句，长则三四句语句。一首《碣石调·幽兰》约十余分钟、一千多个音，要记成文字谱可见其何等的艰辛繁难。 X^< >6|)
|,}E0G.
唐人曾评价文字谱：“动越两行，未成一句。”唐末曹柔改革文字谱为减字谱。而减字谱是自文字谱之后，历经千余年，记录了三千余首琴曲曲谱，并延用至今的古琴记谱法。减字谱继承了文字谱的思维轨迹，将文字谱所记叙的内容，归纳为弦数、徽位、左手指法、右手指法四个主要部分，每一部分用汉字中某一个字或某一字的偏旁减笔来表示，置于四个固定的部位，并由四个部位组合成一个方块字。 /qxJgoa
4w {-'M.B
与文字谱比较，减字谱则确实简便明了得多，唐人评曰“犹为易晓也”，至今它仍是古琴音乐的主要用谱。它的作用和功能是值得我们继续深入研究的。 CtT~0 Y|
hXX1<~k
右手指法： z/1hqxHl
:HW>9nD .
_ K/swT{f
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由于图片上传限制，只好把指法集中在一起贴了，大家将就着看。 yL"i
JIUtj7 HQ
顺序：从右到左，再，从上到下。 aqfL0Rg+`
Ky&KF0
劈：大指向内侧弹弦（靠近身体方向为内侧，远离身体方向为外侧，下同。） 6wpU6NU
Za!w#j%h
托：大指向外侧弹弦 a RKv+{K
H'h#wV`(
托劈：先托后劈 )nnCCR S6
hw DXm9
抹：食指向内侧弹弦 6z1 \a
tE:X,Lt [
挑：食指向外侧弹弦 -,/3"}<^78
=43d%N
挑抹：先挑后抹 l% |cB93
8{@`kyy|
勾：中指向内侧弹弦 `A"Q3sf%
:Q=z=`*2w
剔：中指向外侧弹弦 Oh-Fp-v87
>3+F Z@.iT
勾剔：先勾后剔 KJ pj
HNFhH0+^
剔历：用剔的指法，自高音向低音快速连剔相邻两弦 K{N%kk%F
jPpRsw>
历：用挑的指法，自高音向低音快速连挑相邻两弦 EFwL.'Fh
[]r T? -
散：空弦音（左手不按弦） L=, Y1nO:p
pY, O_ t$
轮：轮指。快速依次“摘、剔、挑”弹奏同一根弦，发出三连音 -}<d(c
2DUr7r M
半轮：“摘、剔”同一根弦 jjX'_E
u\:rY)V
打：名指向内侧弹弦 v&e-`.xR
D9,e3.?p
摘：名指向外侧弹弦 \Oz,Qzr|
8g.AT@ ,Q
滚：由高音弦向低音弦连续“摘”三四根弦以上 Gee~>:_Q{J
vJ ~4D*(]l
拂：由低音弦向高音弦连续“抹”三四根弦以上 _k6x=V;9g
^=Q8 ]W_*
小锁：在同一弦上快速“剔、抹、挑”或“抹、勾、剔、抹、挑”同一音高 >'e B2
P8"6"}B;T
长锁：在同一弦上快速“抹、勾、剔、抹、挑、抹、勾”同一音高 D~5yj&&T;
t8t }7XD
打圆：在相间的两弦上依次先后“挑、勾”弹奏、一般为具有基本节奏节拍的七声 1d/ NZJ 9
N 9c8c
双弹：和音弹奏指法。分别同时“剔”相邻两弦和“挑”相邻两弦，共得两声 oG+K '(BB
\s.1R/TyD
撮：和音弹奏指法。在两根弦上同时“挑、勾”或“托、勾”弹奏 D/gd
o G (0 i
掐撮三声：先“撮”，左大指在上一音位“掩掐”，再“撮”，再“掩掐”两次，再“撮” |P^]@om
A Z4|&i T
拨：食、中、名三指并起，同时由外向里顺势向身体方向斜向弹奏相邻的两弦，得一声 NE$VeW+@
-Pqi1pj ]
刺：食、中、名三指并起，同时由里向外顺势向岳山方向斜向弹奏相邻的两弦，得一声 ` %FIgE^
@PT`CK}
拨刺：先拨后刺 ATKYjhc _
(iHf9*i CV
搯拨刺：一搯、一拨、一刺 66I |0_
<{$ ev&bQ
索铃：现已不用，略 &eThH,w$2
u3Zzu\{
拍杀：用右手四指拍击四徽处 |HaU3E*R
d%}crM-KTL
连：表节奏，将数声连为一气 y+K7WUwhq
,H.(\p_N
急连：高速连 c JU!zG
t 3(%UB
如一：两声如同一声 8CHb~m@^$
pRQ fx^ On
少息：节奏时值较短的休止 )'BJ4[aq\
v$gMLu=
大息：节奏时值较长的休止 s=^r/Sz902
jSeA %Te
轻：轻弹 % + kT
&;6|nl9;
齐撮：同撮（已不用） F:* [
)Dk0V!%N
捻：大食二指捻弦再松开，发出声音 lRF_ k
`_J^g&y~
全扶：解释版本较多且出入大，略 #.\, y>`
Kc JP^
半扶：解释版本较多且出入大，略 xY\*L:TwW
=BqaGXr
再作：该句再弹一次 ( l3UNP
)MD* )O
急：急速弹 G!e}j @@
&m%P r
+c]N]?k&
左手指法： Y6 ; 0khp
/,rF$5G,
j?f,~Y`G ;Lz^
JR a*;_
吟：左手按弦、右手弹弦出声后，即在音位左右作小幅度快速摆动。 TN |{P
'.h/Y/oz
急吟：快速吟 XY+aunLf
uZ0 $s$
细吟：轻轻的小幅度吟 *(\;}JF -
8Snq75Q<
慢吟：低速吟 :`>+f. )
d'AviW>
注吟：随注随吟（参看“注”指法） K&D}!.~/
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长吟：时间较长 /qkIoF2
#Rm=Em}d
大吟：幅度较大 9Pob|UA
[q >i
实吟：吟的过程中，指尖压弦处不移位 VU+s7L0
H yX4ob[X
急实吟 rd 35)
ik:)-GV;s
大实吟 ,md7.z]U~
! ?U^+)^$
双吟：连发两声皆吟 p4t!T=o/
#急双吟 % qjyk=z+Z
~ %YT JS
慢双吟 * sIG&
|8U7C\S[
双注吟 u*-<5& X
O7 '^*"S
飞吟：在某音位边吟边往低音处移 & Dl'*|
D%Jc?6/I#3
游吟：吟时，或上或下，到音静为止 rR G\:E29gnYxu8
猱：左指按弦、右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动 H6C Gc0NS+
$No>-^ )
急猱：急速猱 ABe^]HlH
j nA_!;b
慢猱：低速猱 ~rJw$v
H{Y=& #%d
细猱：细细摆动而猱 qkG;YGio
-%gd')@SfD
注猱：边注边猱 3pjYY$'
i|{nj\6w^
大猱：幅度较大的猱 '\E{ qlI
Ollv _o3
急大猱 3$yL+%i
T9慢大猱 ]`H. q V
W 3/Stt$D
双猱：连发两声都要猱 GaqG 8% .
!;!~5 "0~"
急双猱 T*~)9o
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慢双猱 I>o; %}
3Wxtxk._E
撞猱：撞之后接猱（参看指法“撞”） !Lug5U}
)&!@O$RS8(
急撞猱 "Un SZ[;t
5(`GF|
飞猱：两上两下的猱 @W- f{V
JP*mQzZL
就猱：甫一发声立即猱 |Z| xM
[IA==B7
绰：即上滑音。右手弹弦的同时，左指从指定音位的左侧按弦并随即滑向指定音位 A1$'[8U~3
!Qa7-
注：即下滑音。右手弹弦的同时，左指从指定音位的右侧按弦并随即滑向指定音位 R3`W#`
f_XCO=8'v
注（另一写法） 7Q}@L1A9F,
7 /! C
退复：左指按弦、右手弹弦得声后，向下一音位移动，然后再移回来。（如：3 → 2 → 3） =@XR$Uud6
mLA$ F4/K
进复：左指按弦、右手弹弦得声后，向上一音位移动，然后再移回来。（如：3 → 5 → 3） 1V?)zp
4 jro4B`
虚进复：进复不发声 W78-'c
HbVm O]#$D
小虚进复：幅度较小 *.l=> #qF
SX;IUvVE5
掐起：左大指、名指同按一跟弦上的想邻两个音位，当右指弹弦出声后，左大指掐弦，得到名指所按的音高
古琴的定音
1.古琴的音域、泛音
古琴的音域较为宽广，它从低音谱号下加二线大字组C第一弦的空弦音，到高音谱号上加三间小字三组的d的七弦一徽泛音，共四个八度加一个大二度。况且这四个多八度的音基本上都是常用音域。 泛音之多，应用之频繁，是古琴的一大特点。泛音是琴弦振动的同时，手指在弦的各振动节点上点触而得的声音，音色清晰明亮，晶莹圆润。以七徽为中，两边相等距离的各徽为对应关系，音高完全相同。每根弦十三徽上的泛音，加上一千四百多年前《碣石调·幽兰》谱中已出现的“暗徽”泛音（即未表明徽位处的泛音。以清晰明亮为标准。）。总计119个。 TY1I=8
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2.古琴的定音 k1Qp Kn*
y\ a1i y
现代，古琴以常用的三弦定位F音高，并以F为宫音的“正调”（又称：“仲吕均”“黄钟调”等） 定弦为： () j =5KDu
{~F4WjHJp
一弦 二弦 三弦 四弦 五弦 六弦 七弦 z_|/5$T>U
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5 6 1 2 3 5 6 Rj4|Q:XG
· · · · · · · |9B.mBoX
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sol la do re mi sol la _ ]Z s,Hy
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3,古琴校弦法 v&=gF/$
+ ~ >Aj
琴弦校音常用的有两种方法：按散校弦法和泛音校弦法。这里指介绍最为准确的泛音校弦法。（偷懒~~） QnJZr:4b
uB]b}"+l
假设七弦空弦音已定准。则以七弦七徽的泛音为准，校四弦五徽的泛音与之相同即为准。再用四弦校六弦。方法即列表如下： C
确定的 弦 徽 待校正的 弦 徽 h]TQn)X]
@WVcY:1t#
七7 ------------------------------- 四5 同音 +>r/0b
四4 ------------------------------- 六5 pNKhc# -w
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七5 ------------------------------- 五4 iT%} $Lu~
.n~M(59
五7 ------------------------------- 二5 bp~g;h*E2
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四7 ------------------------------- 一5 _Nqt21sL
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在实际操作中，不一定都以七弦作为标准音高，也可以以任何一条弦作为标准音高。每次弹奏前，可先将七根弦统一校正一次。 `1b v@yzq
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4，特殊定弦弦式 7G/1VeVjB
qLB) XnQ
传统琴曲中不少乐曲由于调性的不同，定弦也有所不同。多数采用改变宫音所在弦的位置，重新确定与邻弦之间无声音阶体系的音程关系。即调整一根或两三根弦的音高，改变原调无声音阶的音程关系式为新调五声音阶的音程关系。因此，产生了多种定弦弦式。 j,"@?Wt7
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六种常用的定弦弦式 7~5ym15*
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①F调定弦弦式 B4i!/@0s
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调弦方法： 又称“正调”。前面已有，略。
古代称谓： 宫调、仲吕均、黄钟调等。 b"vv>Q~U
Cc%LztP>
代表曲目：《平沙落雁》、《梅花三弄》、《流水》、《渔樵问答》、《渔歌》、《神人畅》等 |~X ;1j!
!AKg m'Nw
另：有一部分C调调性的乐曲，如《碣石调·幽兰》、《醉渔唱晚》、《龙翔操》、《忆故人》等乐曲也都用此种弦式弹奏，惯称“借调”。 \ ytJ=0r
8(~K~q[Cr
②C调定弦弦式（慢三弦定弦） 2M68CE
7:)n$,31FW
调弦方法：又称“慢三弦”调。即将F调弦式的三弦F音降低一个小二度为E音。 / M3Y~l$
p4-o/8rO
泛音校弦法： 五5------------------三4 同音相和。 a6WI170^1
CJJzCVj
古代称谓：慢角调、角调、黄钟均、林钟调、黄钟宫调等。 [N#, K02mk
WqXbI4;pJ
代表曲目：《风雷引》、《凤求凰》等。 ]2\VweV
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③降B调定弦弦式（紧五弦定弦）
调弦方法：惯称“紧五弦”。即将F调弦式的五弦升高一个小二度。 zN"J}r:
o\3L}Y
泛音校弦法： 三4-------------------五5 同音相和。 p~,]*y:XT
vDxe/x%
古代称谓：蕤宾调、徽调、无射调、仲吕调、金羽调等。 :kf`? u
XAe% m^
代表曲目：《潇湘水云》、《阳关三叠》、《欸乃》等。 nw<&3k(g}
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④降E调定弦弦式（紧二五七弦定弦） fIwV\ ,s
rjPL+T_
调弦方法：惯称“紧二五七弦”调。即将F调弦式二、五、七弦各升高一个小二度。 6N;wqn
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泛音校弦法：依次 三4----------- 五5； 五4---------七5； 五7---------二5 同音相和。 ZO)S`W
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古代称谓：清商调、商调、夹钟调、无射调、小碧玉调、姑洗调等。 0 rX x RQ
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代表曲目：《捣衣》、《秋鸿》等。 $} =krz:r
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⑤D调定弦弦式（慢一三四六弦定弦） g)_e]&
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调弦方法：惯称“慢一三四六弦定弦”调。即将F调弦式一、三、四、六弦各降低一个小二度。 `9uB~LY^i
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泛音校弦法：三5-------一4；一5--------四7；四4---------六5 同音相和。 %_{tzXim
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代表曲目：与降E调弦式曲目相同。 x7<\] 94
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此弦式是降E调定弦的另一种方式。 #L{OV)a<
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⑥G调定弦弦式（慢一三六定弦） yfx7{naKC`
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调弦方法：惯称“慢一三六弦”调。即将F调弦式一、三、六弦各降低一个小二度。 tvu!< dxZ
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泛音校弦法：依次： 五5---------三4； 三5-------------一4； 三5---------六7 同音相和 ltgc:&= |@
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古代称谓：太簇调、夷则均、慢宫商、徽调等。 @*qz(h]\
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代表曲目：《挟仙游》、《获麟》等。 g-e #! (
ooV3gj4
四种特殊的定弦弦式 c{&*w")J
@E-\ J7 yh
①《广陵散》弦式（慢二弦定弦） s.x&LG
/-qxS 调弦方法：惯称“慢二弦”调。即将F调弦式的二弦降低一个大二度与一弦音高相同。 @6/E<-Z$
}>'PT -
泛音校弦法：四7 ------------ 二5 同音相和。 gCN$ }
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古代称谓：慢商调 GHHav12][
Udc=,yo3Qm
代表曲目：《广陵散》 \T\b NbPn
Hw|AA?,0-
②《胡笳》弦式（紧五慢一弦定弦） =r.mlc``W
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调弦方法：惯称“紧五慢一调”。即将降B调的一弦降低一个大二度。 Q3 eM2i8 Y
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泛音校弦法： 三7 -------------- 一5 同音相和。 7;tJK^J`
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古代称谓：黄钟宫调、无射调等。 /c$\X
代表曲目：《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《黄云秋塞》等。 nZ_v/?O
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③《离骚》弦式（紧二五弦定弦） 8`]= C~ G
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调弦方法：惯称“紧二五弦”调。即将降B调弦式的二弦升高一个小二度。 ooj~ &fu
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泛音校弦法： 五7 ----------------- 二5 同音相和。 G|m1.=DJm
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古代称谓：凄凉调、楚商调、外调等。 Dl&GJ`&:p
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代表曲目：《离骚》、《泽畔吟》、《屈原问渡》等。 $2MAZGJV
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④《古怨》弦式（慢三四六弦定弦） P( SZ68
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调弦方法：定D调弦式时，不降一弦。 t0#[#I1+
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泛音校弦法：按D调弦式定好后，再 三4---------一3 同音相和。 #Y93 y\
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古代称谓：侧商调 U, lJ"$'
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代表曲目：《古怨》 Sg] J7;]
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以上，其他定弦弦式不一一列举。 J eY' 8B
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减字谱 qUf)j\7"Fn
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文字谱与减字谱 TRKgBK$,
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古琴传统记谱法现存见有两种——文字谱和减字谱。文字谱记录的古琴曲，目前只见有《碣石调·幽兰》一首。所谓文字谱即用语言文字记录一首琴曲每一个音所在的弦数和徽位，左手用哪一指按弦、右手用哪一指弹拨、以及节奏和情绪变化的提示。因此，记叙一个音，短则一两句，长则三四句语句。一首《碣石调·幽兰》约十余分钟、一千多个音，要记成文字谱可见其何等的艰辛繁难。 X^< >6|)
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唐人曾评价文字谱：“动越两行，未成一句。”唐末曹柔改革文字谱为减字谱。而减字谱是自文字谱之后，历经千余年，记录了三千余首琴曲曲谱，并延用至今的古琴记谱法。减字谱继承了文字谱的思维轨迹，将文字谱所记叙的内容，归纳为弦数、徽位、左手指法、右手指法四个主要部分，每一部分用汉字中某一个字或某一字的偏旁减笔来表示，置于四个固定的部位，并由四个部位组合成一个方块字。 /qxJgoa
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与文字谱比较，减字谱则确实简便明了得多，唐人评曰“犹为易晓也”，至今它仍是古琴音乐的主要用谱。它的作用和功能是值得我们继续深入研究的。 CtT~0 Y|
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右手指法： z/1hqxHl
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由于图片上传限制，只好把指法集中在一起贴了，大家将就着看。 yL"i
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顺序：从右到左，再，从上到下。 aqfL0Rg+`
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劈：大指向内侧弹弦（靠近身体方向为内侧，远离身体方向为外侧，下同。） 6wpU6NU
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托：大指向外侧弹弦 a RKv+{K
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托劈：先托后劈 )nnCCR S6
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抹：食指向内侧弹弦 6z1 \a
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挑：食指向外侧弹弦 -,/3"}<^78
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挑抹：先挑后抹 l% |cB93
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勾：中指向内侧弹弦 `A"Q3sf%
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剔：中指向外侧弹弦 Oh-Fp-v87
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勾剔：先勾后剔 KJ pj
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剔历：用剔的指法，自高音向低音快速连剔相邻两弦 K{N%kk%F
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历：用挑的指法，自高音向低音快速连挑相邻两弦 EFwL.'Fh
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散：空弦音（左手不按弦） L=, Y1nO:p
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轮：轮指。快速依次“摘、剔、挑”弹奏同一根弦，发出三连音 -}<d(c
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半轮：“摘、剔”同一根弦 jjX'_E
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打：名指向内侧弹弦 v&e-`.xR
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摘：名指向外侧弹弦 \Oz,Qzr|
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滚：由高音弦向低音弦连续“摘”三四根弦以上 Gee~>:_Q{J
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拂：由低音弦向高音弦连续“抹”三四根弦以上 _k6x=V;9g
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小锁：在同一弦上快速“剔、抹、挑”或“抹、勾、剔、抹、挑”同一音高 >'e B2
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长锁：在同一弦上快速“抹、勾、剔、抹、挑、抹、勾”同一音高 D~5yj&&T;
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打圆：在相间的两弦上依次先后“挑、勾”弹奏、一般为具有基本节奏节拍的七声 1d/ NZJ 9
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双弹：和音弹奏指法。分别同时“剔”相邻两弦和“挑”相邻两弦，共得两声 oG+K '(BB
\s.1R/TyD
撮：和音弹奏指法。在两根弦上同时“挑、勾”或“托、勾”弹奏 D/gd
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掐撮三声：先“撮”，左大指在上一音位“掩掐”，再“撮”，再“掩掐”两次，再“撮” |P^]@om
A Z4|&i T
拨：食、中、名三指并起，同时由外向里顺势向身体方向斜向弹奏相邻的两弦，得一声 NE$VeW+@
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刺：食、中、名三指并起，同时由里向外顺势向岳山方向斜向弹奏相邻的两弦，得一声 ` %FIgE^
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拨刺：先拨后刺 ATKYjhc _
(iHf9*i CV
搯拨刺：一搯、一拨、一刺 66I |0_
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索铃：现已不用，略 &eThH,w$2
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拍杀：用右手四指拍击四徽处 |HaU3E*R
d%}crM-KTL
连：表节奏，将数声连为一气 y+K7WUwhq
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急连：高速连 c JU!zG
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如一：两声如同一声 8CHb~m@^$
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少息：节奏时值较短的休止 )'BJ4[aq\
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大息：节奏时值较长的休止 s=^r/Sz902
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轻：轻弹 % + kT
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齐撮：同撮（已不用） F:* [
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捻：大食二指捻弦再松开，发出声音 lRF_ k
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全扶：解释版本较多且出入大，略 #.\, y>`
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半扶：解释版本较多且出入大，略 xY\*L:TwW
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再作：该句再弹一次 ( l3UNP
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急：急速弹 G!e}j @@
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左手指法： Y6 ; 0khp
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吟：左手按弦、右手弹弦出声后，即在音位左右作小幅度快速摆动。 TN |{P
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急吟：快速吟 XY+aunLf
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细吟：轻轻的小幅度吟 *(\;}JF -
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慢吟：低速吟 :`>+f. )
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注吟：随注随吟（参看“注”指法） K&D}!.~/
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长吟：时间较长 /qkIoF2
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大吟：幅度较大 9Pob|UA
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实吟：吟的过程中，指尖压弦处不移位 VU+s7L0
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急实吟 rd 35)
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大实吟 ,md7.z]U~
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双吟：连发两声皆吟 p4t!T=o/
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慢双吟 * sIG&
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双注吟 u*-<5& X
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飞吟：在某音位边吟边往低音处移 & Dl'*|
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游吟：吟时，或上或下，到音静为止 rR G\:E29gnYxu8
猱：左指按弦、右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动 H6C Gc0NS+
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急猱：急速猱 ABe^]HlH
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慢猱：低速猱 ~rJw$v
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细猱：细细摆动而猱 qkG;YGio
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注猱：边注边猱 3pjYY$'
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大猱：幅度较大的猱 '\E{ qlI
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急大猱 3$yL+%i
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双猱：连发两声都要猱 GaqG 8% .
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急双猱 T*~)9o
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慢双猱 I>o; %}
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撞猱：撞之后接猱（参看指法“撞”） !Lug5U}
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急撞猱 "Un SZ[;t
5(`GF|
飞猱：两上两下的猱 @W- f{V
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就猱：甫一发声立即猱 |Z| xM
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绰：即上滑音。右手弹弦的同时，左指从指定音位的左侧按弦并随即滑向指定音位 A1$'[8U~3
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注：即下滑音。右手弹弦的同时，左指从指定音位的右侧按弦并随即滑向指定音位 R3`W#`
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注（另一写法） 7Q}@L1A9F,
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退复：左指按弦、右手弹弦得声后，向下一音位移动，然后再移回来。（如：3 → 2 → 3） =@XR$Uud6
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进复：左指按弦、右手弹弦得声后，向上一音位移动，然后再移回来。（如：3 → 5 → 3） 1V?)zp
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虚进复：进复不发声 W78-'c
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小虚进复：幅度较小 *.l=> #qF
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掐起：左大指、名指同按一跟弦上的想邻两个音位，当右指弹弦出声后，左大指掐弦，得到名指所按的音高
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注掐起：注后掐起 M!'tD!NWc
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带起：名指按弦得声后，将弦提带而起得弦的空弦音 iJ eT+}
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撞带起：撞后带起 W>Kn *Dy8~
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带：已不用，略 -tZb\4kh
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飞：已不用，略 tnntHQ&b
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分开：左指按弦、右指弹弦得声后，进到上一音位，再回到原来的音位，右指再弹弦 0)#I5tEre
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往来：自上而下，往来三次 Lm/^ 8V+
f pUX @b
放：将弦放开带出声音 }Na*jr0y9{
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q#1um @ m3
放合：放后得声的同时，按相邻弦的高八度音。空弦音与高八度音相和。 V.}U p+WL
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应：弹弦，与先前的余音相和 - 95 `.o
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跪指：左手名指向内屈以第一关节处按弦（初学有点疼） 3j2}n o8O
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掩：名指按弦得声后，大指在上一音位叩弦发出声音 ,PnE DQ|l
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就：立即 SYyH_0N
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急：快速，表节奏 ks! G \}/6jom9U?
得：无意义，略 sI`Lsd'V
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慢撞：低速撞 N3E=t#n
F3+)bIz
急撞：高速撞 |n0 )s% 8`
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双撞：“撞”两次 /QG8\wX E2
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慢双撞
急双撞 S =2-
虚撞：撞但不发出声音 m>~%. (/x
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急逗：在弹弦得声的同时急速“进复”，通“豆” q B 5cF_
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泛起：表从此音开始为泛音 x) h5W+$
b&. o9PV"
泛止：表泛音结束 tUH#%
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推出：用于一弦，左指按弦顺势向外侧推出，一弦振动得声，类似带起 P SNfh7g
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按：按实琴弦 MPhO #;v
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声：声音 POdk0CuX
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上：向高音处移动 7;ZSeQ yC
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下：向低音处移动 VQ I
Ii_X^)IL(
半：两徽的正中间位置 %}t.+z(S
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大：大指 x>THyY[sq
maW,YOyRN
食：食指 dt%wa M!
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中：中指 ~vgm; O
bR"hl? &c
名：名指 AC :cV='
gx~79;6
曲终 s=9 gp$9m
Yz4)Q1
操终：同曲终，但忧郁之音为操 JsAl;w
X+2aP'D
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例句： （《高山》第一段 第一句） )* 5R /oy,
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注解： “散托六弦” “少息” “散勾一弦” “少息” “散劈六弦” “散撮一六弦、一勾一托” “少息” “散勾一弦” “散勾剔二弦” “散勾剔三弦” “散挑六弦” “少息” “散挑五弦” “散挑四弦” “散挑三弦” “中指按弦、绰到十徽、勾一弦” “少息” 1haNca_6,